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    我们都是大人 わたし達はおとな (2022)

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    • 豆瓣 6.6 TMDB 7.00 猫猫逃走了正片
      猫は逃げた
      2022
      剧情片
      日本

      猫猫逃走了

       猫は逃げた
      • 豆瓣网友的评价
      • 人均一毛，生活妙招。今泉跟城定是不是有什么仇，搭配起来就不合适，小反转不惊喜，演员也经常游离
      • 跟城定秀夫合作后，今泉彻底放飞自我了，加入了很多床戏情欲戏，小清新的元素也减弱了，但内核依然不变，始终是今泉特有的缠绕不清的多角关系，尤其是结尾的修罗场。成人漫画、成人旅馆、阉割猫咪……每个看似无关的对话和设定都有明确的寓意和指向性，两性关系的天平在今泉的电影中始终被拿捏得不偏不倚。特别喜欢结尾的一段，四个人四只猫，太可爱了哈哈哈。希望城定秀夫和今泉力哉继续合作下去！（想起了侯麦的《女友的男友》）【XRES】
      • 好喜欢喔。用宠物来代表夫妻间感情的游离，开头还在想说是不是在比喻“孩子”，后面渐渐感觉还是在讲都市人的感情流动，可爱温情的“换妻游戏”。而拜企划所赐，感觉是第一次看到今泉拍床戏，几幕床戏都相当可以，从脚抽筋到两人通过镜面的互望，然后再是小熊软糖，利用周遭小道具和人物设定达成的效果还是很有今泉惯有的那种“冷幽默”的感觉，整体上就比起《尽管爱》舒服很多，虽然最后要讨论的话题收束略显乏力（其实从那个固定机位的修罗场戏码就微妙地down了一下），但就真的久违地令人舒心……啊虽然这个题材杂糅还令人舒心也很莫名其妙吧呼呼> <。4.5归5，比《山荷叶》更喜欢。
      • 4.18 排隊領貓貓
      • -
      • 5/10。题材适合短片，拉长到两小时过于琐碎了。猫猫是家庭开始和结束的见证者，无言且忠贞。失败的婚姻不是大不了的事，今泉力哉通过夫妻双双出轨，拍出了那份轻盈感。结尾大家排队领猫猫，是日本电影才会出现的独特笑点，人与人的情感是不牢靠的，养只猫吧！
      • 好可爱的电影。猫猫是让人认清自己的小天使。
      • 还是今泉力哉擅长的多角关系，讨论婚姻中灵与肉的需求转变，猫在这里被赋予了全知的身份，女主偷情时它还会选择非礼勿视，它的出走与归来直接牵引了故事的走向，可能也是文本不太丰富，后半段稍微掉下来了，结尾四个人各自领养一个猫也是很理想了。
      • 世界上的三种爱:圣爱、友爱、性爱。“谈了世界上最棒的一场恋爱，然后装模作样地讲了一个夫妻爱情破灭的故事”。猫不说话，但它们什么都知道。猫虽然也会寂寞，但比人类“专一”多了。最后四人修罗场太今泉了，有点好笑又有点无奈。结尾大家都有了自己的猫，可以说是某种意义上的HE了😄
      • 原来今泉力哉和城定秀夫合作、互相导了对方的剧本。这部相对简单一些，主诉的还是男女的情感（也就是猫猫的指代），即脆弱或坚定，又若即若离、反反复复，让人烦恼又有所念想。有一些有趣的场景，但感觉剧本也好、表现也好，张力还是差了一些。
      • 剧情始终在中规中矩不偏不倚中推进着。直到最后，四人共室高潮戏，互有冲突台词密，暖暖色调灯光里，夫妇间的关系不忍弃。
      • 片名很文艺
      • 再次为今泉力哉和城定秀夫两位导演打Call，互写互拍，风格上取长补短。「猫」的故事非常取巧，以猫隐喻爱，从偷到丢，由死到生，轻盈的描绘了日本青年人的爱情面面观。日本青年一代演员的表演也非常真实，自然。
