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    加加林 Gagarine (2020)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.9 高清
      Солярис
      1972
      剧情片
      苏联

      飞向太空

       Солярис
      • 豆瓣网友的评价
      • 同样是科幻，库布里克谈人机、谈历史、谈哲学，上天入地、无所不能，还原预测，无所不用；塔可夫斯基则一如既往地谈情感、谈回忆、谈宗教。塔氏极强的的内省力注定他只会把科幻当作人生的镜子、忏悔的神父，以至于整部电影中最惊人的部分不是哈莉的数次出现，而是克里斯在梦中对妈妈的一声轻呼。
      • 不要把科学问题当做爱情问题。塔可夫斯基和库布里克，一个是饱含了对全人类的爱。一个是完全没有进入人类情感的世界里头。
      • “人类需要人类”到最后解谜的关键靠的竟然还是外美史常识，噗。人物存在不小问题，每个人的所作所为都缺乏说服力，便难谈打动。诺兰好莱坞，塔氏好难嚼；诺兰的爱是万能贴，塔氏的爱是神秘源。虽然前者被后者秒杀，不过事实证明这俩拼爱的说起虚无混沌的时候都拼不过没爱的库布里克。
      • 本片与[2001太空漫游]和[阿尔法城]一同被视为哲理科幻巅峰之作。塔可夫斯基缓缓流动的诗意长镜头贯穿全片,节奏慢得考验耐心,但令人回味无穷。没有特效和奇观,只有对人性的拷问与自省。索拉里斯海仿佛一面镜子,投射出人类亘古难解的关于自身的弱点与疑虑。高速路,水草,大雨,神乎其神的结尾。（9.5/10）
      • 真是影院嗜睡者无法逾越的一座大山。
      • 必须承认我的观看方式出了差错，科幻不是理解《索拉里斯》的入口。它的姿态不是眺望未来，而是回望过去。即便飞向太空，人类要面对的还是自己，是人性，是最不可捉摸的爱。那缓慢的诗意不是文明的神迹，而显露出内心最隐秘的感情。水是一种最高精神，是意识的化身，把回忆都淋湿、浸透。最后一个场景真叫人感动啊。
      • 用「飞向索拉里斯」的概念呈纵横向的统摄与探讨渺小人类的最基本单位：爱。飞向太空即飞向人类自身，老塔的电影不能单纯听和看（视听的影像之诗），更像是一种依附于哲学之上的阅读经验（警世启示录）
      • 正所谓“大师是给人指引方向的”，只是后来得道者们的作品很多都比这个要有趣了。
      • 老塔这片太小看科幻了~不过话说回来，能把一个SF按着聊斋的思路拍出来，也真是一种技能。。。以及我终于知道为啥讨论interstellar有人拉出老塔了，这就是爱/就是人性的思路真是够了。。。
      • #重看#siff@影城；人类困境的醒世恒言，索拉里斯如记忆之海，复刻的镜像世界，更是生命进阶的飞升，无论冰冷太空舱抑或家园湖畔，他的梦境里永远是父母相爱的时光，爱超越所有科学命题，星穿里无法说服我的一一兑现；结尾堪比2001般震撼，他跪在父亲面前，热泪盈眶。
      • @BFI Southbank 有些地方抽象得让人抓狂，是完全超越理解力无论如何努力也够不到的沮丧。披着科幻外衣的老塔还是在各种地方露出它的本来面目，影厅里所有人似乎都在各自不同的某个时刻black out，结束全场松一口气= =
      • 安德烈·塔可夫斯基只是假定了太空这一特殊环境来阐述思想，换言之题材只是表达塔式哲学的媒介。 他通过索拉里斯之海来引导观众——以形而上的思想引发我们的思考，在这点上，塔可夫斯基与库布里克是共通的。老库展示了科技与人类的未来，老塔提出的则是如何自知与自省，至于爱这么复杂的事情，让我们在无垠的宇宙中思考吧。
