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    人间世事 Les Choses humaines (2021)

    最近更新: 1080P
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.3 正片
      Les nuits de Mashhad
      2022
      剧情片
      丹麦/德国/法国/瑞典

      圣蛛

       Les nuits de Mashhad
      • 豆瓣网友的评价
      • 伊朗电影人能在高压下频频拍出爆发力极强的电影批判社会现实，而我们呢？
      • 圣蛛杀手对16位妓女的杀戮，是如此残忍、肆无忌惮。手法无限粗糙，却一次次得手。可这样的罪行，在马什哈德，竟能传为英雄颂歌。影片在有限表达空间中完整展现了中东地区对女性的严重蔑视与迫害，战争和宗教对人性的扭曲。阿里·阿巴西用流畅的视听语言，为女性撰下不可磨灭的悲鸣与勇气。尤其是影片末尾的一段，是应令整个社会深省的恐怖写实。影片中的每一位女演员的付出都很伟大。
      • #戛纳2022#罕见的伊朗片里漏点 根据真实事件改编 整个故事很抓人 有点90年代香港的奇案的意思 摩托车 性工作者 最终凶手还是绳之以法...女主扎拉·阿米尔·阿布拉希米个人故事也是个传奇 ...
      • 3.5，哑火了。前半用力过度，后半拖拖拉拉，音美摄剪给足了气氛也补不了被节奏拖垮的缺陷。不要被梗概给骗了，女主非常优秀但这是个大男主戏，Mehdi Bajestani的精湛演技令人想起《无耻混蛋》里的瓦叔，变态又充满危险的魅力。可能还是会有奖吧，毕竟制作这么精良，只是主竞赛三分之一过去，连这部都不上不下，真是太可惜了。
      • 只能说太可惜了，明明具备了这么多可以无限放大的议题，明明有这些勇敢的女人做好了扮演那些禁忌角色的准备，结果就是这样，海报也是欺诈，女记者作为主角也是欺诈，最有“戏”的竟然是男主（假如还拿到影帝那真是极大的讽刺）。第一场戏很喜欢，氛围拉满，结果谜题揭示得过早也显得毫无力量。最后的拉扯也只看到了镜头对准男主，完全偏离了关注女性受害者们的主旨
      • 3.4 有奖相
      • 4/5 其社会价值大于艺术价值。这也许不是我们愿意看到的电影，但是这一定是我们需要看到的电影。阿巴西对这部作品有着更高的期望，不想仅仅将其拍成一部悬疑惊悚片，在片尾，我们会看到更加惊悚的是伊朗的现实。在电影当中，阿巴西更是直接地指出伊朗根深蒂固的厌女症结。这也许是一个人、一代人无法解决的病症。但是意识到问题是改变的开始，这一过程常常伴随着痛苦。另外想说一句，戛纳电影节能有今日之瞩目，需要归功于人类的虚荣心。我们不仅需要审慎地对待这份虚荣，也需要用它来做一些助益人类的事情。让这部电影通过主竞赛获得世界影迷的关注，就是一件好事。
      • （7.3/10）《圣蛛》延续了《边境》对社会议题的讨论，只不过剔除了前作中的童话和民间传说元素，转向了犯罪和悬疑类型。阿巴西对凶手私生活的展示，旨在将其“常人化”，即凶手可以是任何拥有正常生活的普通人，正是这点加深了本片带给人的不安感。
      • 莎依拉还不够，还要用卡多尔像裹尸布般将女性的“圣洁”藏好。社会规范出的“道德”成了杀人者的免死金牌，把个人行为变成集体共识。事件本身的讨论空间一定程度帮助了这部电影。预期过高，和导演前作差风格有些差距，只是对于身体细节的呈现依旧惊悚。
      • 非常uneasing。当男人试图通过宗教自我实现，女性就成了目标。影射msl社会各种不作为，令人揪心。
      • 大银幕。很惊喜，至少对我来说，在许多层面它都是一部见所未见的伊朗电影(也正因为它的特殊性，并不是得到了拍摄许可的伊朗本土影片)。一个全新的角度，通过反复呈现凶手的“日常”，包括行凶前后的完整过程都是要在其觉知中对此社会体制和文化环境进行反思，这时叙事是停滞的，镜头是表意的，主题是上升的，这恰恰是刺穿深层症结的一种路径。这片拿影帝还差不多，男主Mendi Bajestani和《未来罪行》的维果谁拿我都没话说，但非要颁个影后真的就是受场外因素影响了。影片近末段明显开始泄气，略可惜。#LFF# 2022.10.9号@RFH
      • 最近这个大背景下看这部，政治意味确实会被更加放大来看。片尾字幕刚出影厅还没亮起时就有相当多群众喊起口号来，一时鸡皮疙瘩四起，这也是自己无知的一个表现。作为类型片来看，也确实有值得嘉奖的地方。看完觉得后劲很大，男主的神情甚至配乐都相当瘆人，可能最近会一直想起这部电影。
      • #VIFF2022 这是今年最重要的电影。理性告诉我不应该给力荐，但一想到银幕内外都在用头巾杀死女性的“正发生”，以及出字幕后全场齐声援Mahsa Amini，真的没法客观打分。另外，很遗憾看到陀螺这样常年跑三大的影评人，居然会“睡一觉啥都不记得”。即便抛开场外因素，它也是直指当代伊朗社会深层症结的现实主义佳作，以及所谓“对准男主的大男主戏”也恰恰揭示了女性受压迫的核心。
      • 又是一个人包了场。故事前半段已经很离奇了，后半段更是走向魔幻。以为会有一个相对皆大欢喜的结局，结果最后一个录像又显示了深深的无望。故事改编自00-01年真实事件，但至今仍有现实意义。全程压抑。前半段从记者和凶手两条线同时着手。凶手普通的生活刻画让人觉得他可以是这个社会下的任何一人。比起前两天单纯靠台词喊出来的《12号的夜晚》要高级太多。 PS: 虽然电影很不错，但戛纳最佳女主角这个奖是认真的？