      • 今泉力哉拍很多戏的时候都有点小巧思，但感觉最终落脚点又比较保守，就会给人一种“有趣，但不够好”的感觉。这部结尾不太喜欢，开放关系的注解像是一种偷懒的做法，虽然营造出一种轻盈的气氛，但无疑让能更进一步的电影止步于此了。也许导演只是想拍“只到此为止”的电影。所以他的作品给我的感觉是“能看，但不会特别想看”
      • だらしないけど、本当の気持ち。4つの“好き”がこんがらがって――
      • みみちゃん最可怜
      • 温柔可爱今泉修罗场
      • 2.5 多半星給貓貓。 劇本比 Love Nonetheless 弱，但風格還是很今泉力哉
      • （可愛的切入點，可愛的貓貓… 很''日式''Tone調…
      • 109.13
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.4 正片
      猿楽町で会いましょう
      2019
      剧情片
      日本

      在猿乐町见面吧

       猿楽町で会いましょう
      • 豆瓣网友的评价
      • 再回头看诸多小清新爱情电影会觉得很搞笑，都沉浸在某种单一视角觉得非对方不可天造地设（它没有错），这部片用视角疯狂切换编织出一支猪笼草，乍看甜腻得不行，进去以后才发现全是尸骸，所谓爱情只是别人眼中的蛋白质供给而已。我看爱情电影&文学应该开一个新类型，就叫猪笼草系，能给街道办减少不少负担。
      • 4.5。21世纪的日本电影真太强了。很简单的情节，包裹在看似小清新的外壳下，但内在却包含了这么多强烈悸动但又刻意未完全释放出的情绪因子：青春、迷恋、欲望、嫉妒、虚荣、虚伪、谎言、欺凌、自尊、忍耐、耻辱、背叛、绝望、冷漠等等等等。它的惊人之处在于所有这些令人厌恶痛恨整个世界的元素都仅仅被展现了一个破土而出的萌芽。因为这些人物还太年轻，他们还没有时间和经验达到那“恶”极致与巅峰，于是作者只给我们看一个还在襁褓之中甚至是异常卡哇伊的“邪恶”，让我们去幻想将来它是让人迷恋的还是恶心呕吐的。这样的立意造就了一部由不动声色又日常琐碎的情感恩怨构成的浮士德式神话。看到下半场我自己都忍不住产生了一股极端绝望情绪。石川瑠華结尾的独白表情实在太惊诧，犹如灵魂被出卖给魔鬼的AI，释放出最强劲的征服渴求欲望。
      • 烂梗杂烩+庸俗调度，这可能是最可怕的那类新日影了。
      • 值得一看。很好地消解了性别批判。最后的内心独白是亮点也是败笔：又回到童年创伤这种陈词滥调。
      • 《爱情是什么》《你的鸟儿》《夜以继日》《最大密度的蓝色》《跨越栅栏》这波相似气质的东西似乎在日本导演之间交叉感染。关乎终将不完美的爱，人和人之间不可避免的剥削。无法停止的梦想和大部分人无法逃避的骗局。这么好的东西居然连个中文字幕版都没人做。它有最残酷和最复杂的东西。有最真实的东西，比如那些眼睁睁的谎言；也有最抽象的东西，比如拍照时要摆出慵懒的样子，想象着我饿了的感觉。相同的活死人之夜图像出现的时候甚至还有些惊悚的元素。通过非线性的回溯把残酷的东西揭露出来，这招妙了
      • 密碼設9999是傻了嗎XD 透明系女孩（X）空殼人、綠茶婊（Ｏ）石川瑠華會紅。演員魅力取勝，分章結構應意在挖深女主內在（藝能界描述支線——男性沙文、女性互婊——強化其身不由己），可是日文片名又取「猿樂町」，難以理解地理特殊性（收尾也停在男主收拾完的房間全景），還以為在前一幕（女主跑向遠方，配受訪帶出為何討厭香菸〔跟父親有關的不悅記憶〕等個人前史的旁白）就要收了，收在這幕會加分不少。有點冗長，神秘勾人度也差了口氣，否則有機會成為另一種版本的Asako I & II。
      • 有大病
      • 强。 「我應該想什麼」一個透明演員和一個導演，控制和無序的辯證，開頭人物情感僅靠強度連結，之後導演又抽絲剝繭，展示了兩種狀態，前一種是人物真實所感的情感強度，後一種是綜觀全局，無力改變的絕望，導演精密細緻的設計似乎是在告訴我們，我們應該要知道如何思考。
