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    北帝王 Emperor of the North Pole (1973)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.3 高清
      Pale Rider
      1985
      动作片
      美国

      苍白骑士

       Pale Rider
      • 豆瓣网友的评价
      • 不精彩。对电影的掌握还处在初级阶段，近十几年的电影要强得多！最后的枪战也不精彩，这是最大的遗憾。弄个圆脸的老实人做对比，这点不错。
      • 颜值高，去到边都系women（huo）killer（hai），独行侠单枪匹马闯溪谷，化身preacher，团结淘金民，对抗恶势力。结尾噶枪战镜头拍摄得一般，无Eastwood导戏噶风格，同《Unforgiven》相比略显逊色，感觉Eastwood拍噶戏中女性角色都好idiot，一言不合就fall in love with him，逻辑唔通，好唔make sense
      • 113MIN 看的时候总是想着东成西就的那首歌“谁是大英雄....”东木演的喜马拉雅（英）熊总是连女人都不要地酷
      • 娱乐就够了。。里面母女俩爱上一老头的桥段让我有点受不了 →_→ 老牛仔很适合演这种高大全的角色，所以这片子特适合纯花痴
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 粤语正片
      The Professionals
      1966
      动作片
      美国

      职业大贼

       The Professionals
      • 豆瓣网友的评价
      • 我们留下因为相信，我们离开因为幻灭，我们回来因为迷失，我们死，因为承诺。
      • 四骑士大破革命党，李马文等四个主角个性鲜明。武力值有点夸张，造了那么多悬念的反派其实一点也不厉害。故事看头知尾，打动人的是曾经为理想奋斗过的同志之间的敌我复杂关系。特别是峡谷里边打边聊的那段，Raza的台词就值五星：“革命不是女神，是个荡妇，可人总得信点什么。我们相信，所以留下；幻灭，所以走开；迷失，所以回来。”我以为配得上这种台词的肯定是wild bunch那种大悲剧结局啊，结果轻飘飘就拨乱反正了，我去……
      • 7.5 西部明星阵容，最后竟变成兰卡斯特一枝独秀，铁血西部也散发忧伤。
      • 相比起几位巨星一会儿骑马一会儿攀岩又一会儿枪战的威风，本片给人印象最深的其实是这些戏之间的深刻（装逼）的台词，一度以为剧本是古龙写的，莱昂内后来学了不少去吧。六十年代那种热血投身革命后发现很难不脏手的心态用本片墨西哥革命的背景来展现还是挺合适的，啊李马文和兰卡斯特都好帅好帅…
      • 爱、信念与承诺赋予生死意义，镖客、土匪和君子因此合一。俏皮台词无数，洗涮自黑，个中哲理超前。比康拉德最厉害的西部片早，克服多种光线变化，从暴晒、阴冷、雨、野外夜晚到枪战、蔽日黄沙，篝火、火花、火苗，隘口、残墙内外，神了。感觉有搭景。败给日月精忠可能因政治不正确，哈
      • 黄金时代格调的西部片，背景最西部片，演员个个是戏精呀，出彩耐看。我的女神 克劳迪娅·卡汀娜 61：54时登场，一直到影片结束，与里面的那群熟男牛仔特搭啊！
      • 铁肩担道义，荒漠奉真情，四个“大贼”的优雅表现令人动容，十分考究的台词和紧张有序的控制力更令人着迷。
      • 逝去的气节，垮掉的一代，幻灭在风沙山间，昂首诀别！
      • 太正派了。。。。期间的西部枪战啊攻城啊颇乏味，但是牛就牛在枪战的间歇总会有极其拉风的台词。。。
      • 这结局，万万没想到😂。"This will come as a shock for both of us, I am a born sucker for love"
      • 这是一部非常优雅的西部片，节奏虽然慢但是并不拖沓，台词虽然多但是都字字珠玉。“没有什么事是永远的，除了死。。。”片中几个主角的演技也是可圈可点也包括演反派的杰克.帕兰斯。PS四个男主角身穿青果岭大衣的样子是多么的有风度啊
      • TLF中字 前面稍微无趣 CC出场后渐入佳境，眼神略刚毅
      • 语焉不详的革命往事给予影片的厚度是亮点，jack palance关于爱和革命那段台词写得真好；cc和兰卡斯特的对手戏想起豹略喜感；一群赏金猎人重新找回革命激情的题材放到66年别有深意
      • 很职业哈，不过感觉表现的其实还不算充分，应该在多加些细节去表现他们的职业水平。反派一号在电影中其实应该表现再牛些，在前面的情节中把他铺垫成一个牛到令很多人感到恐怖的人，不过出场后实在是没有什么太亮点的表现，这样战斗的激烈程度就差了许多。
      • 足够独特的西部片，久违的感觉荡气回肠。几位主角气场强大，老戏骨就是不一样，还有剧本台词写到人心里去，配乐更是此类电影里不可缺少的一部分，整体太有质感。革命与人情，好人与坏人对立，说到底这场买卖我们都输了。
      • Claudia Cardinale竟然在这里
      • 7/10。颇失望，节奏搞得那么拖踏，可除了马文和兰卡斯特外的几个角色刻画都不鲜明，甚至是有些书面化的人物；几场周旋和营救戏足以体现‘’职业大贼‘’们的机智，可惜都不怎么带劲；‘’革命不是女神而是个婊子‘’，一群失去信念的革命者沦为了龌龊劫匪或雇佣牛仔，这倒是个不错的讽刺。
      • lee marvin 很不错嘛
      • 前后有点不衔接。黑哥戏份蛮多，瑞安打了酱油，最后一段几乎快要成兰卡斯特的独角戏，不过好在李·马文气场也够足，再加上精彩故事辅助，还是不错的。
      • we stay coz we believe we leave coz we are disillusioned we come back coz we are lost we die coz we are committed
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.4 正片
      The Gauntlet
      1977
      动作片
      美国

