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    火之夜 Noche de fuego (2021)

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    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.8 正片
      Погані дороги
      2020
      剧情片
      乌克兰

      恶途

       Погані дороги
      • 豆瓣网友的评价
      • #HIIFF2020 ，一个类似荒蛮故事的四段故事···集中表现战争所带来的各方面人性的扭曲···
      • 礼崩乐坏。
      • 分段式叙事，相互没关联。用阴冷且荒诞夸张的笔触呈现战争穹顶下的人像百态，基本靠对白推进，个人相对欣赏的是外孙女和外婆线，以及压死母鸡理论索赔线。该片的立足点和表现方式可以对标2019的《亚特兰蒂斯 》，但技巧和力度远远没后者成熟。
      • 珍惜生命，远离战争。
      • 校长的车里装着模型步枪在岗哨被当成暴徒，少女收到士兵的种子礼物在校园被同学嘲笑。我们坐在淋过尿的浴缸边你觉得像公园长椅，我在高速路上压死了你的鸡你要我赔你两千。进入顿巴斯就踏入恶途，边境线没有护照不可逾越，战争的俘虏变成受虐的囚徒，人心也被恐惧裹噬。哪有公园长椅，明明是荆棘篱笆。
      • 因为故事背景地——战乱中的顿巴斯，而天然具备吸引磁场。主题一致（猜疑与伤害）又各自独立的四段体，也是这类“猎奇”作品的标配吧。真实的荒诞感和纪实性的震撼度，远逊于罗兹尼察的《顿巴斯》，但也更深刻地表现（表扬）出当代战地的生活和道德困境。
      • 小成本的拍攝。但是意義確實有。值得一看。影片很沉重，4個故事都有不同的重點。表達了戰爭帶來什麼。精神失常，當地女性窮也要互相攀比，女性的愚昧，被性侵，所謂的愛情只是想得到更好的物質，女性被作為發洩工具，（雖然第三部分女孩被性侵後，結果內容是他殺死了那隻賤“豬”。但是內心的傷痕是不會被抹去的。）還有居民惡意敲詐等等。結果帶給一個議題就是所有人都活在恐懼之中。
      • 四个小故事短片集，背景均是战乱之中的乌克兰顿巴斯地区，乌俄双方在这里争斗。第一个故事非常好，起首不凡，具有很强的戏剧张力，对话也很精彩。中间两个故事风格骤变，沉闷无比，话剧味很浓，导演总是想利用对话来关注一些深刻的问题，相当无趣。第四个故事有意思，无论导演是写实还是反讽，倒是非常生动地描绘出一个傻白甜的形象。总是扑闪着两只不谙世事的纯真大眼，却忘记了人性的真实与社会的残酷。
      • 7.2有点意思
      • 没什么意思。
      • #Geneva IIFF# 恶途永无终点。pick1和4
      • 第一个故事挺好，还以为会有啥反转，结果啥也没有，整体都没啥记忆点。
      • 汉堡影展。短篇集
      • 单个看故事1和4都不错，但四个故事凑到一起就很奇怪了，立场飘忽不定也没有共通的一个主题，如果说是四个导演要凑这样一个片估计能打一架，然而只是一个导演，我怀疑她人格分裂。
      • m21225：倒是最后一个有点瘆！
      • 东西太高级了，不合胃口，也欣赏不来.....
      • #HIIFF2020 出乎意料的观影体验，很“纪录片”却又用镜头的切换提醒着我们这不是纪录片。但这些影像传达的信息是如此的震撼惊人，开场前介绍中提到这片是根据导演之前的舞台剧改编的，把内战和“路”的意象结合，极具压迫的空间感，几处镜头都让我有窒息感。
      • 太喜欢这部了，故事都非常有张力，压抑黑暗生猛，画面很东欧
      • 战争的残酷之处在于，美好的人性将是它的第一个牺牲品
      • 今年看过的第二disturbing的电影了。 最disturbing的是《绿洲》，因为启用素人智力残障演员演自杀片段。 四个故事都真实得像纪录片，希望还能有机会看到原版戏剧。 所以不要打仗，打仗是会死人的。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.6 正片
      Slalom
      2020
      剧情片
      法国

