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    天堂春梦 (1947)

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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 超清
      表
      1949
      剧情片
      中国大陆

      表

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 鲁迅先生的翻译作品改编，和《偷自行车的人》类似的现实主义，西式叙事。反观现在的中国中产阶级视角，除了最底层的惨白，什么也不会表达了。
      • 看那个年代的电影 不管是人还是风情都是原汁原味的
      • 早期影片，还在尝试和探索。节奏慢，叙事乱，镜头没变化，剪接也谈不上什么蒙太奇。影片100多分钟，只有旧上海的街景值得看看。
      • 故事还是比较复杂且具有充分的合理性的。开篇部分揭示了上海刚解放时瘪三文化的一面（以前听说过一点没想到这么严重，不是偷而是明抢了）音效有些粗糙不太注重环境音的收录和背影音乐的使用，很多时候显得空和突兀。沈杨的角色虽然讨厌但也算有层次了。还是程之演得好，可就连教化院中都没混上好人当当
    • 豆瓣 7.3 超清
      姊妹劫
      1948
      剧情片
      中国大陆

      姊妹劫

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 1948年的作品，理想中的女权是蠢猪。上海不愧为时尚之都，女人从那时就流行丝袜和包包了。
      • 观摩课②No.6
      • 又名《弱者，你的名字是女人》。大同电影企业公司出品，欧阳予倩编剧，郑小秋和洪深联合执导。镜头语言很贫乏，甚至有一些都缺少逻辑，譬如最后一个终场镜头，当高氏姊妹在病床前发表独立宣言时，他却将摄影机对准了站在一旁的余子昂的儿子（如果是个女儿还讲得通一点，是“女性必须独立行走于世”这一性别哲学的传递），显得有点莫名其妙。舒绣文的演技值得单拿出来表示赞美。
      • 男人变坏也有钱，女人有钱也变坏。7.0/10
      • 男人靠不住 钱靠不住 连男人都知道的事实。
      • 姊妹劫原来就是《弱者，你的名字是女人》 欧阳予倩 大同公司 洪深 郑小秋
      • 几个镜像的运用还是蛮显眼的
      • 好故事给讲乏味了
      • 娇憨泼嗲，朱琳可爱死了！舒绣文表演不错
      • 女权。“在上海大贸商业公司任职的李宗敏因公不幸遇难。公司念旧拨款抚恤李妻高礼芬。礼芬对抚恤金的处理很为难。在感情上她认为这是亡夫的卖命钱，应该用来做些有意义的事业，所以她把一些钱捐给丈夫生前挚友刘校长，购置校址作为纪念。她又考虑到在上海这个地方没有钱就无法生存，物价飞涨，妹妹丽芬又是一个不能自立的学生，这使她不能不为活着的人打算，最后决定把余下的一些钱托丈夫的另一个朋友、某商行的经历俞子昂代为经营。俞因投机失败商行亏损甚巨，急需敛财弥补，为了挪用这笔钱作为经营资本，他同自己的妻子离了婚，而和礼芬结合。”
      • 好现实 舒适演的很好
      • 如果郑正秋还健在，那么他和洪深的合作一定会比他儿子更出色的。那时一定会是性别意识与家庭情节剧的完美结合！舒适反派演的还不错嘛！
      • 弱者你的名字是女人，当时的上海很多女人靠结婚依附男人和金钱不是和现在一模一样吗？舒绣文演得真好，舒适的男主前后反差也好！
      • 直白
      • 舒绣文的演技和气场啊！话剧皇后朱琳不知道经历淬炼了多少年才够得上她功力的一半。2014.02/2018.09.27
      • 渣男语录：“感情的事我也是没办法的。” 企图依靠男性的女性，还要靠另一位男性来点醒。那个刘校长气质也不像好人。 喜欢舒绣文~
      • 本以为男校长肯定是要扮演人生导师的角色了，但其也不尽然是圣贤品格。电影的这种避免简单对立的做法也算惊喜了-如同女主说的，女人的名字叫弱者，然而弱者指的也不尽然只是女人。很dramatic但逻辑也不是说不通。个别男性导演的观念可能还真是胜过将女奴观念奉为圭臬的女人。做个中国女性主义电影史研究也是不错
      • B站资源，不完整，结尾我猜测大概是：负心汉终伏法，两姐妹获新生。 呀，好长的一场演讲啊 安全感是自己争取来的。
      • 命题作文
      • 主题很经典。关于女性独立，经济独立是基础，思想独立是核心，安全感要自己才能给。男主演舒适活现了一个品格低下的男人，感觉他演技比其他人都自然生动，特别台词水平更是明显高出一截。
    • 豆瓣 7.8 超清
      群魔
      1948
      剧情片
      中国大陆