      • 牛逼的伊朗电影 看到4/5 握紧了拳头想怒评五星 但结尾有点失望 情绪上稍微有点泄气 如果能把这种“怒气”保持和引向更深的绝望 而放弃一些无谓的段落 会更精彩！就是喜欢这种新闻纪实性的真切感 为导演的勇气和视角点亿万个赞！
      • Direct, frontal et pragmatique, un tel récit de serial killer ne provoquerait sans doute moins d'impact s'il ne s'était pas produit en Iran où la société se perd dans un cercle vicieux moral par ses propres contradictions. Abbasi a une idée très claire de mettre en parallèle le fanatisme qui tue au nom de la religion et l’émancipation féminine pour sonner l’alarme sur la condition des femmes dans un patriarcat misogyne. Du choc culturel puise ainsi la force du film. 3.5
      • #Cannes75# 可怕的是这种性别暴力不会是孤例，涌上街头要求释放杀人犯的人，写信给其子要求他继承父亲事业的人也还是会生生不息。这部其实应该给一个创伤预警，暴力镜头太过有压迫感了。
      • 【B＋】终于见识到一种不同的伊朗电影。
      • #VIFF2022 和那些经典的伊朗电影相比，确实简单直接了不少，很多改编也简化了原本事件的复杂性，但不得不说其直白本身已经是值得钦佩的勇敢。神权政治很有趣的一点在于，政权通过宗教规训民众，维护自身的合法性。可是宗教本身道德教化也会鼓励民间的狂热分子替天行道，而这种私人暴力又是独裁政权格外不能容忍的。当下正值伊朗国内民众反抗对女性的压迫，这样一部针砭时弊的影片格外需要在影院中放映。同场观众看到片中那些荒诞桥段发出的笑声正是对影片勇气的呼应，结束时观众齐呼抗议口号也特别令人动容。
      • 本来是个半吊子类型片与法哈蒂混搭，但是最魔幻的却是现在的伊朗正在发生的头巾事件，远比这个电影还要残暴，可能是因为圣蛛的孩子们都长大了吧。。正如导演的表述，我不是政客，我只是把我看到和理解的现实拍下来了，剩下的交给观众。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 正片
      خرس نیست
      2022
      剧情片
      伊朗

      无熊之境

       خرس نیست
      • 豆瓣网友的评价
      • #79威尼斯# 帕纳西自编自拍自导自演的双线叙事，镜镜到位，字字诛心，一条线以他所拍摄的故事为视角，借城市中产控诉体制压迫下的无路可退，一条线以他自己避居处的生活展开，借乡村底层的琐碎描述井底的矛盾与无知。即使知道威尼斯要跪舔北美商业片，还是呼吁请把影帝，导演和金狮都给帕纳西，因为甩主竞赛其他人十万加条大街，一部好电影彻底治愈了之前全部烂片的PTSD
      • 不必对帕纳西太苛刻，因为他光是举起摄像机就足以威胁到自己的生命。（Ciné Lumière Screen 2）
      • 【第79届威尼斯电影节#06】最后一场电影，本来还后悔没买《Taxi》的碟子让导演签名的，等了很久红毯走完了才反应过来导演正在坐牢…电影开始前和结束后，全体观众都向嘉宾席中那个只有一张贾法名字a4纸的座位投去持久的掌声。 因为位置靠前不好看字幕所以有许多错过不懂的部分，但《无熊》仍然是一部好电影。电影中的导演、电影中的电影、电影中演电影的演员，还有最贴近“真实”的村庄生活，以及真正的现实世界都不断回响照应。逃出生天快乐结局的人们毕竟是少数，更多的人们就像是被困在了一口倒扣的大铁锅里，以为跑得够远就有出路，但只能又一次碰到冰冷黑暗的铁壁。 在以西方观众为主的影厅里看这部电影，很难说他们的掌声中有没有一种庆幸感，他们确实是世界上非常幸运的一群人。
      • #CineLumiere #NewReleases 长评 - why should i leave？整部电影采用戏中戏设定，结合戏中的“真实纪录片”形式和导演自演的伪纪录片形式把影片的现实与电影边界模糊的非常好。两条故事线在诉说同一个故事，不是关于爱情，而更像是关于何去何从，导演在片中似乎也借Zara之口阐述了自己的观点 “why should i leave”。片中熊的意指还是非常明显的，传统，宗教，恐惧，都可以作为熊，是手段。而最后两个故事的结尾也是带有很强的悲剧色彩。非常喜欢最后一幕的处理，特写镜头留在导演的脸上，一切都停在了手刹拉起，而提醒没有插安全带的提示音一直延续到戏外。镜头上，多采用固定镜头，摇镜头和手持，固定镜头利于传统叙事，摇镜头可以增加被凝视感，而手持的真实感也是蛮强的。
      • 就这？？和预想有一定落差。从戏中戏开始包括让神似法哈蒂的村民拿着相机去拍了“业余电影”素材，这些段落虽然没新意(都是早就玩剩的)，但好歹还算有趣吧，反倒后面是越看越无聊了，这么个题材值得开掘的维度应该相当多才对，然而现在的这般表述只有不加隐藏的单一面向，就只差导演本人在片中朗读声明了。伊朗电影一入围三大主竞赛基本就是开挂模式，像帕纳西这种情况更是不可能捞不到奖的，这是来自西方世界的政治声援，影片质量才不是被考虑的首要条件，尽管这片并不算糟。@Venezia79
