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    离婚俱乐部 Divorce Club (2020)

    最近更新: 离婚俱乐部
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    • IMDB 6.6 正片
      Felicita
      2020
      喜剧片
      法国

      夏末快乐之旅

       Felicita
      • 豆瓣网友的评价
      • 和摆渡车司机吵了一架才看上的电影/爸爸把女儿的身高纹在了手臂上，妈妈说我们没演好你再回去走一遍，女儿也有一种超越年龄的酷。整部电影的感觉就像这几个人，说不上有什么高明之处，但枝端末节处的可爱和打动人的情感就挺加分。
      • 导演为自己女儿量身定制的电影，故事开场和海报设计简直让人误以为这是《亿万富翁》的前传。调性可爱，但过分依赖开头定下的“开玩笑”叙事规则，导致后半段如“狼来了”般疲软，大多转折也只是故作残酷。 皮奥·马麦怎么老演罪犯！这都已经是他第几个“大男孩+前科犯”型的角色了？结尾出狱的戏，难道不是在复刻《自由了》吗……？
      • #HIIFF2020
      • 大爱
      • 可爱的电影
      • 没想像的好
      • 片名就是片中出现的意大利语插曲Felicità. 温馨甜蜜半公路片，爸爸太像迈克尔辛了，女儿性别气质好棒。 ps我觉得妈妈像糯米wok我一定瞎了。
      • 3.5跟我想象的出入有点大结合片名来看，竟然拍的如此“苦大情深”...
      • 被片名Felicità和与之相反的海报吸引来，说不上哪里特好但我有心潮澎湃。没有人可以过得像麦片广告一样，任何作品能打动人绝不会只因它选择了聚焦在哪种人群而就此被限定，就像小偷家族，只因它的探索触碰到了人的根本处境，生之渴求与生而孤独碰撞，就会有说不清的爱与苦楚交织其间。只要是有introspective视角的人就都懂，不多说了。除了超赞的影像和配乐，这部隐约的丝丝邪味和视听小把戏也有意思，人物一举一动捎带的真实和可爱最加分，胳膊上给孩子量身高用的文身线，戴上耳罩就可以看见的宇航员，落叶堆里的充气泳池。结尾治愈翻！不聊了，买巧克力可颂吃去了( ˘ ˘ )
      • Hiiff看的最后一部片子 很可爱呐 夏天的故事&留在海南的记忆
      • 很好听的歌，很失望的片。
      • imdb 6.5
    • IMDB 6.4 HD中字
      Tout Simplement Noir
      2020
      喜剧片
      法国

