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    人的约定 人間の約束 (1986)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.9 寂静的山林正片
      静かな生活
      1995
      剧情片
      日本

      寂静的生活

       静かな生活
      • 豆瓣网友的评价
      • 第一个镜头就让我深陷其中，让我意识到电影可以如此轻盈地表现轻盈乃至沉重。《寂静的生活》像一阵风，大部分时候是和缓的，吹动故事的云朵悠然地漂动，但有时候又是狂风，卷起生活中最不堪的过往。不只是哥哥拥有最纯洁的灵魂，妹妹也是。能用那么温柔的眼光看待世界，身体力行地散播善意以及与罪恶抗争，实在是令人歆羡的品质。完全猜不到剧情的发展，只是慷慨地用自己寂寞的时光去置换那些美好时刻——这就是看电影的最大原因吧。伊丹十三拍片真是云淡风轻，不着痕迹，却又把这些影像扎实地印在了我的心上。
      • 改编大江健三郎同名小说
      • 结尾哥妹俩在一起的画面真美好。以及男人演智障容易出名……
      • 非常与众不同的一部伊丹十三，不再是小品式的嬉闹。而是带着些伤感和少女的童话梦想，连女主角都不再是宫本信子，总之，这是他作品风格非常不同的一次。渡部笃郎好难认，而女主角佐伯日菜子则有点像栗山千明，竟然还演过贞子。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD高清
      Vale Abraão
      1993
      剧情片
      法国

      亚伯拉罕山谷

       Vale Abraão
      • 豆瓣网友的评价
      • 好不容易看完了，如今能找到连续3小时的空闲时间真特么难
      • 太长了，好看是好看的，就是真的太长了，我期间至少换了一百五十个姿势才捱完，真的太长了，就好像一个来自一百年前的老幽灵凑在你耳边唠了四个小时过去的事情那样长，所以怒打三星了，再看下去可能视网膜要脱落的
      • 七年前大一时期的影展，周围的人昏昏欲睡，我记得女人和电影都很美，最后她失足掉入了河中
      • “她要施展她的魅力来吸引我，而她像是受罚那样，也为我所吸引。”
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 HD中字
      眠る男
      1996
      剧情片
      日本

      沉睡的男人

       眠る男
      • 豆瓣网友的评价
      • 日式的神秘主义，沉睡的拓次是生与死在现实生活中的界线，结尾出现在山顶的佛光是灵魂的人间最后的弥留之际。不吝啬花篇幅呈现能剧的电影作品都值得加分。
      • 日本韩国两个王牌演员合作，可是没有什么交锋，安圣基从头躺到尾了，节奏太慢Orz
      • 他就那样塌陷在精致的构图里，沉睡的男人灵魂散步中，渐渐走向奇幻。神神叨叨的，可山林与松风，真妙啊。#字幕重制002
      • 拓次傢懸挂巨大的紙月亮
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.7 HD
      苦恼人的笑
      1979
      剧情片
      中国大陆