      战书

       The Gauntlet
      • 豆瓣网友的评价
      • 重军火拆房堵路轰公交，机车狂飙直升机狙杀，临终畅想结婚生子买个房，nag nag nag ... 脏哈利改了个名继续命克搭档，故事也是各种乱来，但有种特别政治错误的浪漫在里面；主角在本片没（直接）杀一人，可喜可贺
      • 太浪漫（被Pauline Kael喷惨了）
      • 76年Eastwood抢到了Locke，惹恼了DGA，搞出了Eastwood Rule。这是这之后他俩的第一部电影，到底还有几分情意在。这时47岁的Clint也显出一种难得的少年轻狂与意气风发，脸上的那种光彩简直青春无敌。第一次在电影里看到他中撩阴腿痛得直不起来的样子笑得快断气！
      • 这片子就是给老牛仔耍酷斗狠的 烂爆了 啥破剧情啊 特别是最后那一排几十个警察朝着一旅行车开枪 旅行车还以领导检阅队伍的速度行进 还没人打中车胎 囧死了 老牛仔杂导出这种戏来的啊~~~~~
      • 一气呵成的感觉好赞～果然有人差评“剧情逻辑”有问题。但如果你发现这是借着警匪片的外壳，实际上完全用的神经喜剧《一夜风流》的内核，就会明白剧情不仅合理且置换得精妙极了！所以那些枪林弹雨没有任何紧张感，只是对这对打闹情侣的祝福鸣炮而已（不然女主为什么要死抱着一盒玫瑰呢～
      • 感觉只是想趁热再炒一炒CP，当然本质上这是一个秀恩爱的片子。在主线故事上的敷衍潦草更说明了重点其实都在说骚话和搞场面上，嘛，最后的枪炮齐鸣迎亲大队还是挺有意思的。
      • 本片有两个场景挺让人难忘的：一群警察围着一个木屋疯狂扫射，直到把屋子轰塌；更多警察站大街两边，围着东木的大巴疯狂扫射（他们为什么不打轮子？）。在导演上借鉴了帕金法的风格，剪辑碎，枪声密，非常歇斯底里非常神经病，但也独特。主线就很扯了，警察东木被派出去押一个妓女证人，但这妓女见识过警察局长和黑道一起嫖，局长为了灭口不惜派出一万名警察半路截杀（这局长绝对脑子有问题），东木脑子也不太正常，中间像疯子一样抢了摩托党一辆车，这辆摩托主要是为了和直升机缠斗这场戏而出现，但编剧明显是生编了。全片剧情就是三四节动作戏，东木肯定不会死，作为导演还各种疯狂打人，那这些纯粹的动作戏还有何意义？（为了疯狂开枪）。劫持警车那段，警察跟女主的唇枪舌剑还是很带劲的，非常70年代嬉皮风，可惜全片就这么一段。女主演得略夸张了
      • 5分。Clint和他老婆不断被N把警察机枪扫射，最后bus上最夸张。
      • a sucess Bonnie and Clyde ……比吴宇森还浪费子弹，不过让你从字面上明白马蜂窝是什么意思。
      • eastwood和sandra locke的六部之一。音乐风格很耳熟，查了查是jerry fielding，传统的男子硬汉寂寞爵士。
      • 情节有点傻，但故事还算流畅。
      • 为了在线看几部冷门影片，专门趁着年底活动开了好莱坞影院会员，这部电影是其中之一，一年多没看东木的电影，在新的一年第一天赶紧看一部。这一部又是东木和他老情人演的，算是一个看点，不过剧情一般般，还没有肮脏哈利系列好看。没想到影片评分这么低还被选入影史百大公路片。