      • 我想找条出路，到底有没有出路，我信佛，这有没有帮助。我试图接近幸福，可什么是幸福，我概念模糊。
      • 8/10。老塔以诗意的力量洞察大地与心灵，开篇从房屋旁湖泊平摇到浓雾灌木中人物的双腿/上摇至脸部，浮沉河蚌、棕马跑动、鸟鸣的美景旋即切换成耳朵特写，仿佛聆听生命；单调狭长的日本高速路和幽暗隧道，当男主角在陌生异化的空间站感受亡妻/亲情的爱，太阳雨中门前给父亲跪下净化了羞愧之心归属家园。 @2016-11-05 00:00:59
      • 拷问人性与灵魂的形而上，黑氛围配乐牛 前一小时铺垫太长了影响主题表达 不过后面越来越精彩 老塔对周遭事物缓慢的变化忒敏感了 可是电影应是浓缩这一时间而不是放大它。。。长达三个小时的窒息单调容易让人冥想的drone 勉强4星
      • 我最爱的电影里能排top 3。有一种湿漉漉的特别的美。
      • 专治各种失眠
      • 老塔的光芒只在一些地方闪耀，可是美好的东西都那么短暂。
      • 一贯喜欢的晦涩的哲学科幻。既然都拿它和《2001:太空漫游》比,那么至少我想说:在场景设置上,后者有更明显的反特效的科学宇宙布置;音乐上后者明显磅礴而前者太冷静;剧情安排上后者才算得上真正的科幻史诗,前者无非在借用这一幌子而已。但毕竟,也只有一个叫库布里克的天才啊。
      • 空间站的生活是一种宗教体验，造人、爱人、忏悔、飞升，最后连受洗都有了。图书馆的辩论非常像陀思妥耶夫斯基那种长篇累牍的自我剖析，角色们也毫不掩饰地列举陀、托，直白地告诉观众这就是作品的底色。
    • 豆瓣 9.0 IMDB 8.3 超清720P
      Metropolis
      1927
      科幻片
      美国

      大都会

       Metropolis
      • 豆瓣网友的评价
      • 因为帧数限制，有时会让人觉得像定格动画那般有趣。受之舞台剧风格影响，表情帝（后）令印象深刻，某些时尚的元素（像服饰设计）即便放到现在来也毫不落后，因为超越时空的影响，各种元素闪（散）见后大都会时代的经典科幻。
      • 1.无法超越的科幻片；2.表演无比生动，选角也是一番谨慎；3.群众领袖的个人魅力，与随波逐流、不辨是非的人群的相互映衬，让人感觉到大多数的悲哀；4.科技的发展与人性的丧失是一对正相关；5.爱情产生于有共同的理想、目标和追求，有一样的世界观、价值观、人生观；6.脑和手，需要心脏的桥接和调节。
      • 朗老爷子若是生在当代，什么卢卡斯啊卡梅隆啊斯科特啊，通通都不在了！
      • 1927年的德国观众看到这个电影的时候，在视觉上，肯定比我看见阿凡达时要震惊的多，在其他方面，也不是好莱坞的任何电影可以比拟的。把希望寄托于改良派作为社会矛盾的调停者固然不妥，但弗里茨·朗居然寓言了信息科技发展与伦理的冲突，共产主义式混乱，暴民政治将会给德国带来的深重灾难
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.2 正片
      Под электрическими облаками
      2015
      科幻片
      俄罗斯

      电子云层下

       Под электрическими облаками
      • 豆瓣网友的评价
      • 七个看似断裂的章节贯穿俄罗斯的前世今生，旧国阴影盘旋，个体被包裹在末日荒原的雾中风景中；冷冽画风既具现实主义色彩，亦不乏神启般的超现实因素，浓重云层下拓展丰富的时空；海边场景与列宁雕塑实在太有安哲味道了，美指一流。
