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    小早川家之秋 小早川家の秋 (1961)

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 第32集
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      • 豆瓣网友的评价
      • 小津早期更灵动，趣味性更强啊～对我来说，生活的难与苦与温暖来源于即使笑僵了也要彼此笑脸相对，也来源于怎么忍也忍不住的泪水，还来源于默默放弃自己重要的东西...而不是动情的描述。因为之前reading时看过独生子的对话正反打镜头语言分析，所以现在大屏幕看有种“原来如此，的确有趣”的感觉^^
      • 母亲在决定继续供儿子上学后不仅受到经济的压力、精神的困惑，仿佛也受到了潜移默化的教育。
      • “亲子关系一建立，就开始了人生悲剧的第一章。”
      • 大爱小津安二郎，他的片子是踩在地上的，踏实，真诚，立足点依然是家庭和社会，柔缓的人物性格在这样现实尖锐的社会背景下还是让人感觉到了向上的力量
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.1 正片
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       麥秋
      • 豆瓣网友的评价
      • 1、不仅有移动（推拉）（6个），还有升镜头（1个），在小津片子里真少见。2、真是……煽情的庶民剧啊。3、八音盒还挺有味道，然则正像传说一样，小津不怎么懂音乐。
      • 小津果然就像岩井俊二说的那样纠结于门啊frame的。在我看来就是剪辑下的工夫大，定焦刻意。完全靠点淡淡的日本气质和战后的虚劲儿。可以想象小津就是个固执的老爷爷，而且对于女人的审美完全偏西方。我么看完了就觉得做他的女主角会笑就行了。
      • 还是那么几个人演 结局都是老无所依 这部有更多的生活味 还有时不时的小幽默 小津片子的细腻总在那儿 感觉很好
      • 小津影片中反复出现“嫁女”这一题材，但却完全不以女儿的爱情为叙述中心和基点，因小津的立意不在嫁女这件事本身的戏剧矛盾与冲突，而是想渲染女儿出嫁带给全家人、特别是父亲的落寞情怀。从《晚春》开始，至《秋刀鱼之味》为止，这种“嫁女”与“老人的情感归宿”相结合的问题占据了小津作品的主流。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.9 正片
      秋日和
      1960
      剧情片
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      秋日和

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 三个男人并排坐，两个悠悠玩烟斗，一个焦急加兴奋，捶腰如厕空欢喜。本片较之另外几部嫁女影片，诸多细节都有难得的调侃和幽默，但新娘盛妆之下的泫然欲泣，却也从不省略。
      • #SIFF2013# 一连看到第四部嫁女儿故事，看得人完全恍惚了——一样的面孔在同样的场景里演着不同的角色。突然想到，要是把小津的这些嫁女片连在一起看，岂不就是一部十几小时的洪尚秀了呢⋯⋯
      • 小津安二郎
      • 爱小津。女儿出嫁母亲落寞的收尾，如此温婉地应和了《晚春》中削苹果的笠智众。|细想起来，婚姻真是乏味。你不能奢求太多，那是永无尽头的。|现在到处都是疯狂的摇滚乐和猫王。|这个世界可不像你想的那么纯真。|你知道，是人把生活变复杂的，生活本身其实出奇得单纯。PS：托佐友美小说改编。|
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD中字
      父ありき
      1942
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       父ありき
      • 豆瓣网友的评价
      • 再一次静下来看麻布片头〜机位已然很低了，构图考究美丽，风光美，转镜的寺庙灵骨塔好萌啊。。早期的孩子都好小？不过妈妈的缺席已经是一个主题了看来。时间跳跃蛮快，城乡差异的比对丰富。钓鱼的场景真的好逗啊，虽然感觉一条没钓到，但很有父子之间的味道，话不多，感情却溢出来了。的确，薄情寡意
      • 父亲节看这个真是格外催泪，好在胶片声音丝丝拉拉，分散了我的一点感伤。这就是东方的父亲，隐忍又坚强。父母和子女，谁也不能陪谁一辈子，但这就是天下最大的缘分吧
      • 在这部小津电影里，我发现了许多可爱的小秘密。比如影片中崛川老师讲的那道几何题貌似与《独生子》中良助教学生的那道题原来是一模一样的，就像小津一味执守的镜头语言，抑或那个从来都是扮演父亲的笠智众，几十年如一日的坚定不移。我亦终于得见了更年轻时候的笠智众，细微的胡渣勾勒着他的脸廓。
      • -良平：爸，其实我想了很久，我打算辞职。-周平：为什么？-良平：我想搬去东京。-周平：为什么？不喜欢这工作吗？-良平：不是，如果我继续做这工作，不知道何时才可以去东京与爸爸一起生活？我从中学开始，就很期待和爸一起生活。本想有机会与爸一起时，却要去秋田工作，我厌倦和爸分开生活的日子。我这样决定可能会令爸很失望，但我真的很想去东京和爸一起，再找工作。爸，怎么样？我想我一定可以在东京找到工作的。-周平：不，你不可以这样做。我也很想和你一起生活，但是一定不可以影响工作的。（后面父亲话里的某些观念不太认同）……儿子：亲情＞工作，父亲：工作＞亲情。→ 不能两全其美，结果却是：子欲养而亲不待。—— 生活条件的限制，使得蛮多事情无法十全十美，于我，想完成父亲某些心愿与个人坚持原则想法有出入，也造成了必不可免的烦恼。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD中字
      浮草物語
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      • 豆瓣网友的评价
      • 氤氲的烟圈 温着的清酒 和服的下摆与远去的自行车 招财猫和小孩 铁轨上蹒跚的步伐 扔过去的那只酒杯 飘下的似樱似雪 道不尽的人情味..
      • 一般，至少我覺得是
      • 看着小津的一个个困局，慢慢的，好像对老三多了点了解
      • 不论是纯粹的默片版本还是美国作曲家的配乐版本，都不会因为声音的存在与否而对故事本身产生影响，这才是小津安二郎的过人之处。即便是没有声音，我看着一些喜剧桥段也能笑得开怀，这不仅仅因为演员魅力，更是因为小津给人的电影给人的感觉永远是一切情节和调度的魅力的总和，还有一份对于生活的热忱。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.8 HD中字
      早春
      1956
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      早春

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 据说是为了迎合市场观众而拍的此片，果然情节比较电视剧，但处理得还是很冷静。最经典的就是一群男人以“仁义”之名审问金鱼那段，真是将男人道貌岸然的内心展现得淋漓尽致。
      • 确而是一场悲歌，亦是最像成濑巳喜男的一部。从淡而不伤的尘埃里慢慢抽离的感觉一定很绝望吧，借笠智众之口，小津道出了命途多舛的无可奈何，他说，现时的世界已不再有趣，怎么还能轻松的生活呢？
      • 此片算小津电影里难得比较具有年轻人节奏感的。对战争的怀念，对职场的抱怨，对经济状况的忧虑，对婚姻的乏味，相对小津一向常偏晚年的心态而言，倒更偏中年危机的心理，仿佛一切都挺暗淡，只能得过且过，但隐忍妥协中更凸显的是不甘。作为战争曾经的直接参与者，小津对战争的态度确实一直没有真正改变过，几部有提到战争回忆的作品里，从来没从受害国角度反思过日本的罪，而总是怀念战争年代的子弟兵情义，即使始终把不要再发生战争放在口边，但其实是悼念阵亡者的意思，这算是他那代日军战后幸存者的普遍态度吧。
      • 上班很惨，不上班也惨。搞小三杯具，不搞小三也杯具。生活的难题小津没法解决，他只是呈现。对个人而言，不过一而再再而三的重复重复，以各种形式。

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