      苦恼人的笑

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 在1979年外国电影理论家来到北京香山讲习时，第四代镜语稍显陈旧，中国电影刚刚融冰，电影人对电影的知识如饥似渴。抛开镜语，单说思想意识，反思得彻底，将中国人“个人”与“集体”，“真实”与“虚伪”的矛盾心理刻画到了极致。知识分子的话语依旧在耳边回响，文革的妖火却在今夜点燃。诚实的眼睛。
      • 说文革弊端的电影，还是能找到的，但是说改革开放弊端的电影，我没见过一个。有没有人拍个电影针砭一下改革开放40年之后的高房价、996、贫富差距、官僚成风？
      • 『考教授』的戏码，现在上演得更欢，而且是打着更加冠冕堂皇的为民请命的旗号了。茶水验尿、八毛钱治十万元病、缝肛门，这些事件中，站出来说公道话的人民大众，在哪里呢？——在这部电影中，人民大众倒是站出来过，在男主角的妄想中。#世间事大抵如此#
      • 给五星是因为言论自由太重要了，甚至比最宝贵的生命还重要，文革后这部电影开了个好头，敢于抨击时弊，所以现在看来分外过瘾。
      • 浓重的反思意识，虽不无说教，但言辞深切诚恳，对人性之诚实&说谎的考量令人警醒，几乎适用于任何时代；以小人物的视角解析那个荒诞年代，知识分子的焦灼与苦恼，依稀有几分东欧味道；文本有生硬处，然而视听语言上的探索性惊喜，多处运用梦幻表现潜意识，以倾斜镜头呈现扭曲与苦闷，开场声画分离堪称妙笔。回望此片，于今日另有一番意义。
      • 为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着，一个声音高叫着：爬出来吧，给你自由！我渴望自由，但我深深地知道———人的身躯怎能从狗洞子爬出！
      • 漫画式的讽刺，意识流表现手法，讲了个75年上海的文革往事。主线是记者目睹50年归国的老医学教授被极左书记的人马侮辱（肛门体温计入了口），却又只得按照他们一伙的要求写报道，终于是把自己也拖进了右派阵营。材料的准备、讽刺的剂量都足够，打猎当劳动、飞车看内参片、受伤再启用教授主刀却坚信阶级斗争的书记形象夸张程度拿捏的还好，除了训人做狗的一场戏梦境玩的有点过了，不过也吻合全片多次出现意识流笔法的荒诞感，并且开场的那些见书记恍如登天的镜头还有些恐怖片的意味。两位报社老同学的首次争论很有意思，把阶级斗争提拔到人性交锋的层面，是一种推进。另外装满友谊的花瓶，两张脸合一的雕塑这些小物件也丰满了主线。男女主的戏写的较弱，另外全片的讽刺微有闹剧倾向，男主这个角色也始终是靠情绪在推进剧情
      • 大胆杨延晋。海诚日报记者傅彬报道“考教授”新闻，内心挣扎，最终被冤入狱的故事。文革之后的伤痕电影、探索初期的现代化电影语言、看着还觉得很邪典。一是先锋电影语言的运用：多处意识流的影像化、开场声画错位、几处倾斜构图、隐喻象征的讽刺意味。（记者傅彬的梦境中被训做人做狗、傅彬给孩子讲狼来了的故事、傅彬老师夫妻读的鲁迅段落“这孩子将来要死的”）二是电影视听语言让我惊喜：配乐的诡异是时代颠倒黑白真假的表现、插曲《诚实的眼睛》与多处人眼睛特写。另：杨延晋的感情史太丰富了吧！潘虹真的好美。