      • 像湿冷又厚重的雪花一样掉书袋的电影
      • 荒凉的末世画卷，冰冷的不止钢筋水泥，还有人与人之间的情感。所有人都在困惑，所有人都在寻找，有的寻找一个人，有个人寻找一个真相，有的人则是在找寻新生活的方向。幸运的是，有几个人找到了她们想要的。
      • 七个预言也好，七种缺失也好，看的时候努力的理解了，后面努力的圆融了。但是剧情糊的像是闹饥荒，表达手法就像是埋在俄罗斯大面积冻土下的一颗过期土豆。看，我这么形容好懂多了，就是字面意思。不要比老塔，说人话才是大师。可能说的是所谓科幻未来的人话，哲学，神学。但是抱歉我没文化。：）
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 正片
      After Yang
      2021
      科幻片
      美国

      杨之后

       After Yang
      • 豆瓣网友的评价
      • 有种特德姜的味道，披着科幻的外衣，用伤感抒情的方式讲述人与人之间的羁绊，关于过去也关于未来。原来你不只是我们的一员，我们才是你的家人，而你属于更多人。盛夏的果实很惊喜，那一刻我们眼前也浮现起不少以前珍贵的片段。
      • 杨的缺位以一种特殊的方式存在于家庭之中，转化为建筑/空间意识，郭共达尝试在一部美国影片中捕捉某种属于亚洲的情绪，令其吞没作为fun fact的东方刻板印象，以及两位非亚洲的主人公。然而郭共达却最终例示了一种软科幻，独立电影版本的cultural Sinofuturism，东亚的家族观念成为了一种建立在记忆术/宇宙学之中的技术哲学，因此导演可以名正言顺地使用，作为某种技术性的读取，而沉默，充满外太空声音的车内镜头则如同在意识的太空中不断穿行，将影片建构为一个memory bank，是database的人类化版本。只有在这种持存的读取之下，杨才能真正被生成。由于持存的存在，《杨之后》拒绝了预设以成为“真正”人类作为目标的匹诺曹叙事，后者建立在人类（指一个18世纪建立起来的观念）中心主义基础之上。
      • 葱郁的空镜是有多么摄人心扉……栖息于背景中的人物和影像一样温柔细腻，韵律清澈飘散在折射的每一段棱光审视中，剥离的记忆带来了缺失的印象，存在本身就远胜于生死的虚无。与「在哥伦布」中建筑人文式的借物喻景不同，杨的虚构故事更多是依附于无尽时域内提供了一个可供遐想的思绪宇宙、一个如此饱满的情绪影像空间，依然可达深河隽永。静谧敏感的言语为电影赋予了独特的天然介质，温柔的记忆联觉起鲜活的场景，诗一般的家庭剧叙述。乔装后的反人类中心主义看似进行着人与机器的软科幻议题探讨，实则与未来普世族群的集体融合提供了伦理情感上深入的可能。郭共达已然成为了美式作者中不可忽视的崭新创作论代表，甘愿身处其中的观看是他电影中最重要的一环，戴着眼镜穿梭在熟悉的日常特写，而后被身旁的人所唤醒，如此才深觉奥妙完成触发式的真实体验。
      • 3.5 像是维伦纽瓦拍小津，站在唐人街街口，但好像又没进去。韩裔导演用日本办法拍了个中国女孩和仿生人的事情，风格不太突出，进三大主竞赛还有一段距离，好在剧作完整层层递进情感纤细，比《小小乔》好一点。
      • 建议a24出一些家具catalogue。
      • 太喜欢了，《降临》后最打动我的科幻片，但特效量其实非常少。在老生常谈的机器人题材里找到了一个小而美的切口，不谈人工智能带来的威胁或受到的压迫，而是不疾不徐地拆解家庭和生命的意涵，诉说记忆和情感的珍贵。《在哥伦布》之后，郭共达建筑电影的方法更加笃定和精细了，记忆宫殿如星河璀璨，可记忆本身却不过是一支支短暂的视频片段。对声音的勾勒更让我惊艳：记忆的短路导致细碎的重复，带来逻辑重音和情绪的微妙区别，那种感觉难以言表，就像你无法描述茶的滋味。大提琴版《盛夏的果实》响起，或许是我一厢情愿，许多回忆在颅内炸开，眼泪不由自主地流了下来。小女孩说，“我想你了，哥哥”，我想起二十年前，有一个小男孩在葬礼上说，“婆婆，我好想你……我觉得，我也老了。”
