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    兰基先生的罪行 Le Crime de Monsieur Lange Le Crime de Monsieur Lange (1936)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 正片
      Bob le flambeur
      1956
      剧情片
      法国

      赌徒鲍伯

       Bob le flambeur
      • 豆瓣网友的评价
      • 我还等着招兵买马操练许久的劫保险箱大案如何展开呢这赌运压倒一切的反高潮真是万万没想到哈哈哈。梅尔维尔关于命运捉弄的小规模操练，大部分男性角色都长得太模糊了唯有男主一头金发整个行头做派像是从美国黑片中剪贴过来的...他写男女关系实在不行，尚是璞玉的可爱的科瑞妹子这角色真是wtf，反观Bob和警长的友谊多么深切，所以以后学乖了不怎么写女人了...
      • 气质型犯罪片，男主角长的真像影史上的另一位著名赌徒，片中的各角色个性鲜明，后半段的反角视角则更为有趣，而到了最终交锋则发展成了出人意料却情理之中的魔幻秀场，本该迎来他一生中最惨烈的失败，却又和他一生中最戏剧的成功碰撞，是宿命或是巧合，观来过瘾。【2017.10.13 @NYFF】
      • 同是56年，梅尔维尔和库布里克各自拍了一部类似的题材，同是失败的抢劫，同是为了女人，同是被女人坏了事。但是走了完全不同的路子，得到完全不同的结果。这之间可以看出欧洲电影和好莱坞的不同。梅尔维尔重在人物，反高潮，也多少显得沉闷和枯燥。
      • 梅尔维尔较为写实的一部作品。较多的特写镜头在演员乏善可陈的表情下，让对话变得冗长而无趣。结尾处对于赌徒的讽刺，却是让影片出现了一丝黑色幽默的亮点。此外，太多的画外音也是一个失败之举。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.8 正片
      The Asphalt Jungle
      1950
      动作片
      美国

      夜阑人未静

       The Asphalt Jungle
      • 豆瓣网友的评价
      • 每个人的悲剧命运都不可避免地降临，他们不同的个性与背景决定了每个人不同方式的结局。
      • 不出意外的黑色宿命模式，盗窃情节相比之后的那些经典之作也显得比较简陋，但胜在人物刻画细腻而精炼，每个角色在外表的镇定下都存在着人性的虚弱，只不过男性比女性更想用伪装撑久一点。约翰·休斯顿通过过表演细节透射心理的能力真是同代美国类型片大师里顶级的。此片比《彗星美人》更早，算是玛丽莲·梦露真正的出道作吧，此时扮未成年幼齿真是本色出演毫无违和感。
      • 各路人马集结做大型盗窃的设定很容易让人想到男人的争斗和红圈，不过这部没有像法国两部一样展现精彩的盗窃技，花了更多的时间刻画人物。一心想回家乡的混混，想东山再起的黑心律师，刚出狱的德国教授，性格迥异却最后落得同样令人唏嘘的结局，黑吃黑的世界大概只会这样。梦露惊为天人啊，太美了
      • 好沉重的片子，当年居然是娱乐片。虽是黑色电影一味的主题，天亮之前走向毁灭，但每一个罪犯都有血有肉便给予观众足够喜欢和同情的理由。另外女性角色也相当讨喜啊，尤其是纯真善良的梦露和隐忍坚强的简哈根。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 正片
      La Chienne
      1931
      剧情片
      法国