      群魔

        
      • 豆瓣网友的评价
      • http://www.m1905.com/vod/356534.shtml#flv
      • 天山4厅。4.5/5，通过与水浒人物的对标，影片实际上在塑造中国文化恶面的群像，就剧本而言可以说入木三分，乔治马丁在《魔龙的狂舞》里写一切不过是分赃时的吵闹，而本片用一个分官后狗争人骨的桥段，狠狠讽刺了沦陷区的权力乱斗，各种过河拆桥、两面三刀、狗仗人势的阴损，把战后废墟变成了禽兽横行的恶土，就尺度而言，比现在《驴得水》这种讽刺剧更猛，“他妈的”像昆汀电影的四字经一样轰炸，中国人欺负中国人比鬼子还狠，都去做官了谁来当百姓？影像同样犀利：上官云珠的身影投在墙壁，上吊的绳环摆动，灯光摇晃在沉默的看客蓝马脸上，看客出现在每一场杀戮，仿佛一个历史隐喻，在不把人当人的环境里，沉默就是帮凶。
      • 7。楼梯四角prey、白菜萝卜relay、黎明乡间array、阴曹地府slay。狗咬狗面具式官迷腌臢群戏，惜调度表演与台词舞台剧僵味，好人脸蓝马尤其怪异。上官出场真真何处一娇娃，足以忽略以上及摄影录音之粗鄙。清华影业妙极了。
      • 台词好，口条清晰，北京的地方性，作为大文华的组成部分， 与文华相比，有一定的异质性。
      • “想不到中国人欺负中国人，比东洋鬼子还狠。”上官云珠太带劲了，石羽太帅了，他俩对手戏那一场我竟然重点全错地少女心泛滥……全片都话剧感很重，但是导演居然处理得很迷人，不断出现的废墟中行走让我想到空山灵雨，孙二娘杀人那一场更加很有张力。意外地好看啊。
    • 豆瓣 7.5 正片
      关不住的春光
      1948
      剧情片
      中国大陆