      • 【Sundance 2022】老子曾说：“What the caterpillar calls the end, the rest of the world calls a butterfly.”这到底是哪句？PS.这版的《盛夏的果实》真好听
      • 杨记住了什么呢，女孩的侧脸，漂浮的茶叶，午后打在室内的光，妈妈抱着孩子的宁静，人类的解读并不重要，是消逝重构出了生活。
      • nope......不知道要讲什么
      • 一篇家庭科幻散文。非常A24出品的风格，另类小众独立思辨，神秘寂寥暗流涌动。不错的影像质感和优秀的演员让本来PPT般的片段有了良好的统一性。伴随着科林法瑞尔对杨记忆的不断追踪，本以为会有更冲击情感的剧情，结果依旧落在了一个更大的命题上，导致结尾共情上有点空中楼阁，以至于片子更像是一个影像论文而不是一个真正鲜活的故事。
      • 小孩把机器人当可以依赖的人，大人把机器人当提取记忆的工具，有点《克拉拉的太阳》的意思，就是质感有点网大。
      • 能不能让拍文艺片的远离科幻片与恐怖片，别霍霍行吗？
      • 《克拉拉与太阳》的另一面，成为一个机器人的幸运来自在死后被学习和认知，记忆的永存使生命永存。唯独不是很喜欢decitate to a certain nationality这一点，I mean, what for? 无论是文化身份还是政治身份都没看出太大的必要性。记忆的画面呈现令人惊叹。大提琴版盛夏的果实（就是莫文蔚那首）一出来太动人了，Meyna Co写的旋律非常不俗。
      • 这个电影踩到我的雷区，讨厌装腔作势的导演，故弄玄虚的重复台词，讨厌从头到尾故作深沉脸。画面感不错。
      • 后现代宁静哲学。“也许放弃才能靠近你，不再见你你才会把我记起”，人与人之间、人与机器人之间、机器人与机器人之间皆是如此——因为记忆的点点滴滴，才成其为独特的生命体。 郭共达和毕赣一样，都是处女作让我冷漠脸、第二部反而打动我的导演。所以说再好的概念也需要资金和技术加持啊~
      • 戛纳2021 德彪西影厅 郭共达对《下一站天国》的致敬和“补充”。在我看来是一家人真正了解杨的过程。《下一站天国》讨论了当我们只能选择一段记忆时被迫去思考不同记忆的价值；《杨之后》则提醒我们记忆和存在之间的关系，它让我后悔没有更多跳出自己的生命视角，去身正了解我们身边的人，无论是父母、亲人还是朋友。郭共大构建的未来图景总体上来说是个冰冷甚至有些不近人情的世界，这也让主人公对杨记忆的探索更显温暖，打动人心。
      • 拍（写）得太简单太私人太流畅了，比郭共达上一部更好。除去那些续集、翻拍和IP，大概是和《犬之力》一起去年少数在既有类型框架中贡献出了连贯且不落俗套的“纯粹”电影体验的美国片。大提琴版《盛夏的果实》用的也很不错（虽然原曲其实来自日本），但其他某几段的配乐反而有些过于饱和了。
      • 3.5；注重情感诉求的软科幻，在记忆的宇宙秩序里构建坐标、形成等级空间，那些被层层埋在最深处的碎片却是最无法与人分享的秘密，它们是沉静的、扬起的星屑，是丧失时间感的一道光线，是凝固成定格的一个悲哀面容，是嵌在思维迷宫的一个停顿——根本无法用机械原理或技术手段来还原修复；音乐过溢了，然而大提琴版《盛夏的果实》真的加分。 东方元素和政治正确的植入有点刻意，但影影绰绰的流动感与氤氲感很美，空镜中的光感如记忆的节点，反复透过玻璃或镜子望见过去和将来。