      乘风破浪的黑哥哥

       Tout Simplement Noir
      • 豆瓣网友的评价
      • 不错的喜剧讽刺电影，放到现在来看更是处处隐喻。为了不“感谢白人取消奴隶制”而改变集会日期，不让白人参加集会为了更有代表性，前一秒斥责黑人明星只找白人老婆的女主持结束活动后和白人男朋友热吻…看完之后影响最深的居然是“Black love”这部电影，拳击手，同性恋，黑人。有没有导演出来安排一下？
      • All lives matter，种族问题并不只局限于血泪铺垫的历史，还有我们共同经历的现在以及即将面对的将来。平等不是建立在一个群体的觉醒上，而是每个人都有所行动
      • 男主真那张蠢萌的脸喜剧感十足！比起种族梗其实个人梗更加有笑点，每个人都很有意思
      • 各路明星加盟客串，像一晚全明星脱口秀，挺好笑的😂
      • 结合了法国知识分子喜剧式大段台词的《波拉特》，但喜剧效果似乎更需要依赖观众对客串角色的了解才能达成。
      • 影片本身乏善可陈，但不得不说法国社会真是百无禁忌什么都敢拍什么都敢说，从《岳父岳母真难当》就能看出来
      • 每次男主二b看镜头都是在讽刺中 槽点太多了 各路谐星一起客串 最讽刺的是摄像机打开时 一个想搞事的上了热搜 各种想蹭热度的都来了 而真正的种族歧视正发生在摄像机被要求关上的时候 UGC Les Halles 04/08/2020
      • comedie。有各种层次的好剧本。讽刺，嘲笑，真实，现实，各种反应现在社会的各种变态/现实。难得的好电影。最后不管怎样，家人的支持爱似乎高于所有一切，所有理由道理原因。非常享受这高智商的喜剧。
      • 现实混沌，也可嬉笑应对。
      • 政治表达是融在法国人骨髓之中，即便是再大众的喜剧片，也能被拍成犹如舆论导向的宣传视频。本片几乎就是导演一家之言大秀，身背编导演多职，用摄影机视角，不断提醒观众的参与感。但影片本身出去意志表达，实则没有任何电影艺术性可言，它被做得形式，更像是专题片，或者视频素材集合。
      • 近期最佳。希望可以多看到些这种anti-强化刻板偏见的电影
      • 是不是真人秀的电影？
      • 出乎意料的好看 角度清奇客观 在今天BLM运动背景下显得格外讽刺
      • 种族歧视，层级鄙视，全世界无处不在
      • 笑点没有想象的那么多，不过男主演技真的自然，感觉也戳到了很多类似他的黑人朋友们的点，爆笑的同时也会有思考吧，不过我这场电影院里几乎都是白人😂
      • 比起电影其实更像一个反思racisme段子的短视频合集，每次Jean-Pascal看镜头的时候总让我觉得是在讽刺。一边女权黑妹和男主辩论的时候说你看不仅我们要站在racisme的对立面还要站在你们黑人男人的对立面，因为稍微成功一点的男人身旁站着的都是白人女孩，活动结束后转身就亲了在等待自己下班的白人男朋友，这一段还蛮有趣的。不错黑人的rap语速和各种俗语让我觉得我白学这几年了，废物是废物吧
      • 全程表情包
      • imdb 6.3
      • 电影院看的 没有字幕 有些地方没太懂 但是挺搞笑的
    • IMDB 6.4 HD中字
      Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      2020
      剧情片
      墨西哥/美国/阿塞拜疆

