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    婴儿车 Barnvagnen (1963)

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.0 HD中字
      Elvira Madigan
      1967
      爱情片
      瑞典

      今生今世

       Elvira Madigan
      • 豆瓣网友的评价
      • 男女主死亡的瞬间我真是如蒙大赦。影片充分展示了不向生活低头的浪漫主义贵族精神。钱是不能赚滴，活是不能干滴，路是不能赶滴，老婆孩子都滚开，男女主就要没完没了滴浪，直到美美滴死去。莫扎特的曲子惨遭一惊一乍地使用。虽然画面和女主都很美，但既然女主单凭美貌就拿了戛纳影后，我再加星就太不礼貌了
      • 爱情并不能填饱肚皮，只有死亡能维护它的纯洁
      • 强调自然光效及古典风格的摄影堪称完美，纯净简洁，把浪漫主义作品的气质发挥得淋漓尽致。声画分立，影像和声音的对比结构在六十年代已然十分超前，尤为难得的是全片的叙事段完全按照音乐结构来安排。维德伯格确有水准跟伯格曼叫板。
      • 相比较于探讨婚外情在道德方面的批判，本片选择去安静呈现出轨当事人的情感和状态。并不是说承认出轨是对的，而是从本质上承认一段感情是真实美好的，即便现实世界里，这两个人是受尽了苦头与折磨的。而选择结束生命的主动行为，是对未来的无望，是对自己疑问的决绝。
      • 说什么天长地久至死不渝都是自欺欺人的，只有此刻的饥肠辘辘才最真实，再软香如玉的温存也比不上面包奶油的食欲之香。当她苟且伏地，饥不择食地摘取地上一切可吞食的植物（花朵、草根）时，维护的仍是爱的尊严：我爱你，是你让我回到原来的我.不认识你之前我可能是任何人，现在的我找回了真正的自己.
      • 一种很唯美的爱情观念，还有很内敛亲密细腻的拍摄手法。
      • 我总是纠结于他们两个年轻美貌，怎么会别无选择，逃到北美、南美、澳洲，哪里都可以啊！其实他们可能是觉得这样的一生就已经圆满了。声音效果太静谧了，北欧的夏天就是那样吧，而且光线也好。
      • 纯粹，美丽，爱情。让人想要停留在快乐美丽的顶峰而死去。女主角很美，非常喜欢男主角。
      • 3.5；莫扎特第二十一钢琴协奏曲配合剧情起伏的结构最为出彩，场景与美术富有古典气息，出轨私奔殉情的狗血剧情被拍得梦幻般美丽，贫困的煎熬、道德伦理的受谴责，反而被稀释淡化了。
      • 在困境-愛情之中，女人越來越堅強，男人卻越來越像個小孩（鬍子也完全剃光）；2013.04.06
      • 极致的浪漫主义和古典风格，全面的音乐板块叙事，前后色调的鲜明对比，迫于外界压力和生存危机下的难圆鸳鸯，这个感伤的故事所体现的是恋人们走向失败的必然条件。影片的格局微小，情感细腻，注定让这部电影只能从故事本身之外的地方发散，于是乎我们听到了恰如其分的莫扎特二十一钢琴协奏曲，看到了唯美的自然光效，男女主情感和心理变化时外化的动作细节，所谓复古气质的影像质感，就是复的这种时代的电影吧。女主真的很美。
      • 在爱情的世界里，没了钱，就像慢慢失了空气。
      • #瑞典新电影# 维德伯格对“连戏观念”的突破并无戈达尔或同僚维尔戈夫般激进，甚至时常给人以沉湎虚幻的浪漫笔触的错觉，但正如《阿达伦31》将革命与诗情的完美融合，《今》也不仅是一部印象派风格的爱情电影，维德伯格以作者化的处理手法进行反类型的实验，女主角的塑造便完成了对于传统银幕中“圣女”与“妓女”形象的背离，她通过本真的爱情冲动寻觅到本我所在，因此二人间的亲密关系也被一再反转，无论其处于取景框的内外与否都不影响场外的召唤，一首有关爱情的奇妙歌。 2023.2.24
      • 11.05/22這不是電影，是風華絕代的藝術品
      • 唯美如画，深情如诗，军官与艺人把曾经完全丢弃，沉醉在眼里的草地，蜜蜂嗡嗡，鸟儿鸣唱，芳草萋萋，阳光柔软，他们就要忘掉现世，如果没有饥肠辘辘，优雅不允许他们屈服于金钱，他们继续逃离，眼望彼此，享受过最后的野餐，爱完成了它最美丽的定格。
      • 波·维德伯格代表作。1.极致的浪漫主义与复古影像之美，如画精致，似诗烂漫，有爱的悲喜牵动情脉而行，闲雅恬淡，简单又不失力魄。2.剧情起伏完美嵌合莫扎特二十一钢琴协奏曲，以梦幻绚丽的艺术表现力、及身处特殊时代背景下的人文关怀淡化道德窘境。3.草地上有一片树叶，树叶就是我的整个世界。“你看我的手纹，旁边两条是边界，我不必思虑边界的尽头在何处。我看到的是这只手，还有手中间的自己，我追求的只是今生今世。”4.爱情不是面包，爱情无法填饱肚子，唯有死亡才能维护它最纯洁的模样。画外枪鸣，让我们的爱定格永恒。|故事结局联想戴格玛克的现实遭遇令人倍感唏嘘。
      • 她，她的头发。田里的麦子，枝头的杏，罐中的蜜。
      • 十九世纪丹麦乡村场景、旧世界农场的面孔和家具镜头、食物和植物的纯粹构图，立刻让人想起雷诺阿。音乐的运用，以及同样雄辩的沉默和声音，如鸟鸣、蜜蜂嗡嗡声和鸡咯咯声，传达了乡村的气息，是无法用语言描述的。 蔑视道德传统，只为追求令人陶醉的爱情。这种感觉被强烈地插入，从无忧无虑的狂喜情绪，逃亡者在空旷的田野里嬉戏，追逐蝴蝶。最终，在经济压力和放弃身份的必要性下萎靡不振。瑞典夏季的华丽闪亮色调令人屏息，自然光和手持摄像机的运用突出了海德维格和西克斯滕注定失败的恋情的抒情性和自然性。情感在莫扎特的钢琴协奏曲21号的雄辩中得到了恰当的表达，维德伯格笔下的男男女女不断面临道德选择，源自无产阶级生活的压力。就像净琉璃中注定要失败的恋人一样，笑声变得空洞而令人难以忘怀，音乐伴奏着他们坠入地狱，似乎又走出了地狱。
      • 瑞典版的殉情記，女主Pia Degermark美過黛絲姑娘Nastassja Kinski。
      • "But isn't that what love is? To borrow another person's eyes...to experience the world as your beloved sees and feels it? Isn't that what love is?"
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 HD
      The Rain People
      1969
      剧情片
      美国