      • 飞车追逐的场面有些拖沓，克林特被塑造的有勇无谋，女主挺漂亮。 结尾比较突然，还算一般。
      • C。东木导演的首部警察电影，人物设定非常东木：正直形象被逼上梁山——从小讨厌警察，随后成为警察，最后解构警察——这点与《西部执法者》相似，又是《肮脏的哈里》反面刻画。影片几个特点：①东木多次扇打女人，可能是他才能有的标志，当然也会被女主进行反击；②东木没任何杀人，甚至没向任何人开枪；③早已摆出幕后主使，逐渐补充悬念原因和细节；④被打成马蜂窝的房屋、警车、公交车等，大概黑的就是体制中那唯命是从的无知者。此片可同《全面追捕令》放一起对比，都是喜剧拍法却能明显见高低。机车党一场展现的是东木个人风，还引出又让自己惨遭殴打（殴打戏的手持镜头很是不同；以及桑德拉再次被扒光（同《西部执法者》））。结尾有同《迷雾追魂》的快速剪辑，始终不丢弃的作为定情信物的玫瑰花，以及最后那长镜头露出美国国旗。
      • 被酷似西蒙·比斯利手绘风格海报吸引，字幕做得太差了
      • 当成肮脏哈里的外传看还不错。亡命鸳鸯绝地反击的设定挺带感，前半程感觉不赖，后面比较拖沓，结尾干掉警长就感觉有些水了。动作戏除了直升机摩托大战荒野外动不动就马蜂窝，多了就没劲了。
      • 小时候 在电视上看过不止一遍了 总觉得警察的子弹不花钱了 装备甚至和部队有一拼。。
      • 老头也拍过如此烂到不能用地球人思维去推敲的电影啊哈哈哈哈哈哈
      • 故事其实挺简单粗暴的，倒是感觉到一点不一样的浪漫
      • 千疮百孔的大巴，two against many... 比高仓健的《追捕》晚一年出市。3.6星
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.0 正片
      Two Mules for Sister Sara
      1970
      喜剧片
      墨西哥/美国

      烈女镖客

       Two Mules for Sister Sara
      • 豆瓣网友的评价
      • 挺有趣的一个故事，终于看到独行侠近女色了，不过最后克林特·伊斯特伍德带着这么个调色盘似的女人的画面真心有点不适应啊，倒还不如带个修女画面感和谐些。最喜欢看的就是克林特·伊斯特伍德临危不乱的那种淡定从容。
      • 6分。爷们和娘们之间的西部片，看着不习惯
      • 有些反类型，卸下寡言硬汉的行头，东木居然演了一个碎嘴不停且偶有智商掉线的独行侠！东木和雪莉这对搭档看点十足，公路上连串的斗智斗勇比结尾那一通乱打好看的多。
      • 1，东木老爷片里女人多是倒贴，这部里男主有点主动的意思；2，部分外景有新鲜感；3，女主拍这片应该挺辛苦，导演故意折腾吗；4，男主猴急的样子很嘿嘿嘿啊；5，又见男主穿鞋进浴缸，后来这么做的是超人，不喜欢，辣眼，扣星。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 正片
      Pat Garrett and Billy the Kid
      1973
      剧情片
      美国