      母狗

       La Chienne
      • 豆瓣网友的评价
      • 8/10。头尾木偶戏帷幕略带超现实，公寓/窗外路人欣赏卖唱者的交叉蒙太奇表现谋杀，揭示人物情感匮乏/事物面貌的景深运用自如：银行职员祝酒而前景的主角闷闷不乐，跟移镜头由左向右纪录下职员言止/工作环境，独坐画自画像/妻子冷嘲热讽的时刻以女邻居打扫为活动背景，结尾乞丐互借烟草是唯一一抹亮色。
      • 让·雷诺阿最早的有声片之一，是一部把婚姻描写成监狱的作品，导演自己的婚姻因本片的选角而破裂。雷诺阿采用大量景深镜头交代当时巴黎郊区的环境和平民百态，使影片的主角性格丰满生动，从此雷诺阿的创作风格偏向现实主义。弗里茨·朗的黑色电影《血红街道》就是翻拍的这一部，剧情几乎一样。
      • 诗意现实主义（某种意义上，黑色电影前身）。开场的木偶戏提示“道德剧”。展示了“艺术场”的机制，精湛的景深镜头应用（比如结尾）。剧作上某些人物动机来自[娜娜]。米歇尔·西蒙的演技。声音设计较为精细（参看巴赞的论述）。
      • 简单的故事力道十足。妓女被杀，皮条客因为没有不在场证明被当成杀人犯判了死刑，出纳员因为挪用公款被公司开除流落街头。每个人都为自己的或贪婪，或无知付出了代价。雷诺阿的诗意浪漫即便在如此肮脏的故事中也有所展现。出纳员对妓女的情感，妓女对皮条客的情感，拥抱罪恶只因爱得疯狂。
      • 雷诺阿第二部有声片，关于辛酸小人物，悍妻，妓女，骗子的道德剧。木偶剧开篇，叠化介绍人物，自画像车及两人的离去+抽离舞台落窗收尾（景深镜）。凶杀戏省略拍法：由女方笑声、刀子特写切为楼下的艺人演奏场景，事后切回隔窗上升镜头俯察。整体克制而细腻，不过前半段节奏稍显拖沓。（8.8/10）
      • 还算笨拙的雷诺阿，刚开始觉得有些拖沓，后面越来越好。谋杀那场戏处理，最后的结局设计都算相当新意。雷诺阿标志性的景深镜头倒不太明显，倒是毫不回避地直刺现实和人性。所谓婊子无情，戏子无义，对他们掏心掏肺，终结不会有好下场。三星半。
      • 三星半。生活是条母狗，你欺骗了她，她就咬你一口。密谋的时候，总伴随着滑稽乐，勒格朗先生画画的时候有钢琴声，就连高潮处也有街头艺人的歌声。就像雷诺阿试图从嘈杂中发现事物的本质。
      • 第一部雷诺阿，本以为故事会走入平庸，却转向了一个荒诞的连环骗局，后半段看得折服了，几乎完美地以一场街头表演糅合了最精华的好几个片段，结尾又是一个点睛之笔，留白和闪前处理真漂亮。
      • 8.0；延時淡出，各種道具的幕。屬於那個時代共有的浪漫的悲涼
      • 不见得此时学徒成长期的雷诺阿比好莱坞时期的朗高明多少，摄影则明显是新手上任。写实主义的叙事胜过刻意营造悲剧的翻拍，雷诺阿确立个人风格的影片其实不过如此。P.S. 演Dede的演员神似Paul Dano
      • 如此洗练地处理情欲、欺骗和谋杀，非常不容易。Michel Simon真是个神人，在默片/早期有声片中用嘴演戏。
      • 已经很遥远的30年代法国平民现实生活的重现，为了生计，为了私欲，也为了小足的虚荣，因了小小的手段和激起的愤怒，演化成了底层社会的残酷。而社会秩序的执行者们却只会教条地道貌岸然地公正着。让-雷诺呵的作品有很深远的现实意义，那种揭露的简洁力道非高度的目力和思想不能为也。即使在今天，我们仍可以在天底下的任何有人类生存的地方，感觉到发见到这残酷现实的存在。