      雨族

       The Rain People
      • 豆瓣网友的评价
      • 没有半点虚无的影子，科波拉从来不是那一类型的导演。像挡风玻璃上的水滴般被雨刷刮去的公路爱情，干净纯洁到奢侈。和雨有关的话题终究要被引向忧郁里，陌路灵魂的彼此安抚大概只能达到这种程度。——“我爱你。”“我相信你。”“你呢？“我喜欢你。”“你不爱我么？”“一点点。”
      • 【4.5】虽然“雨族”这个设定挺王家卫的，但从killer这个蠢萌憨憨嘴里说出来就没那么腻歪。装逼时刻不多，镜头语言和音乐都挺好的，最重要还是真诚（深深共情了一把）。
      • 自始至终让人觉得沟通全无可能，无论是电话里自说自话的双方，还是路途上两个人的交谈，以至最后她一个人无助的哭喊，一切都似乎隔着布满雨雾的车窗，连声响都被隔绝。故事里的雨族和他们两人一样，都简单浪漫却又无比悲凉。时而穿插的记忆闪回有种难以言喻的超现实感。
      • 在我的电影观电影信念岌岌可危之时这部电影拯救了它们，我看过用得最好的闪回，这就是闪回应该有的样子：模糊的、晃动的、片刻的；一个无比美丽的故事，一个无比诗意的寓言，以及一个相得益彰的美学空间，仔细观察科波拉的雨，他真的掏心掏肺掏出灵魂给你看了；对声音的敏感知道现代启示录方才大成；太多有趣的段落、太多动人的生活情趣，科波拉无比真诚，而这种真诚的能力，太少见啦！！
      • 好感人的公路爱情片！试图逃离丈夫独自旅行的她，路遇之前在橄榄球比赛中遭遇意外而致头部伤残的他，暗生一种别于爱情却高于爱情的情愫，两个人开着车在雾茫茫的清晨你一句我一句地聊着，真是太浪漫了。科波拉这个改编于自己母亲真实经历的故事真是和其人物一样有一种骨子里对自由的追随啊...
      • L'œuvre qui a marqué l'indépendance de Coppola vis-à-vis des studios, les gens de la pluie prend l'allure d'un road-movie désenchanté pourtant profondément émouvant teinté d'intimité et de mélancolie. La virtuosité de l'auteur transparait déjà à travers la composition des plans , le cadrage, l'éclairage ainsi que le montage marqué par les fragments de psychés reconstitués sous forme de réminiscence en flashback. Une mise à nu d'une vie troublée incapable d'aller vers l'autre et de se partager.
      • 开场挺好，状态很不稳定的待孕人妻突然离家出走，摄影师很好的把握了六七十年代那股后现代意味的疏离、漂泊感（当然这点在当时的垮掉派小说、仿照东方玄妙韵味的诗作或电影小子诸位的电影里并不少见），本片特别之处在于，尽管大部分是模式化的创作，但也展示了一个女性在这股思潮中的状态——她在路上一直打电话给丈夫试图沟通和辩解，她无法面对婚姻和育儿生活，但又说不清自己在担忧什么、想要什么。而男主角的出现，则是另一个叙事模版了：男主讲了会融化在雨水里的雨族的故事（让人想起之后的《雨人》），这个智商偏低的橄榄球运动员喜欢动物，也承担了心理疗愈的作用，电影剧情很简单，基本是男女主角所代表的叙事模式里典型事件的堆砌：什么粗野的农场主和警察，代表传统男性社会的崩坏，剧情都能预料，没啥新东西，角色也没有特别之处。女主有露