      • 当代的≠弱化的都市调度,非情感的人像：用着无声的口型演绎着低劣的日常。
      • 被恶心到了，各种意义上。少女睁着空洞的双眼咧开嘴笑，没有灵魂却知道行走。我是什么样的人？听大家定义就好了。反正我也不在乎。最后空荡荡的房间背景下承接一句歌词：「我以为这里是天堂。你的眼睛非常漂亮。」听得让人冷笑。猿乐町名字听着有趣，结果是片沼泽地。
      • 没事儿 我溜达
      • 为了练习听力看了无字幕版（貌似可以听懂30%了hahaha
      • 好狗血…… 「そんなの知りたくないです」 しゅっちゃん惨（虽然总觉得像谁有点出戏
      • 没有色彩的田中ユカ与她的迷失之年。不爱自己的人，无法真正的爱别人，也无法被人真正爱上。原以为追逐的是闪闪发光的晨曦，到头来却只是闪光灯下过曝后丑陋不堪的自己。
      • 2.5 透明空心绿茶婊进化史
      • 喜欢多视角。喜欢这部。这样的男主不要的话，请给我？当然，偷看手机不可取~与其说是迷失在东京，不如说她一开始就是模糊的，她自己是怎样想的，可能连她自己都不清楚。但，不清楚也没关系，可以慢慢找。问题还是她从一开始就没有认真对待过，演戏也好，恋爱也好。所以，“我们是好朋友吧？”这句话就跟“我们会永远在一起吧？”一样，都很容易flag啊，，，嫉妒也好，如果没有成为动力，也不要成为你做坏事的动机，神烦这样的人。好喜欢修司，第一眼看过去像是很花心又浪的男生，实际却是非常非常非常温柔认真的人，超爱。他们在一起拍照真的好看。女主的颜比较普通，但是超可爱，让人喜欢。如果坦诚相对就好了。柳俊太郎的颜太好看了，我太喜欢了。
      • FEFF22 第一部，去年东电的Japan Cinema Splash，看起来总觉得又是一部 “爱情是什么？”反映了从日本流行到中国的“被写体”模特和摄影师的某种关系。
      • 用了几次镜头遮罩 还有灯柱之类的遮挡，照出来人眼看不出来的晕光，相机在戏里戏外的存在感都非常强。莫名其妙的恋爱故事太恶心了我要吐了 白眼翻上天了
      • 观感上比《爱情是什么》更加残酷一点，在繁华东京活着就很不容易了，谈恋爱和追梦想，就让生活更加充实复杂。没想到女主角石川瑠华会接大尺度的演出，也那么卖力表演，特别是拍平面广告两个女生吵架的戏，最后面试的戏的两个地方，都很考验新演员的表现形式，看起来很不错。
      • 【69】让我眼前一亮的片段只有最后在争吵时拍照的十余秒——在彼此绝望的情境中赋予定格快门以切入现实的残酷含义，阵阵隐痛之下，也定格出互相利用的情感关系的脆弱。可以看出导演有“标新”的意识，也有触碰现实的严肃立场，不过在此之前的创作内容都只是局限于对迷茫表象的描摹，视角互补和叙事倒置的意义也仅限于形式上的出奇，实质的情绪层次仍旧是浅薄且零碎的，有许多场面描写会令人不适，但是并没有从对角色的凝视中产生进一步的情绪流动。
    • IMDB 6.9 正片
      草の響き
      2021
      剧情片
      日本

      草之韵

       草の響き
      • 豆瓣网友的评价
      • 没有学会同自己和解的人，在责任和自我的拉扯中，似乎永远无法痊愈，只有走向崩溃这一条出路。东出确实把矛盾的状态刻画的太好了。最开头面对妻子似笑非笑的嘴角抽动和最后那些依然说不出口的软弱，比片中很多刻意的剧情设置都要动人的多。4
      • 他的表演气质真的很难让人讨厌：就像走在街上或者缩在被窝里突然哭出声来,用全身心来对抗日常）一个人没日没夜地耗费力气来忘却时间,真的能感觉到浪漫；函馆或许是散步圣地...？
      • emmmmm⋯
      • 佐藤泰志函馆系列。北海道的海太致郁了。东出渣男演的可真不错。