      • 勉强两分。本片明显有早期有声片的通病：摄影设备笨重导致镜头的移动生涩卡顿、景别单一，妓女跳舞那段，镜头摇摇晃晃的捕捉人物但好几次差点让人物出框（可能摄影机确实太沉了！），这阶段的雷诺阿也不讲究光影分割、人与景的构图什么的，画面随意到看上去令人作呕，这片子对电影艺术感的追求基本为零。故事像家庭妇女们在坊间传播的闲话：男主是家庭生活不协的职员，养了房小鸡，小鸡只爱粗暴的皮条客，二人骗男主的业余画作去卖钱，事情败露后小鸡被杀，皮条客被错误判死，男主变流浪汉，好好的生活都毁了（此处配上妇女们的叹息），这个故事底子还可以，后半小时还转到法庭戏上去，但剧本采取散点式的稳定节奏，导演又是手里无剑心里也无剑的撂挑子处理方式，把这个《知音》上的故事拍的既不类型化，也无艺术感，又不求深度，三不沾你打个铁也行啊
      • 4.4 是有多么無情的世界。破滅的一切，反倒成為了一種救贖。
      • DCP 2K 第二次看，需添加第一次看的日期....|20181119资料馆回顾展重看Film numérisé et restauré par les Films du Jeudi et la Cinémathèque française avec le soutien du CNC et le concours du Fonds culturel franco-américain.
      • 我很喜欢法国电影的一点就是它们没有一个叙事的标准，不同于好莱坞很早了建立了剧本一页一分钟的制式东西，法国电影的叙事处处透露着一种烂漫的松懈，这一部是，后世更加层出不穷，这个普通的故事，因为这样的叙事，在影像上变得可读，因为它真正需要视听的角度来“读”。电影也提供了很好的摄影，游历于爱情与贪婪的关系的展现中，美中不足的是演员的表演并不那么统一，尽管如此，以我的想象，它是一部好的沉浸式戏剧蓝本。
      • 7。市井小故事，非戏是俗世，现实雷诺阿，风格确立式
      • 和Lang的翻拍片一起看会很有意思，美国和法国两个视角演绎同一个故事
      • B。让·雷诺阿首部有声长片，“诗意现实主义”代表作。木偶戏介绍和人物叠印的开场，最后以拉镜头的木框收尾。本该是性格善良的男主，有绘画天赋却被贬低，导致为情（妇）所困所骗，因此逐渐陷入道德漩涡，最后绘画也为他人献佛。景深构图：开头公司聚餐被边缘化的男主登场；窗外邻居的孩子与自家妻子态度的对比；男主在警局中于他人前/后走动离开。剧情是出乎意外的连环骗，本该是紧张刺激，但雷诺阿却采用写实拍法（谋杀戏只用短短几秒呈现，不动声色还伴随诗意的配乐），知识浪漫依然敌不过现实的残酷。“捉奸”戏突然的窗外调度，仿佛主角身处雨中。落魄街头后开玩笑说着去环游世界，与自画像同框不知而为要到钱而乐，这是多么得讽刺啊！PS：倾斜的街道让人印象极深。
      • 其实更喜欢弗里茨·朗翻拍的《血红街道》，毕竟是黑色电影，两相比较还是挺有意思的。《母狗》从木偶剧的开场到字幕卡提醒幕次再到落幕的方式，保留有戏剧文学的影响，主题开篇便点明了，小人物的故事；《血红街道》则是非常典型的黑色电影，影响创作的主要为二战的黑暗背景、弗里茨·朗表现主义的技法，连出纳作的画都比本片诡异多了，而且那副自画像画的是女主，能更深一步解（误）读，比如战时女性逐渐占据社会地位、战后男性无法回归社会的厌女情绪。 回到本片，惊叹于雷诺阿的技法，透过长镜头洞见人性的复杂、遭遇的可悲，但同时生活仍不乏平淡的诗意，比如剃胡子那段，景深、变焦与有源音的转换，厉害。杀人那段可以和《巴黎屋檐下》对比着看，同样都是街头歌手、上升镜头，《巴黎屋檐下》上升至天空，而《母狗》则中途阻滞，乐观与黑色的差别。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.5 HD中字
      La bête humaine
      1938
      剧情片
      法国