      • 天真以为男性导演提前做到爱的甘露，不过音乐和摄影真好
      • Horton Foote; Steinbeck - of Mice and Men...以小见大，这种60年代伪纪录样的电影制作方式太让人动容了，Conversation姊妹篇。欧洲文艺片气质 太像安东尼奥尼的呼喊 与同期的逍遥骑士一起捕捉一种空气里的伤感与反思情绪。自由独立的行者一定都是忧伤的。
      • 电影结束了她的抽泣声还在继续。有的人是雨做的，脆弱透明一哭就消失了，因为人生总是充斥着失望和寂寞。
      • Wow. 优秀的视听，太喜欢音效了。【在看到他们下着雨在铁道前等火车过的时候我哭了，高中的学校门口有铁路穿过，早晨经常会卡一批迟到的学生。这部电影是科波拉的童年记忆改编，它其中的不少元素也勾起了我的回忆。
      • 7.9 开始几十分钟很好看，像雾像雨又像风。逃离家庭的女人在路途中身负三重母亲身份，雨族人，当然很装逼，说明了就是要做消散之用，氛围弥漫在空气中，自然就有突然的暴力降下。
      • 那日清晨，他们行经湿绿的乡间，绰号“杀手”脑部伤残被遣退的足球员告诉离家出走的娜塔莉有关雨族的故事。那是一种只要一哭身体就会消失的族类。杀手宣称曾经看到过他们一次。杀手说：“他们看起来跟常人没有两样，只是，凡女子必美丽，凡男子必英俊。而且他们，嗯，他们全身都是雨做的。”
      • 對中產秩序（傳統東海岸家庭秩序）的逃亡，漫無目的地遊走，混亂的，註定失序地走向突然的滅亡。 是謂 雨族。 à Cinémathèque française
      • 最后一幕的剪辑让现实和记忆实现融合，于此被影像催眠的观众和人物一同经历了现在的离开和记忆的储存，比起同时期的新好莱坞导演，科波拉构建诗意的能力似乎与生俱来，只可惜本片的体量之于后期站在金字塔顶尖的他而言，过于轻盈，再难相见。PS：和《逍遥骑士》同年，比《稻草人》早了4年，拍成这样，科波拉真是天才。
      • 一部公路电影，一个迷茫的孕妇和一个傻瓜的故事。雨人的概念营造的很好，给巧合的爱情添了很多温情浪漫。
      • 雨人，一旦开始哭泣，他便会随眼泪消失。 科波拉早期作品，一场关于逃离的散曲，风起云涌的女性主义运动背景下催生的如芭芭拉一般的女人，反抗，逃避却失望，孤独，阴郁，潮湿的雨程，焦灼与空旷的心理，不知指向的名称代词，错乱交叉的回忆与过往，缠绕杂乱的噪音与声响，雨是缠绵下落的自由状态却不知流向何处，一路流亡却窥伺家庭体制的异质与压抑，空间弥散着悲伤的气调，音轨捕捉胶质般的年代表象与关系谜绕 女人的逃亡是否也是一场下过的阴雨，潮湿了地表却难以真正的流浪。
      • 3.5。James Caan孩子般天真，女主对他的母性泛滥同时又出于自私的原因要甩掉这个包袱，以及最终悲剧发生后无尽的悔恨，都表明其实本片的核心叙事是面对堕胎的矛盾心理。剪辑的使用非常新好莱坞，但科波拉整体的掌控力还是不够成熟
      • 关于美国精神缘起的一次表达，一是“在路上”，二是“纯真神话”，以及对中产生活的厌倦。意识流剪辑略显生涩。豆瓣居然到今天还在挪用朱天文的文章作剧情简介，小说家可以六经注我，看到迷恋的意象乱发挥也是某种特权，只是放在这里不合适。3.5
      • 只说剧情的话，年轻妻子离家出走这种剧情本来很讨人喜欢啊，碰见个傻大个儿还有个怪蜀黍警察也很好啊，点到为止就成了呗，干嘛非要上个床，结果还闹出人命这就不好了吧。本来寻找自我啥啥的主题立马儿就变成作死了。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.5 HD
      Hôtel du Nord
      1938
      剧情片
      法国

