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    坏电影 나쁜 영화 (1997)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 5.9 高清无字
      3인조
      1997
      喜剧片
      韩国

      三人组

       3인조
      • 豆瓣网友的评价
      • 什么都有了，什么都需要打磨。老朴从这之后变得精致精准了，脱离了B级片思维，变得精致精准了。以后他的电影中三个的视角成了不可缺少的。
      • 村上春树+纵横四海+天生杀人狂+雌雄大盗+下班后+穷山恶水+旋转木马…
      • 已收
      • 這可以叫做后現代主義嗎？
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.7 正片
      Summer of Sam
      1999
      喜剧片
      美国

      山姆的夏天

       Summer of Sam
      • 豆瓣网友的评价
      • 纽约土味浮世绘大爆炸！斯派克·李用快手天佑的节奏拍寻找杀人犯，天生自带动感光波，爽翻啦！
      • 《Dancing Queen》真的好适合做电影配乐啊....
      • 把小朋克当成杀人狂，这群混混智商可以。。影帝布洛迪以前居然演过这么雷的朋克明星，也是秒出戏
      • 斯派克李无论导演什么类型的电影，看起来都是一样的。他有太多话要说，反而削弱了表现力。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.4 HD中字
      Thief
      1981
      剧情片
      美国

      大盗独行

       Thief
      • 豆瓣网友的评价
      • 结尾的枪战酷毙了！忧郁醉人的蓝色调，潮湿阴冷的城市街头，如宿命漩涡般的霓虹灯，冷硬的悲伤硬汉，对暴力的冷峻渲染和对夜的迷恋，曼真心懂得什么叫做Noir，什么叫做Cool，深得达辛和梅尔维尔的真传。
      • 勉强两分，催眠了两次。表现手法……算操蛋吧，通篇冷蓝绿色调，故事很简单但是处理的很慢。尤其迈克曼的导演手法非常初学者好么？全片唯一亮色场景是奉命偷钻石成功后的海边，表达对未来生活的向往；决定复仇以后扔掉自己的拼贴画，然后镜头挪到地上的拼贴画渲染悲凉气氛等，幼稚的让人没法忍
      • 霓虹夜色美如画啊美如画！Tangerine Dream就是酷劲硬的催化剂，最后半小时太高能，枪战戏配乐一出来就只能跪着看了。
      • 对于抢劫本身的描绘有着一种纯电影倾向，迈克尔·曼在一种美国版本的布列松/梅尔维尔式极简将主体意向性转变为一种纯粹的物理运动，又充满强度。在《大盗独行》中，有关黑帮家族以及女人本身成为了一种定制化的Nostalgia，是可选择性的零件，对于日常生活“稳定”状态的模仿是后福特主义的拟像幻想，将本应该私密的家庭空间暴露在控制与监听之下，迈克尔·曼预言了技术物体的超级生命政治，在这片场域中，你的工作定义了一切。Frank是一名另类的自由职业者，为黑道进行的盗窃不过是短期的雇佣，mv般的海滩，家庭场景也不过是一个虚假的动机，与此同时，在影片结尾他的复仇中，作为临时设置的叙事场所通过爆炸与复仇拆除，这场爆炸不是安东尼奥尼扎布里斯基角的爆炸，而是内在于生产秩序之中的一次强拆。
      • Michael Mann完成度超高的长片处女作，视听上与《银翼杀手》基本定义了neo noir的美学（剧组租了一辆6万加仑容量的水车来保持街道潮湿）。虽然剧本偏弱，但对作案细节的描绘相当详尽，片方雇了出狱不久的珠宝大盗John Santucci担任技术指导（因为原著作者还在狱中服刑）。他本人还在片中扮演了追捕主角的意裔警察，而出演打手的Dennis Farina其实是当时芝加哥的现役警员。Santucci后来还参与了曼主导的《迈阿密风云》等剧集，到90年代没戏可拍就重操旧业，并于1994年再次因行窃入狱。
      • 慢悠温吞，比较独特是关注点多是大盗的生活点滴而非作案过程。我敢说 Nicolas Winding Refn 的《Drive》多是取经于此片。
      • 3.5。风格化影像和着重于细节的偷窃戏是本片惊艳之处，但仍不够简化。雷弗恩的《亡命驾驶》之所以成功正在于他懂得在高度风格化的影像中做减法，他懂得观众迷恋的是那夜景中的醉人氛围而不是为讲全故事而加的废戏。
      • 迈克尔曼风格初形成，事无巨细地展现偷盗过程和日常生活来刻画人物，再用很利索的枪战来刺激观众眼球，不得不说最后结尾很简单粗暴但又很潇洒。夜色绚烂，大盗独行。三星半
