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    猪堕井的那天 돼지가우물에빠진날 (1996)

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 高清正片
      극장전
      2005
      剧情片
      韩国

      剧场前

       극장전
      • 豆瓣网友的评价
      • 当女主角说“你好像没有看明白那部电影”，我其实怀疑他真的懂了。理性生活，感性做戏。
      • 背靠背进戛纳或者手册十佳一点问题都没有！洪常秀玩结构的极致之作，确实堪称惊世骇俗！与之前的影片有着明确的延续性（比如聚餐之于[猪堕井]和早期必备的床戏），之后的各种片子（尤其[独自在夜晚的海边]）都能在这里找到源头。电影跟生活场景的互相模仿和重复带来的各种微妙精致的意义变化简直绝了
      • 剧中剧。
      • 洪尚秀的温情牌，同时也行云流水的理智。习惯了这位导演的拍摄手法，会在片中偶然的一个由远至近的推拉上会心一笑，接着是长长的空镜头。这电影里，他的生活和视觉呈现的交汇。“曾经日夜颠倒、放纵沉溺其间，而这种短暂的疯狂终于在不经意中就被自己丢弃。”于是我们就在一次次受伤之后再也不信爱情。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.9 第02集
      잘 알지도 못하면서
      2009
      剧情片
      韩国

      懂得又如何

       잘 알지도 못하면서
      • 豆瓣网友的评价
      • 7.4；依然入肉又泣血，但這次反而受太講究的鏡頭內調度拖累
      • 甚至不想說了！
      • 生活是一种慢，慢慢你就懂了！又或者，到你生命消逝的那天，你还是什么都不懂。
      • 破字幕看得想杀人。感觉错过了很多细节。等待好字幕
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.8 正片
      하하하
      2010
      喜剧片
      韩国

      夏夏夏

       하하하
      • 豆瓣网友的评价
      • 应该叫干干干，或者喝喝喝嘛。洪尚秀现在实在是太厉害了，拍电影跟喝酒差不多，即使这么小的成本也能如此优秀，依然是常见的洪氏元素，旅途、喝酒、暧昧、讽刺、有趣的对话、细腻又亲切的细节。如生活中的许多人。
      • 看似随意的创作已经到了大象无形的程度，太赞了。★★★★
      • 洪尚秀就是個喜歡變焦的侯麥
      • 洪尚秀是那种不断拍同一部电影的导演——文艺男中年的诗酒性，还有远行，想走又不走，想要又要不成，镜头玩推拉，荷尔蒙玩暧昧，可惜没几个得逞。轻松随意的形式值得欣赏，但像是掩护，为脆弱和缺爱（异性的爱、母亲的爱）寻找借口。这一部已经甜蜜了一些。#创作搞多了就会暴露自己#
      • 这次的结构也很漂亮，用定格的黑白影像分割出两个时空，而讲述者的讲述内容因为视角的局限性虽并不虚假，但当内容重叠时产生了另一种真实。真实性也特意用花、诗与乞丐点出。并且用一些物件和人以及场景串起了两个不同人的局限空间。男人聚会，喝酒聊天，能谈的不就如此。爱情没有那么多逻辑。
      • 美，真美，小腿真漂亮。喝，干杯！我爱你
      • #重看#可能是洪尚秀最幽默的一部，诸多细节看得忍俊不禁，诗人和导演再次沦为嘲讽对象；黑白/彩色分离出的两个时空，六人行的人物交叉，编织出一个复调结构，多方信息暗里接头，画框外一目了然，银幕角色却茫然不知，观影乐趣便在其中，临尾声回想开场，方咂出其中三味。
      • 记得当时下这部电影的时候还是去年，当时看了二十来分钟就看不进去了，后来又分两次补完。最近也看过洪尚秀的《玉熙的电影》，得到的结论如同《严肃的男人》一般————这些电影或许很多人喜欢，但就不是我的茶。★★★
      • 亮点不足，但整体感很强。洪尚秀很讲究镜头的推拉艺术，有一种看似散漫实则谨严的格律。PS：老友聚酒段落的黑白定格很复古。
      • 這片是截止現在他作品中對直男諷刺最辛辣露骨的，看似不經意地在酒間穿插了三個人的故事。演員們的對話演技也過於真實，甚至從中尋得出朋友的蛛絲馬跡。謝謝洪導讓我此後再也無法直視韓國文藝大叔了。at 青島布穀，0827
      • 洪老师最近创作力相当旺盛啊，这个颇值得玩味。。。年度佳作
      • 不爱，喝酒聊天谈女人！太有文艺腔了-------
      • 几个统营色男痴女发酒疯
      • 洪哥的法兰西style = =+
      • 我对爱情这个主题不太感冒，他很喜欢拍这种主题，看多了就觉得有点疲劳。这一次的对话手法和交叉线索依然有他的独特味道，但不能说是特别震惊。
      • 夏个屁啦明明就是哈哈哈，或者叫喝喝喝也可以，喝死你们吧喝俩小时然后啰嗦出了这么一部把妹电影（其实都很傻）。变焦玩得刷刷的，然后我以为最后会来个剧情爆发，结果神马都没有就结束了⋯⋯⋯⋯
      • 精密! 簡潔! 洗練! 妙不可言!
      • 女主角太像毛豆豆了，可爱
      • 恩 喝 干杯
      • 小人物的灵魂很细腻
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 下
      해변의 여인
      2006
      爱情片
      韩国