      北方旅馆

       Hôtel du Nord
      • 豆瓣网友的评价
      • 杰作电影。看到恋人口供不一致时以为是黑色电影了，但是法国人讲故事的方式让我们习惯于好莱坞的大脑被一路摇晃。
      • 100min
      • 当年与《逃犯贝贝》一同列为noir的原因就在于运用自如的光影结合，Marcel Carné的作品几乎都带有一种“黑色”的潜质，这法国佬还真爱玩弄男女情爱之事
      • 3.5
      • http://www.youtube.com/watch?v=1uMMe8YLXeI
      • “你没有希望他死”“那更遭，我给了他希望”。最后居然收成了一个有情人终成眷属的结局。情爱它似毒药，可还是旧爱好。
      • 看了两遍，原来是这样的故事，漂泊者与殉情者，中年大叔遇见纯情少女认为自己获得了拯救，可纯情少女通常只会钟情与多情忧郁少年啊。
      • @Cannes2015 Cinéma de la Plage avec une belle rencontre
      • “过桥,想象当时你所想的全无相关的事情,和尚不能设想的.天下着雨,明白了为什么可以叫下雨摔死人桥,于是路过塞纳河中间的时候,我想要和你在一起,”
      • Hotel du Nord 1938 720p BluRay AAC2.0 x264-KESH
      • 喜欢这种结构
      • 诗意现实主义，法式film noir。首尾呼应的长镜头运用的巧妙得当，《黄牛惨案》大概也是借鉴于此。PS：法国的诗意现实主义影片都很好看，既有亲和力又富于艺术性。法国电影纯粹是被新浪潮的手册派给玩坏了。
      • 殉情未遂 是我的话就觉得不原谅pierre和robert走了~ robert死得真惨...
      • 关于本片有几个幕后值得一说。一是编剧当时和俩个年轻的主演不对付，所以缩减和丑化了他们的台词，让俩个配角反而出彩。二是彼时的阿来蒂还没有像天堂的孩子后那样爆红，但是她那句atmosphere, atmosphere, do I like atmosphere却成为了法国影史最为流传的台词。三是艺术指导完全复制了一套和真的北方旅馆完全一样的街景，而真实的hotel du nord现在依然还在，并且成为了游客喜爱的打卡圣地。
      • 情愛
      • 平平淡淡才是真......等等，这故事可以说狗血欸，完全可以用《震惊！（省略）原因竟是....》作为标题。还能拍出一种市井的感觉。不行了我，工作能力那么差的我真的不行了唉。
      • 两个只能活一个
      • 7/10。诗意现实主义的故事都带有黑色性，只不过人物（旅馆老板）悲观心理的成因已经从社会压力转移到感情揪葛上了。推、拉、侧跟、俯视、纵向、横向、环摇、景深...镜头调度真是丰富。男友试图跳河那段颓废气氛营造得最好。但叙事还是太过法式啰嗦，很大程度上削弱了主题，对白没《雾码头》写得漂亮。
      • 精巧设计的长镜头和柔和完美的光线，这样的打光或许就是法国新浪潮所反抗的优质电影的一个特点。还是男女情爱，但是远不如黑色气质的《雾码头》和之后《天堂的孩子》，《天堂的孩子》中的女神在本片里演了一个截然不同的角色。改天再看看《天色破晓》吧。
      • 从一对情侣来到旅馆开始，到他俩离开酒店结束。捕捉到了不受规则控制的内心世界，看似不合情理，但又合情合理。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 HD
      折鶴お千
      1935
      剧情片
      日本