      • 佐藤泰志原著改编还是要看的。就是没想到一反前几部的治愈风格，这部直接致郁了orz顺便两大渣男演基友也是蛮配的呵呵
      • 故事的基调抓住了，但剧情不是很有新意，导演的映前谈视频中讲他在原著外加入妻子这个角色，自己的妻子也是这个电影的编剧，这件事情本身让人无法估量对错。
      • today i visited 北海道の太平洋側、風が涼しくて波が激しい、50キロの海岸線を走って、どこまでが海はわからなくなる、山から降りてきた霧は髪を濡れる夏の夜の海の湿気を思い出せ、にしても別はアイヌ語で川を意味する。密漁しているおばさんの車を通った時に、口のなかにビネガーの味がした、6月18日に熊が札幌の住宅街を歩く、ある全裸の男も同じ日にみちを走り抜けている。でもメガネのレンズが黄色で、どこを見ても曇っている
      • 滑板，奔跑，奔跑到力竭，喝酒，奔跑然后发疯，继续奔跑
      • 探讨的似乎是司空见惯的主题 抑郁症和对家庭生活的影响 但是影片非常克制的节奏和有意避开大量使用的特写镜头使得影片传达了一种不可思议的情绪 那种痛苦和压抑都历历在目 栩栩如生 学到了一种新的拍摄思路。（东出昌大真的太适合演这种窝囊废一样的角色了
    • 豆瓣 7.0 TMDB 6.70 正片
      愛なのに
      2022
      爱情片
      日本

      尽管爱

       愛なのに
      • 豆瓣网友的评价
      • “你技术不行，多去风俗店练练吧，我是认真的”快笑死我哈哈哈所以熊本到底为什么一直和技术这么差的男的保持炮友关系呢？图个啥？？以及，戴两个套会增加摩擦更容易破啊啊啊不要戴两个套！！！
      • 1.《尽管爱》倒置了《猫猫逃走了》城定秀夫与今泉力哉的编导关系，两部镜像式的电影提供了一个有趣的问题样本：编剧与导演谁更多地决定一部作品的作者性。《尽管爱》最终没有出现今泉的修罗场，而相比《猫猫》，偏重也由今泉式情爱纠缠更多牵引向城定式的欲望角力。男主多田不要否定爱的点题背后，推动他对小岬态度转变的是他对一花纯粹的爱被一花扭曲为欲望的代偿。2.做完笔录一个人走回的凌晨，坐到桌边吃一口冷掉的饭，这种寂寞的戏总是很打动我。3.猫猫康太也跑进了这部电影里，不过这次它只得到半截火腿肠。4.一花结尾送来的伴手礼不是杯具而是碗具：你是我的玩具（bushi
      • 【20220828】【hkiff46】爱是什么？电影前篇里构建了一条单向的“爱链”：高中生-书店老板-旧爱-未婚夫，到此戛然而止。在未婚夫出轨暴露之后，这条链反转。但是每个人回头反转的原因都不同，未婚夫是悔过和担心再也找不到未婚妻那样好的人，未婚妻则是出于报复心理以及发现未婚夫太“不行”..，书店老板则是想保护高中生内心最初的对“爱情”的认知。 偶尔穿插着的腹黑片段。比如高中生和老板在书店幽会时背后总有一双窥视的眼睛（那个是书店常客）；老板的旧爱把上帝的圣灵（The Spirit）误解成自己的精神，从此出轨一发不可收拾。这些片段倒是引得全场爆笑。
      • 这才是成年人该看的爱情片
      • 故事還是很今泉的，有我印象中的新奇離譜又有點幽默的今泉節，比如misaki偷了書還給多田買水，misaki跑了多田還在喝水。中島步又是婚前出軌役，剛好進場前跟人說到《美好條紋》跟《愛がなんだ》的high spec親友役一比簡直神壇跌落地獄，ラブホライターの言い訳クソダサいし、そんなナチュラルクズな上におせっせが下手なの最悪やんwwwでもタバコ吸う姿えっちだった…城定秀夫來拍也沒有太違和啦，不過第一場床戲那個鏡頭有點太《性之劇毒》了。那場對質戲有點純愛那個什麼音，但多田的爆發有點突然了(笑)。ただの常連、諧音梗扣錢。
      • 你说男二技术这么差，女三也知道，俩人还不停地约，图啥......