      海边的女人

       해변의 여인
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5；一女二男过渡到二女一男的两段式，人物关系架构相似，事件也相似，但却能产生不同兴味，由此延宕出来的戏剧张力也截然不同，甚而两段照例合拢后，女主也由深陷寓意不安感情游戏的流沙之中抽身而出；永远不入流的导演又替韩国男人背了一回锅。
      • 可悲的导演啊，想象力贫瘠就在女人身上找宽慰吗？
      • 洪蜀黍你干过的这些事我都干过
      • D5 ZB
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      북촌방향
      2011
      剧情片
      韩国

      北村方向

       북촌방향
      • 豆瓣网友的评价
      • 侯麦式的蛋逼，小津式的重复（天气，结构，食物，酒……），基斯洛夫斯基式的相似的陌生人。“也许并没有故事”，精致的法国范儿的文艺小电影，寒冷的冬季，谈谈人生。
      • 1.开片红收尾蓝，是小伤感。2.鲜有的诗意：雪花与钢琴。3.臻入化境的两段式结构。4.“小说”酒吧与“多情”餐馆。5.洪导已深掘棒子爱吹水之精髓。6.偶然皆无法预测，偶然之中还有偶然。7.人内心都有极端。8.男人是下半身动物，女人也并非上半身善类。
      • 性爱与爱情妄想曲。男女人物都是得手容易分离轻飘，互相一瞥就激情荡漾，还撒下很多眼泪和真情互相感动。太童话了。其实是洪最不现实的一部。
      • 结尾的定格攥住我的心。目前为止这是我看洪尚秀的第三部片，也是我认为最好的一部。他的电影里，柔情话都出自女人的口，而真理和冷漠都通过男人的行为。重复产生共鸣，透过画面也能让人明白有些话说出口的时机不对也就言不由衷。对爱和欲都存着发泄动机的，契合点是都市人的寂寞。“至少我还能回忆你”
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.9 HD中字
      강원도의 힘
      1998
      剧情片
      韩国