      • 旅居海外的中國影評人：伊朗電影人拋棄了他們詩情畫意的自然主義美學傳統（哈哈，「傳統」），竟然開始直接描繪當下生活中的苦難了。無法想到更傲慢和無知的評價角度，這是審美的狹隘和智識的缺失，也是中國電影之所以爛掉的一個小小註腳。
      • 边境以外的叙事是对《特写》的反思，而边境以内则是对《随风而逝》的改写，内部文本远比表层叙事更暧昧和真诚，且你无法要求一个连拍摄自由都不存在的人不去拍摄自己被囚禁于其中的系统和事实，这是“何不食肉糜”。一个电影人只能依靠继续拍摄来保持与现实之恶的距离，然而摄影机的权力在现实之前又如此无力、虚假且僭越，以至于录像在大海面前不得不停止，记忆卡不再具有留恋的意义，帕纳西一面将自己置于最危险的境地，一面又对自己行动的紧迫性提出质疑，一面步阿巴斯后尘，一面又对他的结论感到虚无。
      • 简单一句话，不喜欢！看烦了伊朗导演自以为是的祥林嫂一般的喋喋不休的消费自己同胞的苦难。故作深沉的思考，但实际都是隔靴搔痒，全然展示不出人民百姓的具体的，影响深刻且广布的切肤泣血的痛苦。这种向西方世界贩卖自己国家，自己国民，自己民族性悲惨遭遇，来谄媚得奖的作品都是流氓叛徒！全片就是在博取白左们的同情以及满足他们的偏见和好奇。就差说：你看吧，我们就是这么不西方民主！想依赖西方世界拯救自己的国家也只能像日韩那样跪下当狗才行。不过日韩那种从来就没有真正意义的民族气节和自己的主体文化的国家当了也就当了，可你伊朗堂堂一波斯帝国的后裔，有如此绵长的历史文明，如今真是脸都不要了！这才是对现在还在为自己人民的命运顽强抗挣，在解放事业上拼出生命的伊朗人民彻头彻尾的背叛！ 精神上的亡国才是一个民族最大的悲哀。
      • 现实电影戏中戏互文 去留困境有一些觸動
      • 「看看人家伊朗创作者骨头多硬。」当然也许是有的地方的熊更凶猛，或者关于有熊的传闻更加恐怖，但更可能的是在不同的地方，相信熊之存在的平民和决心面对熊的勇者没有多少区别（至少我如此希望）。映前介绍时女主演代读了导演写的一段话，下台前还举了「女性生命自由 #Masha Amini」的牌子，电影还没开始我的心里就已经弥漫着澎湃和绝望。
      • #TIFF22
      • 无熊绝境原指南极，贾法导演在禁拍、疫情、受监视多重“绝境”下，还自编自导自演，远程指挥剧组完成后制实属艰难。以边境小镇及一对情侣想方设法离国反映无奈“绝境”现状，无论生存或追求人生处处碰壁，宗教信仰与上层权力阻碍无处不在，用戏中戏结构凸显社会政治阶级等深层问题，更是导演亲身经历，权力体制从上往下重压，身处大象脚下如蝼蚁，活着连牲畜都不如，更无法改变唤醒国人，想逃却无处可去，无路绝境。熊的另一隐喻是动荡与恐惧，怕社会不断恶化又无能为力，怕知社会丑陋面黑暗面被曝光被发现被监视，而不断自我欺骗麻醉，当无事发生，明知道装不知道，处绝境乖乖当待宰羔羊实在可悲，国人不敢面对现实，更是无权无能面对，或许也是导演的创作困境与人生困境，如今导演被政府抓、定罪、判六年监禁，下部电影遥遥无期，落入真绝境，实在可悲
      • 戏里戏外都是压抑，上层的强权和底层的无知，每个不幸的人和每个不幸的国家其实都是相似的，不是吗？
      • # Venezia 79 红毯 【A】戏中戏的两层叙事构筑冲突与困境，摄影机的权力在导演的受制下几近剥夺，拍摄的无力与自由的追逐碰撞呼应，而当戏中的拍摄转为真实的记录时，原本简约的表意呈现复杂的姿态，对社会矛盾敏锐体察的细流汇聚成一片混沌。终于，帕纳西所带来的不再仅是典型境遇中同时包含残酷与风趣的社会学观察，而是只身一人走进影像呼应的真实，小心翼翼却进退维谷，用无声之势抛出种种触及大象的质问。重拾一切只需跨越边境线那么简单吗，我们为什么被迫进行着名为自由的逃离？No Bear. No Fear. So who made that bear？
      • #biff27 被政治裹挟为理想所困，帕纳西仍在说着拍你想拍的，那么纯粹又那么绝望。
      • #FNC# 某种对于“房间里大象”的正反双向指射，关于莫须有的罪名与荒诞的审判，片中片双线结构让我们更进一步感受着作者的呼吸；事实上，帕纳西的叙述语气中不乏诙谐，但还是越看越难过，就仿佛听见他说：“我们也许能用电影创造美好的结局，可现实呢？”
      • 連貓貓狗狗雞雞的演技都好好喔 不用說Jaban鄉親們 / Sohyang Theatre
      • 太难了 拍片咋这么难 看得我连连叹气 全片貌似什么都没发生 一群群村民轮番用模棱两可的威逼利诱轰炸 导演还活得好好的 什么都没发生 男女主出逃 女主厌世 俩人逃跑 什么貌似都没发生 最后被间接指令逼出村子路遇小情侣阵亡 什么都没发生 什么都没发生啊 导演还活着 他还能自由行动 他可以体面的离开 但闸一刹住 一切都不一样了 拍片就是这样 大多数角力都发生在无声里 最后作品反而是冰山里最微不足道的那环了 连作证都要要求拍摄 着实是专业人士 在这种语境下那就是勇士了 看完连连叹气 但又觉得必须也有义务被看到/穷山恶水的visual太好了 真没想到 夜晚跨越边境 对面点点星光 居然觉得是本年度可选入最美visual十佳之一 让我再一次思考机位和手持是否重要 但在这种情境下 举起相机本身就是最重要的了