      • 7.5 处女作好似影片中被盗的钻石，纯粹到极致，闪耀着光芒。迈克尔曼对夜的迷恋已经彰显，各种角度拍摄呈现的夜景和迷幻的配乐组合，让人隔着屏幕都能嗅到犯罪的气息。最喜欢的一段戏是大盗在餐馆向中意的女人求婚，大段的台词中讲述着自己的过往，也勾勒着美好的将来。此时似乎让人暂时忘却了他特殊的身份，而产生一种普通人共鸣的代入感。这大抵也是迈克尔曼角色塑造迷人之处，所谓的边缘人也渴望正常的生活，他们总是把家庭放在第一位，首先是有血有肉的人，其次才是罪犯。 不过以现在的眼光看片中的偷盗戏码已然是显得简单粗暴了，一整段的熔断切割略显无聊。而全片唯一一场枪战采用了慢镜，还未形成导演后来作品近距离射杀的写实风格和由此带来的压迫感。影片最后大盗一个人独行离去，而迈克尔曼的警匪江湖已经开始走进影迷的心中 。
      • 最差的一档迈克尔·曼电影。为释放人物魅力编织情节，像纸糊的房子里打碎了一瓶男士香水。
      • Ｄ＋/ 文戏拍得比《盗火线》还糟糕，但有些时刻迈克尔曼的沉默又确实是有魅力的。
      • 蓝色调和阴冷潮湿的夜景，估计让后来的银河映像学到了不少。film noir的发音回荡在蓝调声中
      • 迈克尔曼无疑是最会拍城市的导演，人与城之间的紧密联系被他用浪漫的无可救药的场景设置与风格化的摄影展现的淋漓尽致，曼喜欢在实地拍摄然后根据自己的需求搭建布景的特点让他构造出了一个绝对真实可信同时又有如梦幻般的LA，但作为处女作，小偷的剧本有着许多无法忽视的瑕疵，人与人之间的关系在疏离与亲密间飘忽不定，角色认识不到两天就以family称呼对方，萍水相逢的男女主莫名其妙的开始讨论起自己过去的人生，虽然拍的依然很浪漫，但这些关系的推进过于迅速和没头没脑，不过从另一个角度看，小偷剧本上的缺陷在曼的下一部作品中都是绝对的优点，不难想象正是因为它我们才得以看到堪称完美的盗火线，希望有生之年能看到迈克尔曼再拍一部heist film
      • 独行贼 切保险柜那段好漫长 最后结尾血战很干脆 橙梦配乐很赞 主题曲旋律难忘
      • 原来导演的风格跟故事情节在《盗火线》之前早就形成了。 2016 10 20 我非常不喜欢James Caan，觉得他难看而且没有魅力。它领衔的本片角色没有一个好看的，女主不错。倒是有些摄影非常的漂亮惊艳，配乐也算有特色（不过我不喜欢）。当年应该算不错的片子，不是我的口味。
      • 夜景拍得是很好，风格化程度很适度；对犯罪过程的技术细节的描绘是最吸引我的，因为技术才是没有激情的激情。剩下的部分就实在是……完全无法共情任何东西啊。而且这种火焰切割的手法实在粗暴，电光火石的视觉效果是很炫酷，但有技术含量的部分都不在切割的时候啊。为什么不仔细拍一下研究保险箱图纸的场面、展现一下那位老焊接工人调试制作喷嘴的手法、这个团伙出发之前怎么准备工具怎么把它们放进箱子里，给工具几个特写镜头好不好……你作为一个破保险柜的专家，只有破保险柜的技术是你有而别人没有的，我就是想看你怎么具体操作。我为什么要看你怎么跟女人相处、怎么孝敬你师傅、最后怎么在一挑三的枪战中灭掉你的老板……（美国）犯罪片与我，ça fait deux...
      • 做梦也想不到会被这样一部慢节奏复仇故事迷的一塌糊涂，完完全全的视听享受。迈克尔·曼大概是最会拍夜色的导演之一，从街灯到皮衣，甚至是路边的水洼，全部被闪烁的霓虹所笼罩，无处不散发着迷人的金属质感，一切都显得那样锋利、妖艳，好像随时都会被夜色割伤。故事更是有趣，惹谁也别惹技术员，借用赵本山的话说：八级焊工（木匠）相当于中极知识分子。所谓大盗独行大概是说给我一杆焊枪，我的雄心壮志可以熔断一切罪恶！第一次觉得焊工这么迷人啊大哥！霓虹灯火、焊枪之火、爆炸的火光（最后决战的BGM是硬生生炸出来的太酷了）、胸中的怒火，五颜六色的极致火焰将一切熊熊燃烧，不管是眼前的还是心里的，全部一把火烧个痛快，生猛至极！看到最后不觉得他是什么大盗，他更像是被黑白两道玩弄的可怜人。野兽不是天生爱独行，只是被这黑夜伤透了心。
      • 孤独的 谵妄的,是模糊的身影。假使无用的动作也能动摇空间：那反复失控的焦点,视线不再运动,如颤栗中呻吟的感觉。镜头长久以来躲闪着潮湿的车道：连同那些疑惑与晕眩（稍早承受外力挤压的人融进光晕弥散的夜）-迈克尔·曼刻意回避所有表面的路径,抽走所感的温度,在视点增殖出“黯淡的”情绪。低沉的灼热快要熄灭——属于枪战的视觉,即是一种“超越”。与原初的动感同步,枪口正在慢速挪动,再指向触发。仿佛回到嵌进肉身的指甲那般的张力。
      • 【A－】哦，看看迈克尔·曼镜头下那迷人的夜！在蓝与绿所填充的基本色调下，红色灯管的点缀却比热辣的唇印更加妖艳！霓虹主义加持下的影像美学，以及永远潮湿的城市街道。往前看，本片是《男人的争斗》的气质传承与视听进化案例；往后看，本片又是《亡命驾驶》所效仿的对象。一种近乎完美的Film-Noir拍法，极度凝练的类型片呈现，最后枪战又是对佩金帕的拙劣模仿。以及，最重要的，是充当影像催化剂的电子音乐，若无节拍与旋律的加持，影像便会大打折扣。
      • 迈克尔·曼的处女作，看出效仿了一些前辈大师的痕迹，略显生涩。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      Blues Harp
      1998
      爱情片
      日本