      • 当粉红片的导演接拍小清新导演的剧本时，这种体验就像是侯麦的电影里突然多了很多床戏，从18禁变成15禁。两只避孕套，一只保护婚姻，一只成全欲望。在今泉力哉的电影里，恋爱和婚姻总是追求完美的平等，即使是出轨，也要不偏不倚。【XRES/sub字幕】
      • 成定老师一出手，就知道又得有…虽然今泉想了两个好素材，欲求不满和欲念初生，但是真的糅合得太差
      • 3.5。今泉力哉写成人之间的情欲戏总是构架概念很新鲜但落到实处却时不时有点内在戏份干涩。但另一方面，他写少女少男情感戏却出奇动人：《在街上》少女中田青渚中段出场的情绪思路让人耳目一新，而在本片中一开场女高中生冒昧地向书店主求婚，偷书逃跑中途又给追赶而至的书店主买水喝的桥段让人看了拍手称奇，随后的情信交流书店内高声朗读的片段也让人看得动情喜悦。相比起影片中导演城定秀夫热衷但其实有些冗长多余的情色片段，这些带着有趣距离感和欲罢还休微妙心态的交流在少女和店主之间水波涟漪般回荡，堪称是这一年电影中最赏心悦目的爱情段落。河合优实在此片中的扮相真的和《血疑》中的山口百惠高度重合，还真是只有日本才能生长出如是气质的女生。此外，片中的那只猫也是从今泉力哉的《猫猫逃走了》剧组跑过来串戏的同一只啊。
      • 有关如何面对告白进而处理两性关系的喜剧电影。如果没有真心，最后只能向欲望或现实投诚；有爱的人希望爱至少能被善待。今泉力哉编剧，所以跟他那部《在街上》风格类似，也呼应了他的告白电影《芳醇》，是可爱的两性小品。内容上大胆大方地展示了很多爱的世俗禁忌，表现力和主题性都不错。
      • 1.情欲戏精彩；2.不多上几个男人，哪能知道什么叫做人善活好？！
      • 相比今泉力哉的小暧昧，城定秀夫确实让本片尺度更大了
      • 【4.2】笑疯了。今泉城定两人换个位置对味多了，今泉絮叨的都市恋爱关系探究在城定一些微妙而露骨的镜头语言下稳重而诙谐。首先是身体欲求和婚姻契约的分离，从跨年恋的开端被提出，然后用两对关系纠缠映照，隐隐地用身体主导权应和女性自由；其次是爱的多样可能探索，忘年的、单恋的、身体的，在边界自由滑动。 开篇的奔跑停顿买水和告白，情动书信交织的朗读，两段床戏文本和镜头的对照讽刺，警局闭口后回家继续吃冷了一夜的饭的坚定，还有很多恶趣味的设定，诸多桥段风趣和情意萌动荡漾，把成人关系的复杂讽刺和高中生的纯真进行了大胆和合适的平衡。 结尾也很心动。男主姓名读音的“ただ”意为只是，因此岬下一句“只是熟客”的读法，像是已经结婚变更了姓名的介绍一样，然后自顾自的笑。纯粹的青涩的爱，完全被打动。
      • 「爱是什么」another version之“不要否定别人的爱”。不管是爱，还是性，果然经验多一些比较好吗？如果是今泉自己拍就好了，一些🚢戏可能不会那么露骨。岬好可爱啊，直率坦诚、又流露一丝天真无畏。
      • 今泉力哉還是不要一人編劇的好。書店部分還挺可愛的，直到畫風一變。中島步看起來不太像那方面不行的樣子吧hh
      • 偷书递水坏事留名，专业婚庆捕猎新郎，空白信的回信不宜大声读出，婚前技术探讨很是重要；今泉力哉元素和城定秀夫元素的分工很明确的样子 : )
      • 虽然标榜有强烈的情欲意味，也掺杂许多破格大胆的想象；但最终的成品却很像青涩中，偶尔闪过一丝荤腥，滋味独特。于是在“腥涩”（自造词）的故事中，它受益于自己选择的视角；散漫地创造着一些幽默、清新甚至是有些浪漫的时刻。依然喜欢探寻的小店文化，还有书籍元素的闪现，对《在街上》的延续同样讨喜。
      • 7。#FEFF2022#