      关不住的春光

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 后半段挺有意思 摆出囚禁自由的资产阶级婚姻生活与充分发展的无产阶级集体农庄的对立 套用Gaslight做意识形态选择 在框架内是有效的 不过即便从此出发也能看出不少隐忧 一方面是集体农庄中仍然需要塑造出某种魅力中心去推进情感叙事 其中爱侣与集体的张力被有意忽视 另一方面参考影片开头的蒙太奇 女主提到战争爆发参与抗战结果镜头给的是后方歌咏队的愉快生活 下一秒从歌咏队里脱离就成了难民 足见所谓左翼知识分子/艺术家团结起来的底层力量与真正的群众之间的割裂 这一割裂在集体农庄桥段以“知识分子帮助农民除‘害虫’”这一颇具象征性的姿态草草带过 最终小团体的情爱纠葛需要动用群众力量来平息 似乎显示着某种新的层级结构 这大概也是那批左翼知识分子普遍的政治幼稚之处；赵丹扮相真不错 可以说是让·杜雅尔赵丹
      • 把左翼电影话语（抗战救亡、群众路线，甚至集体农庄都出来了）装载到古典好莱坞的情节剧系统里面，不过有趣的是一头一尾拼了两段恐怖片，同时春丽打排球那段又是一段苏联蒙太奇学派式的杂耍蒙太奇玩法。赵丹还是演这种邪魅角色到尾（小胡子造型是参考了克拉克盖博嘛？），几场戏的微表情（结婚周年纪念、乡下宅子和妻子撕破脸）简直出神入化。
      • 虽然是站在进步青年的立场上抨击“害虫”，可全片还就赵丹这条“害虫”演得最好，生动自然。女主的美貌和才艺按说是全片戏眼，但王人美实在缺乏说服力。甩鞋接飞鸟是唯一有趣的剪辑。一曲《郎呀郎》实在令人瞠目销魂。其实到处宣讲的进步青年们，我觉得也是一种害虫。
      • 刚开始画风多棒啊，后面剧情简直神展开。要表达的是资产阶级都是巨蟹顾家好男人？
      • 7.9；左翼也有傑作，但往往被忽視
      • 诶呀，赵丹这一身儿又一身儿换来换去的行头啊，怎么看怎么好看；这一副又一副变来变去的面孔啊，怎么瞧怎么有戏！
      • 因为反派是赵丹，因此我会不由自主地为他的坏找借口。其实这片子最本质的矛盾存在于阶级之间，结婚还是要找门当户对的。你做你的进步女青年，我做我的锦室歌姬小绵羊。同年还出了万家灯火和小城之春
      • 7，左翼女性主义跟好莱坞类型片的视听语言结合，赵丹的盖博式造型加各种PUA表演法、古堡囚禁加逃亡、浓重的表现主义设计，在以主题为王的昆仑创作组内，这么强烈类型趣味还是蛮罕见的，打排球那段则是苏联式的杂耍蒙太奇，这是徐韬的拿手好戏，整体在强调女性独立议题上表达还算完整，但在阶级问题以及农村问题上，流露出比较强烈脱离实际的味道，特别是集体农庄，这明显是不了解中国农村的创作者臆想出的乡土生活。
      • 讲一个独立女性冲破婚姻枷锁，摆脱恶夫控制的故事，契合当时的妇女解放的思潮。可惜流于表面，王人美形象和气质又土又黑，演后来的阔太总感觉带着一股村味儿，这个角色并不适合她。看赵丹第一次演反派，一个油头粉面，自私自利的无良商人居然被他演得很精彩，不愧是演技之神！