      折纸鹤的阿千

       折鶴お千
      • 豆瓣网友的评价
      • 又是一部经过后期配音加工的沟口健二的早期默片，山田五十铃主演。其实剧情上与《白绢之瀑》比较像，都是一个妓女（艺伎）攒钱帮助男人完成学业的苦情故事，当然与都是泉镜花编剧有点关系吧。不过这一部只有英文字幕，而且不算很全，大部分旁白的字幕都没有，在一定程度上影响了观感。
      • 女性永恒悲惨的命运将永无救赎可能
      • 后世没有系统地研究沟口健二，这是电影史上最大的耻辱。——黑泽明
      • 沟口早期的杰作。每一个镜头都像一首诗。这种情形类似于斯登堡在1928年的作品。山田五十铃真清纯啊。
      • 闪回与结尾的叠画。依然是伟大的女性与懦弱的男性。
      • 第一次听一部带辨士解说的电影（日本的默片，准确说是无声映画。是影像字幕，音乐伴奏和辩士解说的三位一体的形态）可以说感觉奇特。
      • 佐藤忠男说，这里边儿有沟口自个儿的影子……
      • 運鏡和構圖就是傳統和現代的結合吶~
      • 沟口＋镜花＋斋藤弁士＝太相似的故事（阿千与白绢之瀑）。甘愿付出的女人能低进尘埃卖身借债离家杀人，最后毁灭自身，就像易毁的纸门，就像无法真正展翅的纸鹤。被支援被拯救的男子显得多软弱，出世却也无法走出去那份恩的影子。怎么都是个悲。
      • 沟口健二导演的默片，描写一个妓女如何帮助一个少年求学，同时也反思了当时日本社会的黑暗和冷漠。
      • 拼尽全力，也无法改变悲惨的命运。
      • 3.5
      • 115
      • 第一次听辩士的解说，也是日本电影的独特之处了。仍然是沟口擅长的题材，伟大无私的艺伎和懦弱自私的男人，最后女人走向了毁灭，男人却无能为力。
      • 泽登翠活弁；作曲、编曲、吉他、三味线Jôichi Yuasa（一级棒）； 笛子铃木真纪子（Makiko Suzuki ）愿你如蔷薇！|邀@去看活弁替你買票等你來原來這是第一次同在我最愛的日館看電影|20180402资料馆回顾展重看
      • 弁士的解说很重要，他又将电影搬回到了小说的语言单位——可以确定性和更为详细地区分的语意。
      • （泽登翠活弁） 男人啊男人，拿你們怎麼辦才好
      • 和白绢之瀑相仿的故事，阿千不惜卖身助宗吉学医，骤雨的站台闪回，交代了明神树林中的相遇，欲杀自己的宗吉被阿千救下，接着摆脱骗子熊泽的控制，本该自由的两人却手头拮据，为了宗吉的前程，摧垮了一个高尚的如母如姊的女人。
      • 和《残菊物语》一样，每个成功的男人身后都有一个为他牺牲的女人。
      • 7/10，悲剧版《白绢之瀑》
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.3 HD
      Oci ciornie
      1987
      剧情片
      美国