      • 真好啊，尽管爱，尽情爱。不禁想要摘抄tinder名简介：“恋爱瘾发作最严重的一次，躺在床上，拼命念大悲咒，难受得一直抓自己眼睛，眼睛越来越大都要炸开了一样，真的不知道该怎么办，我真的想恋爱想得要发疯了。我每时每刻眼睛都直直地盯着情侣，像一台雷达扫视经过我身边的每一对情侣。我真的觉得自己像中邪了一样，我对我的恋爱念想似乎都是病态的了。我好孤独啊！我真的好孤独啊！这世界树那么多对象为什么我没有。我的眼睛滚烫滚烫，我发病了，我魔怔了，我疯狂想谈恋爱。我要狠狠谈恋爱！我的眼睛受不了了。恋爱，我要狠狠地谈恋爱！恋爱，我要狠狠地谈恋爱！恋爱，我要狠狠地谈恋爱！恋爱，我要狠狠地谈恋爱！恋爱，我要狠狠地谈恋爱！”
      • Don't deny love. 在最传统乃至正统的所谓爱里，总有人会在边缘刺探另一种可能，比如出轨，以及面对出轨的自我平衡，又有人在看似不可能的关系里找寻可能，比如突破年龄，突破精神禁忌。当一切模糊起来，爱被放到寻常位置，才会看到没有什么海枯石烂，只有一段段路与一位位过客，而你所做的，不过是选择在某一段路，与某一位过客同行，周而复始。不知道想清楚这一点，该豁达，还是伤怀。三星半。#远东电影节24#5
    • 豆瓣 7.0 TMDB 8.00 正片
      窓辺にて
      2022
      爱情片
      日本

      在窗边

       窓辺にて
      • 豆瓣网友的评价
      • 从文学意义上来说，日本文学奉献最好的形象是“妻子出轨后的丈夫”，屈辱感被一种内观己身的顿悟所取代，可以跳脱肉身旁观自己，甚至是窃喜的，重获自由的，玄妙的，是掉进兔子洞的爱丽丝。
      • 香梨被投向海岸，永远牵手的恋人目睹有猫跃出窗口，光线移动后玻璃杯映出的指环消失不见，这世上并不存在完美（perfect）的芭菲。喜欢无法长久，也无法唯一，只是羞耻心、爱慕心、同理心三者之间持续不断的拉锯战。真的有被谁的小说拯救过吗？又何必一定要爱上写下这些文字的作者。在今泉电影里三搭的moeka＆若叶，虽然只有两场对手戏，却比其他演员更懂今泉台词里的机锋，也能以更为自然的语气进行对话，只是两人角色的关系越来越不正常了😅
      • 对话戏看的时候觉得还行，也有一些灵光一现的时刻。但总之就是1）对话还是服务于某个叙事的目的，且缺少可以回味的地方 2）谈话内容无营养、空洞，主要为了拗文青 3）不同演员之间演技差太多，不在一个频率上 4）对空间的把握极差，仅作为演员交流台词的背景。虽然有点欺负人，把四点逐一对比洪尚秀就一目了然。
      • 一天过去了记得的仍然只有あの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえ（是跟循环了五小时lemon一样味同嚼蜡的作品
      • 我知道阁下的丈夫/男友/crush/fwb非常优秀，但倘若碰见这样的男生，您又会如何应对呢： 1、文艺工作者（画家/音乐人/编辑等）而且上班时间非常弹性； 2、没有大财但有点闲钱（在日本打得起车/可以随心所欲买喜欢的书或者黑胶/家里装修很姹寂风）； 3、审美能力（音乐/文学/美术/戏剧等）至少一个以上处于全网前5%； 4、对女性似乎没有太大兴趣（不论精神还是物理）； 5、相貌中等偏上，走在马路不会被要联系方式但非常养眼舒适； 6、衣品不错，身上各个单品看上去价值在500-1000人民币； 7、具备至少一个以上的居家技能（烹饪/缝纫/园艺/收纳等）； 8、相处过程比较被动，非必要不联系你，但你一找他总是觉得真tm被理解； —尝试用ChatGPT体归纳日本文艺作品男主角.