      • 补.【《关不住的春光》1948年-哔哩哔哩】 https://b23.tv/dhYaeGP 初三暑假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）
      • 去年年初看的，顺手补录一下。这部电影体现的真是先锋思想，发出了女性也可以有属于自己的生活，而不依附于男人的时代最强音。
      • 7.5/10 昆仑公司出品的富于积极昂扬浪漫气息的影片，全片以女主人公梅春丽的内心独白建构起一种以人物内心为核心的叙事表现体系，这反倒使影片和文华公司出品，由费穆执导的《小城之春》有异曲同工之妙。用害虫比喻所谓的“社会精英阶层”，暗示国民党统治的反动。结尾当“社会精英”的本来面目终于浮出水面，讽刺感拉满的同时，也在混乱一团中对他们的“身份”和“地位”进行了解构和嘲弄。不过这种圆满的大团圆结局，到头来只是一场属于普通民众短暂且间歇性的胜利罢了
      • 三星半//左翼视角下的女性电影 从女性问题提升到阶级问题//对女性的压迫最容易做到的大概就是污名化她 属于“要我阳光还要我风情不摇晃/戏我哭笑无主还戏我心如枯木”//在画面呈现上有德国表现主义的样子 在故事叙述上有好莱坞黑色电影的味道
      • 娜拉出走
      • 赵丹的微表情变化特有震撼力，看得我是毛骨悚然。这部电影在当时应该属于大制作，剧情将内外部矛盾融会贯通。既可以说它是女性主义电影，也可以说是通过女性视角来暗喻社会、城乡和阶级矛盾。
      • 倒叙，吴警之把春丽幽禁到乡村别墅的时候，光影有德国表现主义那味。不管是说女性婚姻选择，还是女性工作自由问题的时候，都围绕着阶级、人民的角度来谈。对资产阶级的立场很符合那个时候左翼进步思想的态度，其实只要春丽不回到原先那个群体中，吴警之不会做出过激的反应，他只是觉得两个阶级本质上就没有融洽共处的可能，片子也把他们的生活表现的很奢侈浮夸淫乱，这个时候就不仅仅是吴警之和春丽个人的问题了。赵丹的表演真的不错。中国电影资料馆，20210722。
      • 看看《风云儿女》里高贵的史夫人，再看看《关不住的春光》里霸道的吴帅哥，安逸的富贵温柔乡也不是谁都能遇着的。这种故事简单的将个人和集体利益打碎搅一起，又直硬的分开。对城市（小资）生活和农村（共产）生活的对立，充满浓厚的政治和意识形态味道。现在看来，这样的故事已经过于直白和粗鲁。 但是国破家亡、内忧外患的政治经济基础在那，电影的政治功利，也自然而然的以高于一切的神圣姿态压倒了其他方面的的功利目的。我们现在又能苛责什么那?
      • 荣华富贵关不住人民的女儿，金钱在崇高的理想面前黯然失色。突然发现沈腾真的很像赵丹，长得像，表演也像
      • 其实是蛮“琼瑶”的故事，但加了比较冲的批判味。《郎呀郎》顺带把时代曲批了一顿，歌词疑似针对王人美的两个同门师妹，囧。惊悚片段还不错，人声有点被配乐盖过。
      • 赵丹演坏人比演好人更好，结局太社会主义了。
    • 豆瓣 7.4 正片
      如此繁华
      1937
      剧情片
      中国大陆

