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    如何做爱 How to Have Sex (2023)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.1 正片
      지옥만세
      2022
      剧情片
      韩国

      地狱万岁

       지옥만세
      • 豆瓣网友的评价
      • 有点荒诞的释然之路
      • 6.5分。似乎说了很多，又似乎什么都没说。原本以为会是青春残酷物语，但仔细看看这部分内容好像也不是很多哦。又搭上了邪教的线，这总要展开了吧？结果也是草草收场，整体挺可惜。
      • 双女主很可爱，演技也很自然，霸凌+复仇+邪教的故事混搭得也挺有意思。 不是无脑爽片，但也不会深刻（或说教）到让人自闭，节奏和尺度对我来说刚刚好。
      • 女孩帮助女孩
      • 喜歡欸 我覺得是我會想二刷的片 （其實分沒那麼高，大概四星可是太小眾了鼓勵一下）
      • （（但怎么说 真诚地想让您再给个机会
      • 把近年来韩国热门的邪教和学校霸凌两大题材拍出了新意，调性令我想起千禧年前后某类型青春公路片的迷乱氛围，只是从前整个世界还没有这么疯。开放式结局处理得还行，世上既没有神，霸凌者与被霸凌者也无法改变其性格，救赎之道根本不存在，大家都是两眼一抹黑地活着。配乐太好了，加一星。
      • 剧本太垃圾
      • 好片 但二极管不建议观看
      • 很好看的青春公路？片 贴合实际
      • 很好看，不知道为什么评分这么低。复仇不重要，重要的是自己的心灵是否获得了救赎。宝拉和娜美明明做出了更好的选择也拥有了更好的结局，为什么那么多人要纠结她俩为什么没杀彩琳？那个坏逼早已对她们不重要了
      • 结尾有一种哽住的感觉，好像只是凑巧一起逃亡过，然后就原谅了对方
      • @인디스페스
      • 有创意，意识很好，执行上差口气的感觉。
      • emu 3.5
      • 逃跑的喘息声与奔跑的喘息声，听起来似乎是一样的呢。
      • 影片里的每个人都先是遭遇了自身的“低谷”，渴望救赎或者说对自身遭遇的摆脱想法建立起了影片中的“乐园（天堂）”。霸凌，“把自己的锅”（反而应该不简单把其看成自己的锅。为什么我的母亲如此伤心、为什么我的父亲委屈、为什么…我要调查清楚这些）甩给一个看上去不愿意熟练使用规则的人，暴力就“正当化”了。而这里主要和经济有关，骗钱。片名的万岁也就是说搞清楚这些事，这两年很多地方的类型片（除了某地）都是这意思。
      • 前半部分真挺不错，想说甚至超越了近年很多同题材作品，然而结尾烂得令人惊讶，人物、表演、主题全方位的失控，不像正片像二创同人产物，对此我有以下三点想说…
      • 和朋友在LKFF看了！（第一次和懂电影的朋友一起看，幸福感真的很强。对方有把你碎片式的观感串联起来的能力，同时给予你共鸣和启发，最后看到她眼里的热情真的很容易被感染）杂糅了校园霸凌、友情、团体排挤和阶级、邪教、信仰、爱与信任、求得原谅和谁有资格去原谅和怎么才能真正走出、去他妈的烂糟世界等等的电影。主题沉重但观感意外轻松。经过一夜仿佛《燃烧》的燃烧和烟火，welcome back to the hell。从首尔回来现实还是一团污泥不变，但至少有你有我有拿起美工刀去反抗的勇气。
      • 真实地传达是一步。
    • 豆瓣 5.7 IMDB 5.5 正片
      Silber und das Buch der Träume
      2023
      爱情片
      德国

      白银和梦想之书

       Silber und das Buch der Träume
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事性和逻辑性都很强，演员在线，特效一般，最后的反转一般，给四分
      • 超级幼稚😅
      • 很难见到这么粗糙的流水账故事了，设定有意思的地方靠抄，bug多的跟筛子一样
      • 这部电影是受“盗梦空间”启发写的吧？结尾处意味着女主成了下一个安娜贝尔。
      • 趕上了⋯⋯
      • 梦境可以，女主的心魔走向和演绎也可以，现实中几个年轻学生跳跳扯扯没什么意思，可能适合年轻人看。
      • 一群自以为很深刻很神秘的欧美青少年，闲得没事干作死。但是，用来打发时光还行。
      • 不过，麻醉和打蒙的情况下，还会做梦吗？呵呵（西尔弗与梦之书，居然这词条直接翻成了白银。。。
      • 梦境和设定还挺有意思的，故事缺乏润色
      • 小年轻们喜欢的这种不作死就难受的氛围。年轻人的生活就这样在不停地做梦中一惊一乍地度过，他们觉得可好玩了。
      • Stepbro是李佳琦啊
      • 盗梦空间纳尼亚传奇皮皮鲁309密室...门后的场景不错。献祭少女啥的没太听懂。女主和那男孩啥意思呀。女反挺好看的。
      • 问一下，一分四十秒到两分三十秒之间插曲是什么，找了半天没找到。
      • 好几部电影的串烧作品吗？梦境的设定还是有意思的，不过多少有点与盗梦空间撞片了。青少年向的电影，没有太多晦涩难懂的点。但做为主流影片来讲还是弱了一些。勉强三星吧！
      • 5 额。。。看完不知所谓
      • 有很多电影的影子
      • 故事简单，没啥悬念，很青少年向。
      • 6/10，如果把故事和场景做的更宏观会更有卖点。
      • 青少年版本的《盗梦空间》，给人一种去迪士尼乐园玩探险的幼稚感
      • 好看
    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.6 正片
      Io capitano
      2023
      剧情片
      意大利/比利时/法国