      坠雪少女

       Slalom
      • 豆瓣网友的评价
      • 电影院重新开业后的第一部电影。无论如何，Netflix都无法取代电影院的大屏幕啊。滑雪的部分摄影和配乐都配合得恰到好处。主题和我们当下经常讨论的话题有关，但教练又不是一个仅仅利用自己高高在上的地位去侵犯队员的人，而是把自己的期望投射在队员身上、渐渐导致情况不可收拾。不管是举国体制还是这种法式学员体制，运动员都很不容易。在青少年时期远离家人，遇到问题无人引导不知所措真的令人疼惜；尤其是片中去买事后药还要假装自己什么都懂的片段，看着很让人心疼。
      • 这位淫师自己管不住下半身 少女只是迷茫 法国人真好拍这口 这事放在别国就是个吹哨人性侵案
      • #SGIFF31 Cannes2020官方入选。滑雪少女与教练的禁忌关系，两人对手戏的张力十足，亲密戏尺度很大。包括对于滑雪的动线拍摄也是有想法的，全片也丰富运用了雪的元素。稍显遗憾的是导演没太想清楚要如何收尾吧。《双面情人》杰瑞米·雷乃简直是行走的荷尔蒙。因为大胆的题材和处女作加半星。
      • 工整且完成度很高，人物心理的转变刻画的很到位，父爱的缺失，对于感情的错误判断以及女主内心的挣扎，结合氛围来看轨迹都很清晰，但也因情节太过于熟稔导致惊喜不够多。三星半，不太好发，但是希望如愿。
      • 我淦！
      • 聚焦于少女心理，但除了细腻的纪实表现以外，也并没有觉得什么特别和突破。隐隐约约不清不楚的情感表达让人看得没什么情绪。虽然是女性题材但这回不是我的菜。滑雪比赛的部分从拍摄到配乐不乏还是比较亮眼。喜欢教练的那句话：月经很美，它跟随着月亮，是宇宙秩序。
      • 法国人拍的性侵题材不像美国电影那么慷慨激昂，反而是柔风细雨脉脉含情，甚至偶尔在道德上模糊了教练和学员之间的这种关系。不过，越到后面性侵关系的实质便浮出水面，这种“慢热”的观点呈现似乎与青春期少女性觉醒的过程相一致。作为导演处女作来看，没太大突破，不过胜在人物刻画，尤其是男主角表现到位。
      • ☆：3.5 戛纳2020: coming-of-age melodrama ，杂糅运动题材的双重的成长故事，不过也避免了议题本身的剥削倾向-少女视线的力量，很饱满。剧作有条不紊非常清晰，场面张弛有度，很优质的首作，但或许是过于“优质”的首作。
      • 或许掺杂着权力和性别的批判，但更多的是作为一种误读之爱，因此也无力，也动人。处女作很强，有温度，有速度的电影。
      • 乃哥全裸太突然了//就⋯勾引寫得還挺好
      • Cannes2020
      • 金馬57影展，她的迴轉練習。太硬太生，不夠細膩和飽滿。
      • #线上观影portland international film festival 爱不是这样 体育运动也不是这样 热爱应该简单 能感受到女主内心的无助不安 喜欢她最后说完no后发自真心的释然 但u1s1 教练演技真的好 各种微情绪包括最后的不知所措都表现的很好👍 而且画面也很美（但更衬这个电影的基调)
      • -，这种教练在有天分学员身上投注自己遗憾的情节，感觉今年看了不少。
      • 只有我一个滑雪爱好者以为片名叫《大回转》以为是个运动励志片然后在看到男教练性侵女运动员得出结论的一瞬间震撼了灵魂🥲
      • 运动题材和少女心理都不是好拍的文本，本片在整体调性的结合上算是细密而不失风格那类。当然，在情节延伸和心理分析上，导演还是没有独到之处，也令本片止乎于水准尚佳。女主角诺亚·阿比塔对15岁少女的把控很是出色，杰瑞米·雷乃的搭戏极具奉献精神。
      • 2020戛纳片单，三星半，红白蓝三色出现在不同时期代表少女不同的心情，同样为性侵题材，表现的极为隐忍，不像《野兽》有各种反转，结尾力道不足
      • #JerusalemFF# 滑雪少女X大叔教练。无声而平静，少女的每一次都是在后知后觉中领悟。有些抵触和恐惧是只有事后才会意识到的。夺冠之路让她终于认识到了终点，她学会了说no。在结尾时抬头望向满天雪花，她似乎从中看到了答案。色光的调节是个亮点，少女演技十分出色。虽然但是杰瑞米雷乃真的太可了太可了而且还有福利啊！重点早在一开始就偏了
      • 套在运动题材下的Coming-of-Age故事，好于同年戛纳的《蝶舞纳迪亚》，但还是欠了火候。剧本非常精炼简洁，几乎找不出肥肉。导演技法中规中矩，但尺度确实不小。主角Lyz的刻画是相对成功的，对性和爱情和成就的困惑和渴望也都相对到位，但整体来看，人物和剧情的功能性确实很强；既少了些深度，也少了些新意。（狼的超现实和隐喻还不错）
      • Cannes2020
    • 豆瓣 4.3 IMDB 4.4 HD粤语
      熱浪球愛戰
      2011
      爱情片
      香港