      黑眼睛

       Oci ciornie
      • 豆瓣网友的评价
      • 马塞洛星光暗淡的七八十年代，凭借与前苏联导演米哈尔科夫合作的这部《黑眼睛》重回荣耀巅峰，收获戛纳最佳男主及奥斯卡最佳男主提名。人生不能错过，一步错步步错。年轻时不敢迈过的小溪，时过经年已成今生难以逾越的鸿沟。看着影片结尾老态尽显满怀期待的马塞洛再想起这个片名，才会心痛地潸然泪下。
      • 人们总说捉弄他们的是命运，其实只是会错了意。它让你难过，只是让你再努力一点。他翻越千山万水，去找心爱的女人，却只留住了俄罗斯清晨的薄雾和马铃声。爱情总是失之交臂，因为他还是少走了一千里的日夜。
      • arte, 2010/4/26 俄国官僚那一段很有趣，让人立刻想到了天国的同类人等…… 1903年的俄国看起来还是蛮干净的。 还有那个很突兀的环保主义者，似乎全不相干地跳了出来。
      • 但令罗马诺惊讶的是，这个俄罗斯旅客也给他讲了一个故事
      • 一个靠着妻子财富过着贵族生活的老男人出轨已婚美女少妇，本来想回家跟老婆谈判的岂料一回家发现家里破产了，反应也倒算快，马上打消了念头，一切爱情都是浮云，没有底层经济基础哪有爱情这上层建筑，最后潦倒到当了侍应，最惨的人生顺序，年轻享福老来受苦。
      • 电影里的俄罗斯真美啊，乡间别墅惬意的光影生活配上鲜艳的色彩。也是一贯米哈尔科夫的拍摄风格
      • 虽然又闹又俗又伤感，却看得差点老泪纵横……
      • 一个拥有安逸生活的男人在面对一场情感激宕前先是选择奋不顾身，为保全安逸全身而退，并可以装作对方也和自己一样遗忘。故事进行了一个轮回，他终于认识到自己的完败，只有俄罗斯的蓝色雾霭在眼底升腾。
      • 俄羅斯人廣袤的幽默和深情款款~有點像西伯利亞理發師(轉頭的小trick<其實都知道了嘛~>)音樂真動聽.馬塞洛真有愛.天枰男x2的神奇組合.
      • 有时候并不是命运的捉弄，只是你需要再努力一步。米哈尔科夫总是能把俄罗斯拍得分外美丽~
      • 纠葛的爱情，还是激情？尼基塔经常在最恰当的时候来一下伤感的抒情，最后以远景长镜结束已经在他的许多片子里用多了，屡试不爽啊。
      • 发光耳环的梗很浪漫啊。
      • 意大利式可爱；被吹落的帽子（修道院的这场戏太灵了，走进淤泥帮你捡起帽子，却像是为了摘取花朵顺便为之，还有它的雨）；枕头上的泪痕
      • 更像inspired by Chekhov's story而非“改编”。电影里的俄罗斯很漂亮。Marcello的表演其实就是他晚年的正常发挥吧，奥斯卡提名真是件有趣的事情。
      • 他蛮激动地站起来，眼睛里好像都有泪光了，说只要你坚持，说不会的她在等你。
      • 尼基塔-费里尼
      • 心碎，唏嘘。So, Woody Allen那部有受这个故事启发？
      • 20130510 此片的馬切羅把喜怒哀樂演得淋漓盡致，他可以笑著對發誓的妻子說"沒有，絕對沒有。" 下一秒的背影是說不出的哀愁，音樂一下他又隨著音樂起舞。能把自己的故事說得如此詳細，說忘的了都是自己騙自己。／The Lady with the Dog契科夫，The Reader裡Hana第一本讀的書，也是段刻骨銘心的老少戀。
      • 中文字幕翻译的很傻逼
      • 💕了，爆笑连连的外壳下虽然有俗套嫌疑，但还是深刻。虽说每个人都活在自己的trap中，但我衷心希望真诚的人遇到真诚的人，喜欢玩游戏的人遇到同样喜欢玩游戏的人。另，每次去俄罗斯出差都感受到当地人的冷漠，看到男主在俄国小镇受到的狂热欢迎不禁心里五味杂陈哈哈哈。

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