      布鲁斯口琴

       Blues Harp
      • 豆瓣网友的评价
      • 结尾的黑屏用得真棒，跟着揪心了好久。整部片透着伤感和无奈，小口琴一吹，感觉就都出来了。N多人给这片打上同志标签，这个多少有点汗了
      • 这不是重温恶之教典了然后聊起三池的基片心得，大家说四十六亿年我总是首先推荐本片，“我说，你喜欢我吗？”“？？啊，喜欢啊。”“...才不是呢...”卧槽戳心依旧。当然这部首先是一个底层边缘人的哀歌，出来混的，总要还的，剧本好，剪辑厉，演员美，livehouse与斗殴，啊难怪当年热高出来时就觉得我们爱的人民的三池回来了。
      • 不要低估女人，她们每个月都视流血为常事。
      • 一部近乎完美的三池电影，将三池对无根的放逐者的喜爱以及他此后热衷的写实黑帮片的风格糅合在了一起，它具有完美的现实主义和情感上极其感人的特质。
      • 一个短促无声，突如其来打断了音节的黑屏也可以巨大的震出眼泪的
      • 啊...里面聽到了面影ラッキーホール的聲音.......希望現在的三池還能拍出這種電影~
      • 不管是不是同性爱都特别男子汉情谊，听不完一首布鲁斯，kenji在屋外抖手点烟的样看的我心都嘎吧碎了
      • 只要把一段镜头剪掉就不是基佬情结的电影了，三池崇史早期的电影总喜欢玩基佬情节，小成本电影都喜欢用基佬情结来玩点另类的来博眼球，就是要玩的和大成本电影不同，北野武的早期作品也一样。另外片中一听到那个声音我就知道是山田辰夫了
      • 嗯，确实是部同性爱作品，不过更多的是一方的单恋，当然另外一方也是很珍重这种兄弟手足猩猩相惜之情的，不过两者有本质的区别啊，正如田边诚一所演的角色说的 “你不懂的我的喜欢” ，这部作品的氛围很符合当年那个年代二代混血的可悲生活现状，在阴暗的街角找寻属于自己不存在的天空~~~~
      • 思维跟随电影节奏和人物情绪就这么一直飘着。
      • 能把男色搞得那么热血的，除了张彻就服三池
      • 池内博之在里面吹得很起劲
      • 3.5 阴沟里飘摇的世纪末啊，那浪漫是独一份的。情节俗套，轻轻去讲述却能散发光芒，再加一点小设置统一基调（冰棒、巧克力、海），风味便具有了。当时的日影真喜欢在悲剧到来的前一秒黑屏，这里的使用也恰和情绪。极道妻从健二洗澡的样子识破他在利用她，这点妙呀。她被丈夫侵犯后又去侵犯情夫，转嫁这份恶心，可真是可悲。这部片最好的地方在于简单，像健二对chuji的单恋，只把它当作自己破烂人生里的一个好念头。又像chuji对幸福生活的想象，有个爸爸有个爱人有个孩子。而悲剧不正是最简单的东西无法实现吗？镜头语言以及孤儿的乡愁情结，世纪末气息扑鼻而来
      • 暴力，血腥，香艳，不愧是三池崇史。说是同志片有些牵强，不过忠志和健二的感情的确有些友达以上的不清不楚。看到宫内博之裸体线条时田边诚一的眼神实在太有戏，颤抖着染血的双手点燃最后一支烟那段戳的我玻璃心碎一地。结尾黑屏很震撼，眼泪唰唰往下掉……
      • 布鲁斯口琴的悲伤···
      • 永远不要轻视女人，她们每个月视流血为常事
      • blowjob，琴和瑟；gunnroses，血与火。p.s.:三池崇史什么时候能再拍出这种水平的片啊？
      • 精彩只在最后几分钟——假如是放在香港我压根不会看，其实就一个若干心怀鬼胎的人坏了单纯（其实也不单纯）小子的梦的故事，真的，别小瞧女人了，导演的蒙太奇，快慢镜和那个黑屏其实都可以做研究，但我懒得管了~
      • 制作成面可见的粗糙，种族题材在黑帮背景下显得寡淡。布鲁斯口琴在全片中的意义也不够明朗，即使其中不乏三池特有的影像桥段，比如拔枪对峙，比如女性月事的台词与镜头暗示，还有结尾在live house独自奏乐的女孩。但和后来的作品并置，这部电影真的很不三池。
      • 憨厚帅气的池内。歌曲不少。对着麦克风吹口琴。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.9 HD
      In Cold Blood
      1967
      剧情片
      美国