      热浪球爱战

       熱浪球愛戰
      • 豆瓣网友的评价
      • 看周秀娜的+菲律宾嫩模不错+讨厌傅颖
      • 打假波！
      • 哎。。看到了婚前试爱的配对。。但是这剧情太无聊了。。
      • Jessica C更美~
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.9 HD中字
      Атлантида
      2019
      剧情片
      乌克兰

      亚特兰蒂斯

       Атлантида
      • 豆瓣网友的评价
      • 很好
      • “所以打这么多年仗就是为了离开吗？”亚特兰蒂斯沉没了，人类什么也没得到。影片头尾几场戏拍得很好，有几个镜头真的很震撼。放眼望去是一片狼藉，冰冷的尸骨、机器、大雨，加之卑微压抑的生活，埃墟中看不到一点希望，而热成像镜头似乎就是为了呈现那些隐于灰暗世界表下的温热与光亮：我们还好有彼此可以相拥。
      • 从头至尾的固定镜头，雨水、阴湿、泥泞、荒凉，一副战后废墟景象。开头工人在炼钢厂里跳入铁水自杀的画面是在致敬《终结者》吗.......一字一句满是细节描述的尸检报告让人毛骨悚然。这样一种摒弃故事重在展示景观与状态的影像必然会导致两极化，但本片在景观中所呈现的细节足够丰富和有创造性。
      • 末世景象 颇有欧洲艺术片风骨 好几个镜头很震撼 但是散 最后那段性爱戏实在没必要 一下子破坏了整体的调性。
      • 为了真实有些过分做旧了，很多长镜头像上个世纪的生活片段的白描，却没有足够的才气去用令人深思的情节勾勒出灵魂。亮点只有首尾的热像暗示了黑暗世界和人类的互相温暖与伤害，以及钢铁工厂的空寂景象给人留下深刻印象，而中间太长时间的叙述都是缺乏技巧与故事的，令人很难跟随剧情思考，同时，以反战为内容却过于站在乌克兰主观视角也给人以不真诚的感觉。
      • 7分。架空历史的方式传递对未来沉重的忧虑、无助甚至绝望。空荡、荒芜、泥泞、冻土、寒雨、锈铁，固定长镜头搭配原声采音，那种空灵感处处营造着恐惧。每段长镜头代表一种残酷现状，揉合后顿然让人无比沮丧。这种实验性很强的伪纪录片手法，注定会毁誉参半。但警示当今洞见未来的意图，做到了。
      • 挺好
      • #VIFF 地平线单元最佳影片。反乌托邦的未来考古学。炼铁工厂和挖骷髅场景非常震撼。
      • 冷，残酷，日常的恐怖，在于战争后遗症。 有的人不得不疯。 而如男主角一样的人，不得不这样没有希望的生活下去。 电影充满隐喻。大量的固定机位和手持拍摄，就像有了呼吸一样，遥远的战后世界的千疮百孔就在你身边。开头结尾真是遥遥呼应，相当有想法和表现力。 三星半
      • 剧情很简单，镜头运用得是真的牛逼，全片29个长镜头组成，一个镜头一段故事，唯一的一个特写给了资本家！
      • 在炼钢炉自杀，在运尸车做爱，在挖掘机洗澡，也是固定镜头，故事比《开始》吸引力更强，战争留下的只有创伤和逃离，人类老是打来打去把世界搞的跟废土似的是不是吃饱了撑的
      • 男女搭配干活不累
      • 关于顿巴斯战争超前的寓言，相对的，正在/过去曾经发生的是Sergei Loznitsa版顿巴斯和自己去看（1985）；隐约中无处不在的俄国阴影、触目的尸检，战争带来不仅伤痛，还有破坏就像慢性毒药杀死着曾经的家园，而这片家园即使在重建着，土地上的人已成为“无根之人”
      • 绝好的故事角度，和丰盈的细节挖掘，富有创造性的固定镜头语言，让这个题材非常新颖，也让触动人心的力量而升级。潮湿泥泞和言语的缺失，真正做到了喜悲共融天下大同。
      • TIFF
      • 在放满尸体的车戏，激情抵不过腐烂臭味，打开门的一霎车外依然是大雨磅礴。本片最爱的一个片段
      • 说实话，前面的剧情有些无聊，到了最后十几分钟，观感直线上升。
      • 倒是还不错
      • 乌克兰铁铲炖自己，可惜叙事能力上欠佳
      • 苏联解体后的工业废墟，俄乌战争后的腐烂尸体。整体带有模糊的对称性，只是还不够奇观，比《电子云层下》还是差点意思。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.8 1080P
      La terra dell'abbastanza
      2018
      剧情片
      意大利