      比利小子

       Pat Garrett and Billy the Kid
      • 豆瓣网友的评价
      • 西部片，是我向来难以喜欢的，但却搞不清为什么。黄沙戈壁上一人一马，池塘倒影着一月一树，乐调粗犷苍凉，英雄们超脱的，甚至藐视的，缓缓朝晚霞（死亡或孤独）而去。表面似乎充满了自由奔放的情怀，但感觉上却隐含着极端的怀旧的秩序；淘金热，石油，圈地，决斗，赏金猎人，这更多是逃离，而非抵抗。
      • 相爱相杀~就说那个被科本搞去读罐头名的像鲍勃·迪伦嘛，原来真是~比利小子颜好差~科本大叔美腿依旧~对佩金法依旧无感~
      • 又过了两年，稻草狗的不妥协立场已经产生了松动。佩金法这次接受了无法顺应时代的暴力哲学必然为时代所淘汰。你可以形容得无限美好伤感，甚至把伟大的鲍勃迪伦找来共创挽歌诗意，但它必须是一道待落夕阳！虽然这并不意味着佩金法会完全站在左派一边。正如派特与那位强调选择的德州警官的对白所言，“我想跟你说，而且不再说第二遍。这个国家正在变老，我也意欲同老。而比利小子不愿如此，或许他更有能力那么做，对此我不予评判。但我不想你跟我这儿废话连篇，别他妈在我的地盘上跟我谈论比利小子或其他人！”……需要补充的是：作为历史真实中的传奇人物，派特加勒特打死比利小子之后的确安顿下来置地经营并发了财，可最后还是死在了一起地产租赁纠纷中，一种说法是打死他的那人属于后掏枪合法自卫，可也有传言是死于谋杀，因为过去得罪的人太多。
      • 1946年约翰·福特拍出了《侠骨柔情》，日后CC进行修复时，将那张在门廊的场景作为了封面，这一幕被萨姆·佩金帕放到了本片的结尾，随即一转一幅断肠人在天涯的画面。电影有许多在落日下的场景，这种中国武侠片的画面，在本片中增加了一种落寞的氛围，也确实如此，比利和警长这两位过往的朋友，随着西部前进的车轮选择了不同的路途，在创建法律尊严的同时，必然要抹杀掉过往暴力为王的生存方式，但随之消散的是原有的酒肉长情与侠肝义胆，因此我们随着两人不同的脚步，去认识他们过往的仇人或朋友，这曲挽歌在警长杀掉比利之后，到达了最高潮，警长将子弹射向镜中的自己，也意味着西部新篇章的翻开和老传奇的泯灭。歌谣的大段吟唱为我们极尽全力的制造那份过往的柔情，在血肉横飞，子弹横射之中，西部的改革史正在上演。
      • 萨姆·佩金法的西部片一直有古龙小说式的味道，浪漫，狂野，宿命，放逐，大漠孤烟，长河落日，随遇而安，酒精与女人，孤独与杀戮。这部结尾有些反高潮的意思，警长一枪就把比利小子打死了，完全没有你来我往的决斗。
      • 1.本片又一次证明：最杰出的西部片往往都是西部时代的悼亡曲，英雄末路，道德模糊，看似宏伟进步实则虚伪偏狭的文明碾压一切。2.比利小子与加雷特警长间惺惺相惜却又正邪倒转的关系，亡命徒与治安官的身份间只有一线相隔，遂有那句感慨：“法制是一个可笑的东西”。纵使在决战中，也再无“公平的游戏规则”，一如在数到3或8时便提前转身开枪的决斗，以及警长的静候伏击，我想起了[不可饶恕][双虎屠龙]。3.杀死比利小子后，加雷特面对镜中扭曲的自己，扣动扳机，碎镜与分裂的镜像恰昭显出自我的死灭与重生。4.佩金帕再次在片头用交叉蒙太奇表演了时间魔术：警长被乱枪击倒的场景与比利小子帮及年轻时的警长射鸡头的镜头交叉错置，犹如穿越时空的子弹，比利小子及警长自己杀了加雷特。5.詹姆斯·柯本气场全开，鲍勃迪伦的配乐与客串太惊艳。（9.0/10）
      • 影片风格疏放粗犷、冷峻硬朗，意境沧桑落寞、感伤悲凉，暴力美学大师山姆佩金法与民谣歌王鲍勃迪伦一起浅吟低唱，硬是哼出一首西部英雄的挽歌。
      • 当比利从背后开枪，从马上摔了个“狗啃屎”，证明了侠的消失和秩序的崩塌。约翰•福特曾经的大漠黄沙与侠骨柔情，霍华德•霍克斯角色人物的游戏人生，乔治•史蒂文斯的《原野奇侠》中肖恩上马离开那一刻，带走了西部“侠客”的最后一份荣光，安东尼•曼用《西部人》谱写了一曲西部时代的挽歌，林克和比利驾车远去的背影，说不尽的心酸与无奈。