      死亡之间

       Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      • 豆瓣网友的评价
      • 不敢相信我看完了。被bullshit和ambient糊了一脸。everything is love你妈是碧昂斯吗？（认真
      • 先说优点，主题先行的寓言故事，一次逃亡引发四次死亡，主角如同西西弗斯在宿命里不停轮回，摄影很棒，尤其是逃跑的新娘那段。然而，如果不是翻译的问题，那就是本片真的太傻逼了，似是而非的台词，过家家式的表演，角色如同提线木偶，让影片诗意不足尴尬有余，而且前面讲了那么多罪行、压迫、仇恨、死亡，最后落脚点居然是站在世界中心呼唤爱，WTF。
      • 他杀了人，在逃亡旅程中他又引发了四场死亡：片名很实诚了。阿塞拜疆导演用锡兰的镜头讲述一个柯南的故事，自然的肃穆和命运的荒谬被提升到爱与哲学的高度。看得出导演是有想法的，但拍得太匠气，被强塞进威尼斯主竞赛可还行...
      • 让人摸不着头脑的寓言故事？ 逃亡的男人在风景倒挺美的一路上，遇到咬死父亲的女儿，砸死丈夫的妻子，逃离兄长与包办婚姻的妹妹，搭配着貌似有着“诗意”的台词…… 我退场了……
      • 我只寻找爱、希望和光明，而死亡如影随形。
      • 意外地…蛮喜欢的… 阿塞拜疆锡兰？
      • 在浓浓大雾中，一场诗意的“杀人”之旅，追寻爱的路上，对自己与他人的救赎。 “生命只有一个目的，就是爱，一切都是在爱之上建立的”（立青映画字幕组翻译）
      • 呕
      • 寓言
      • 三星半。我不杀伯仁，伯仁却因我出现而死。Davud在一日时光中多次见证着他人的死亡，无论是罪有应得的男性，还是饱受社会摧残的女性。死亡成为一种过渡到幸福的途径。导演希拉尔·贝达罗夫颇有些努里·比格·锡兰的叙事风格，在视听上则更为虚无缥缈。
      • #77Venise主竞赛第十七场#看了四十五分钟实在受不了剧情的无聊退场了，不给评分了
      • 还是挺典型的欧洲影展网红片，看得出被各种力量揉捏过。
      • 🔹New Horizons International Film Festival (NH20)🔹–.
      • 走哪死哪你是柯南吗
      • #filmex2020 阿塞拜疆毕赣，完美展示当代创作者困境，pretext多到数不清。整体色调偏蓝暗合题目，活人也冰冷地像死了一样。另外大概是我对诗的要求太高了，看得出在努力营造神圣与虚无的氛围，却被干瘪的字句拉垮（也许是翻译问题。
      • 看到最后，这种自溺是可以自洽的。之前所有做作的诗意，无病呻吟的痛苦，虚无缥缈的爱，在回到家看到母亲在面前死亡之后，才体会到这一切的意义所在。爱就在面前，幸福就在现实中，但你作为一个向往诗和远方的文艺青年，都看不到。另外配乐太喜欢了。
      • 死亡式的空洞，但是我想拍的类型。冲音乐打4分。
      • 问答环节：关于白马，导演说是拍摄时湖边刚好有一只马，征得主人同意后加入拍摄。导演从小就觉得马是一种美丽的生物，看到白马让他回忆起故乡。关于象征，有人问电影是否讨论了男女平等，苏菲主义，以及选景上有什么含义。回答是导演没有想要传达传授任何信息。他只想把他从小一直想拍的“一天的经历改变一个人的价值观”这一主题表达出来，是你们过度解读了。非要说有的话。就是最后的“爱”。另外，退场后听到有人和同伴讨论到电影是否暗示了三位一体和基督教的某些东西。（苦笑）另外的另外，导演学的是信息技术专业，但他相信自然是会在某些时候去服务我们的，比如说很多取景其实都是在拍主人公骑着摩托车的场景时偶然遇到的，还有包括雨和大雾。。
      • 阿塞拜疆版死神来了？诗意就是大雾，长镜，定格加空镜。让你看得清楚哪里来逼格
      • 65/100。#NHIFF线上第三场#不得不说高加索三国在电影呈现方面这次竟然出奇一致，没有华丽呼哨的技巧，只有平静镜头下冷静到令人发颤的真相。本片在叙述手法上来说自然是无聊的，无论是每个片段中的角色，还是设置于其上的自然或人文环境，都显得有些没趣甚至于空洞。但整部电影呈现出的底色实在是极富意境，铺满天地间的大雾就好像弥漫在阿塞拜疆这些普通人生活中不可消灭的绝望那般，久久萦绕在观众的心头。 主人公走在从一次死亡通往另一次死亡的道路上，他表面看到的是死亡，实际上是死亡后面更触目惊心不可言说的凄凉。也许有的时候，不是我们执意要选择死亡，而是因为死亡是逃离这丑陋世间的唯一之道。
    • IMDB 3.8 BD1280高清中英双字版
      First Lady
      2020
      喜剧片
      美国

      第一夫人

       First Lady
      • 豆瓣网友的评价
      • 好尬的政治背景剧，演绎好假
      • 伪政治题材的童话片……
      • 美国玛丽苏。
      • 比较好玩的是第一夫人竞选的说法 至于剧情和展开么 不忍直视.
      • 女性电影，一本正经的政治角力演成阿姨唠嗑，幻想为女性公众人物感情提供了可能的思维角度；可怜片中白宫感觉还没很多独栋house装修的精致，且要是真这么有闲又无聊的人掌管美国那早就世界和平了…
      • 一般，不是太喜欢
      • 玛丽苏
      • Trust me, they are no more dangerous than a paper cut.
      • 看着川普作妖还能拍这种片子的美国人真是太强大了
      • 标记
      • 女主演员气质绝佳，本土包子觉得这样气质的人才能称得上第一夫人。片子完全从喜剧角度取材，政治色彩只是作为角色补充，没有想象中的那种剑拔弩张千钧一发或是众人皆醉我独醒的决断时刻。要安排晚宴座位的情节重复了两遍，让人感觉第一夫人和总统的工作重点好像和大堂经理异曲同工。后半段主要是异国国王如何隐瞒身份追求丧偶的第一夫人。不会复看，但是学到了，幽默能解决很多看似解决不了的问题。还有，保持对他人的礼貌和尊敬也一样。喜剧效果一般般，全程在看着装
      • 呃………呃
      • 达官…………
      • imdb 2.9
    • 豆瓣 6.1 IMDB 5.8 BD1280高清中英双字版
      Wander Darkly
      2020
      剧情片
      美国

