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    他人之屋 სხვისი სახლი (2016)

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 邮差的白夜正片
      Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына
      2014
      剧情片
      俄罗斯

      邮差的白夜

       Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына
      • 豆瓣网友的评价
      • 生活作为一种苦闷，需要长情。
      • 清冷的画面极富诗意感
      • 时间侵蚀的村庄，春天的绿色与步步紧逼的荒草之对峙。不能得偿的情欲，灰猫指引的机械化时代幻梦，逗弄孩子的水妖传说，快艇于水面划开的长长波痕，以及注定眷恋垂死村庄的邮递员之宿命 ，全部随着升空火箭化为新旧世界交替的挽歌。“如果村子没了，还需要邮递员吗”“村子不会一瞬间消失的。”
      • 画面很美
    • IMDB 6.2 正片
      Я – учитель
      2016
      剧情片
      俄罗斯

      我是一名教师

       Я – учитель
      • 豆瓣网友的评价
      • 细节粗糙经不起推敲，明明是从细微处群众角度讲战争，结果还是没逃脱毛子战争题材电影假大空的毛病
      • 《我是一名教师》是一部别样风格的二战题材电影，与单独描绘战争带来的伤痛或战场残酷不同，它借助一个俄罗斯乡村男教师的人生哲学的转变来表现战争对于个人的影响。🇷🇺🇷🇺帕维尔·祖博夫是一个本本分分的乡村教师，他相信教育和家庭生活的美好，即便在纳粹占领下，已然朗读着普希金的诗歌。面对纳粹对自己生活和信念的一步步侵蚀，他也开始一点点开始了反抗，始终将枪口对准了纳粹军官。🔫🔫电影里最诗意的镜头来自男主人公的遐想或者梦境，他在阳光照耀下的金黄麦田里追逐着一个精灵般的孩子，那象征着他对完美生活的构想。当然，在课堂朗诵普希金诗歌，那一段段乡间美景也是很好的镜头，这所有的一切都是生活本该有的样子，却被战争夺走。他不愿向普希金的画像开枪，不愿破坏自己的信念。🍀🍀该片荣获北京国际电影节最佳影片提名。
      • 整部电影食之无味，这三星是给普希金的。
      • 俄罗斯电影在拍摄的过程中，常会加入大量的风景。这些风景生机勃勃，像是电脑桌面。夏季的俄罗斯风光大多如此，让人如痴如醉。说到电影剧情本身，这个电影故事也很完整。男主作为一个乡村教师，老老实实教书育人，和喜欢的人建立家庭，就是人生的主要目的。如果能达到这个目的，无论国家名号，无论政治走向，对一个普通百姓的生活来说影响不大。但在一个被德军侵占的地方就不行了。德军军官强迫自己持枪射击俄罗斯文学代表普希金的肖像；未婚妻先是险些被强暴，后又被送去德国劳工营（还是集中营？）；继子报复德国军官却被洗脑要为德军服务；这个老实巴交的乡村教师终于忍不住了。有些人不明白何为爱国，其实热爱生活，热爱家庭，并且热爱脚下这片土地，这就等同于爱国了。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.4 正片
      大いなる幻影
      1999
      剧情片
      日本