      衣冠禽兽

       La bête humaine
      • 豆瓣网友的评价
      • 评价日照重庆的N多评论放在这个电影上都很合适~
      • 一个精神病火车司机的爱情悲剧，不过爱情这两个字用在这里远不如情欲更加准确。
      • 只不过有点感同身受罢了...
      • 影片改变自自然主义文学大师左拉的小说《衣冠禽兽》
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      The Informer
      1935
      动作片
      美国

      告密者

       The Informer
      • 豆瓣网友的评价
      • 无论革命党还是黑帮 没有不希望秩序尽快平复的
      • “他都不知道自己做了什么！”……如果基波没有主动栽赃神父和执着逃亡，姑且还能勉强接受这样的说辞。约翰福特此片只有沉默下的环境布光是黑色的，甚至超越黑色。但演员，特别是当界影帝麦克拉格伦的表演还是福特西部片那种招牌式的乐观兴奋的情绪底色，即使在表演酗酒暴怒炫耀等原罪的时候。此片为斯坦纳，这位电影音乐教父赢得了第一座奥斯卡最佳原创配乐奖。另，地下审判和盲人老者让你想不起M凶手都难。
      • 影片的灯光效果真是用的太棒了，这个雾霭下的都柏林完全是在摄影棚内拍摄而出的，30年后塞缪尔.富勒也在同一个地点拍摄了他著名的影片《恐怖走廊》，《告密者》这部影片也是富勒最喜欢的电影了，富勒做花絮的时候真有意思，兴奋之情溢于言表。。。
      • 影片讲了一个现代版的犹大出卖耶稣的故事，在真实展现都柏林的社会环境——教堂、酒馆、妓院时，穿插了政治和宗教情节
      • 本片讲述了一个现代版犹大出卖耶稣的故事，约翰福特在资金短缺，无法进行过多外景拍摄的情况下，制造了一种烟雾的效果，使得本片呈现出一种德国电影表现主义式的宗教和神秘主义氛围，扮演基波·诺兰的英国演员维克多·麦克拉伦以出色的演技刻画出告密者矛盾、痛苦、恐惧和忏悔的心理，感人至深。约翰福特也拿下了他第一个奥斯卡最佳导演奖
      • 小题大做的实验影片。握脏手，马屁精，打架，爱吹嘘，爱炫耀，这些都是爱尔兰特色。＂他不知道自己在做什么＂似乎可以变成一切罪恶的借口。让我想起芬尼根守灵夜。
      • 读着希翁的《视听》回来补这部。都柏林的雾，表现主义的光，《第三人》+《M》，约翰福特的第一个最佳导演，果然斯坦纳的配乐大加分，音乐主题尤其突出。
      • 四星半。不在西部，就在爱尔兰。
      • 约翰福特作品，浓浓迷雾下的都柏林，金钱，梦想，爱情，生活，道德的交织，开场很吸引，中间拿到酬劳后的疯癫之举看的有些疲惫，私审判决后的追逃场景很提神，害人害己，死到临头终悔过，为时晚矣！
      • 7.5，对表现主义电影和弗里茨朗的致敬和模仿，拷问吉普那场戏跟M凶手最后的私刑审判异曲同工，电影的爱尔兰背景则是约翰福特本身背景的投射，带有强烈的族群自决的政治表达
      • 第十部约翰福特。仅用三周拍完并拿了最佳导演。很像一部弗里茨朗的电影，“地下审判”的情节可以和M对照着看。把圣经故事放到都柏林的现实环境中演绎，对“犹大”复杂心理的刻画十分到位，最后的“圣母玛利亚”有些刻意但很好的渗透了电影的主题。
      • 道德的底线和良心的拷问，屠戮还是救赎。
      • 现代版的犹大故事，在爱尔兰革命的背景下张力十足而又真实动人。告密者的行为固然由自身原罪引发，对然而周围人等的影响推动的描绘让主题升华为普适的现象。抓阄场景首尾呼应，让文本结构几近完美。男主角的表演更是有惊人的力度。
      • 约翰·福特首夺奥斯卡最佳导演的作品。影片低成本拍摄，仅用了18天完成，却一举夺得多项奥斯卡奖。这也许并非约翰·福特最好的作品，但绝对是他最为重要的作品之一。男主角维克托·麦克拉格伦居然还拿了个影帝，我觉得他吹牛逼的样子有点做作，不过也还挺可爱，而那些纠结心态也确实演的不赖。
      • 约翰福特通过让维克多·麦克拉格伦喝醉、改变他的日程安排、在片场内外辱骂他以及在他告诉麦克拉格伦他们只是排练的场景中不断地使他失去平衡，从而制造了主要人物表情中的狂热、躁动、汗液，处于破坏性（和自我破坏性）、混乱、螺旋式下降的状态。
      • 实际上构成一个巧妙的对称性的剧本，男女同样的背德，同样的告密，下场和博得的同情心完全不同。男主越高大显得越脆弱，比较特别的约翰福特电影。
      • 人物单薄，美式面具角色。上帝个没完。
      • 3、4之间，看在年代的份上
      • The years alone can render people speechless... Nowadays to watch it is simply a waste of time.
      • 西方的宗教道德和东方的传统哲学大不相同，它们很奇怪地认为人的欲望是和人相对立的一件事物，人因为欲望的蛊惑而做错事，就好像影片中被风鼓舞而追缠主角的悬赏通告为告密提供了条件，因此做了恶的人是可以被原谅的。 于是主张宽恕的主题在基督教文明中作为核心价值观而被不断地传承，错的永远不是人本身，而是引诱人心生恶念的一个外部条件（魔鬼）——爱欲、金钱、贫困，这些魔鬼把人和人的罪行区分开了，如果人们愿意忏悔，就会得到救赎。 人，这个宇宙中的特殊事物，应不应该被当作羔羊一样看待呢？以我现在的文化程度完全无法支撑这个论题的思考，留待以后解决吧.... 另外关于影片的主角，与其说他完美地摹现了一个小人的形象，不如说他完美地呈现了人和其它无知的生物之间的共同点，精彩绝仑的表演！
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.5 HD中字
      Les bas-fonds
      1936
      剧情片
      法国