      • #SIFF#台词结构出的几段情侣关系，探讨了维系情感和出轨诱惑的两性命题。作家将个人经历和身边朋友作为小说的原型人物，读来平添一层魔幻意味，对伴侣出轨不曾感到悲伤愤怒的无力情绪，小心试探情感共振的越界边层。导演被称作日本洪尚秀，但是个人觉得台词细微处的幽默感胜过洪导，走入进去迎来一个奇妙轻巧的生活氛围。
      • #SIFF25# 今泉力哉真的可，光凭他没有把一部日式出轨片拍得以头抢地，或者用所谓的“性和死亡”去拔高深度，就已经秒杀很多同类题材了。理解了创作意图，就会明白所有的尴尬场景都是刻意为之。毕竟，被戴绿帽子的第一反应是如释重负，一个刚毕业的小孩是绝对理解不了的。
      • 经过这一年的观影，今泉力哉可以列入本人的黑名单了
      • 同样以空间为名，在街上是敞开的、流动的、众声喧哗的，甚至可以说波西米亚的；窗边则是隔离的、静止的、彼此对峙的，在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。我们都可以走到街上，但却无法确定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺失和位置关系的暧昧，最终让片中的对白呈现出一种做作不可信的悬浮，一个更加日常、现实主义的空间甚至无法承纳对话的两人。对白的功能性同时也曝露在外。并非不细腻，也仍然不缺聪明，今泉甚至无事生非得更加娴熟了。但对我而言，他的魔力在逐渐消散。
      • 今泉力哉在我心里简直上！大！分！了！ 什么叫量身定制，什么叫丝丝入扣，什么叫代入感！就是这部作品，《在窗边》！我今年命运般的遇见，就是它！ 整部影片整整144分钟，然而倘若再加144分钟，我也依然能一丝不苟全情投入的将它看完！各位卡司们的每一句台词每一个小表情小动作，全部都贴合主题，没有废句，没有半个废镜头！节奏棒极了，画面质感相当优越。若隐若现的阳光，就好似人物心里欲走还留的情愫，徘徊不前的不是爱，也不是生活，而是内心的自己啊！ 一旦写出来，就意味着爱意过去了。 写过，爱过，一切就结束了。 太懂了！
      • 电影院太美好了，今泉桑这片子能笑场成这样，估计<在街上>高潮戏得爆炸，当然今天早上已经体验过超市女的炸场效果了。映画万岁！
      • 上海观众出警都好会嘲讽诶，手机关静音很难吗，你这么大年纪了怎么还没学会闭嘴🤣
      • 好淡（指剧情也指男主本身）真的太长了我差点睡过去（但拍的又还算挺有氛围）看不看都可的感觉😮‍💨
      • 氛围感仍然很有趣，稻垣吾郎与玉城蒂娜虽然一直没什么，但夹在了其他几段出轨和暧昧的故事中间，更像是有什么了。
      • 不论从片名上还是剧本上，都与《在街上》同属一个系列，但这一部显然目的性和设计感更强。不过我还是喜欢这种讲述方式：把被世人看作复杂且严肃的情感矛盾消解成透过窗户斜逸而进的阳光，轻柔灵巧，并在光芒闪烁的瞬间瞥见那灵光一闪有关爱的真谛。
      • 留亚对机车还有后面一段的书中的评论都非常文学，非常棒，关于文学创作和编辑的这个主题的电影非常难得。几段“床戏”，就是不带H的，纯粹一个坐床上，一个坐椅子上的讨论都非常赞，尤其仰慕男主的卖座作家坐在阴影里和自己的编剧对象聊天的那段，这段位置的高低，以及各自阴影和明亮的光线处理和当初的《在街上》的机位设置如出一辙！市川赢了好多弹珠这段好好笑，还有最好笑的两对夫妻各自询问对方，尤其市川刚是被志田未来赶出家结果下一幕就是志田未来主动咨询市川，这段全场女生们爆笑，我都还没反应过来，我的脑回路感觉慢一拍啊！我被夹在一对情侣和闺蜜之间，前面也是一对情侣，前排座位男生太高了，一直挡住了字幕。最后看完厕所偶遇卢总，简直和电影中的场景一般。26岁玉城蒂娜演17岁的高中生一点都没有违和感，2023上影节第3部。