      荒凉幻境

       大いなる幻影
      • 豆瓣网友的评价
      • 太文艺，for me....
      • 世纪末的焦虑，在无法游走的逼仄空间中相互角力，一对夫妻尝试缝合彼此间的疏离，却发现了孤独的永恒性。一则形而上的都市寓言，表达出当时日本社会的锐敏气质。构图精准，“海”“桥”“阁楼”“窗户”等空间的精妙选用，加之有层次的声音设计。风声、鼓声、波浪声、声声入耳。孤独的黑洞，无力拯救。
      • 窗，海，长镜头，消失，存在。都说世纪末，总觉得世纪末还未到来。。。。 二刷，特别安东尼奥尼
      • 越来越看不明白。黑泽清你不是一般的晦涩！但你绝不故弄玄虚，所以导致人迷恋。
      • 末日片，阴翳的质感，永恒的孤寂，僭越时间与空间、肉与灵。“到最后不都是这样吗？跟这具骸骨一样。”奔向大海与高楼坠落，本质是同一件事。
      • 又一部世纪末的孤独，让人安心。人会失去形状、失去重量都是因为孤独。海滩的发问和瘫倒都让人想起两年前的真心为你或者9年后爱的曝光的名场面。两人之间平静的生活与平淡的关系让人羡慕向往。不光男主会变得透明，唯野未步子跳楼和滚下床的时候也是没有响声的，但是你听到她喉咙深处发出的声音了吗？
      • 6/10。表现都市人际关系冷漠的题材居然能被黑泽清拍出怪力乱神的气息，情节一如既往的缺乏完整性。有像看台湾青春片的感觉，同样的孤独暖味，同样的固定镜头，只是我不接受太零碎无意义的叙事，而且本片既无趣味又无矛盾点，似乎连爱情也看不到，总之什么都不够。
      • 半透明人生，将一切都打印成黑色，闹铃响起追捕开始，跳楼面包机，抗过敏异类，海中骷髅是结局，群鼓代替球赛，棍棒敲击脑门……逃不出这里，但这里又是哪里？“春天在哪里啊春天在哪里~”
      • 男女主角用各自的方式孤寂着，却又能够共同经营着一份爱情，黑泽清把准了现代人逐渐疏离的脉搏，并用虚妄的幻想将这份避世情结放至最大，被周遭声音吞没的寡言的人们念着能令自己消失的咒语，只有预见到那累累白骨时才会惊出一身冷汗。
      • 这部电影最强的地方在于从开场就开始不停地构建一个又一个超现实场景，超现实主义般的酒吧（除了主要人物其他人全是背景板，甚至很多人都不怎么动，就好像着色过后的安东尼奥尼电影）、人坐在床上会若隐若现的卧室（这种恐怖片情节以及廉价布景完全吻合黑泽清电影的气质）、女孩突然跳楼的阳台（而且这一幕被全景展现后，紧接着女主迅速跑回房间回到床上，高反差更加说明女主被吓到了，心情复杂到难以说得清楚）......通过构建超现实、捕捉神秘来保持神秘，塞进日常生活的角落里（反过来也可以说它们完全是源头），劣质DVD画质更是加强了超现实感，因为你看不清楚也说不清楚。我认为可以把这样的构建方式称为“黑泽清touch”。对于观者而言，哪些是真的哪些是假的并不重要，你觉得是什么就是什么，因为那是属于你的恐怖，而恐怖存在于日常。
      • 黑澤清這項偏好是怎麽來的？我每回都想到Anthony的歌，“在這一刻，讓我于高處跌下而無懼怕”....可是....
      • 金草莓主竞：黑泽清的晦涩与孤独，即便离开奇幻或恐怖片的元素，依旧会随着缓慢寂静的节奏，将压抑生活的绝望感渗入骨髓。乐趣、情感、幸福......世人苦苦追寻的从自己生命中消失想起瑞士艺术家在暗室里放置的植物，除了水滴的声响，什么都不给。给予与索求，如同我们与这个荒谬的世界。
      • 突如其来的自杀场面以及潜在的暴力总是出现在电影之中，在黑泽清的影片之中，往往如同新浪潮，是无因的，也是非政治的；正如同影片的结尾，黑衣蒙面的帮派成员闯入女主人公的工作场所——作为60年代的穿越者。在《荒凉幻境》中，黑泽清同样尝试创造一种超现实的空间感，不同于同年侧重叙事的《自视性幻觉》，在《荒》的末世感之中，作为对空间=情感的支撑，“无用的”叙事退场，仅仅剩下零度的科幻设定。在这个空间之中，灰尘过敏的人物疏离于世，因为孤独而闪烁，而他们的闪烁同样暗示了在这个机器媒介号叫作响的空间之中，人即将消失。 Moreover，我们可以在《荒凉幻境》以及黑泽清其他的影片之中发现一种“不存在的机器”，如同酒吧之中的嗡嗡声，以及机场一幕中，摄影机的向左平移令人物有如突然开启的传送带。
      • 幾年后想起想重新看的一部片 看的第一部長鏡頭又具實驗性質的電影 從此走上不歸路
      • 神片，最不像黑泽清作品序列的杰作。清清玩荒诞疏离世界级，非常极端！。大概是这么个味：哈内克第七大陆+布列松很可能是魔鬼+格斯范桑特大象+戈达尔周末+伊文思风😛真的！
      • 世纪末的电影，世纪末的荒凉与孤独。或许全片可以由末尾处那场男女主角在海边的戏所归纳——长镜头、凝视、奔跑、声音（飞机的轰鸣声、鸟叫声、海浪声、风声）、突然伴随海浪从海里浮现的人体尸骨、对当下的茫然、对未来的担忧、孤独感...
      • 绝对不是安东尼奥尼也绝对不是台湾电影
      • 95min
      • 黑泽清的晦涩和平静令人窒息，极其精简的对白，淡淡的忧伤，年轻夫妇麻木缺乏生机的生活疲态，对命运不济的无奈和自卑，如同与世隔绝坐等死神降临的行尸走肉。情绪化的内容处理的冷静，反而让人发怵。
      • 九十年代最美的电影之一。前五分钟，每个镜头都大胆得吓人。太喜欢黑泽清的塑料美学，邮政窗口像是阴道，拆包裹的恐怖让人想到Jean and Christo的Parcel系列。《回路》中的电视呼应Videodrome，屏幕不过是一种塑料包膜，随时有真家伙会冲出来。当塑料皮肉都蜕尽，剩下一具骸骨，也是不能承受的荒凉。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.0 HD国语中字
      De Ofrivilliga
      2008
      剧情片
      瑞典