      • 四十年前的电影。 说假话的人已经吃上了人肉，说真话的人头破血流。 如果只允许一种声音存在，那么唯一存在的那个声音就是谎言。
      • 如果尖锐的批评完全消失，那么温和的批评将会变的刺耳；如果温和的批评也不被允许，沉默将会被认为居心叵测；如果沉默也不再允许，赞扬得不够卖力将是一种罪行。如果只允许一直声音存在，那么唯一存在的那个声音就是谎言
      • 时光网讯 今日凌晨4点零8分，著名表演艺术家秦怡在华东医院病逝，享年100岁。→ 在豆瓣查看其参演的影视作品，决定观看这部《苦恼人的笑》纪念一下：1.一部于我而言颇为非比寻常的影片，部分剪辑方式、叙事手法等在我看过的国产片中还挺罕见，尤其是影片46分左右的诡异梦境，拍出了《1984》的感觉；2.-诚实？别忘了虚伪也是附属于人类的一种品质。-那就可以不顾事实吗？-事实？事实就像一块泥团可以随意地让人捏来捏去。-不，我不相信。去他妈的虚伪泥团，总有一天人们会把这些脏东西全都扔掉的。-办不到，永远办不到。虚伪只能暂时推却，泥团呢也只能捏得更加逼真，一到名利和灾难、幸福和不幸争夺人们的时候，他们又会占上风的。-不，我不相信，我不相信。3.-我够了 真够了！想写的不能写，不想写的却偏要强迫你写。……→好些台词真是让我眼前一亮！
      • 他们坚持讲“狼来了”的故事，可谁都对“这个孩子会死的”心知肚明。《执政者的脚印》与《一个女人的秘密》，辛辣地嘲讽四人帮和江青。在傅彬的梦境里露骨地使用了纳粹手势。
      • 这算是用电影写评论吧，密集的观点输出，又有魔幻的部分做点缀。适合今天所有新闻媒体人集体观摩，拷问一下自己的良心。那场夫妻吵架戏放到现在还是很典型，台词都不用改，道尽理想与现实、牺牲自己和保全家人的矛盾冲突。潘虹美，男主后来演了《大明宫词》里的唐高宗，秦怡客串是惊喜。鲁迅的文章《立论》大高光统领全片。
      • 一次先于《沙鸥》的畸形现代化。前景遮挡，快速摇拍，闪回与幻想，如果说欧洲的“新电影”是为表达对战后现代性的质疑而生，那么“第四代”则仅仅是吸纳了“新电影”的电影语法，将“电影语言的现代化”视作为一种应和后文X时代社会主义现代化而生产的副产品，就像《苦》中结尾纪实片段与夫妻重聚的温馨画面交叉剪接，召唤着新时代乐观的现代性想象的降临，这一想象还需十年时间才得以终结。 “电影—真理”对于其而言仍遥不可期，因为“真理”必须预先假定在某处，是未遭检验的，或者说，是先验的，而非角色探寻后的结果。“海城日报”正是这一真理的对立面。在一个《燃火的时刻》般的镜头序列中，报纸的生产画面与主角对放羊故事讲述的画外音相对位，毫不留情地鞭笞了虚假的“信息”生产过程。任人鱼肉的除却身体，还有思想。 2023.8.10
      • 前卫！大胆！炫目！新浪潮！超现实！批判性！1979年的你沪洋气哦！题材仍未脱政治说教窠臼，但没想到手法这么魔幻，某些段落实验得简直就像要穷追恶补那落后的十几年。反思性就没啥好说，30年河东河西，媒体人没有好东西~