      • Nope
      • 很清新，绝对是社交媒体时代催生着出现的电影。每天记忆3秒很像某些每日3秒拍一年的博主做的事。一些表达超越了身份政治。和妈妈讲到蝴蝶那段也很精巧，涉及东方理念的台词有陌生感，比较恰当。这绝对是一个逾越文本的电影，aka值得被拍摄。据说导演以前是在youtube搞剪辑的。还有，《盛夏的果实》有个日本原版！叫《水色》。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 6.6 正片
      The Ordinaries
      2022
      剧情片
      德国

      戏梦空间

       The Ordinaries
      • 豆瓣网友的评价
      • 画面和创意很不错，有点现代爱丽丝的感觉，但故事没讲好，表大于里。既想讲“每个人都可以是主角”的大道理，又想花一些笔墨讲母爱，两条线都讲得中规中矩甚至有点生硬。主角到底为什么容不下配角，配角又为什么值得成为主角，舞台就一个（虽然结局是给他们一个自己的世界），很期待进一步探讨前面花了很多篇幅铺垫的革命，然而没有；女主辛苦十几年想成为主角，为何突然有勇气不怕成为配角甚至被删减？知道是想歌颂真实的人生、尊重不同人的价值，但配角的可爱不够，主角的虚伪也有点少；女主好几次“多管闲事”推进剧情，到底哪来的勇气？不交待就显得又莽又尬；母爱的线，母亲的视角是挺多的，但女儿的开窍有点突然，前面应该补一些女儿的视角。剧本多少有点粗糙，在我看来没有失控玩家好，虽然结局都有点草率（跺脚真的尬），但人家起码表里一致。
      • 真正的大开脑洞，在一个银幕角色宇宙中去划分阶层、制造矛盾、呼唤革命。我们看过很多系列宇宙中的英雄主人公乱炖，却没见过没想过那些更多得多的配角、路人甲，乃至被剧作和剪辑删除的角色会有着怎样的状态。不过和《浪潮》、《死亡实验》一样，总有着厉害创意脑洞的德国人，却缺乏将其讲述出色的能力，于是好多角色的独特行为和映射影视业的细节，反而都是令人费解的。这一切，又适合响起Joan Jett名曲《赛璐璐英雄》
      • 设定好棒，就像生活的剧本一样，我们每个人都是一个龙套演员，必须证明自己具备成为主角的能力。其实就是一场社会寓言，影射了满受歧视和排斥的社会机制。可惜围绕“寻父”的戏剧核心点有些杂乱无章，其实这个反乌托邦的套路特别适合做成一部标准的皮克斯动画。
      • 这部电影真的好绝！用元电影的方式讲述了一个关于身份认同、社会阶级的故事，非常的具有创新性和独特性，打破了电影一贯风格，有趣又真诚。对于电影元素的巧思与妙用，以及真挚的情感使你完全信服导演所创造的世界。是一封写给电影的情书，也是一部颇有深意的当代世界寓言。
      • 好厉害的设定
      • 在这个等级森严的反乌托邦里，戏中戏的设置让这部带有古典美学风格的元宇宙电影充满惊喜，在影片气氛烘托下，观众沉浸其中，“那里么有真正的情绪，那里没有故事”，充斥不断的电影梗，实在是影迷居家必备的良方秘药。
      • 配角没有足够的对白，就用跺脚表达自己的情绪。数字化带来的电影本体焦虑。故事，情绪，音乐，读心器，情绪是从心出发的，音乐是情绪的表达。跳切的男孩。剪辑之枪和炸弹的那场戏简直封神。阶级，电影艺术版本的1984和美丽新世界，没有色彩也可以有主角的能力，只是既得利益者不愿接受革命，伪善的中产阶级。发现自己并非主角时的主体性怀疑。想象力出奇，整个故事情节是规整的叙事结构。bravo！
      • 可不比我是路人甲有想象力多了