      身不由己

       De Ofrivilliga
      • 豆瓣网友的评价
      • 比较有想法。和电影没什么关系。叫表达想法的影像比较合适。
      • 延续了《吉他蒙古人》的风格，也是几组人的碎片呈现。不同的是这次观察的不是问题人群，是瑞典社会的普通人，导演的想法很简单，就是探讨“人们害怕丢脸”这件事。
      • 理念惊人。大大小小无数个事件都讲了同一个问题，而且丝毫不觉得凌乱，剪辑和编剧功力极强。中景别固定长镜头，低画质前置摄像头。最好玩儿的是擦裙子的女人和不开车的司机。奥斯特伦德讲故事有时极其隐晦，但一旦能明白他说的意思，你便读懂了整个世界。
      • 看不懂，也许就是划分文艺片的理由。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.5 HD中字
      Így jöttem
      1965
      剧情片
      匈牙利

      我的归乡路

       Így jöttem
      • 豆瓣网友的评价
      • True Masterpiece of Jancso.
      • 1.长镜头的美学尚未完全建立，但是已可窥见日后的风格；2.结尾处被同胞围殴令人唏嘘；3.战争中总有一些美丽的情感绽放。#以主人公直视镜头作为结束的电影#
      • 放羊叟， 长镜头， 红军白军， 笼盖四野。 天苍苍， 野茫茫， 风吹草低无来者
      • 完全没有使用交待环境的远景镜头或者全景镜头，直接用不断运动着的镜头，用中景的景别，交待了整个环境，流畅而有序。
      • 看这部电影以前必须要对匈牙利在二战中的立场以及境遇有足够的了解，不然可能会觉得茫然，也无法深刻体会到片中各色人等的种种行为。通过这个17岁的青年观众感受到的是一个国家未卜的前途。纳粹，苏共，一件外衣就可以改变命运的混乱年代，该何去何从人们的内心一片茫然。PS结尾镜头比摇臂长镜更棒。
      • 7。可怜匈牙利小伙被占领的苏军捉2次，友谊建立苏联小伙又挂。
      • 不明觉厉
      • 3.5 脸孔衣着或语言都无法辨识一个人，偶然和随意性随时蹦出来主宰彼此的命运。
      • 。。
      • 广袤草原上的大远景优雅诗意，俯拍的运动镜头流畅无比，但其传达的故事内核却如此残酷荒唐，漫漫归乡路无处为家，战争末期的身份建立及破坏，殊途同归的暴政都是极权。
      • 从头神到尾。导演在片尾采用了上帝视角的俯视镜头，拍摄着男主角行走的状态，暗示着命运的渺小。最后把镜头切至他的背影，随后男主角转身，注视着观众，就像上帝注视着他一样。杨索没有特地用任何镜头去描绘环境，他的长镜头几乎把人与环境融为一体，运镜流畅如同一曲优美的舞姿。神作。
      • “杨索”三部曲之《我的道路》，长镜是多，还有奔跑的裸女。
      • 杨索，由偶然性主宰的世界。
      • 水性法国，阳刚东欧 top nominees
      • 3.5。1.介于杨索《清唱剧》和《无望的人们》之间，风格气质也正好处在此，既有无家可归、无法回家的迷茫，这一点像极了法国电影新浪潮，又有运动长镜结合进意识形态交替的荒诞感。2.主角用缪塞的书名《一个世纪儿的的忏悔》来形容都不为过。3.希腊雕像的倒塌、古典美的消失、大草原上浪奔的长镜头俯拍，以及最后恰如《四百击》的奔跑。
      • 飞机裸女追逐一段镜头运用太完美
      • 59分02秒，他终于对他开口说话了。这伟大友谊敦得实在太温馨了，当时我就震惊了
      • 7.5/10
      • 军服的故事已经开始。
      • 配乐配合俯瞰视角的调度让我跪下了
    • IMDB 6.5 HD中字
      Pelnu sanatorija
      2016
      战争片
      拉脱维亚

      放逐 拉脱维亚版

       Pelnu sanatorija
      • 豆瓣网友的评价
      • siff2017sub
      • 导演很犀利啊呀呀，我滴妈！
      • 很震憾。音乐画面都很出色，Ulrich Matthes的表演真实稳定。影片思索战争的角度颇独特，影片的质地延续着导演所擅长的纪录风格。色调冷竣克制，镜头让人感受到尊严勇气，与美。当然，也必须承认，这类影片注定不讨喜，因为探讨的话题太过沉重，不合潮流。有一段炮火如烟花绚烂，残酷疯狂绝望令人难忘。
      • 这是我看过的第一部拉脱维亚电影。 因为实在不“好看“，觉得该给4⭐ 第一给摄影，机位很少移动，像拍照片般，一个镜头后再来下一个个，但画面感真好，色调控制得自带悲情； 第二给导演:把恐怖始终压抑在无奈中，拍得阴风阵阵，思考战争和人性； 第三给所有演员，每个神经病都演得各具特色； 第四给音效，完全现场感，特别像在看话剧！ 最后多一颗星星给自己，居然能把从头看到结尾！这疫情真是磨炼耐性。

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