      黑暗漫步

       Wander Darkly
      • 豆瓣网友的评价
      • 本意是婚姻生活的触礁与混乱，夫妇争执、撕裂直到最终走入（具有双重意义的）“坟墓”。但在作为有些平淡和猜得到的生活片之外，却插入了超自然想象的元素试着变得不同。一次创伤，一次“假如…”，一次记忆碎片，拼凑出对过往伤痛的缓慢整理；试着见证属于Matteo与Adrienne关系始末的真相。热爱如今的Sienna Miller，但是看她永远都被不停歇地安排演出“崩溃受伤、哭得满脸是伤痕”的女主角，真的瘆得慌。
      • 时间跨越和追寻爱的本质和Sienna Miller前作美国女人(American Woman, 2018)具有相似性，更温柔、理智的回顾曾经交往幸福的瞬间，超现实让爱侣关系升华，即爱的“永恒”
      • 叙事其实有些混乱的，剪辑也似乎由于剧情的设置而未能看出太多章法，反倒有些随意。
      • 笨重的转场练习与结构花招，情感反而蜻蜓点水。若能放大片中的类型元素，直接拍成恐怖片可能会好些。
      • 转场设计和剧情反转都非常好，最终打点到情感了
      • 7.5/10.是生死之间的停留时刻还是重创之后的记忆错乱？悬念揭晓的时候使人感动。转场剪辑得很出色，让那些伤心和混乱，痛苦和治愈，想念和祈愿的深情回忆显得无比动人。西耶娜米勒总是不显老。
      • 很有创意的婚姻生活或车祸大脑创伤片。一场车祸导致非死非活重新审视自己的整个爱情片段，前一小时大量的超现实转场镜头和三个视角的相互切换就像一场醒不来的梦，让观众分不清谁是死人谁是活人…中文翻译成“混沌漫步”更合适。
      • 97.02
      • 伤后应激症伴随女主忽忽悠悠恍恍惚惚怀念当初的美好
      • 3星，本片的内涵很好，充满了人文关怀，激烈的关注讨论了爱情与家庭之间的羁绊与联系。但是大量的穿插倒叙情节，让片子显得很凌乱，可能是导演太刻意追求悬疑氛围，把节奏搞得晕头转向，如果不认真看，丢了某些环节，观众就会一头雾水了。总体来说影片故事并不复杂，出发点不错，但故意颠倒顺序让观众烧脑，降低了观影感受。
      • 女主很完美。超现实的浪漫主义质感。
      • 竟然比想象中好很多 繁琐的感情处理的很好 角度也不错
      • 主角滞留人间的动机始终飘忽不定——她到底要什么？是想死？还是想活着？不清不楚的叙述是观众无法代入角色内心的根本原因。
      • 第三视角感受这个世界，唯有家人和生命最重要......
      • 距离《特种部队》这么多年，西耶那•米勒依然美艳动人，岁月在她身上都没有留下任何痕迹…而且，接片水平依然是这么迷 😄
      • 我偏爱此类故事的原因在于其以人性与情感为核心构建的一系列情节，最终又会反映人性，触及心灵，给予种种思考与触动。这片和之前看的《小鱼》有类似之处，针对“回忆”编织一系列触动人心的情节，但无来由的惊悚桥段毫无必要，创作者试图将本片类型元素拓宽，可画蛇添足的举动直接导致观感猛降。西米的表演突飞猛进，而且她一直都挺会挑片子的。
      • give me back A Ghost Story
      • 生死离别，感人的恋情，有时候人的观点是自私的，但在感情面前，自私不再重要
      • 把一次车祸造成感情危机的恋人阴阳相隔 随后灵魂穿来穿去一起回顾相恋点滴的故事讲得还挺有想法 可能有好些人会觉得心碎很感动吧 可个人观影喜好里通常不是很能投入这种全程围绕着一个情绪失常的角色 反复在虚幻现实梦境间流动穿梭的叙事类型 (nevertheless 月亮在这部里是真的苏的 total husband material)
      • 有些地方挺动人，还可以更好
    • 豆瓣 7.0 IMDB 5.8 BD1280高清中英双字版
      Todos os Mortos
      2020
      剧情片
      巴西