      • #PCC #Bringmethefilmsofsampeckinpah 长评-时代的枪口。影片在开场似乎也体现了人物（色彩）逃不出岁月（时代）的宿命感。视觉上结合蒙太奇，定帧和那近乎褪色到黑白的色彩上（让我以为胶片质量出现了问题）直接展现了小人物就这么倒在时代的枪口下。风格上有些诗意公路片的感觉，结合比较紧凑的枪战暴力展现出一种张弛有度的感觉。双男主一体性明显，不论是开场开抢还是结尾击中镜子都算呼应。Bob Dylan像极了观众，超脱时代的观察者。配乐不错，不过不知道为什么Bob Dylan的《Billy 1》听着有股《the sound of silence》的味道。不喜欢更多的是配音音色差问题，景别切换的正反打很不错，能提前展现暴力，但剪辑总感觉有些奇怪，不知道是时机不好还是镜头切的差。
      • 没有公平的决斗，没有荡气回肠的最终对决，只有枪声与死亡。正义邪恶更是全凭法律定义，仿若儿戏，这俨然不是我们熟悉的西部，这是导演所谱曲的西部挽歌。
      • 很像McCabe & Mrs. Miller，不过唱歌的变成了Bob Dylan.
      • 一股苍凉的基调，好像再诉说着西部神话的没落与死亡。
      • 4.5 影史最诗情、最酷毙的西部片之一，反高潮的结尾给了西部片历史来了个近乎句号般的漂亮收尾。Peckinpah酷爱拍摄猎杀动物的场景来渲染暴力杀戮，用意肯定是强化天命昭昭，西部拓荒世界人兽合一般的丛林竞争法则。
      • 硬朗利落，感伤落寞。江湖气和往日情怀满载，摄影、剪辑、表演、对白、配乐等各方面均极佳。开头闪回剪辑是继The Getaway开篇意识流手法尝试之后的一次有效升级，Bob Dylan的音乐更是将全片意境格调往上拔高了一个档次。看完电影莫名想起《绿灯侠》漫画中一句台词：「That's the TRAGEDY of all of this. We'll ALWAYS be friends.」
      • 虽然早知道结局...还是忍不住要郁闷的TT-TT
      • 獻給所有老西部片影迷的大禮 既然說的永遠都是些老掉牙的故事 何不如此盡情地慵懶 更何況能看到 著名游手好閒拉風帥酷的柯本 客串賣萌路人甲的迪倫 還有泥馬聽過那么多專輯我都還不知道能在這裡演男豬的克里斯托弗森 另外看一看綜藝一哥的影評吧 妥妥地說到我心坎兒里去了
      • 有两种电影你明知他耍帅但也可能不会讨厌他 一种是铃木清顺老师的 一种是佩金法老师的
      • Who r u? That's a good question.
      • 8.5/10。①传奇亡命之徒比利小子被他曾经的挚友格雷特（他俩以前同是亡命之徒，但现在挚友却成了警长）追杀并最终被他干掉。一首关于旧江湖被法律秩序取代的挽歌。②高水平的摄影美术（色彩/构图/置景/等）；各种枪战/打斗段落的处理（剪辑调度等）虽不算高水平但也有水准。③开头跨时空的交叉蒙太奇很新颖很有趣：一边是年轻时的两男主射鸡头玩，一边是警长被乱枪射倒，剪在一起仿佛是年轻时的比利和格雷特杀死了老年的格雷特。这表达了某种物是人非的感慨。④作为传统故事片，叙事整体上太松散平淡（连高潮都没劲），虽然这种平淡倒也挺贴合影片悲伤昏沉的氛围。扣1分或以上。
      • 动作枪战降到极简，Bob Dylan音乐高密度强抒情，谱写这个国家“老去”的挽歌，非常松散的风格化，简直不能相信跟导演相隔一年的作品《亡命大煞星》是出自同一人之手。Bob Dylan特别穿越，比利小子太像韦斯安德森的御用欧文威尔森，结局的对镜射击寓意很强。原来knock knock on the heavens door 是出自这部电影
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.4 HD高清
      Bring Me the Head of Alfredo Garcia
      1974
      剧情片
      美国