      江原道之力

       강원도의 힘
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个不对称的两段式结构，时间交错或者多线叙事。早期洪尚秀还没那么话痨，片子里透着典型的艺术片的存在主义气味（某些地方很像老安东哦）以及神秘主义（森林里的鱼）。这片儿不知怎么流出一个4:3画幅的DVD版本，没做遮幅，所以话筒穿得一塌糊涂，刚开始看以为是什么先锋手法，吓尿了……
      • 女主为矛盾执念所困，选择毁灭内核维系外表的生活，一手掩埋求变的陆上金鱼；男主原本固守金鱼缸的圆满表象，机缘下顿悟现状不过是漂浮苍蝇的可乐，作为象征的金鱼离开水缸，却在江原道残喘之际被扼杀，终究是离水即亡的宿命；须知，世上本无世外桃源，江原道也受控于都市规则，也有超速罚款的！【8】
      • 洪尚秀是结构大师。我发现玩结构的人，都热爱讽刺。洪尚秀如此，布努埃尔亦如此。不同的是，布努埃尔的讽刺指向人性普遍的虚伪，而洪尚秀则对男性知识分子的虚伪更感兴趣。女人要想看清楚男人是个什么玩意儿，有必要到洪尚秀这里，取点经。
      • 原来早期的洪尚秀已如此心思细腻，而且不像后来的尴尬美学，是如此纯粹的关于爱情和生活的忧伤啊... 整部电影一如既往地没按正常时间讲，但两个故事的男主和女主，都把那种“生活没有方向，走到哪算哪”的迷茫展现得淋漓尽致，日子当然是要继续，只是做什么都好乏力
      • 渐入佳境。三个女生之间是一种现象，两个男人之间也是一种现象。第二段是第一段的解答。男人是没有装糖果的陷阱，却总有女人甘愿入坑。翻到阳台栏杆外消解性欲也是厉害，在死亡面前，男人才会对性欲置之不理。
      • 这般落寞与忧伤。最喜早期的洪尚秀，镜头是沉静的，情绪是疏离的，男女的情爱也没有到过度游戏的程度，空间依然有，人物也比相对现实，艺术气息更为浓郁，结构也玩得不过火。
      • 补看洪尚秀早期作品，一个最真切感受，就是才气逼人但是不加节制，细节别致但又过于私人，反正他也不管那么多，拼命往里塞，有股乱拳打死老师傅的生猛劲。要说问题的话，大概就是不好解读，起码会很累很费劲，个人感觉可能他自己也没法具体讲清。
      • 又是同一个故事，两个不同的角度。但这一次更加隐秘，如果不是最后的片段，甚至想不到，原来这是一对恋人各自故地重游的故事。明白这一点，再去想象他们曾一起在这里吃过的饭、走过的路、坐过的缆车，洪尚秀实在太厉害了。。
      • 魂牵梦绕的《江原道之力》看似是让人望而却步畏缩不前的危险与阻力，而它实际上最终成了令有志之士踏出“道德” 界限的源泉和动力。洪尚秀早期一定读了不少弗洛伊德的书，他前两部作品的创作很大程度上都受到了潜意识学说的影响。在弗洛伊德看来，梦是被压抑的欲望的投射。然而洪尚秀的才华恰是体现在其是一个处理梦的高手，他不仅可以将梦平静而无痕迹地移植到大地、酒桌和阳台，并且还能让梦无目标地游弋在现实里。过去、现在和未来在这部复杂的心理分析剧里是重叠黏着在一起的状态，一个又一个与之对应的梦境也颇具解读的空间和乐趣。这部作品本质上展现了他对于个人历史的反思与重构，从少女痛彻心扉的哭声中我们知道这是一位诗人于自己的作品里杀死了自己。最后恭喜这位结构大师梦想成真——获得精神意义上的自由同时恢复物质层面上的单身。
      • 洪尚秀早期电影的眼界太窄，同样是男女关系，侯麦影片中的角色跨越了时代、从银幕中跳出，具有极强的现实意义；而本片中男男女女的形象过于单薄——在无休止的谈话中只是引出了男性的虚伪，故事乏善可陈，甚至可以说是毫无意义，花哨的结构也就没有那么出彩了。
      • 1.看不清命数中的得与失，便唯能在无意义的日常中寻找神话。2.每个人都欢天喜地，除了我。3.所谓神秘都是装出来的。4.涸辙之鱼。5.池中龟同[懂得又如何]之青蛙。6.只要踏出界线，就能成为历史。7.金鱼：以纸遮阳饲于窗台，及至双鱼落单。8.人与狗的狭路相逢。
      • 在这部早期作品中洪尚秀还没有完全建立自己的风格，不见后期那种与尴尬剧情格外契合的蜜汁推镜。两段式结构倒是已经出现，但两者在体量上的不对等以及刻意建构的弱关联，都显示出他在创作上尚未成熟。难能可贵的是展现了一种无聊但日常的生活制式，小心思和小细节非常丰富。总而言之，玩味着时空关系，这片子好像说的是：女人是受害者，而男人是不可靠的，而这种不可靠从来就跟学历高低没关系。
      • 吃酒，散步，聊天，等车。依然是洪尚秀这些标志的电影语言，前半段尚可，后半段频频出戏。
      • 還留著兩部洪常秀一直不看其實就是為了這樣的晚上，彷彿與老友對談被提醒生活“不過如此”。旅行紀是認真且有模有樣的，又不像中後期一樣有那麼多뻔한台詞，還有女孩的意外與魚之死亡這種設定。相信嗎，22年過去了，那家叫“인사동사람들”的店鋪居然還在，連電話號碼都未變。0417凌晨집
      • 双段式，前半段的答案回答了后半段的疑问。
      • 【北京电影节展映】以两段非对称叙事的形式，将一对偷情男女置于同一段时间、同一片地域中。但二人又无任何相遇交集，各自与同行的伙伴聊天争执、与偶遇的异性发生一段无因无果的萍水之情。看到他们在情感的旋涡困境中挣扎，落寞而忧伤。两段互为问题，也互为解答。还在其中巧妙地暗藏玄机，隐藏一条神秘女子的线索，以及一条金鱼的死亡。即使只是第二部电影，洪常秀已然炉火纯青地将双线故事结构设计安排得浑然天成，并把男女关系中微妙心态，以及由此引发的那些事儿描绘得淋漓尽致。看完回味良久。四星半
      • 8.4；刻意入畫的收音話筒為著顯出一種時間「差」，也強調影片所要講的偶然之必然。結尾是否該停在金魚盆就好？
      • 似乎在江原道会显露真实的情绪，这就是江原道的力吗？那个吸在玻璃上的鱼是什么鱼？看起来很好吃＝＝交错的剧情很喜欢～传说中出镜很高的麦一次也没看到(*￣rǒ￣)好想去一次江原道啊！
      • 沉闷又写实的影片。故事分两段进行，最后汇合。穿帮镜头两处以上，一次54分左右，一次57分钟左右。这么明显的话筒外露镜头导演不会看不出来吧，莫非是故意的？片中有好几处耐人寻味，盛元为了自己的工作拜访教授因天气原因带了伞，给教授送了洋酒，离开的时候伞忘拿，教授把伞打开左看右看找“贿赂品”
      • 洪常秀有好几部看完后都特别激发创作欲，就也想写一些这样的情感小故事。男女视角的两段式，时间地点的转换迂回中蕴含的细节信息量很丰富。还没有推镜的早期作品，用炙热的夏日旅游地影像讲了不少很冷甚至惊悚的桥段，也比金敏喜时期更大胆和龌龊，记得以前买他的DVD都当小黄片看来着。还有在大银幕发现跟自己竟然有七成相似度的演员也真是个挺可怕和新奇的体验。北影节北京剧院。

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