      • 边境一言不发，幽幽地界定一切命运。对于电影人来说最大的悲剧莫过于看着你以生命來熱愛並堅守的事物開始注入謊言。可是一個導演無法掌控所有秘密，舉起攝影機的動作無法涵蓋所有真相；殺死年輕人的不是「照片」即真相的存在與否，而是愚昧傳統的慣性與規則逼迫人舉起了槍。導演生活的鄉村「典型」得如一個氣泡中的寓言的世界，相對而言城中在拍的電影則更貼近現實。縱使影像多了設計、缺乏了伊朗土地賦予的美感（正如我們在阿巴斯電影中看見的那種），傳達的意圖還是非常真摯有力的。
      • #ZFF 18th 5 一些有熊国家的观众看了都该脊柱发凉
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.1 正片
      جنگ جهانی سوم
      2022
      剧情片
      伊朗

      第三次世界大战

       جنگ جهانی سوم
      • 豆瓣网友的评价
      • 我想让你住进希特勒办公室，但你他妈偏要滚回毒气室！？生活里多少人不是因为没有才华，他们只是缺少一个机会，像沙基卜这样频频浪费机会的人恐怕是要遭天谴的。沙基卜的所有行为都在为我们诠释他穷的原因。直到影片最后他仍然有成功的机会，却又偏偏要逞一时之快。他不止缺乏对自己人生长远的管理，最大的问题是不懂从自己的身上发现问题，只会一味责怪资本家冷血，也不想想到底是谁违反规定把拉丹藏在红砖房里的？这也是太多数穷人的通病，他们总是被许多所谓的人生信条阻碍，而富人只看重成败…可能很多人会对此不认同，我们怎么能够因为利益放弃原则呢？这也是为什么富人会比穷人少的原因之一。
      • 没有很能够与主角共情，真的很像是一个窝囊废决定报复社会的故事，但的确是完成度很高的一部电影，也为元电影提供了一种新的可能性。最后男主化身希特勒很有力，可惜两者的相提并论过于踩一捧一。（也可能只是我厌恶了男性视角的小人物复仇叙事）
      • 身披囚服的罪犯换上制服化身元首，手握铁镐的工人拿起手枪成为演员。睡在漏雨的毒室，渴望红色的套间。躲进地基的夹层，幻想幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子，我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯，却留它在废墟里成为活过的凭据。我变成投毒的恶人，发动属于我的世界大战。
      • 这片子有成为豆红电影的潜质，小人物最后被逼到绝境，一步步地选择了毁灭性的复仇方式，这刚好跟他们剧组拍摄的希特勒纳粹集中营电影的历史不谋而合，导演借此讽刺社会现实，这种讽刺拿到别的地方也一样适用。这个剧本非常厉害，后半段的转折非常过瘾，几处细节的铺垫也非常巧妙，讲了一个非常棒的故事。
      • #4thHIIFF# 从一个由于身份错位制造的喜剧冲突去入手，阶级的差异、命运的殊同在一个小小片场能够展现得如此昭彰。随着剧作的层层深入，那些被漠视被欺辱被戕害的，在被逼上绝境后，逐渐滑向不可控的人生绝境，历史在当下重演，片场成为了战场。导演手一指，似乎就能改变一个人的命运；而栏杆后或毒气室里的那些人，透过缝隙，努力向上看，才能勉强看到一束光。悲剧因一个谎言而起，到头来也只能以欺骗告终，这中间到底有过多少真心，又带来过多少希望？想起李诞说的，历史已经告诉我们了，正是那些为了所谓更宏伟的目标，更远大的志向，愿意拯救所谓艺术牺牲小猫的人，频频让我们的世界陷入大火。
      • #HIIFF#非常棒的阶级寓言故事。剧本扎实，结构非常清晰，通过男主的三次入戏（化身犹太人、表演希特勒、成为希特勒），完成了现实与历史的交织与映射。细节上的呼应有千钧之力。不过，结尾尚不够圆融。
      • #4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围。前获2022威尼斯地平线大奖。首先伊朗人是纯雅利安人所以拍个纳粹德国电影还真没毛病！（确实还是挺好笑）但是一部片场电影也能卷出一个阶级+性别的social drama这才是伊朗传统艺能了。波斯语+波斯手语，要靠各种非常复杂的硬设定才让这个戏假情真仙人跳结果玩砸了的故事成立（非得写个聋哑性工作者才行……），不过手镯找到得也太顺了点，由此也把某种可能的“不可靠叙事”给堵死了。有点可惜是男主和他片中片里的角色希特勒还是有点两张皮，没统得特别好。
      • 形式和主题结合的很特别，可以讨论的地方很多，后劲特别大，唯一的一点光被熄灭之后，“希特勒”和“新的战争”就真的诞生了。
      • 从阶下囚到座上宾，从无名小卒到嗜血暴君，无论戏里戏外，男主都完成了一次身份上的逆袭，然而这并不是什么大男主华丽转身的热血爽文，而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后，一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“第三次世界大战”的导火索是冷漠，是事不关己高高挂起的想当然，是挖掘机将废墟一车一车运走，是几十人联名的铁证如山，所有人都希望一切回到正轨，希望事件赶紧结束，而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史，浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶，罪人拍摄罪人并且自以为高尚，这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪，吃什么，穿什么，说什么，一切都有人管，可是真正发生什么的时候，突然没人管了。最后的晚宴上，男主茫然无措的坐在那里，一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭，那种绝望的麻木，是整部电影捕捉到的最强音。