      惊天动地抢人头

       Bring Me the Head of Alfredo Garcia
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.佩金帕个人色彩最为浓郁的作品，也是他唯一拥有终剪权的电影，酗酒、苦闷、疲累而孤注一掷的钢琴师男主恰似导演本人当时的状态。影片试映时仅有10人未离场，遭遇恶评，好在最终还是被公认为经典。2.为了一个死人头，近20人丢掉性命，男主则称应将其当作圣人遗骨，最后枪弹横飞的杀戮场景发生于洗礼之时，实打实的黑色幽默。3.当代墨西哥在佩金帕的镜头下成了西部蛮荒之地，粗糙而脏乱，还有破烂到接近报废的汽车。但亦有不少美丽的远景，如野餐时刻与片头少女在河流边的嬉戏。4.本片的暴力美学就是快、准、狠，干净利落地结果敌人。此外，中枪时的慢镜依然是佩金帕的标志手笔，乱战时的疾速剪辑更是凌厉无比，枪战的常速镜头与倒地的升格镜头互切，也延续了[日落黄沙]的风格。5.那颗头颅终未显露正面，仅得见麻袋、头发、苍蝇与冰块。（8.5/10）
      • 西部动作片大师萨姆·佩金法导演的又一暴力美学作品，描述一名美国钢琴师跑到墨西哥时卷入一场匪夷所思的竞争之中。为了将来能跟爱人过着富裕的生活，毅然参加了抢人头的比赛，然而在他抢得人头之后却失去爱人。节奏略显缓慢，后半段开始高潮一个接一个，其中慢镜头的运用对吴宇森的影响显而易见。
      • 对角色有深入且鲜明的描绘，但表现手法欠妥，而且角色动机令人难以认同，主角突然化身神枪手也缺乏说服力，只有一些慢镜头的暴力场面风格依旧
      • #PCC #Bringmethefilmsofsampeckinpah 导演风格强烈，现在知道《老无所依》从何而来了，同样的麦格芬设定，同样的追逐，同样的时代表达。对比于导演另一部作品看同样的剪辑手法使用在《比利小子》中有跨时代表达设定上带来宿命感很强，但本片这种直线叙事造成的割裂感却更强烈些。另一处割裂是以女主死亡前后对比，影片前半段用了大量的篇幅铺垫情感，虽然让结尾处的处理合理了不少，但是后半段反智和开挂依然让人难以接受，麦格芬的使用真的非常不错，尤其是男主对麦格芬的“人性化”处理，血腥中带着笑料。台词真的是……另一B王。听觉上后配音和切镜头导致的音色差很明显，但很多细小的音效设计很好，几次飞机的轰鸣早已预示他将会抵达最终目的地，而结尾的一切在分割线所展现贪婪时已经注定，Flag之王。
      • https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3523984387/
      • 山姆佩金发中流之作
      • 作为老影迷，要说一句：不可不看。所有的紧张，都是以一场大屠杀作为收场。派金帕只有一种嗜好：就是死亡。这种铁血硬汉的风格，经常让人捂住口鼻。
      • 没有怪力乱神，没有天马行空，小人物被动地成为赏金猎手的故事。第一次看佩金帕，一开始对这么慢调子的风格无法适应，但渐渐地觉得节奏很惬意，完全能感受到角色的内心争斗。每一场枪战都有峰回路转的气势，既简洁，又惊天动地，真是属于越看越好看的电影呢。
      • 7.8/7.8《惊天动地抢人头》是山姆佩金法最风格化，最个人化的作品，他的爱情、背叛、绝望、暴力、赎罪、痛苦全融在这粗粝的影像之下。沉闷掩盖不住它的光芒，掩盖不住那股黄沙扬起的气息，他的其他作品可以被复制，这一部绝对不能。
      • 相当个人风格的西部片类型，中间仿佛开小差般谈情说爱了起来，不过是佩金帕在为主人公最后的爆发铺垫情绪，整体充满了疯癫，浪漫和落寞，结尾加分。
      • 有很多70年代的片子, 現今觀看卻一點都不過時, 但這一部肯定不是其中一部. 人物造型及當中西部風情其實很有型, 未看前只看故事大綱亦有點吸引, 但導演講故事的能耐實在太差勁, 極為厭悶, 導演徐克居然讚揚此片, 確實無言以對.