      足够的土地

       La terra dell'abbastanza
      • 豆瓣网友的评价
      • 兄弟俩挺会拍的，每场戏都不会忘掉角色的情绪和状态，让我可以愿意忘掉剧情，把注意力都转到导演身上，去留意他们对每一场戏的处理。虽然兄弟俩的这部处女作整体风格上还略显稚嫩，但已经很好的展示出了他们的导演才华。
      • 3.0。
      • 绝望。
      • 有点帅
      • 进错厅看了一下 怒气冲冲的出来了
      • 动荡不安的青少年为了摆脱贫困加入黑帮之后身不由己的故事，情绪激烈，气氛压抑
      • 两个年轻人本以为加入帮派会是一个实现自我的开始，没想到却在如此短暂的时间内失去了生命，这一切就仿佛他们根本不曾在这个世界上存在过一样。
      • 两个中学生因意外而加入帮派，在其中沉浮与挣扎，最后走向不归之路。结局颇令人震惊。故事挺精彩，导演的处理方式及镜头使用，有些画蛇添足。
      • 两个少年的角色设置是戏剧横生的，看着他们在意大利乡下粗犷凋敝、毫无出路的环境下如何一步步无可避免地走向毁灭（这个题材同导演迪诺森佐兄弟编剧的《犬舍惊魂》高度相似，意大利乡村底层男性应该是他们所关注的焦点），可以激发出相当大的空间与火花，但前提是导演真的抓住了本片英文译名“Boys cry”的情感原动力。他本有机会成为非常好看的电影——在细腻又激昂的情绪流动中继承新现实主义对社会的反思与批判以在悲怆的时代氛围下完成对个体悲剧的哀悼（除了魔幻部分将是今年另一部“拉扎罗”），可惜始终差着那么一口气，以至于仅余一个“好片”的雏形。
      • 6.1
      • 缺少细节
      • 长大的标志是背负罪恶，虚无忧伤的coming of age。拍得很克制，与《少年黑手党》、《格莫拉》有一些本质上的区别。
      • 迪诺森佐兄弟的《青春挽歌》是一部典型又充满个性的导演处女作作品。它处理的是青年们的自我认知，以及青年导演们的作者性。与其他同题材作品稍有不同，本片聚焦的是一对兄弟的自我成长。他们从被动性杀人到主动性杀人的转变过程也是这两个菜鸟从躲在父母的羽翼之下到开始有意识地试飞，再到独自闯荡世界的过程。令二人陷入自我怀疑的命案提醒着这对搭档于命运上的共存性，不断地杀人也点明了他们的决心，而那宿命般的自我毁灭则昭示着兄弟俩真正完成了救赎，与那个不喜欢的自我彻底告别。在拥有了难得的人生阅历和宝贵的实操经验之后，他们大概也就拥有了《足够的土地》去开发和建设自己的艺术王国，好让梦想之花从自己真实的痛苦和无法挽回的过往中滋生出来。与其希望《烂故事》能有好结果，不如就做些该做的事——显然，这个写给自己的故事就不坏嘛。
      • 我发现我是真喜欢少年黑帮题材的片子 420
      • 完全去浪漫化的黑帮片，最重要的是吃穿住行。两个黑帮雏鸡杀人后的报酬不是给妈妈带回一堆食物，就是给女朋友买牛仔裤。和《天水围的日与夜》一样，吃饭成了贯穿影片始终的一个点，第一幕就是两个雏鸡打工之后狼吞虎咽，米尔科去给好朋友马诺洛父亲报告他儿子死讯的那一幕又看到狼藉的饭桌，再到米尔科去跟自己母亲诀别时为她做了最后的早餐。甚至黑帮制毒时也安排同伙在旁边做饭，黑帮聚会时婴儿又哭着要在席上吃奶。等于编导把上下所有人物都落实到了肉身的维度。所以，马诺洛怎么会因为良心而自杀？米尔科又为什么会决心去自首？影片唯一宗教性的表征是米尔科家饭桌上方那张小小的圣母像，但她有发出召唤吗？或者导演用无限逼近两个少年脸庞的镜头来表现精神性？表现他俩的内心挣扎和自我救赎？这不会太拔高镜头的意义吗？或者太拔高人物的精神性？
      • 普普通通的黑帮片，父亲的表演最动容。
      • 柏林补课。
      • 虽然一开始就知道是一条不归路，但整个过程还是让人很痛心，某些瞬间也很动人
      • 1.有些作品最大的意义就是让人不断回溯经典，体会经典的好处。观影中经常想到《格莫拉》，冷峻的暴力镜头应该有学习借鉴处。后者的导演马提欧伽罗尼比迪诺森佐兄弟大20岁，二者的能力和年龄有一样大的差距。 2.故事不行，节奏散乱。但是有几组镜头很好。一是车里兄弟二人边笑边大嚼，青春肆意，30欧就快乐。二是男主走上pimp之路，眼神麻木，开车给小姐送补给。三是和女友亲热戏的前后对比，精神交流与纯粹泄欲的展现。四是聚餐中平移镜头，咀嚼的声效，哺乳的母亲与饭桌上决定让年轻人去死的商议。 3.相比《格莫拉》的问题意识，和萨夫迪兄弟（因为都是兄弟导演）对风格和节奏的个性追求，导演有些两边不靠，对底层和帮派生活的展现有细节和纹理，但是缺想法。
      • 黑帮里被收割的年轻韭菜们的故事
    • 豆瓣 5.8 IMDB 5.6 1080P
      Je suis Karl
      2021
      剧情片
      德国