      • #79威尼斯# 一连串连锁反应导致的悲剧，觉得这部必拿奖
      • 特别惊喜看到这部电影，编剧极好。故事完整且深刻，看到影片的最后一刻忍不住哭泣。我想到的是，电影当然可以深刻，反映现实，但不能只是输出，那就和看书没有区别。不一定故事讲得明白的就不深刻，讲得晦涩难懂就是深刻，这还是取决于讲故事的人的能力。这部电影就是既深刻又现实，但同时又是一个想不到的好故事。在电影中，我不能旁观，我想进入，这部电影便是一个入口。
      • 第三次世界大战，实际上就是一场围绕着金钱与契约关系的片场之战。故事比较肤浅，希特勒这个元素跟全片的关联度并不是很高，仅仅作为了承袭世界大战这一命题以及引出红色大房子的工具。故事的源头都源于拉丹的出现，拉丹操控着沙基布的灵魂，她对沙基布的忠诚却总是虚无缥缈。在对二战的复现中，制片团队有所保留地夺走了拉丹的生命，至此沙基布也逐渐黑化，用希特勒般的方式为拉丹复仇。全片的视听语言有很多可说道的之处，场面调度也足够精彩，营造出非常生活化的纪实感。对镜子与画面分割线的运用已经炉火纯青，手持摄影长镜头跟拍都像在暗示着沙基布的居无定所与重心不稳。在覆盖雾气的车窗上，她画下了一个房子，他用手一抹，抽象的房子成为了可见的实物。初到房子时，他因违规而黑，她因获救而亮。偷毒药之处特意安排了火车驶过，强化紧张情绪。
      • 电影节第二部还是伊朗片，现在的伊朗片真的好厉害啊，编剧真的一个比一个厉害，都是怎么想出来的这么牛逼的剧本。一个普通人是如何被一步步逼成“希特勒”的故事。HKIFF第二部
      • “如果是這一群人害死你的妻兒，你會怎麼做？”其實這是一場早有預謀的謀殺，導演很早就讓這個種子種在sakrib的身上，殺戮一旦開始就很難停下。電影的視聽語言非常的精準的捕抓到正在發生的事，所有的預判其實早有預謀，穿上服裝的那一刻，藏在心裏歇斯底里的恐懼和惡魔都一一浮現，掌握命運的不是角色，而是當下無奈的時代背景。
      • 傻根去第三次世界大战剧组当保安， 演完犹太人被导演看中去演希特勒， 傻根不傻偷偷把仙人跳美女接过来， 蹭吃蹭喝又拧开毒气室水龙头洗澡， 怎料到金屋藏娇阴错阳差给炸死了， 冤种剧组将错就错花钱找人摆平了， 傻根不傻怨天怨地怨剧组不怨自己， 傻根不傻化身希特勒毒杀了全剧组~ 包括唯一帮傻根说话的助理小姑娘…
      • 本片立意相当明确：“世界大战”所内嵌的权力结构和主奴关系从未因战争本身的结束而消弭，压迫性的暴力从当初集中营的物质性渗透为如今各类建制场所的社会性和象征性，以至于”他们宁肯殴打我也不肯听我说话”。于是乎，但凡建制化的集体性暴力和象征性威权仍然主宰，最终“逼上梁山”的“希特勒”就会永远存在，“同归于尽”的“世界大战”就会再来一次。鉴于历史上的希特勒及其势力发展同样源自不满而又沉默的社会底层，本部电影通过二度搬演这一潜在文本，从而表明：那些针对象征秩序的“僭越”无非施于秩序本身以及所有群体的”复仇”。所谓“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，其另一重含义是：“沉默中的爆发”常常导向“沉默中的共同毁灭”。另外，片中导演的形象及其选角理念似乎指涉着伊朗元电影之父阿巴斯，因而本片成就了一次“弑父”之举。
      • 剧情完全可以移植到我所处的世界并且相当真实。
      • 这部电影由两个命题组成：“谁该为一个底层女人的死负责？”与“希特勒的诞生”，其实还是《小丑》的故事逻辑，把一个小人物压到底，然后看他爆发反所有，所谓第三次世界大战也直指阶级剥削的当代主要矛盾，在情绪上还是很有力度的。但影片做的比较好的还是关于女性的段落，一个聋哑女人的消失是全片的戏眼，戏中戏的希特勒房间与藏在地板下的犹太人又构成了戏剧现实-真实历史的对照，直到最后也死不见尸是全片最好的点睛之笔，不过这条故事线终究没有迎来预期的“电影降神”，编导呈现的还是一对苦命鸳鸯的标准剧本，手镯的出现明显是在为最后的爆发做铺垫，这本该是最后打点的那样东西。由此也就显露了编导更想表现的还是现世的阶级矛盾，以及对希特勒符号的使用，于是也让整个故事成了一个匹夫之怒的奇情传奇，未必衬得住“第三次世界大战”的标题。
      • 很牛逼的文本，前半有寄生虫的味道，后半却是另一种脱缰的表达方式
      • 伊朗电影看得不多，但每一部都发人深省。参考影片《一个英雄2021》《流浪狗2004》《小鞋子1997》
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.9 HD1280高清中字版
      Bac Nord
      2020
      剧情片
      法国

      北区侦缉队

       Bac Nord
      • 豆瓣网友的评价
      • 见过警察养贼的吗？本片就大概讲了讲法国怎么养贼。政客、警局的官僚需要功绩升官，抓个贼1分，抓个毒贩1分，每次选举前都要集中拿分。怎么办？养着贼窝子，有一个城寨里面的人随时随地都能抓，而且没收贼赃也不会被举报。所以从上到下都不在乎所谓的平民治安，只在乎能不能拿分，什么时候拿分。三个小警察的侦缉队想要解决治安问题就会成为“积分体制”的敌人，从而处处碰壁。就算最后成功了，三个人也被当成破坏规矩的人，扔出来当替罪羊。所以，我们要先解决保护伞。