      • “要永远把镜头对准基层，把胶片省下来留给群众。”//怕只是说得好听//那是个什么样的时代 一群什么都不懂只剩下政治正确的审查员来“考教授” 尽专业羞辱人身攻击之能事 光是把这层表象拍出来便足够了 心里还有是非的人都能明白//你国的反智传统在这段时间里算是扎稳了根基//思考至今也是一项奢侈的能力//鲁迅先生真是从新文化运动起就是知识分子之光啊//我确实更喜欢这样尖锐的反思态度//真实是不该被畏惧的 “去他妈的虚伪和谜团”//信仰是黑暗里的一线光 他们曾经也是这样过来的 这几年竟也忘得一干二净//中间颠倒黑白指方为圆的一段很1984啊//同时期里杨延晋算是积极探索电影语言的吧？有风格有想法 变焦、蒙太奇、声画分立、大特写、闪回、分屏、梦境幻想寓言故事表现内心感受、倾斜画面表现精神状态等等
      • 电影市场的稀缺品，杨延晋第一部导演作品，内容、风格、时事性，很是先锋。对严肃的社会问题进行了尖锐而赤诚的表达，后面能拍出《T省》也不意外。构图，建筑，风衣，毛衣，围巾，在他片中都彰显着不可忽略的审美品味。潘红美得不自知。 说谎的得好报，说必然的遭打，好吧那就不说，装哑巴好了。那篇未能发表在《海城日报》的文章叫《谎言事实与新闻报道》。今朝的困局，前电影人早就拍了出来。 1979和2023，可以对比的实在很多。 那份被称为防扩散材料的来信摘抄，是这样写的：现在生活在海城市的人们，只要还有一点正常的判断力，就不再相信你们了，因为在你们的报纸上，善于恶，美与丑，真理与谬误，是完全颠倒的，这是为什么。 片头旁白：这个故事描写的既不是神，也不是鬼，而是一个普普通通的人，就像生活中的你我他。
      • 太牛逼了，相较于前17+10年同质化的创作环境，文蛤一结束，电影的创作立刻就变得相当大胆，拍摄手法、镜头语言，甚至是音乐的使用，一切都是如此的新鲜，以至于放在今天都令我眼前一新，以至于要直呼一句先锋了。导演用了很多音画分离的镜头，记忆最深的就是片子一开始就埋下的给孩子讲狼来了的故事的伏笔，在男主角的叙述的声音之上，影像所展示的是电影中的“海城日报”的制作流水线，这个明显的“借代”的手法，非常鲜明地表达了导演编剧和故事男主角对彼时新闻报道的态度。最精彩的是男主的几次臆想/梦境的镜头，抽帧、跳接，不知道导演是否在那个年代就已经看过一些法国新浪潮的作品了，再加上一些非常魔幻的场景、特效，虽然有些直白，甚至有点86西游记的感觉，但依旧相当惊艳。最后我还注意到了主角被带走时，那些群众跟随上前的军鼓声。
      • 无论什么时候，生存智慧都是门不折不扣的艺术。男主同事的处事方式代表了大部分人的价值取向。虽然表达上如今看来略显拧巴，但诡谲的鼓点营造出的怪诞氛围还是很有冲击力的。李志舆气质文儒，眉眼拘谨，这种压抑的理想化的小知识分子形象简直量身打造。PS.八年后，李志舆又在电影里打了潘虹一巴掌。
      • 大胆的批判讽刺，真实到可怕。梦境的超现实表现，看得我瞠目结舌，神片！各种视听语言上的实验突破，也注定这不会是一部规规矩矩的电影。 年轻的潘虹阿姨漂亮娇嫩到不敢认，真的太好看了。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.3 2
      水の中の八月
      1995
      考驾照
      日本