      • 1114厦门金鸡影展。元电影剪辑之枪预定我的2022观影最佳片段。遗憾也很明显：浅显的阶级矛盾，刻板印象max，概念设定不太清晰（比如究竟如何界定角色，先天和后天的比重究竟有多少？），以及结尾较为轻易地解决“问题”。但它在“音乐-情绪-表达”间的展现已经足够令人落泪了。而被简中电影折磨的我，底线已经退让到，能在此地的荧幕上看到这种类型的电影，我为此感激不尽。 回家的路上不由自主地唱起doyouhearthepeoplesing，看到也有人有同感，仿佛在交换一种密码。
      • 意外之喜，非常脑洞大开的设定，以这个设定其实可以做成很荒诞的喜剧。家庭部分的剧情转折很喜欢，觉醒部分有点意料之中，不过寓意很足。官方吐槽主角自带BGM。
      • 鲜活有趣的电影人生设定，严肃陈旧的阶级抗争主题，跳帧黑屏重复剪辑等手法，于我个人来说观赏体验真的很差，可以说是三败俱伤的程度，还不如找个日本漫改电影导演来拍比较有趣……不妨理解为是导演对演员等级、剪辑制度和废片处理的控诉，使得梦幻般的电影世界变得沉重无聊
      • 他们好像在拍一些很新的电影！ 将电影形式玩转在荧幕中，赋予反乌托邦式的内容，世界观和人物设定都很有意思，剪辑之枪的片段很惊艳，最后不同身份的角色们一起唱出bgm的情节让人想起《Do you hear the people sing》！
      • #13th bjiff 2.5+ 看似是新奇且迷影的故事设置，但本质上居然是最保守刻意且教化的那一套zzzq的价值观的拥趸，结尾的和解情节更是充满了儿童片的单纯。很难评，可惜了画面和女主小姑娘。
      • ？ 22年金鸡
      • #22金鸡 搞了个楚门界1984，创意挺足，但格局还是小了点
      • 他们的故事被剥夺，情绪被控制，他们在社会中消失。很喜欢最后几段，她们创造了自己想要的安静，她不再按照世界的脚本歌颂不知所踪的伟大父亲，而是看向总是在担忧的妈妈，她们走出去，随便走哪儿都好。这部电影太好了，今年最佳。
      • ＃2022金鸡国际影展 反乌托邦，阶级隐喻并不少见，但这种以戏剧形式呈现还是很有新意，人生如戏，表演成了物质生产本身，音效和台词成了关键生产资料，进而演化出，主角、配角、废柴，三种阶级分类。 结局是一次对阶级社会的奇袭，一次深入敌人腹地的特洛伊木马，狠狠揭穿了皇帝的新衣。一个废柴在台上当了主角，也能使用音效，也能自己决定台词。显然，三种阶级没有本质差异，谁都可以表演，谁都可以有音效和台词，但当一部分人控制了舞台，就能决定谁是主角谁是废柴，控制了台词删减器，就能决定其他人言论的权利。 在这种社会中，自我意识成了难题，每个人都亦真亦假，哪一句话是台词，哪一句是自我，已经难以分清。但结尾隐隐约约给出答案:片段之间。在被社会结构压扁的缝隙，在被生产时间控制的闲暇，也许，会有自我的存在。
      • 3.5高概念小制作，模糊戏里戏外，从音乐和情绪的关系发散出去，很多巧思，用形式打动剪辑用内核打动编导。第一次片尾字幕都要出完了依旧不确定是否故事真的结束了。但在创新概念下又加入亲情lgbt阶级等元素，要的太多了，反而不容易处理好。2022金鸡
      • 元素很丰富，想象力很丰盈，精彩纷呈。主角，配角，废材，一种阶级分明的设定。美中不足是最后舞台上的爆发，不管是演讲还是此起彼伏的“我也是”情节…略显尴尬和俗套了，难受得我脚趾扣地。 2022金鸡国际影展
      • “戏梦空间”好对胃口，看完就是完全体会到“形式就是内容”。戏剧梗的形式可太妙了！就像刻意煽情就不叫煽情，叫反讽。刻意表演就不叫表演，叫现实一种。 电子的壳里还是一种古老的艺术观，看见人与看不见人。最大胆的部分还得是那句“他们不想听见我们的愤怒、悲伤，所以禁止我们有音乐。”