      • ＃Cannes74展映(1.5)虽然是直面法国社会问题，把底层治安人员和毒贩对峙最真实的一面拍出来了，可是有些地方过于夸张，试图放大人物情绪来夸大张力，但没能成功。同时还有很多段落都没必要拍出来，特别最后一部分可以戛然而止的。
      • 5/10
      • 一线的都是炮灰，办公桌后的都是混蛋！
      • 《悲惨世界》故事更加类型化的升级，马赛的混乱与星罗棋布的地下网络、“嚣张”的青年以及永远在爆发的荷尔蒙冲撞；风格鲜明，并且突出了片头关于真事改编的背景。尽管走向上的陈词滥调与角色发展不足阻碍它成为更好的作品，但还是胜在凌厉；拒绝了修饰与美化，它完成了应该的触及。
      • 类似悲惨世界的写实风，最后的交代有点多余
      • 剧情挺烂的，直来直去，容量大概是一部香港警匪片的小段插曲。
      • 全片最佳演技：警车后座爆粗口一秒转唱歌的小混混 一秒带入
      • 到今天，犯罪片要想拍得惊艳，实在是门槛太高了，像这样的成色，只能算是中规中矩。
      • 2.5 叙述直白 张力不足 风格的模仿和断裂都十分明显 恍惚还以为在看内地院线
      • 不怕影响旅游业吗
      • 跟西班牙剧《防暴警察》类似，就是一个小的工作单位对内对外对上对下，在种种社会关系里超出了它旧有的职能和义务，一方面法国城市化失败原来容纳工薪阶层和移民的那种高密度所谓cite成了犯罪和骚乱的起点，一方面官僚职场既要求绩效又不能容忍灰色地带和程序不正义，小人物是否应该承受大历史是最近我觉得凡事都要重新考虑的出发点。
      • 全球民粹化的大环境下，法国人还能容忍自己的导演自揭伤疤，从悲惨世界，到北区侦缉队，看来，只有法国人讲自己的故事才无所顾忌，就冲这点，也得给个五星。其实，无论警匪，都是人，电影，能把人事儿讲明白，就是好！另外，阿黛尔真迷人，加一星。
      • 拍/写得很粗暴，煽动性强但配角塑造失败，导致立场显得可疑（到底是在呼吁关注还是挑拨对立？），剧本也很好莱坞独立片学徒……
      • 片中呈现太多法国问题，本来值得四星。但是结尾太草率，可惜。另，明显受les misérables影响了。
      • 刚觉得三警察入狱后渐入佳境，结果这结局草草收场。
      • 对拉吉·利和香港电影的热情。
      • 虽然是围绕三位警察主角的故事，但对边缘社区的刻画依然非常脸谱化，跟相似题材的《悲惨世界》比起来逊色太多了… 3/5 @ Pathé Grenoble
      • 2星，影片节奏缓慢，剧情丧气，观感不佳，主要是故事题材这几年已经被法国拍烂了，无奈，无力，无解，最后不了了之。 干着急的陈词滥调，看着索然无味。
      • 节奏特别好。感觉法国警察真苦 有业务量要求 面对黑帮团体也不占啥武力优势 干了脏活领导也不保你 果然越基层越被压迫。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.9 HD
      Ouistreham
      2021
      剧情片
      法国

      乌斯特雷姆

       Ouistreham
      • 豆瓣网友的评价
      • 比诺什的“清洁女工手册”。知识分子为创作而体验底层生活，最怕的其实是谎言被揭穿的那刻。女主既收获了友谊也背叛了友谊，社会写生最终输给了阶级鸿沟，哪怕共情又如何？
      • 哈哈哈哈，法国人的电影就是这样，虽然拍的是清洁工，但视角依然很中产，就像《巴黎夜旅人》设定同样是（真）离婚家庭主妇，但依然不失浪漫情怀，和肯·洛奇的小确幸比起来还是有点居高临下，虽然最后讽刺了一波，就像是子女交换《变形记》，她们永远不会是一个世界的人，片子也不是拍给劳工看的，又是一场中产自嗨。
      • 电影一开始没多久，我的眼泪就开始忍不住，是这部片子多么好吧？我不知道。友谊能经历阶层的考验吗？didier eribon在《回归故里》里讲述道，很难。能理解她们发现女主竟然是“体验生活的作家”时感受到的背叛，对于她们来说，作家所谓的写出作品“让更多人知道”简直是个笑话，因为人们一直都知道这个系统对于底层的压榨，只是选择视而不见罢了，而这样的“体验生活”后，她便可以回归自己原本中产阶级的生活了，她们之后的生活像无法相遇的平行线一样，不再有任何交集。
      • 穷人自尊太过强大，富人感情太过廉价。本是不同世界的人，谁也别对谁有期望，相识一场，好好过自己余生！
      • 比诺什医美级别的演技！看她打扫卫生好入迷啊有点想求她直播给她刷火箭！有一瞬间差点以为比诺什和单亲妈妈会是两个在田野中相认的社会学家……
      • 7.5。最后比诺什那一句：“这没有意义”是非常清醒绝望的，人注定只能是别人生活的旁观者，自己生活的亲历者，尽管她会在零下的海水游泳，会在喝酒后渴望某种永久。人性和阶层属性不会完全对焦，但愿也牵扯不清，她的知识分子身份又加剧了这中间的各种牵扯，人与人之间的情谊在当时是真实的，大概也只能如此了。
      • 我想起来了，这个女主就很装，可以说是鞋子合脚呢。。。
      • 关于田野调查的道德考量，揭穿身份后收尾有些太急了，还可以多展开一下。比诺什的演技真的没话说了
      • 非常社会学，不管是议题还是方法论本身。结局四两拨千斤。这个世界就是这么可笑，这群电影观众也就是这么可悲。法国这两年，社会现实题材确实不错。