      水中八月

       水の中の八月
      • 豆瓣网友的评价
      • 选角的成功以及一个颇为讲究的开头，之后就是乏味的叙事熬时间以及故作痛痒的抒情。
      • 前半段五星！每年夏季都会碰到一两部这样突然浮出水面的90年代末日本电影，录像带画质，世纪末的悠长假期，一直在蒸发着的水份，游离于镜头中的城市景观，根植于人类体内的来自遥远宇宙的记忆，又一个夏天的奇迹就这样随着青春的时间线而降落在我的生活之中。
      • 太舒服了，值得一再观摩，能闻到气味，能感受温度，能触到肌肤的夏天，氛围营造绝佳，是喜欢的夏天电影；少男少女们干净得像柔顺的水草，夏天的蓝色游泳池，夏天的水族馆，夏天的寂寞海豚，夏天的安静林荫道，夏天的热腾腾就快融化的街道，夏天的积雨云，夏天的太阳雨，夏天的古老山林，夏天黄昏的天台，夏天的岑寂远山，夏天的烟火，夏天的民俗祭，横冲直闯的山崎摩托……SF风格的故事，带着一些神秘主义色彩，就像懵懂少女对未知世界的幻想和献祭，80、90年代的石井聪互、相米慎二、冢本晋也等几个摩羯座导演，厉害极了，不同寻常的怪咖想象力，经常拍出梦一般的质地。这个电影是1994夏天在福冈、北九州拍的，这个夏天美得清澈，印象中那一年自己也度过了一个美好的夏天。
      • 石井聪互确实同塚本晋也非常相似，他们两位痴迷于主体设定与概念提纯，将其他细节考量放在其次，更注重对关键情节的视听冲击的想象，这导致了二人的创作只能是反日常的超现实（《8万伏特霹雳神龙》《铁男》），依托于浓烈的幻想来轰炸观者的理性分析，也自行对内容垒建的不完备进行掩盖，可惜本片并不属于此类，立足于日常展开的想象颇为寡淡（同样的例子可以参照塚本的《琴子》），也将叙事上的缺陷放大，摄影独舞，经不住整部作品因概念先行却无强大形式“保护”所导致的单调，即使这个故事具备着黑泽清般的暗魅超然。又看到了天本英世老先生的演出，很是开心。
      • 观影日期2014年8月。个人译制于2016年5月。本人致力于专门发掘日本独立电影狂飙时代的佳作，推荐给冷门日影迷观看，希望小众电影爱好者前来交流。
      • 诗、哲学、神秘学、民族、青春、环境，石井岳龙往一部电影里放了这么多东西，既不显得臃肿，又不显得割裂，真是不可思议。
      • 14分钟起少年手中的第一簇焰火划过夜空，接着摩托和飞机分别穿过，各种少女从高台跳下水池的拼接镜头，音乐渐入，自然地过度到祭典画面，环境音渐入，山笠被充满荷尔蒙的手臂们抬着，从不同角度鱼一般划过街道，而水在画面中无处不在。这10分钟的节奏感只有运动的影像才能表现，我可以吹爆石井。| 小岭丽奈小时候真是巨美
      • 伪科幻，拍得很唯美，但都是凭空臆想，没有信服力。
      • 电脑星盘萨满算命，高台跳水献祭仪式，自我认知与物质界线，陨石谋杀案与深山搜查NTR，全球旱灾瘟疫内脏石化与水为载体的地球生命起源考……校园青春片套路下扯蛋扯出来的元素好多，但日本仔流行的这类宇宙人电波玄学实在蠢得让人有点难顶，全靠靓女小岭丽奈撑着部戏；《天气之子》应该向这故事借鉴了不少？
      • 末日之際隕石襲擊地球，各地流行奇怪的石化症，美麗的跳水少女拯救地球的青春故事，隱伏著生命世界的神秘連動關係。 石井岳龍運用藍色塑造奇幻感，把鏡頭對準夏日強光底下的草叢、昆蟲、溪水、日影，將這些超越人類意識的景物，帶入了人類意識的邊界之內。
      • 英俊的凡庸少年与女祭祀（with九州乡音），神棍度堪比天使之尘且神棍得不新鲜但是好喜欢，把福冈博多拍那么迷幻真是绝了，迷你巨石阵鸟肌物。石化病高峰时血色都市配的哐哐打铁声好EN啊！我们的no.3青木伸辅原先也是美少年哦
      • 「环保」主题和自然主义在日式电影语境下，一方面显得故事简单，呈现出非常表面与形式化的幼稚感，另一方面却也不得不承认主创态度非常认真，似乎真的沉浸在故事所营造的中二气氛中。
      • 有点像《世纪末暑假》和《忧郁症》的合体。开头的配乐和画面好美，中间的配乐悬疑了，让人有点小紧张。没想到是个悲伤的故事。
      • 就为了拍“水汽蒸发的味道”，拍出这么罗曼蒂克的“伪”科幻，好纯好纯。如果把彗星来的那一夜这种母题交给石井岳龙来拍肯定很好玩。15岁的小岭丽奈，健美的、解构的、混沌的圣女。
      • Uncanniness, graphics, and media. 陨石闪电落雨那一幕直接进 TOP 榜。
      • 前半段处于奇妙诡异的氛围中，后面呆乎乎蠢兮兮的
      • 宇宙释放能量，散落陨石、干扰磁场，对不懂得珍惜水资源、破坏环境的人类展开‘报复’，占星才能了解的神秘事件与仪式、十四五岁时最爱看的故事！八月的热天里裹着汗水的皮肤在阳光下发光~从高台跃入水中像从空中跃入、界限消失，‘我’和万物一致不过是原子构成，‘我’要和世界融为一体，‘我’要离开，死亡是唯一选择
      • 这配乐这神秘感 比梦幻银河要好的多 很多台词很有深意1995年 "经常坐在电脑面前会出现石化症""人类对地球一点用处也没有"以及多处描写水源对人类的重要性 果然是我最爱的石井先生！
      • 驱魔少年其实很像西化的神道教产物。场面很大，白花花一片现代人的日式宗教物化观导致我还以为我看的是《红辣椒》。
      • 嗯颇有石井聪互九十年代电影风格的作品。但是啊，总感觉啰里啰嗦的。

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