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 HD国语
      宇宙探索编辑部
      2021
      喜剧片
      中国大陆

      宇宙探索编辑部

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 最后唐志军写了首诗送给死去的女儿，但他念不出口，他只能流泪，因为眼泪就是这首诗本身。
      • 剧本写了四年，打磨得非常之好，到最后节奏也很稳，一点没泄气。这点就很不容易，不是模仿个形式就能成功，不信你们可以自己拍个试试。郭帆龚格尔在为中国重工业科幻开疆拓土的同时，还助力青年导演孔大山推出这部极低成本、几乎无特效痕迹、伪纪录片风格的轻科幻喜剧，以小博大，似乎又找回当年初看《中邪》的那种惊喜感。中国终于也有像《这个男人来自地球》这样完全以故事创意、而非靠烧钱奇观取胜的科幻片了，硬科幻软科幻、高概念低成本两开花才应该是科幻题材的未来。全程好笑的同时，最终又落到宇宙的尽头是爱，深邃、浪漫而感动，导演意图是非常清晰的。手里那根520块钱买的假外星人腿骨，越走它变得越长，一个简单的道具，就拍出一种奇妙的科幻感，喜欢类似这样的小巧思。唯一建议就是跳切剪辑用得有点多，又是手持镜头，买票尽量选后排。
      • 有一年因为工作的关系，我接触了很多民科。他们大多数是骗子，少部分是傻子，只有极少数是真正相信自己所相信的偏执狂，他们身上的那种想要冲破肉身束缚的狂热和坚决的行动力，让我觉得如果他们有更好的教育，也许会是下一个开普勒。但这部电影让人知道，知识有时候并没有那么重要，红巨星塌缩，编辑部解散，麻雀翔集岩石，驴子行于山涧，万物有联且有意义，都是因为人类那一点点的爱与偏执。这道理很多先贤都说过了，这个电影用恰当且幽默的方法再讲了一遍，是对中国科幻有功。
      • 所以他姓唐，唐吉诃德的唐，唐三藏的唐。带着能伸缩的金箍棒，打退堂鼓的八戒与吃胡萝卜的白龙马，Journey to the west.
      • 我妈笃信地瓜餐，我爸是佛教徒，我妈吃了三年的地瓜配盐水，我爸觉得我考上学和家人没得covid是菩萨保佑，我从小学开始的家庭科普运动到今天早已宣告失败，最后也能微笑着跟着点头“反正结果是好的”。我剩多少不情愿的宽容，那也只够给荧幕上我家人的影子了，也最后就偏偏这股子不思进取的中果特色最惹人生气。你在科技日新月异面前瞠目结舌，努力把一切串联在一起，却怎么也理解不了简单且基础的逻辑，摆脱盲信就能摆脱的痛苦，你说那可是我还是只想盲信。步步为营地探索诘问，最后还是把存在主义的糊糊翻来覆去炒了第三百遍，宣告观众爱又第三百次拯救了苍生，不管你是疯子、酒鬼、弃女都能获救，你不是艺术的害群之马谁是？
      • 强烈要求孙一通诗集出版
      • 法制快讯:各部门注意，近期市面上出现了一种文艺与商业结合的新型犯罪模式！
      • 孙一通让我出戏总觉得是拉宏桑在演…………
      • 被一些影评人的高度评价给诈骗到了；看来不同人对浪漫的定义非常不同，对于有些人来说“宇宙”“存在”等词以及语焉不详的现代诗歌排列组合在一起即可触发内心浪漫情结，就跟大学生会用夏天、自由、苏打、快乐with黄油相机滤镜加字加字照片来营造自觉出众的氛围感朋友圈一样。女儿的线也太刻奇，套了一个寻找外星人的噱头、还有伪纪录片的形式，镜头的设计还有手持的感觉在大荧幕上显得非常粗糙，之前很喜欢导演那个《法制未来时》的短片，结果电影有种加长版视频的感觉，还是感觉撑不起来啊……