      我是卡尔

       Je suis Karl
      • 豆瓣网友的评价
      • 剧情松散，节奏拉胯。一件事都讲不好就别别把文本搞的那么复杂。就显得特别眼高手低。这革命搞得跟闹着玩似的。
      • 题材可以，但是拍摄水平不行，剧情拉夸，节奏慢，没有那种扣人心弦引人入胜的感觉，结合影评勉强可以看懂，绝对是本人看过的最垃圾的德国电影之一。
      • 青年 革命
      • 比《明天整个世界》好太多，就是前戏太冗长了。
      • 没长脑子的年轻人就是如此容易被被白左煽动，太典了
      • 真的好爱这个导演啊！！
      • 好癫我不能理解...get到杰尼斯了...和我女搭怎么又是演这种政治片..
      • 「Tears won't help us, anger will.」優秀的煽動性言行總能讓熱血的少年武士有赴死的決心
      • 我是真没看懂
      • 无论是左还是右的极端主义，在现代社会依然有丰沃的存在土壤。
      • 妈妈咪呀，我又不是选民，为什么要去看一部这么艰难的影片😭去年美国大选前有《芝加哥七君子审判》，今年德国大选前有《Je suis Karl》（片名一定要按原名念，很明显来自je suis Charlie 和je suis Paris）。从剧本创意上讲后者要比前者精妙，但完成度实在是恨铁不成钢，熬过第一个小时，第二个小时才正式进入状态，结尾可惜又拉垮——前面拍得太拖沓，后面拍得太真实，结尾又太理想化。片子拍成这样，就想问rechtsradikal们看完之后会做何反应？我很担心是“Ta在丛中笑”。但好在这种片从来都不是拍给反派，而是拍给摇摆者看的，片子拍成这样，确实可以让人清醒一把，提高警惕。妈妈咪呀！原来他们知道，不是每个学生领袖都是Tom Hayden啊！7/10
      • 网飞现在天天出狗屎 但爱看疯男人
      • 片名取材自7 年前「查理週刊」遭受恐攻後所衍生的「我是查理/我追隨查理」Je suis Charlie運動；但那卻並非該電影Je suis Karl或稱極右歐洲的起點，要回溯至2011年因敘利亞內戰爆發所引發的歐洲難民潮。電影只是對Je suis Charlie的挪用，將視野擺放在2010年後的歐洲新世代，以及反移民極右派的崛起。類似北歐國家極右派的主張訴求，國家文化遭受威脅；事實上以德法為首的歐盟陣營，在過去十年面臨伊斯蘭主義、敘利亞難民問題時，早已是千蒼百孔。電影取巧的透過青年覺醒的力量，將昔日多元文化主義的歐洲，推向極右排外的高牆；不僅僅於電影裡的柏林、巴黎、布拉格，甚至是全性性的顯學。我覺得電影本身在處理「極右排外」的方式不差，將移民、親情、愛情與犧牲綑綁在一起，成為血肉相連的共同體。你可以試著想像歐洲在經歷了新冠疫情之後的模樣。
      • 迫不及待的来差评了
      • 一眼认出biohacker的女主
      • 德国妹子真开放，居然主动吃长期避孕药！
      • 没有或不敢探讨根本这些或左或右的极端就会一直存在
      • 挺好看的，而且还这么低分，太好了。
      • Jannis Niewöhner🥺
      • 剧情无聊又拖沓 可以说毫无亮点

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