      • 好看，简短有力，有对社会议题的冷静窥探，也有对人情羁绊的深入体察，结尾也不拖泥带水，反而非常有力道，进一步展现出“两个世界”的贯穿主题。这个导演的技巧挺好的，比诺什演的也好，感觉片子质量入围去年戛纳主竞赛也不掉链子的。一些喃喃自语的旁白看似多余，其实更是一种社会学报告式的提炼，兼具主观和旁观性，偶有温情，但时刻都残酷。
      • 就想知道一件事，中国有拍清洁工的电影吗？结尾大好
      • 这其实比拍照者是否要帮受害人好多了一个层次，患难之中的友谊是否更牢固？大概不会打破阶级的隔阂。其实友谊也是体验生活的一部分吧，体验结束便很难寻回。很有意思的切入点，法国社会底层生活真的很苦，可能每个地方都一样吧
      • 眼泪流量和年龄成反比，共情浓度和年龄成正比 眼泪和共情的比例，呈人性比
      • 船舱内的连结抵不过现实身份的鸿沟，在那个时刻，我们可以看到一位褪去价值武装的中产短暂解放了世俗的情感壁垒，她和观众同时意识到了自己关怀的虚伪和真正物质机理的匮乏——所以电影才建立了一个如此脆弱闪耀的乌托邦，比诺什于美好中窥见真实世界之可怖之后流下的眼泪反证了两段生命无法真正交错融合的挫败，可以说，作家体验生活叙写故事的动机与沉浸光影片段的我们别无二致，同「活在当下」，观众对情景的自由迷恋胜过了言说论证的表达，这种打破了目的性、强大的、保守秘密的视线复活了角色千言万语的告白，人物就此被创造发生。正如生活的魔力并不在于奇遇的瞬间，而在于幻象的破灭，它打消了现代人溃缩在符号内的孤独，让传统法式情节剧的创作基调早早在中途偏离轨道，驶向那虚无，其剥离关怀直视虚伪的姿态足以让当代大部分现实主义观察蒙羞。
      • 纪实是残忍的，希望挖掘，希望有所刺激，但那归根到底都是一场「人祭」，也许可以点燃一些所谓的尊敬，但为了那一点可能的另眼相看，永远会有道德困局在。与低阶层的友情可以伴随自我降格的某种感动，但本质的脆弱甚至虚伪，注定在褫夺过后千疮百孔。很难过的，但是曾经的卷烟、海滩、幸运草项链、头等舱香槟，有过多么洁白的快乐呢？快乐到一辈子都不忍触碰了。
      • 试着用亲身经历来感知和关切这些于劳工盲区下勉强生活着的人，她们所遭遇的困难，从喘息中的片刻作乐以及种种日常；而悬念是被设置成“卧底”的主角，让她的道德观、内心世界以及怀揣收集“素材”的想法不断地动荡。它的呈现让人信服并且真实——因为导演也是“Marianne”，而Juliette被邀请和非专业演员共同承载了这个故事。当然会有遗憾可能依然来源于这个角色、影片前提的切入是有些鲁莽、“不够Ken Roach”的，但它所传递的讯息以及所捕捉的，依然重要，并充满意义；也就无愧于它的发生。
      • 类纪实的拍摄方式，惊叹于如此偏向社会议题的文本，竟也奉献了数场诗意浪漫的戏码——不愧是法兰西；在本质或许有些自私的善意瞒骗下，以平视的视角观察了一群苦于生计的人们，在看似平静的劳作和生活中提炼了巨大的情感力；也许偶然曝露身份的巧合之前，玛丽安真的曾有片刻混淆了作家与清洁工——真实与伪装的界线，那份友情毋庸置疑是弥足真挚的，但正如结尾的道别，囿于阶层的过于悬殊，使得一切都消解了意义。。
      • 看得我好难过。朱丽叶比诺什的几次哭泣都中了我的哭点，情绪太复杂了，克里斯蒂安和小可爱姑娘的演技也毫不逊色。“每年四月四号，我们都来邮轮见面吧！我们喝酒、听歌、跳舞。”“我希望我们能做一辈子的朋友。”好希望这一刻的快乐和纯粹再停留久一点。好几场戏都惊艳极了，明明在写快乐的事，那注定的悲伤却从未远离。
      • #LFF Juliette Binoche 素顏洗廁所還是那麼有魅力，難怪pizza man 第一眼便看中她，後來向她告解不忠也是老實得可愛。直線抽擊中產虛偽以及對下層的獵奇剝削，去戲院看法國電影的是中產，影評人更是不善生產、中產之中的中產，註定無法討好，卻異常有力的文本。電影並非完美，但其創作動機已值五星。她生活勞碌累得連看海放空的時間都沒有，她累極卻仍能吐出incapacitated 的高級詞彙。她偷看她銀包是一份單純關懷，她卻心底懷疑窮人只會偷錢還故意裝大方只收她油錢23歐元。中產階級的小恩小惠，在勞動階級眼中比一切來得更羞辱。兩個世界之間，只有對立，沒有磨合。
      • 我把你当同行帮助你，你却来骗我生活？
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD
      She Said
      2022
      剧情片
      美国

      她说

       She Said
      • 豆瓣网友的评价
      • 人生第一份实习在NYT，最后一份在Miramax，所以实在无法心平气和的看这个片子。客观上讲拍的非常平，原著要远涤荡人心一些，尤其是最后和韦恩斯坦拉扯的那一段，原本是相当惊心动魄的。但和很多新闻类题材电影一样，它存在的意义就远大于电影技巧本身。平庸的歌颂正义，也不妨碍它本身就是正义。最是可惜穆里根活有一个奥斯卡胚子，却总是找不到好的土壤。
      • Silence is the majority, though. 结尾看到布拉德皮特作为投资人真是不知道说什么好。
      • 印象中还是在读研期间，获知了韦恩斯坦性侵事件以及后面的#MeToo运动，然后就像滚雪球一样越来越大掀起了一场全球的风暴。但这个片子和想象中的还挺不一样的，它不是那种你已经知道结果了女性挨个站出来去抗争揭露和控诉的“大爽片”的思路，而是把焦点放在这一切的最开始，也就是NYT记者去抽丝剥茧一层层给你剥开真相来龙去脉的那个阶段，也是调查频频受挫不断被拒绝威胁自我怀疑又硬撑着坚持下去的那个阶段，也因此才显得更加令人无奈心疼和不寒而栗。影片的讲述方式很克制，最后一段众多女性年轻时的平行蒙太奇把这个长达数十年的噩梦推向了一个高潮，所有血红色书写的不同语言的“She Said”，构成了全片最骇人的一幕。这件事过去几年了，世界有变好吗？好像也没有。最后，是“她说”，不是“听她说”或者“让她说”，把主语和主动权还给她们。