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      • 豆瓣网友的评价
      • 7。娜塔莎那演员果然如传说中的败笔
      • #239|感覺是Boudu中階級關係和Toni中情愛關係的結合，然而浪漫非常。psJean Gabin帥。
      • 一枚金币就足够我们私奔了！斗室内的镜头流转自然熨帖。
      • Jean-Renoir，1936。善于影像空间的把握，如用障碍物隔离出多个空间的感觉，还有在狭窄的空间里推拉镜头的使用，这些非常棒，可就是故事的叙述上多少觉得牵强附会，忽然相爱，忽然私奔，忽然情绪爆发，缺少细腻人物性格刻画的铺垫，看上去情感非常浅，即使是一部群戏电影。不深刻。
      • 非常有趣的喜剧，整个故事使用了不少移动镜头，让长时间的对话显得不无聊，有点了乐趣。电影的室内人物在对话，室外就有人物做自己的事情，这种表现手法显得非常鲜活
      • Renoir真羅曼蒂克啊~
      • 落魄男爵好淡定啊，期待黑泽明版。
      • 雷诺阿非常早期的作品了。迦本那个时候还年轻，是那个时候的雷诺阿的御用演员。
      • 景深、平移长镜相当成熟。苦中有乐的诗意现实主义。结尾类似Modern Times?
      • Jean Gabin
      • 本片根據高爾基同名話劇改編，但故事背景從俄國變成法國。讓雷諾阿把高爾基原作中的那份典型的俄國人的沉重與幽暗的寫實，巧妙轉化為一種人生態度的掌握。隱約中透露出對人世間愚頑不靈的嘲諷，卻又十分溫柔。相對黑澤明版本《低下層》總是一種命運永遠無法戰勝的掃興與悲觀，讓雷諾阿的態度倒是既不逃避，也不天真，而是顯得胸懷坦蕩，溫柔敦厚。
      • 雷诺阿20：框内景深，底层空前一致的团结
      • 672 9D CC
      • 塔可夫斯基在学院看的第一部电影。和黑泽明那部一样无聊。
      • 充斥着酒鬼强盗赌徒的像猪一样打滚的院子里，底层人可恶又可怜的群像展开，佩佩不惜进监狱也要抓住与娜塔莎的突兀爱情，逃离这一片肮脏，这并不在感人之列，雷诺阿对于女主的糟糕无话可说，大喊着生物体中了酒精的毒的演员选择了真正的解脱。
      • 雷诺阿很爱窗口景深镜头 影响了奥逊·威尔斯
      • 三星半。全面而细微地展现了边缘穷苦人的面貌和生活。只是伯爵那条线最后无疾而终了。
      • 字幕太烂，看了1个半小时摇移镜头
      • 平庸
      • 看了电影觉得应该找来原著看一下，这个故事除了黑泽明那版应该还有个国产版……我很喜欢男爵那个角色，可能那是雷诺阿所熟悉的人吧，剩下其他角色都不喜欢。不过倒是从中可以看出那个时代人的观念。类似的情形放到现代应该会是另一番景象吧……

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