      • 像[稻草狗]那样直到最后30分钟才爆发~
      • 如果猎物一开始就死了，如何把一个赏金猎人的故事拍出花呢？佩金帕一次颠覆传统类型片的尝试，让一个小人物逐渐被逼上死路，将其压抑全片的情绪在最后半小时以大开杀戒的方式进行集中宣泄与爆发。这背后是对西部世界「人为财死鸟为食亡」法则的反抗，情义永远要比黄金来得可贵。但故事节奏奇怪：开头很好，马上点出主题迅速入戏，几场快剪后马上找到接受任务的主角；然而中间长达半小时的谈情说爱又把场面冷下来了，像树下谈心啊野餐啊这些感情戏少了几分《亡命大煞星》那种心照不宣；后面再想紧起来就有点无力了。枪战戏很好，秉承了佩金帕一贯以来的凶猛悲壮的风格。但佩金帕这段时期的男女主角关系都相当变态，女主角要么被迫献身（《亡命大煞星》），要么被强暴（《惊天动地抢人头》《稻草狗》），这思路可太直男了。
      • 男主的身手和运气，我只能说，过度浪漫了。
      • Sam的片子总是不定期地出现一些节奏问题可能是可被女人伤过的人吧总是在男女感情戏前面拿捏不好诗意虽有却太过犹犹豫豫。除了百老汇丹尼玫瑰里的米娅想不出第二个从头到尾戴墨镜的主角。罗伯特韦伯演坏蛋。克里斯托弗森客串强奸犯。you take care of the son, i take care of the father.
      • 拍电影很简单，跟艺术没什么关系，拍电影就是——拍人的眼睛。约翰福特如是说。A road trip to steal a dead man's head is a good time to finally tell your girlfriend you want to marry her.
      • 血腥萨姆节奏最慢，最为郁闷的电影。男主是个在军中服役过的美国钢琴师，一直到妻子被飞车党拖去强暴前，都在不断的妥协与退缩。开头的剪辑干脆有力，不知道为什么之后节奏如此拖泥带水。但是等妻子被活埋之后，男主走向了复仇之路，这部电影就好看了起来。为了一个从未示人的人头，前后近20人丧命，人物中枪后的慢镜头剪辑出的“死亡之舞”依然是标准的佩金帕，结尾将镜头聚集在指向观众的手枪上，似乎有在向《火车大劫案》致敬的意味。虽然在剪辑取景上都有一种刻意的廉价感，但也是萨姆唯一拥有最终剪辑权的电影，他的绝望、郁闷、责任、愤怒都融在这样一部电影之中
      • 太精彩了！用“赏金猎手西部片”的类型标签完全概括不了它。有佩金帕的标志性慢动作暴力美学，更有难得一见的诗意。并且最重要的是，瞧瞧里面的几个女性角色！多有意思啊，在奸污戏里扭转局面，在压轴戏里放大招… 惊呆！（不说还以为是在讲富勒
      • 《惊天动地抢人头》，原来真的是讲抢人头的故事。兼具杀戮与横飞血浆的暴力美感，及沉乏叙事反衬出来的莫名诗意。加西亚的人头作为赏金争夺战的“麦格芬”而存在，被佩金帕指喻以过时的老式西部精神。主人公一直被命运裹挟着向前走，受驱于金钱的诱利，却心灰于爱的消逝并最终选择赴死自赎，颇具悲观意象。1.对女性的猜疑、正邪错位的狂情复仇&枪战场面的卓绝调度都同为佩金帕往常标配，在粗砺的影像之下诉尽热血传奇。2.跨类型片的糅合及变奏。
      • 8.5/10。①生活落魄苦闷的美国钢琴师男主在墨西哥为了赏金和其他竞争对手展开了抢夺一个死人的头颅的残酷角逐，死伤无数。②几段打斗依然处理（剪辑运镜调度慢镜等）地非常好；色调暗沉曝光强烈的高水平摄影配合上墨西哥的风土地貌颇有粗犷蛮荒的味道。③作为传统故事片叙事太拖（虽然这种拖也意外符合影片疲累颓废的氛围），扣1分。

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