      如此繁华

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 民国时期的剧大都是苦大仇深，又或者贫家女富家公子类型的俗套剧情，又或者大学生窘迫命运。如这般浅幽默，跳脱出俗套剧情的戏真是少见。欧阳予倩在京剧和话剧方面集大成，甚至当时同梅艳芳并列为“北梅南欧”，本来担心传统戏剧及话剧出身的他导演电影会不会拿腔拿调，如此看来，他把三者关系的界限划分明确，导演电影在当时也属于大师级别。整部片子丝毫不做作，已经有了脱离中国古典主义的味道，甚至有一种香港六七十年代的电影感。很是难得。电影故事围绕着黎莉莉一角展开叙述，将两个家庭的问题逐层揭露，最终闹出偷钱一事。而黎莉莉的进步独立大胆的人设至始至终逻辑性都是非常强的，也让最后一幕勇敢曝露真相的她极有说服力，为剧情画上了完整句点。完成度很高，故事很扎实，演员表演很具现代感，只能说欧阳予倩牛逼大了。
      • 以前我们总说《太太万岁》是早时候讽刺喜剧的代表，殊不知还有《李太太万岁》（《如此繁华》）呵呵呵。ps.感觉因为剪辑黎莉莉的专辑，要爱上她大喇喇的性格了，现在反观以前觉得只阮玲玉美，却好像只有脸小忧郁并没什么讨喜的性格欸。
      • 有一点神经喜剧那意思，全片充斥着对好莱坞大腿电影的模仿，尤其是黎莉莉往上面挽丝袜那一幕。但是也正如神经喜剧一样，缺少一个有吸引力的冲突核，不过是人物之间唇枪舌战，都是些两性之间鸡毛蒜皮的事，容易让人分神。
      • 讽刺喜剧，贪财好色的官僚与爱面子的富人，贵太太们之间的攀比。结尾多少有点理想主义了，这个其实挺难的。还有就是外景的录音大部分都丢了，可惜了
      • 一个阔太怎样跟随小学同学参加革命的故事。
      • 最后一幕里黎莉莉的村女装扮，让人一下子就想到了都市风光，俏皮灵动。
      • 如此繁华，美丽无瑕。黎莉莉的歌声太洗脑。富太太之间的攀比。玉成真的不是喜欢女主吗？！背黑锅的理由实在是让人接受不能。最后“改良主义”的“光明尾巴”其实很违和。
      • 男人之间的金钱与面子，女人之间的暗斗，内心戏十足台词的言外之意，照镜子拿衣料晒首饰。六个男女之间几组暗自牵绕的关系始于男性的好色，全片以人物关系推进。女性作为男性的首饰和招牌，成为升官发财的工具。《如此繁华》《我爱自由》两首歌曲一软一硬，人物仓促转向较为肤浅处理。最后李揭露面孔，离家追自由，火车成为物化的反抗和前进进步。
      • 挺不错的电影，在细节上做得很好，例如两个女人暗中比较，男性的心理等等
      • 没想到结尾这么有趣。从温室里的家猫到抛弃一切荣华富贵的野猫。黎莉莉从华丽的“阔太太”到吃着甘蔗有些粗野的村姑，她的转变可以说是本片的最大特色和主线。走出华而不实的家庭，在37年抗战前期这样的影片也迎合了当时保家卫国得思想热潮吧。附逆影人梅熹在《春江遗恨》也演过积极进步的先进抗日份子。和刘琼是好友关系，而在两年后的《少奶奶的扇子》和刘琼则又是情敌关系。你看是跟得上还是跟不上呢？
      • “就这样，李四维一家人搬进了豪华的洋楼里。陶春丽拥有美丽的外貌和开朗的性格，同时也十分的懂得穿衣打扮，在她的影响之下，张太太也开始在一起自己的样貌来。陶春丽没有忍住偷了张家的钱，于是对方请来了侦探赵有为调查案件的真相，哪知道赵有为宣布小偷是玉成，为了保护陶春丽，玉成担下了这份罪名。”
      • 有意味的台词：“算八字，是中国的社会科学”。“彼此彼此，一样一样”。“首饰是女人的招牌，老婆是丈夫的招牌。”以及新市民电影的特征：对世俗生活的关注和细节的用心呈现。电影的室外空间可视作为左翼思想空间，地理有了政治含义，总体观感不错。
      • 跟主流的电影有所区别了 讽刺喜剧的元素尽管运用不太够 但是在一定程度上也批判了当时资产阶级的荒淫无耻的生活 最后结局人物的情感得到释放 追求自己的理想生活 也算是人放弃了一种虚假的道路寻找一种人性解放的道路这一含义
      • 黎奶奶这部实在太可爱了，又娇媚又聪明又豁然又潇洒，演技超级赞。三句“跟得上跟得上跟得上”简直可爱炸了。2015.11/2018.08.30 相当高明诙谐的编剧，在一众同时期上海国片中出类拔萃，轻松快意又讽刺，还是要给黎奶奶疯狂打call。2020.09.13-14
      • 张三畏，李四维
      • 城市文学和城市社会学。旧时代的左翼思想。蛮有先驱性的。想起夏衍的《上海屋檐下》。
      • 暴露那个阶层的“游戏规则”，可贵的是不那么进步，这才深刻。
      • 原来之前看过一部分。今天又看了一部分。1937年拍的电影真大胆。
      • 3.5 外表如此繁华内里如此干涸，就是一群暴发户和姨太太们的拼比争锋，大众向娱乐片吧
      • 黎莉莉，一个真正的乐天派
    • 豆瓣 7.0 正片
      希望在人間
      1949
      剧情片
      中国大陆

