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    漫漫吾日 Mein langsames Leben (2001)

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.4 正片
      Marseille
      2004
      剧情片

      马赛人

       Marseille
      • 豆瓣网友的评价
      • 柏林学派早期作品。关于孤独、欲望、亲密感和交流（的困境）。每个场景几乎都有精密的构图和场面调度。叙事简约反而凸显了向内的情感和整体的气氛。
      • 还没看完一半，狂睡……
      • ANGELA SCHANELEC 的早期作品，奇异的叙事结构。上半段和《安娜的旅程》有异曲同工之妙，下半段回到Sophie的柏林生活，基本放弃了过多的背景介绍，进而导致了一些疑惑。结尾依旧缺少铺垫，或者说没有铺垫，在某个海滩结束。
      • 鲜明的学院风格，讲究布景和写意，背景音的极简、固定镜头和运镜的相对运动；在片后QA中导演Angela Schanelec对本片也提到了两个细节，重返马赛是她在电影拍摄前数年便设计的剧情结局，意为让独身的女人面对未知的世界；她作品中常有的片名以地名命名，从个人而言，马赛对她而言只是有一段在马赛的不愉快的短暂童年回忆
      • Schanelec电影通常难以完全复原人物关系与事件联系，大都明显地露着裂缝，本片最大的两处跳进便刚好发生在离开马赛与重回马赛之时。一个借由法语到德语的语言变化，完成时空的突换；一个从街道到警局，后置了强情节的激变。非常特别，我们不止会看到毫无目标的Sophie反复从画面中消失（于街道/人流/车流），甚至在中段接近三分之一的时间她从电影中彻底消失了，取而代之的是朋友夫妇毫无关联的工作片段（Hanna排练的话剧是斯特林堡的《死亡之舞》）。于是，前段是我无法进入他人生活，后段是他人生活与我无关，太孤独了。尽管全片如此多的时间里，我们陪着Sophie在公寓、街道、商场、酒吧、咖啡厅、巴士、地铁上打发时间，用相机捕捉马赛景观，最终仍然却一无所获，甚至自身都在街头事件中被夺走了，多么挫败。
      • 依然画面美。
      • 开头离开，结尾回来。
      • 当对自己行动中非理性成分的承认远多于实际存在的非理性并对其赞赏的时候，这种承认就可以被称之为矫情。。。
      • 前半段还蛮好看的，后面怎么看的有些糊涂。。。
      • 看不懂
      • 酒吧里的人问Sophie为何游荡，答“因为我有很多时间”。画面构图很精准，没有额外的灯光布景，有生活原生的形式感。前半段马赛的自在和后半段回到德国的不明所以大概就是导演对此二处的印象吧。2014年夏娜莱克说自己没看过《爱丽丝漫游城市》，也是很刚，不过这两部片子确实不同，《马赛》的漫游是没有动机的，就是“我有很多时间”而已。
      • 大概最像安东尼奥尼的当代导演了
      • 夏娜莱克的构图与调度重在一个场景里的光影复杂与灵动，每一个镜头都有细细碎碎的各种光，为每一个简单的场景增加了视野深度，让我移不开眼。结构上看似松散无逻辑，其实是很规整的女性成长轨迹：一个女人逃离平庸开始独自的旅途，新鲜陌生加一点点熟悉，挺无聊但感觉挺好的；回到自己的生活就是旁观身边朋友的琐碎日常，自己随时要被卷进去，大部分不快乐夹杂一点平实的安慰；然后这个女人想着，那我就还是推自己一把继续去追求一下看起来不错的悠闲美好生活，这个时候政治与社会重击咣当一下砸下来得措手不及让她一脸懵逼，那又能怎么办？继续踩着细碎的阳光走回住所，晚上到海边去散步。夏娜莱克的女性主义非常模糊个体与整体的界限，也非常low key.
      • 一般般
      • 她的疏离不是因为怀旧，也不是因为失去或达不到理想而产生的消极反应，而是积极地期望找到尚未找到的：一种新鲜的感情储备。而在马赛，另一种语言所代表的另一种存在方式使得反思旧我导致的焦躁不安迎来了疏解。看了几部柏林学派美学最合口味的一部，自然展现的情绪语言，精致构图打造的视觉纵深感，健康的、科学的、实证调查般的创作逻辑。
      • 2020/11/5
      • There is a lot we don't see.
      • 如何用一个成语概括夏娜莱克对于《马赛》这座城市的喜爱？我觉得，可用「天圆地方」来形容这部隐含「天人合一」设计理念的影像建筑。西方女性视角与东方古典审美情趣于风景如画的法国南部自觉登上同一辆车。女主或独飞独奔独自闲游，或主动被动与人交流。注意看，激烈的冲突无不是在两性之间你来我往的动静互补中发生，因同性相斥而不和谐的《阿娜伊斯爱情》亦在与人分享，抑或被人拒绝的时刻自然化解。除了戏中戏部分，极富戏剧性的情节近乎全部被「驾驶自己的车」清楚自己要去哪不要去哪的作者绕过，她对于日常场景的观察、捕捉，以及暂时脱离现实语境的艺术化提炼，让影片前部分呈现出一种简约且流动的诗意。但，既然要做减法，为何还要像滨口那样，将一个「人造」舞台添加进来混淆视听？显然，这是因为德日两国沉重的历史包袱强迫着艺术家作出回应。
      • 夏娜莱克关于一座理想之城如何在幻想中垮塌的故事因为切面过于狭小而显得有些营养不足。孤独感是很难展现的，而在这里它失掉了一些在她别的作品里突出的宁静力量。不过她对电影的理解倒的确是走布列松一路的，在马赛和柏林直接突兀的转换、很多场景优雅的调度都令人想起他。
      • 昨晚看一半，還是忍不住text🤷🏻‍♂️那結果就是又流淚了。雷說很對，但我就是暫時無法和自己和解，總想討好別人來獲得什麼愛。出走是很難，我過去這麽做過，現在為何不能再繼續⋯ 希望這部影片給我的勇氣足夠支撐我到夏天，要去四處流浪、獨行、感受，我是做過的⋯
    • 豆瓣 7.0 IMDB 5.6 正片
      Outside Noise
      2021
      剧情片
      韩国