      所有死者

       Todos os Mortos
      • 豆瓣网友的评价
      • 主竞最爱
      • #70th Berlinale#主竞赛。目测有奖甚至前三吧。影片将故事放置在世纪之交的1899和1900年，讲述了巴西废除奴隶制（1888）和帝国垮台（1889）后，前奴隶主和奴隶两个家族之间纠缠牵绊的历史。影片主要在讨论新的共和国制度下之前的奴隶主和奴隶如何相处，并探讨了白人的天主教对黑人的（不同来源的，其一是安哥拉）非洲宗教的压抑，又不得不借助其神秘主义的力量。影片深刻揭示了殖民主义历史的残忍，以及其如何塑造今天的巴西文化——最近巴西影片的主题之一，并且确实地是对巴西现实政治的直接回应，同时还对圣保罗的城市空间有历史性的回溯。结尾神来之笔地打开历史空间，让“疯女人”行走在当代圣保罗的街头，颇有历史的幽灵闯入现实之感。影片表演有些过火，再收一点就妥妥五星了……
      • 露天站台，拢着雨衣看完。关于巴西奴隶制的黑暗追溯与现代反思，灵歌唤起厚土里的游魂，银幕内外同时下起大雨。当边缘族群的文化只能通过巫术、猎奇、神秘主义回魂显影时，殖民与奴役的枷锁将会在这个世代进一步深固。
      • 又一部追溯殖民文化和奴隶们的非洲文明相互交锋、对抗又趋于“融合”的巴西电影，带着南美一贯的魔幻色彩，延续了鹿特丹的主题，可惜每个角色的情感过于功能化，不够真挚。尽管教授着民主共和，废除奴隶的思想，宣扬人人平等，甚至慷慨“援助”，落魄奴隶主一家仍沉湎于支配一切的旧梦，不肯向前，悲观无望地面对无人可差的现实。改变信仰但坚守传统，所有看起来是新的概念、事物都包着伪装，还是吃人的老一套，连“钢琴”这样的贵族乐器也在试图奴化、侵蚀着记忆，白人女主对混血邻居毫不掩饰的生理歧视竟然成了最大笑点，对欧洲的向往，对黑人不同根源的蔑视，却读着索萨的诗歌，将生机全部寄托于非洲神秘的祈福法术，身处现代还是永生被禁锢在十九世纪，封印在自己的一方宅子里，音乐已然走向大众，白人贵族专属时代还会在多少人的思想里存在多久呢。
      • #Berlinale70th 14# 目前所有主竞赛里我最喜欢的一部，电影永远不要害怕讲述困难的命题，所有死者是目前我看到的主竞赛导演里最具人文情怀和社会批判精神的，也是最有野心想要用艺术电影去传达意识的人。其中对于后殖民主义幽灵的处理，可以和大西洋里的黑人偷渡劳工亡魂相对照，非洲的历史总是从缺的，因而他们的抗争总是现代的。伴随着连移民者们也分辨不清的地方神秘主义，一个单一的的非洲只能在传统，巫术，历史回魂中达成。因此我觉得这部电影太重要了，它弥补了很多我们很多当代电影拍奴隶制所缺失的东西：它永远不只是关于解放和自由，它更深的是在瓦解并重塑非洲的文化和民族基因，而这才是致命的。
      • 正如 Petzold在《Trinsit》的現代化場景套入二戰故事改變了原故事的歷史性本質，上層階級與奴隸之間暗裡較勁的時代，一場奴隸小孩應不應該學鋼琴的對質導出兩者之無法超越的，階級和諧從不存在，最後只是一場誰能生存下去的演化，沒有人逃得過，而往往高雅又保守貴族都面對被消亡的悲哀。主體的範式轉移，巴西獨立後的階級演變，無法跟著潮流活下來的貴族，成了i walk with zombie 的一群，由全女班的主導的故事其陰性面向(還有被視為邊緣的非洲人)攻擊大歷史的書寫正常性，帝國(18XX年)一下子跳到民主時期(2000年後)，電影越不回避現代化建築，現代感的聲音的介入(警車的警聲一次又一次提醒我們有人被消滅的可能)，也在動搖原先的歷史感，但當論文電影手法走向傳統敘事，這是未來歷史劇的走向，還是潮流所致？能夠補救的是不是創作者本身的靈光？
      • 触摸是真实的体验，愤怒者选择埋葬