      冷血

       In Cold Blood
      • 豆瓣网友的评价
      • 是理想化又对原著负责任的改编。摄影和音乐好极了，人物性格细节也还原。凶杀和绞刑两段拍得尤其好，严肃，漂亮，不过分煽情。难以忘记Perry临刑前的窗前自白，雨水的光影在他脸上流淌，跟眼泪别无二致。
      • 谁说心智健全？心理肯定有点问题，至少那个最后上绞刑台前想说抱歉的家伙有问题。——||——不过，若不是真实故事撑场，这种黑白映画+纪录片风格，真是让人觉得沉闷（主要是前面一小时）。P.S.最后上绞刑台刻画的很细致，印象挺深刻的。
      • 7.9 整体来说算是对原著的忠实改编，镜头重现了小说大量细节，通过高效的剪辑衔接起来，但或许是因为本片第二年就上映了，它缺少了些对原著的独到见解与积淀，基本上被原著牵着走；第三幕佩里的独白是全片最出彩的地方，然而就是第三幕对原著进行的大幅缩减直接导致了本片情节上的一些纰漏
      • 电影视听语言太出色了，有几段现实和幻觉的结合简直神了，比如Perry在墨西哥回想自己小时候母亲偷腥被父亲暴打，又比如Perry在杀人之前幻想父亲拿枪指着自己。导演通过这些出色的镜头语言，把Perry的善良又残暴，Dick的软弱又油嘴滑舌展现的淋漓尽致。
      • 果然冷酷！本来其实是个很单向的凶手策划、实施、逃逸、被捕、审判的过程，通过犯罪者、警方、受害方三个方面剪辑在一起，有几个地方竟神奇地还原了文学作品中的转场。。并且还能保持清晰的思路，刻画两名主角不同的性格。案件发生过程放在最后，力道十足。4K修复，据说CC要出！
      • 你这么看下去其实有点内涵了 主要是逃亡过程中的一些心理暗示吧 就很多人成长过程中都会对未来行为造成影响 但也没法同情 很多时候就是命
      • 冷冽，干净。最后时刻Perry在刑台上惊惶张望，每次“操作”收费300美金的行刑人的脸突然变成了五六年没见、曾经疼爱他又差点杀死他的自家老头。“我想说声抱歉，但向谁道歉呢？”
      • 暗示的是家庭问题？ 最后的绞刑执行过程也是这个电影很重要的一部分。
      • 去掉原著开头类似于田园诗般的铺垫，直接从最阴暗的地方开始，原著素材里本来就提供了很多的公路、凶杀、侦探、法庭等类型片的基础，在如何拍精神分裂的问题上，继希区柯克之后，这个冷血的逃亡之旅更放开了一些。
      • 镜头恰如其名冷冽，闪回的表现可再加分，欠缺的可能在演员僵硬模式化的表现。卡波特的纪实文学为剧本自然比喜欢胡乱瞎扯的编剧靠谱。
      • 重看。没有当年那么惊艳了。这片应该就是那种超越了时代，但依旧阻止不了俗套的片吧。果真超越了时代的将就也只是将就。这片很明显，剪辑小主意频出，但总体不过如此，剧本则是相当一般，也许只能说是复刻小说？反正搁在那个时候绝对只是中等。倒是摄影，完美的阴影与光晕，这才真的是魅力所在。
      • 至今已觉不新鲜，但是看在此类型的份上，还是给五星吧。镜头很好。俩人作案。截屏得到传说中的“草 泥 马”