      外界噪音

       Outside Noise
      • 豆瓣网友的评价
      • +
      • All the light that we can see.
      • 豆瓣日记，结尾可能在感叹毕竟只是豆瓣日记。还是看得挺舒服的，但不知道为什么脑海中一直在浮现各式各样各种阶段的煎鸡蛋——夹杂煮鸡蛋，鸡蛋的变形。
      • 泰德镜头下的三者：人物、阳光和草木，都流动在16毫米的城市图景画中，有一种舒适又神秘的感觉，美感不需要理由。电影或许是失眠者的情境：一夜未眠后，她们带着清晨灌下的浓咖啡出门接收光合作用，却还困在另一个时区内，她们说话，东倒西歪地在沙发上，为了醒着。一部在德语区发生的纽约电影？是的。
      • 内-外之辨，Outside Noise中捕影Inside Voice，是说不出口的五十欧元还是爱。天光云影共徘徊，轻得仿佛没有发生过。
      • 首次看到以另种语言套用mumblecore形式的影片，沿袭了前作的部分特性——无配乐、简洁的情境连结（一两个简单的动作场景，串起两端的高密度对话），但对话的重心从内容外移至交流动作本身，是一系列Fendt作者情境的创作方法展示。
      • 苍白的盛夏阳光如同梦境，弥散着城市的噪音，焦虑和无意义在空气中挥发。
      • Fendt在三位编剧里排最后一位，编剧是交给了两位女主角，相比之前《古典时代》的自我指涉和讽刺的幽默，这部温柔不少，人物感受层次分明，同时对生活细节和情感的精准捕捉和影片整体流动的结构让人物始终保持敏感35mm @ AFA
      • 说话会使内心失去平静：我们可以牺牲一整个上午坐在草地,充分沐浴着适度的阳光。好几次被镜头记录下辗转难眠的模样//被单的褶皱遗落的几根毛发,长叹了口气...）以往的生活都是沉默：需要列一份词汇清单,收集“听到”与“看到”之间所缺乏的动词。习惯在街道两旁休憩,点燃一根香烟；喝酒还是咖啡？坐到不向阳的一角：不再言说。
      • 浪费生命中的一小时
      • #32FIDMarseille特别提及
      • 3.5，好舒服的三位女性知识分子漫谈，谈天气与月亮，谈人类学rites of passage，谈心理学DMER therapy，对话就像散步一样一步一景又漫无边际。表演者应该加上「自然光」。
      • 补标 -- 看完就立刻把大海报就挂在床头了
      • 比上一作好太多
      • 这碗鸡汤我干了
      • 3.5
      • 与角色共享一些生活的秘密。/BISFF21.
      • +0.25 无需过多情绪的类型
      • 片子不长，就一个小时整。一个小时里什么都没有发生，就是三个青年女孩的日常。聊天，吃饭、散步、去聚会、离开聚会、告别……有失眠问题，有感情不顺，有对前途的迷茫，就都这么懒散地在一种温柔的城市色调里铺陈开来。没有修饰，朴素到让人觉得还挺舒服。（这种朴素也就德语区可以拍出来吧，换在巴黎的大学生生活绝对不是这种调子……）中间有几处在沙发上聊天时背后窗户透进来的阳光变化映在女孩们的脸上，由明到暗，由暗到明，非常美。感觉是一点点侯麦很多Kelly Reichardt。最后的对话里，女孩Mia讲了她在人类学课上学的关于rite de passage的三个阶段，Daniela说自己应该就处在第二个阶段liminarité，虽然这讲课讲得有点太基础但也算是对片中人物生存状态的一个不错的总结吧。
      • 基于联想的碎片化叙事，分不清是日常还是意向性的梦，结尾在最后抛出了下一事件的引子，在断裂中，联想延续了。
    • IMDB 6.1 HD中字
      Das Glück meiner Schwester
      1995
      剧情片
      德国