      • 平庸工整到如果这不是一部关于揭露韦恩斯坦的片，韦恩斯坦肯定会花重金买下并使出浑身解数为其冲奥。事实上参与制片的两家公司Plan B和Annapurna此前都与韦恩斯坦有过多次合作，尤其是布拉德·皮特的两任交往对象格温妮丝·帕特洛和安吉丽娜·朱莉都有告诉他韦恩斯坦对她们的侵犯。这些当年的助纣为虐者如今却出品了一部这样的影片，说是自我洗白一点都不过分
      • 电影角度来说就是很工整。不过这种主题和意义大于形式的片子值得满星。（虽然今年women talking和she said都是brad pitt投资，最终得利还是老白男）
      • 工整不一定是这部影片的缺点（毕竟结尾是依靠剧本的工整才翻上去的），但温吞一定是。玛丽亚·施拉德在几乎每一个小段落的结尾都试图通过加快配乐和剪辑节奏来营造危机感和速度感，但影片仍然落入了繁复对话的窠臼之中。可是言语在电影里是最缺乏力量的啊，当声、画、调度都缺席，你很难感受到受害者们的恐惧和愤怒，记者们的不忿与不甘，甚至都体会不到多少悲伤，像一拳拳打在了棉花上。这是她们的故事，可到头来，我甚至都不太了解她们。她们是什么样的人？她们正在经历些什么？她们说的话改变了什么？无论是心怀良知的记者们还是勇敢说出真相的她们，我们都很难从影片中找到答案。
      • 凯瑞穆里根凝视韦恩斯坦，年度最佳画面，十几秒看得我倒抽冷气，私以为把这一幕换到结尾，还能拔高一筹。结合波米最新一期节目，可叹时代的大众沉默。
      • NYFF 2022 premiere不仅主演来了 记者也来了 me too的victims也来了 又相信了一次journalism
      • 最大的看点便是事件本身，电影的观赏性非常有限，称之为流水账并不为过。三星。
      • 早期#MeToo运动不是靠煽情，而是靠反复取证。电影的平实纪录风格很像《聚焦》，但由女记者主导韦恩斯坦性侵案的报道，又增加了感性的使命感。“她说”永远是最难的，因为受害者需要站出来撕开自己结疤的伤口。结尾由全世界不同语言打在公屏上的“她说”很有冲击力。
      • 奥斯卡季政治无比正确且拍摄工整的八股电影
      • reality > artistry
      • 拍摄中规中矩，无过人之处，主要还是题材本身。这起新闻事件已经人尽皆知，通过改编电影获得了更大的宣传。它让那些沉默了很长时间的受害者开口说话（包括 全部采用真名真姓，艾什莉·贾德亲自上阵）。真相一直都在受害者心里，电影的高光时刻，是她们最终都通过行动去勇敢面对，这不是每个人都能做到的。
      • 《华盛顿邮报》的反面，意料之外的温和谦逊，不见战斗性，也不再强调道德的真理性，而去还原一种互助的本能，女性间的、记者间的、办公室内的、甚至来自敌方的。主动倾听，于是被动地诉说同样成为主动地，一段段对话既是破碎的证据链条，又是完整的伤痛体验，最终汇聚成一通电话、一篇文章、和点下“publish”按键的那一瞬间。
      • #LFF39 如何把一个反反复复、繁琐又复杂的调查过程讲清楚，是本片的最大难题。手法十分克制，逻辑清晰，表演动人，让人想起《聚焦》。
      • 3.5 皮特作为隐藏背后并得利的恶人，不该被放过。Carey近年的选片都有真诚的表达，事件推进脉络清晰。给女性发声的意志，两位女主角愤慨、冷静寻求正义都有值得欣赏的角度，可惜电影语言上是平庸的
      • 五星 泪点很多 除了受访者 记者有血有肉的日常也拍的很好 girls help girls 也谢谢每个勇敢的人 西方虽然好像很开放但女性其实非常自尊自爱 特别是职场女性和有信仰的。想到过去在体制内工作时被几位央企大领导性骚扰的经历 真的很理解片中罗拉说的 shame 因为当时太年轻 因为真的不懂 因为权力悬殊太大 因为怕丢饭碗 因为体制在助恶…再多借口 最后没有说出来没有反抗都是我一生的shame。metoo不是运动 是正义。
      • @NYFF 基本是纪录片的感觉 教育意义大过电影本身吧。但是感谢豆瓣友邻 终于见到my fav person Carey Mulligan了！！女神有空再回theatre演戏啊！！！
      • 蛮工整的一部电影，拍得也非常清楚（来龙去脉的），整部电影非常双女主，但还是觉得佐伊·卡赞的状态会更好一些。
      • 在我心目中工整的纪实电影都会像斯皮尔伯格的华盛顿邮报The Post或是Spotlight聚焦一样偏重紧凑的叙事节奏与模糊的集体群像来勾画时代，但往往缺少individual的人物个性。在看这部电影之前，我本以为此片会采用类似的好莱坞成功传记formula。但是，让我略感惊喜的是这部影片相较于以上其他提到的作品有更多私人面。即便还是在类似的叙事节奏下，事件全貌是通过在不同个性遭遇的人物叙述而被自然剥开的。参演的演员无论是纽时的Zoe还是穆里根，还是无论是否扮演自己的受害者们，女性之间的直面对话让本片多出了许多诚恳。也正因如此，个人认为这部女性导演执筒且独立公司制作的作品比很多大厂出品多了些灵与肉。

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