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圣血的由来，源自于导演曾无意中与一个杀过17个女人的杀人犯一起喝过咖啡。这个杀人犯被判为精神病进入精神病院10年，后来好了，不仅当了律师，还娶妻生子，说自己“忘了以前所有的事情”。观点是：he is granted forgiven by God.他的四个儿子参与了演出，主角和其幼年，以及一个护士和跟胖女人跳舞的 |
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佐杜洛夫斯基如布努埃尔附体重新演绎希区柯克的《精神病患者》，马戏与杂耍又隐现费里尼和库斯图里卡的味道。弑父娶母的隐喻，动物与妓女的流离。cult/fantasy |
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8。硫酸毁偷屌，标刀飞双臂，孤儿作鸟人，弑母终重生 |
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佐杜洛夫斯基真的拍起剧情片来也是有独特的韵味，虽然穿插着他那自我标记深厚的限制镜头，但这次并未夺人眼球，而是真正的融入了文本之中，使其成为具化的意喻所指，真正有了剧情层面的对照。从主题来看，整个电影其实是探讨童年生活中父母所刻烙印的深厚，父权崇拜带给了男主对于女性的首要欲望，而备受背叛的母亲，却因为父亲数次的出轨从而变得生性多疑，即对男性满怀敌意，又对女人深有怨恨，这两种作用加在男主身上制造了他的悲惨困境，也描写了母亲过于强加儿子自我欲望的癫狂，在这一点上，失去的手臂成为绝好的喻体，这一被父亲“阉割”掉的部分，成为母亲不忿的现实对照，而夺取儿子手臂成为了自我强加欲望的真实写照，最后的男主的自我掌控，对应控制权的回归，虽然明显，但好在操作手法夺目，电影内里的邪典气味赋予了这份喻体的迷人色彩。 |
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貌似费里尼、布努埃尔、寺山修司合翻希胖的《惊魂记》 |
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= = 导演受什么刺激了 |
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拉丁血统的导演气质一直都很牛逼，本片也许启迪了阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚的《伤心小号曲》。 |
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弗洛伊德当年写他的心理学理论的时候，一定没有料想到它们竟会成为后世无穷无尽的坎普美学源泉。恐怖喜剧片《圣血》对心理学符号的滥用让人不得不把整部作品称为刻奇，里面充满了导演的自怨自艾的小感伤，却没有一丁点广泛的人性关怀，更不用提里面露骨的厌女倾向了。 |
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我的童年沒有鮮血、啞女和大象的死亡 |
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和圣山比起来故事性强一点，现实与幻想的界限分明。大概是一个关于从回忆中自我解脱的故事吧 |
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用一种粗糙狂野诡异又浪漫的方式演绎的光怪陆离，它满足了我所有幻想世界的渴望，让我重新审视艺术创造精神世界的最初幻想是什么。 |
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比《圣山》和《鼹鼠》更加克制与现实，血腥、暴力元素减了不少。但这种彻底符号化的手法依然是不疯魔、不成活的，且此部充满了可被解读的情感，给人更大的震撼。 |
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8分，其实还是《惊魂记》玩剩下的，不过这电影的配乐实在是太优秀。《伤心小号曲》的导演似乎借鉴了这部电影？
不同于《鼹鼠》的荒诞，这部电影的剧情还算偏向现实，用怪诞来形容更贴切。感觉佐杜洛夫斯基如果看三池崇史的电影，一定会很喜欢。 |
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太绝了。Alejandro Jodorowsky是psychoanalysis的推崇者吧，这个童年巨大创伤对成年之后的长久影响真是一个完美个案。这个故事对我来说太合理了，魔幻现实主义的叙述方式太合适了，cult片的画质凸显的荒诞感太贴切了。我真是好久没有遇到——思维方式和审美和我完美共振，这么让我毫不犹豫的的五星电影了。 |
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魔幻版惊魂记 难得Jodorowsky讲一明白故事 |
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1，男孩对男性暴权的抗拒—父亲的鹰与地面的公鸡；2，紧接着性的启示后是大象血腥残酷的死亡，成为男孩抗拒成长的梦靥；3，对母性的依赖成为迎接现实的阻力；4，幻象的消失象征着男孩终于以自己的方式成长成为一个男人。哑女的存在真是温馨又美好。 |
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好混乱的电影，想象力很丰富！ |
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有趣 |
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赤子无计逃心魔，
横刀冷夺千妇命。
忍看倩女成新鬼，
我以我血祭嫫母
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这种circus风格我不太行 但是后半段表演还挺有趣 |
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1992年左右看的内部片，在岳阳路，记得是10块钱包月，每周放映两次，每次放两部，看了一年多，印象比较深的有脏兮兮的死去的双生子，用男女交合缓解刺青痛苦的雪华葬刺，以及弹眼落睛的超级CULT片圣血 |