      吾妹之幸

       Das Glück meiner Schwester
      • 豆瓣网友的评价
      • 关于选择困难症与省略的艺术，但情绪是连通的，时不时爆发出一些特别揪心的情感影像。
      • 夏娜莱克也许是一个更好的彼得·汉德克，至少在电影媒介里，她的角色说着带着戏剧腔的现实主义语言，努力地试图表情达意，为自己用语言找到一个身份的锚点。可喧闹的城市背景音上、冬季萧索的环境里、镜头拘束的构图里，这些人物身上还有那么多的神秘无法揭开。构建新身份的试图在这些彻底开放的选择之前显得无所适从，夹在姐妹间的男主角需要靠投硬币来做决定。女导演自己饰演的角色最终不得不出走，去更开放的地方寻找答案。她的不幸就在这层开放性上，生活中那么多的神秘，她都尽收眼底却无力解开，这便是夏娜莱克电影里永远飘荡着的那种忧郁感的源头。
      • 脚都抠没。
      • 长片处女作就奠定好了视觉风格和严谨结构，对城市空间已有个人风格的视角；街上的妹妹和屋里的姐姐；男人像一个传导器，看起来戏份最多但其实是个空壳。
      • 6.1德国电影与城市
      • 2021/1/18
      • 德国电影对城市空间的运用太微妙了
      • 摄影不错，构图漂亮，那只黑猫看着很乖，台词挺难写的，nina好看，感觉导演长得有点像nina hoss
      • 應該翻成「我姐姐的好運氣」
      • 安格拉-夏娜莱克的电影学院毕业作品，风格已成型。一个男人同时爱上两个女人，而两个女人又是彼此爱怜的同父异母的姐妹。在灭顶的焦虑与琐屑的甜蜜过后，姐姐（由导演本人扮演）决定离开。从没看过如此隐忍动人的三角恋。令人惊叹的视觉清晰度、精准的形式感、对日常道德形而上的审视，仿佛劫后余生的洪尚秀变成了女人。
      • Berlinale 69th. 作为短片拼盘重映，三名主角现身。
      • 催眠，情绪太过丰满和个人化，让别人无法理解。
      • MUBI.
      • 不知道怎么形容看这部的感受，好像所有情绪都能相通但还是会被情绪的表达方式眼前一亮，好像晦涩的水滴在敲打。
      • 还蛮八点档电视剧的。看着看着突然就陷入孤独寂寞冷里。这部居然有利用物件/家具等做成空间隔离人物的做法，这可是她后面作品里几乎被摒弃掉的，这点感到意外。城市环境介入在影片后半段出现，又是熟悉的味道。
      • 独自旅行的孕妇
      • @ HFA
      • 还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年7月月初任务Done✅
      • 毕业作品

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