      • 话痨爱情小品，松弛，幽默，还有些“奢侈”，能再紧凑和灵动一些就更好了。/ SIFF2023第4场@UME新天地
      • 三星半。不如《在街上》松弛开阔，故事元素太像洪常秀的了，今泉力哉用自己的方式讲了一遍，添了不少花，可我觉得不在锦上。贡献的最有趣的场面是柏青哥的解读和使用，一扫以往许多电影出现这个场景的阴霾，从这个角度来说今泉的剧作能力还是很强悍的，建设概念，执行概念，两场戏明明白白又显得有趣，那场戏的那个特约女演员也演得很好，就是在那会出现的人，又会帮助男主的人，同时也是会追出来付钱的人。虽然这个故事是几个出轨故事的互文，来讨论精神层面的东西，可是由于玉城蒂娜的气场太凌厉，完全抓去了电影的主KEY，在演员表演执行下来后，我认为影片的表达产生了一些偏移。而且我时常想今泉力哉最厉害的部分更在于市川和留亚这种没有肉体关系的情感，才能更微妙和细腻。
      • 年度最佳并列第二。
      • 2023年度十佳，今泉力哉对「出轨」进行了文学性探讨。虚伪的人可以假装什么都没发生，扬起笑脸继续过日子，真诚的人则承担一切。光透过杯子落在手上成为了戒指，透过窗落在人身上则如沐圣光，人类复杂多变的情感遭逢最大的对手就是真诚，如是而已。
    • IMDB 6.8 HD高清
      恋人たちの時刻
      1987
      考驾照
      日本

      恋人们的时刻

       恋人たちの時刻
      • 豆瓣网友的评价
      • 泽井信一郎八十年代的电影单拎出哪一部来看，都是观感和听觉的双重享受。仙元诚三轻柔曼妙的运镜赋予影片均匀流畅的呼吸，久石让不染半分烟火的空灵配乐弥散在影片的每一处看似不经意的瞬间，盘旋的海鸥，余晖下的潮汐，行动的列车都变得如此圣洁耀眼。河合美智子身上强烈的疏离感，注定了她会像她口中的“典子”——即她的另一个分身一样抹去所有痕迹消失得无影无踪。可是有关爱的记忆，向来只能被刻意掩盖，却无法真正抹去。正如一刀刀刻出的雕塑，每一处纹理都带着爱与痛的记忆。
      • 日亚1080p无字
      • 荒井这个剧本探讨了男人和女人对性和爱的不同心理，对白写得很好，悬疑部分可以做得更好一点，摄影和配乐加分
      • 荒井晴彥的劇本，不變的愛情游移問題。
      • 配乐很美~
      • 1080P
      • 不愧是荒井晴彦的本子，很灵动又很深刻。
      • 98.34
      • 720P英字
      • DVD
      • 202408除了摄影，还有一个人不能忘记桑名忠之。这飘忽的不对位的爱情让我想到相米慎二的《爱的旅馆》。久石让是多面手。我爱nozomi酱！！
      • 重看。
      • 裸露过多，似无必要。剧情从开头就猜到了结尾，一对注定分开的恋人，配乐很美。
      • 因为札幌看的
      • 3.5 男主过于青涩 女主经历了感情困顿还是决定去追寻梦想。
      • 这样的女性，在欧美电影中极少，即使有，大多数时候也被塑造成了一个浅薄的人，只是影片中的一句她只是温柔，赋予了性情中一种特别东方的味道，这种温柔本身对于男性，或者自己，都是残忍的，这种温柔的也是因为世界本身的残忍导致的
      • “因为我想这么做 我就是这么想的”
      • 说到底 你和之前的人也没有不一样
      • 感觉女主角应该跟桑山没那种关系。但女主角的离开应该是为了梦想，也希望男主角继续梦想做医生。
      • 重いね

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