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【A-】对这类又怪又悲的电影向来无法抗拒，看一次震一次，比如库斯图里卡，虽然这两个人一点也不像（配乐用的也太杀了） |
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8/10。导演想表达恋母情结与青梅竹马谁胜谁负的问题，父亲在儿子心目中的神圣地位使他长大后模仿暴力的投飞刀游戏，而童年阴影使他产生报复淫荡女人的罪恶面，烧掉少女雕像是暗示驱除自身罪恶面的成功。贫民蜂拥至悬崖打开大象的棺材分肉吃，裤裆活蟒和母子同体的钢琴二重奏都外化出心理的痛苦、混乱。 @2016-06-06 22:39:58 |
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原始天真的感觉 野！ |
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cult... |
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老爸儿子一起上阵！赞~好久没看这么美的片了。虽然里面有几处表演和机位不到位，但微暇不遮玉。blanca那个妖妇，啧啧啧 |
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看不懂但是觉得导演好牛逼啊，两个儿子都很帅。 |
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115 |
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这是一个天才导演的人生独白。佐杜洛夫斯基，当一个像他一样的导演敢于正视自己内心中的一切时，他所创造出的影像便彻底将我征服了。童年回忆，成年世界，这一切都真假难辨，分不清孰是孰非，就连芬尼克斯想要自我救赎个什么都不知道，或许这噩梦般的一切，只不过是他在教堂里的南柯一梦罢了 |
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太牛逼了！它是布努埃尔版的《精神病患者》，魔幻惊悚的超现实，得益于马戏团的元素。他要表达的东西太多了，戏谑宗教，恶搞希胖经典作品，玩命的亵渎。痛揭父权母权下的儿子的思想的状态，还好，有哑巴姑娘的爱情拯救他。 |
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名为圣血，实为狗血。 |
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他的儿子adan和axel都好可爱~~ |
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在孩子举起双手的那一刻，他化作了上帝 |
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到底鸟人的这个元素。是谁借鉴了谁。、 |
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斩断双臂真是好high，到后面墓地的戏也是很动人，但我始终不喜欢cult片强大的情感表达是靠演员用蛮力驱动的，虽然朴素但容易都指向一个趋势，妈妈前半段非常好，对宗教信仰的野蛮，但后半段就缺乏变化，正是这种类型演绎的弊端吧。 |
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我已经与基督同钉十字架，现在活着的不再是我，乃是基督在我里面活着；并且我如今的肉身活着，是因信神的儿子而活，他是爱我，为我舍己。 |
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你不能用噩梦偿还你的罪。 |
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求片尾的音乐，伤感凄迷·~ |
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天呐。。。并不是所有隐喻的电影都是好电影，就像你不可能因为写了几首烂诗就是文学大佬。刚开篇还以为是在讽刺男权和宗教神权，后来才知道导演并不是在讽刺，而是真实的厌女，并且是那种带有恋母情结的厌女。意象粗俗画面劣质，开篇抄寺山修司，后面抄皮娜鲍什，其余就是导演油腻的意淫，佐杜洛夫斯基真是当代女权的最大公敌。。。。我吐了 |
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结尾毁了这部电影，用庸常的反转谋杀了无数怪诞装置堆积出的含混的多义性，这里就能看出杜佐洛夫斯基还是缺乏自觉，许多局部情境本可能导向林奇的非理性神秘，但都被草草处理了。从头到尾只有哑女这个角色带来了圣光，但戏份又太少。 |
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哪超现实了，明明就是现实主义 |
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妖怪电影嗲！ |
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好恋母····· |
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从女權主義中解脫..? 似乎不是 |
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8.6；令人兴奋的血腥场面以及恶搞《精神病患者》那一段 |
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前半部分因为欲望酿成悲剧，后半部分因为禁欲酿成悲剧。 |
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cult，非常cult |
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成为母亲的双手，现实和心理的殉道殊途同归。 |
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无路可逃的CULT人生 |
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很好看，最后放飞心灵时我居然感觉一到了和平再重温之后，我还是忍不住又推荐了悲惨的童年和扭曲的人格，以及心灵的救赎总之是六星片子 |