      希望在人间

       希望在人間
      • 豆瓣网友的评价
      • 邓教授（原型熊佛西），“全世界都是一样的，被压迫的人民要争自由就是犯罪的。”“因为我是人，人总应该有眼泪吧。”“你不应该劝我不想啊，我有脑子，怎么能够不想；我有良心，怎么能够忘记……他们这些人的牺牲，都不是为了他们自己啊！”“在这疯狂的世界，要想保持一个幸福快乐的家庭，岂不是梦想！” 吴茵：“这群牛鬼蛇神，怎么不死呢！” 抓到鸟的小孩：“TMD，我什么都认识，就是不认识字。” 火车邻座的人：“这（报纸）上面登不出什么真的消息。”
      • 这个时期，美国电影是给人娱乐的，日本的电影是让人思考人生的，欧洲的电影是用来追求艺术多元化的，而中国的电影，是为了让人们有活下去的勇气
      • 这部影片在人物刻画、环境描写、细节安排上，都富于生活色彩。它标志着导演沈浮继《万家灯火》之后，艺术上更加成熟。在表演上，蓝马扮演的邓庚白教授可圈可点……
      • 上官真是什么类型的角色都上手的啊
      • 渐臻佳境，演技高光大赏。上官云珠、吴茵、傅伯棠，还有中近景别里表演一气呵成的蓝马，在摄影机的持续逼视下气场全开，台词流畅且气韵深沉。沈浮的编导能力的确不俗，耐得住仔细的品味咂摸，在正邪势力的明晰对立中，既书写两方势力的拉锯与争执，又书写大国小家的情感关系。犹爱蓝马望向上官云珠时，一句“我也惦着你”，传递着饱经沧桑、阅尽千帆后的万千风情。导演执行上，沈浮善用打光与调度，群戏拍得干净清楚，人物的站位构图明显经过精心编排，细节相当丰实，带动着情感力量如流水般潺潺输出。片末处，蓝马与特务走入清晨时分茫茫的雾霭中，稀薄的一缕光明散射在空气里，通过这一场景的诗意表达，将“希望在人间”的意旨委婉传承。
      • 20.11.19 资料馆 三星半 这套戏真的很强，无论是从摄影、剪辑、声音作用还是人物设定，除了剧情编排上稍微有些弱，可以说是我看过的49年以前最摩登的一部了。沈浮在这里真的好喜欢用门这个画框，无论是物理意义上的门，还是两个人构成的人形门，除了在给画面构图营造美感的同时，人物一直受尽压迫的处境真是呼之欲出了。如鬼魅一般的国民党特务，给老百姓带来无尽的折磨，虽然带走了“希望”，却留下了无尽的火种仍在人间。不过，这部片子的小资氛围之重，我甚至可以想象的出，发展史在说这部片子的时候肯定会抓着这个又来批判一番。（破案了，发展史全篇赞颂，我惊了） 蓝马的演技在这里真的堪称绝了（范伟在某种程度上和蓝马有些类似），29岁的上官云珠即便是几缕白发也是极美。最让人惊喜的是奇梦石，帅到我了…
      • 双线并行推动，很精彩的革命浪漫主义电影，竟然是在国民党的眼皮子下完成的。上官应该29不到就演的那么好！
      • 每一个人都有他的生命力所在，作为平民艺术家的沈浮，一不适合过度严肃，二不适合中产阶级以上题材。莫名像弗兰克·卡普拉的《浮生若梦》，一种不真实的政治童话的感觉，在邻里小同的乌托邦中，进行着革命大同乌托邦的求索。
      • 故事虽然简单，为了调查余党，将邓教授放回家中。沈浮拍电影，唯细腻有势，所以剧情上没有多大出彩，但是细节上把握到位，把每个人物都立了起来，真实感便有了。无论剧情多简单，一旦真实感有了，观众就容易被打动了。从邓教授被期盼回来，再到回来遭监视，又被抓去。邓教授一直目光坚定，心态积极，只因为希望就在人间，就在万千革命者之中，有人倒了，就有人站起，总有一天日本人会被打垮的。