      • #PYIFF2020#现在的人，即使醉醺醺的跌倒在路上，也想看到光亮。 到平遥来看到的最好的一部电影+最契合这部影片的氛围，恰当时机下下来的雨，恰当时机拂过的风。 圆满了
      • 4.5 关于种族的不灭寓言。一上来就将咖啡豆和黑人脸作蒙太奇，直接点出主题，接下来白人一家所有人陷入了将死前无尽的折腾当中（三个人物设置很有意思，也是三个不同的作死面向，也有共同特点，即是封闭保守）；混血的邻居一方面对西方文明了如指掌，另一方面又完全不受待见；黑人（绝少出现过的原创性黑人女性形象）则返回到他们为之骄傲的传统之中，迎接一个更加平等的新世纪的来临。至于死去的人，他们一直都在那里。
      • 拉美导演的思维方位非常独特，这让他们的电影有一种独特的观感，这部算是巴西文艺风的《过境》吧。
      • Gimmick movie系列
      • 场景内高度情节剧，转场却极具直觉意识的奥利维拉式作品，传统故事通过组织方式得到新生，而绝非内容在当代语境的简单重述。
      • #Berlinale20-13 片中由三个女性构成的白人家庭充满对殖民宗主国家园的思旧之情，而作为奴仆/被殖民者的黑人形象，则集中表现他们回归非洲本土文化的愉悦之感。这可能是所谓“种族电影3.0”（从对立抗争到平等融合再到回溯文化根源的不朽之力）的高级形态吧。结尾处，种族主义的游魂（女主角）消失在街头，而听着手机唱着歌的黑人小男孩则预示了一个新世纪的到来。
      • 4.5 Competition 依然是魔幻气息浮动的种族影像，和Marco Dutra前作视听上有了明显区别，但核心的诗意和思辨依旧。超日常的处理颇有Martel的神韵。
      • 电影的设定很精巧，十九世纪末二十世纪初的新旧交替之际，在新大陆上有人怀揣新世界的梦想，也总有人沉浸在奴隶制的旧梦，奴隶贩卖所遗留的种族问题深刻地印烙在了接下来的历史进程，女性视角切入也加入了这场人类不平等的申诉。但电影本身太枯燥乏味，无论是台词还是人物行为轨迹，无不过度阐释主题，以复杂化一些简单的观点来显得深刻，但事实上并不。
      • A wonderful opening sequence followed by a wonderful death. 好久没看到这么喜欢的开头了。后面就…嗯…陷入直白的寓言啊符号啊的陈词滥调；真的很疲惫这种想说什么又欲言又止莫名深奥的感觉，尤其是钢琴小姐的设定，我只能理解为创作者犹豫了or投机了；比较之下《安乐乡》都要好很多了。种族与后殖民地议题的零散讨论在现在global pendemic背景之下显得疲软；形式上，略带机械感的Wes Anderson风人物动作与剪辑节奏也轻盈得不合时宜。新的时代需要新的形式了。PS. 发现我的异国生活一直和巴西盆友很有缘分
      • 『33rd金鸡影展』第九部：观影过程近似于读马尔克斯的小说，神秘、迷醉、以及轻微的神经质，文学性颇强，它以典型的拉美魔幻现实主义风格展现了对殖民阴影的反思，表现形式很是玩味。故事结束，女主从古老的门扉中走出，如幽灵一般步入现代街头，令我想起了铃木忠志在舞台剧《特洛亚妇女》结尾处的神来之笔，女人穿越千年都没有打破被丢弃的宿命，就像本片里无法忽视的过往罪孽、种族之殇，仍在空气中四散漫延。
      • 20200223大荧幕重看
      • #Berlinale2020 配乐和声效启发蛮多。 好喜欢inda，坚定勇敢。
      • 爱那个修路工是因为他吻技更好，还是他的肤色更白。看到所有亡魂是因为他们没有被埋葬，还是他们仍未消散。恶魔并非邪恶，而是为你打开通路，放进来光芒。尽管已经废除了奴隶制，喝咖啡的奴隶主仍然无法自己端杯，被奴役的黑人仍提防儿子被勾引学琴进而成为仆人。疯女人在现代穿行，历史也在不断回魂。

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