      • 9.0/10 分。2019.02.21，第一次看，CC版蓝光。52年前黑白片，放今天都能秒杀无数烂片。。。剧本扎实，表演出色，社会意义巨大。。。几十年内，同样的悲剧在地球上上演了不知道多少遍。天朝光报道出来的都好多。。。
      • 虽然是卡波特的经典纪实文学改编但剧本却成了最弱的一环，对受害者家庭的描绘过于薄弱同时又浪费了太多时间在凶手身上，我能理解人道主义者布鲁克斯的出发点可这样的改编完全偏离了纪实的初衷并且导致后半段的节奏有些崩坏，好在昆西琼斯令人战栗的精彩配乐与康拉德霍尔对影像的精准把控从视听上拯救了冷血，凶案戏的处理非常巧妙，两段独白与行刑戏更是震慑人心，霍尔只用一个远景就攫取了凶手与观众仅存的一丝希望，强大的窒息感直到片尾才伴随着心跳声停止
      • 原著结尾将全篇的阴郁巧妙冲散，电影结尾才是真的冷血。开头打电话的那段剪辑好棒啊，临刑前人物脸上的流动光影也很美啊，好看！
      • 真正冷血的这两个毛头小伙吗？他们没有奸污幼女，也没有残杀顺风车上的路人。回顾两人童年，除却阴晦黯淡并没有交代美好回忆。与拾荒者相逢，以及靠空头支票骗取钱财等，透露了平民难以为继的生活与监管缺位等信息。待到来年，惨剧仍将重演。片子可以剪得更简短些，叙事结构稍有些乱。
      • 2016.08.18.https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1878622512/
      • 几年前看过书所以对故事没什么惊喜了，本来只想给3星，直到最后一场行刑前佩里雨夜窗前自白那场戏的灯光设计牛逼了！！！为这一个设计给4星。
      • 频繁使用的接话头的剪辑是否首创？1967年。双男主汇合作案，到场后戛然而止切到警方追索穷逃罪犯，中间有捡拾瓶子卖钱的怡情段落，最后重访凶杀现场亮出俩男主何为一个新人格导致激情杀人，但没卵用，还是进行到《三狼奇案》一样的处决场面。片子对惩罚提出质疑，因为这跟犯罪一样构成人类社会之冷血
      • 尽管凶犯1儿时有童年阴影，但他俩这样伤害一家善良的人的性命也死有余辜。片尾凶犯2坦然面对死刑并说不怨恨任何人;凶犯1追忆往昔，雨水流下的影子倒影在他脸上如不停歇的泪水！行刑前会罪行深深忏悔。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.6 CD2
      죽거나 혹은 나쁘거나
      2000
      动作片
      韩国

      没好死

       죽거나 혹은 나쁘거나
      • 豆瓣网友的评价
      • 2017163 柳昇完处女作。四段式时间顺序叙事，人物交叉出场，伪纪录式间离，直至结局警匪爱恨的爆发。风格杂糅，游刃有余，全片似乎都在打打打，但柳的野心显然不止于此，或直接或间接引出的社会批判性让影片没有局限于类型的单一。
      • 摄影和场面调度绝了
      • 介绍非常扯淡，其实电影还是不错的，韩国独立电影也比中国强，唉
      • 柳承菀的实验作品，剪接镜头都很怪。

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