      • 天山4厅，上官云珠回顾展，中国电影资料馆2015年修复版，7.6分 有一个很棒的惊悚悬疑感十足的开头，但后续的节奏与情节在冗长的110分钟内逐渐走向崩裂；蓝马的教授性格在最后的逃亡前室内剧中显得做作与浮夸。王云阶老师的配乐从起始倒是有不少惊喜之处，别忘了，《万家灯火》的音乐也是出自他之手，对于上官回顾展来说，这也算是一个闭环吧
      • 蓝马和上官也是一对黄金搭档啊。
      • 临近收尾有点拖沓，但整体风格还是偏爱的。蓝马和上官云珠这对银幕上的夫妻搭档表演非常动人，以及奇梦石年轻时候长得真是俊朗。
      • 上官和蓝马共三次扮演荧幕夫妻档，分别是昆仑沈浮的《万家灯火》《希望在人间》，中电汤晓丹的《天堂春梦》，此外两人还共同出演文华徐昌霖的《群魔》和昆仑陈鲤庭的《丽人行》。此部仍是昆仑批判现实主义体裁，其实建国前的昆仑电影都是相似的主题:国统区的苦难人民和接收大员的罪恶，但是忘记了更为重要的主题:歌颂共产党歌颂毛主席，这大概就是建国后对红区元老们对白区知识分子不满并加以改造的缘由吧。
      • 没什么特别感觉。
      • 丰收时期-昆仑公司的社会批判影片：从《关不住的春光》《丽人行》和《希望在人间》这三部影片中我们可以看到昆仑公司影片的另一面，即富于积极昂扬的浪漫气息，蕴涵着对正义、理想的追求。沈浮编导的《希望在人间》几经周折终于在1949年3月摄制完成。影片描写了邓庚白教授参与抗战活动，被叛徒李吕出卖后被日本特务拘押生死不明，其妻陶静寰苦苦打听其下落。后日本特务利用落入手中的信件，佯装释放邓庚白，以便一网打尽抗日志士。邓之子雨生及女友明华在演出爱国话剧时砸死一敌，邓庚白请抗日地下组织送雨生明华转赴内地，自己留下周旋，一家脱险后教授从容赴狱。富于社会理想、勇于与敌人展开斗争的新群和邓庚白，这些正面形象都寄托了创作者的社会理想，借助于抗日题材表达了中国人自立自强的勇气和信心，同时用敌伪形象暗示国民党统治的反动。
      • 虽然隐隐有些黑色电影的感觉，但这个剧本也太扯了，配不上蓝马上官吴茵的演技。PS日本人的发音，有点湾湾的意思，可能也算是台式国语怎么演变的一个踪迹吧。
      • 蓝马风度潇洒。
      • ““八一三”后，上海沦陷，邓教授（蓝马 饰）因领导学生抗日救亡，遭叛徒李吕（董霖 饰）出卖后遭捕失踪。长子雨生（张乾 饰）与女友明华（赵媛 饰）也暗中组织救亡活动，家人为打听他的下落四处奔波。一日，从奄奄一息的林伯华（奇梦石 饰）之妻口中得知丈夫还活着，邓妻静寰（上官云珠 饰）倍加思念。敌人采用引蛇出洞之诡计，释放邓教授回家，然后派特务日夜盯稍。雨生在遭敌追捕时将敌人杀死沉河，邓教授感觉事态严重安排儿子转移，不料临行前李吕带特务前来抓捕，搏斗中静寰夺枪将李吕打死。邓教授安排大家后门逃走，只身与闻讯赶来的特务周旋”。
      • 被特务跟踪但坚持正义毅然面对死亡的情节。
      • 上官云珠抛弃之前艳丽娇媚的形象，演出一个忍辱负重的女医生角色，感叹她是一位不可多得的影坛百变女。

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