      • “这不是普通的电视雪花点，这是宇宙诞生时的余晖” 今年平遥唯一5星，浪漫主义荒诞神（经病之）作，理想主义惊奇之歌，华语软科幻类型巅峰，国产伪纪录片高光时刻，预定年度华语最佳。恰如其分的荒诞，一本正经的幽默，笑中带泪，哀而不伤。剪辑、素材太棒，细节信息量爆炸，处处有嘲讽，处处是神来之笔！“爱无法发电，但是牛粪可以发电” 三二一闭眼睁眼，当狮子身上真的落满麻雀，仿佛看到宇宙的轮廓。
      • 观看这部电影时对哲学和宇宙的期待就像吊着我的那根胡萝卜，直到片尾我也没吃到。
      • #PYIFF2021# 非常惊喜，中国科幻终于找到了另一条门路，不依靠狂轰乱炸的特效堆砌，而是回归到最为本质的人类共通情感。一个落魄的中年“民科”，执拗地追寻一个未解的答案，只是为了去疗愈心中的伤疤。诗歌的文学浪漫，数据的逻辑思维，正像是DNA相互交织的两个链条，组成了这部影片的核心，也组成了普世价值的能量。结尾镜头不断抽远，人类的情感是如此宏大，又是如此渺小，让人久久回味。伪纪录片的形式，公路喜剧的类型范式，五个段落紧凑衔接，包裹了一首稍显悲伤的组曲。看到最后我想起的竟然是《降临》的内核，所有未知通往的答案，是爱。恭喜各位主创，这就是所有公司都在苦苦寻找的发光项目。演员表演都很棒，祝爆。
      • 我和花520买骨头的唐志军有什么区别？
      • 不好看啊，不能因为怪就说好看吧。
      • 凡是开头一堆矛盾，最后告诉你解决方法是爱的故事，在我这里都不是好故事。
      • 321的时候我闭眼了
      • #2021平遥#不仅是本届平遥最佳更是本年度国语最佳，爆灯喜欢的那种！只要你小时候看过UFO未解之谜，成长过程中追过十多年科幻世界，给回到未来和rick&morty打出过五星，叩问过为什么人存在于这个世界这样的傻问题，你一定会被戳得死死的。这是部科幻片吗？不，这是一部献给理想主义的浪漫赞歌，更有着最深沉的爱。当然了，还有诗意和迷茫。我在无法言说的巨大共鸣里哭得稀里哗啦。
      • #5thPYIFF#虽然有取巧的成分，但是这种对于抑郁症的表达远比那些矫情的情绪电影来得有趣深刻。道理挺简单，过程很有趣。爸爸寻找外星人的过程更是寻找女儿自杀的答案，我们探索宇宙不正是为了拓展我们的认知领域。既然在广袤的宇宙层面，人类渺小无意义，不如把目光投向彼此。
      • 其实形式上不需要强调伪纪录拍摄人的在场，纪实临场感的手持和采访镜头已经足够了。所以形式可以更统一（要么降低伪纪录属性，要么强化并减少配乐去掉升格），收尾段落的情感和主题拔高可以再往回收更顺一点。整体上在伪纪录形式与喜剧和科幻类型的混搭尝试上显得成熟且自信，把科幻作品的宏大概念与主题，与人类个体的私密情感经验连接到一起（类似于《星际穿越》+《登月第一人》），而影片本身看起来又如此之“小”，更显蕴藏的能量之“大”，放在国内来看是最难做也是最难得的那类电影。
      • 这是一部内核非常非常浪漫的电影。它讲的就是一个迷信科学的人最终学会了写诗。它从宇宙探索最后又回到了编辑部，最终肯定了只有艺术才能抵达科学未知的境地。 作为一个学理的文科生，我尤其被这一点打动。 当然，它还是一部非常当下的电影，本质上和《瞬息全宇宙》在讲同一件事：是把自己抛向无尽的虚空，还是回过头来，看看人间。 这就是当下最致命的问题，也是全人类的困境，是科学或曰理性发展到极致后所必然导致的虚无主义，该如何面对的问题。 这部电影最终给了一个答案，这个答案特别具体。而这恰恰是关键之处——答案本身是什么不重要，具体才重要。 我推荐给所有正在为抽象的虚无感所困扰的人，这是一部可以结结实实给到你安慰的电影。

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