      我是船长

       Io capitano
      • 豆瓣网友的评价
      • 哪来这么多五大联赛球衣可以穿啊…
      • 西方世界的自己感动自己。
      • “西方至上”“政治正确”“白人感动自己”……承认一部电影拍得很好看有这么难吗？
      • 2024 奥斯卡最佳国际影片最后五部提名之一，意大利导演拍摄的非洲偷渡移民的悲惨故事。剧作规整，写实叙事不错，将难民偷渡现实写成个少年励志影片，可谓取巧又苍白之作。
      • ＃Venezia 80 3+ 类型化的处理手段兜住了此类题材原本很容易跌破的可看度下限，但结尾为主角安排的“任务”和弧线轨迹着实有些让人迷惑。
      • 最不马提欧的《我是船长》，离开了意大利景别奇观和深刻人物塑造后，并不觉得多出彩，但反而赢得这一次全场最隆重掌声。可能因为不但不违反意大利第三十四条，还教育了孤注一掷走线的不可取，以及对让意大利成为移民梦想之地的赞颂吧。
      • 沙漠悬浮，天使归家，极道喷泉，海上绿洲，人在江湖最紧要一技傍身……《格莫拉》《故事的故事》导演的新片居然观众寥寥，有点神奇#北京电影节
      • 1.5 好无聊，到了最后剩二十分钟才开始点到这个题。意大利拍这个片，又是黑人难民历尽万辛才偷渡到达的地方，感觉像在给自己脸上贴金，把自己的存在形容成了天堂，但是现实又真的如此吗？未来呢？不会因为偷渡而入狱或遣返吗？到此结束倒是挺意味深长。
      • 56/100 观察他们的穿着，欧洲足球俱乐部的球衣几乎贯穿始终——而这正与他们的处境相合：欧洲总是以一种矛盾的方式影响着非洲大地上的人民，过去如此，现在如此，将来亦是如此。只是在这些形形色色的球衣之下，对真实处境和内心境况的关注，又有几分？以虚假非洲的欧洲视角讲述的故事，配上各种航拍、煽情配乐，恍惚以为在看劣质好莱坞/国产片。
      • 这才是第三世界移民题材的正确处理方式，被摈弃在荒漠中央无处可逃时，只能寄希望于超现实（魔幻）。宗教巫术、奇幻与满目疮痍、恐惧骇人的困境交织，在大陆-海洋的板块路线仿佛是在穿行炼狱的关卡。题材沉重的同时，有人说“为何要拍得轻快？”那为何就一定要那么苦大仇深呢？这么多年来来千篇一律的移民苦难电影还不够吗？这何尝不是另一种视角，这种情调是一种希望的引领。最后真主的号召再一次显现出宗教的意义，是存留在他们这一批批开拓者心中的光芒。
      • 总的来说是一张打得相当稳妥的第三世界电影安全牌，整体的叙事也是在同类型电影的舒适区内不停的画圈，偶尔加入的超现实主义元素略显独特，但其实也没什么很大的必要。但私以为本片最好的点是将非洲难民横渡欧洲的传统故事中加入了一个少年成长为男人的细致转变过程，男主人公从最开始的胆小甚微到最后敢于肩负起整船人安全的重任，虽然处理得有些理想化，但也的确深刻展现出了一个有血有肉的人物，尽管可以有着更好的完善，但也足够动人。
      • 西非穿越撒哈拉到达西西里，欧洲在非洲苦难人民眼里是白月光一般的存在，无论经历多少苦难甚至穿越地狱殒命途中也要奔赴希望，影像鲜活热烈充满生命力，非常舒服的叙事节奏有起有伏，主角也在自然而然中得到成长，一切画面都非常新鲜有吸引力，尤其是载满人的卡车穿越撒哈拉时的航拍，野性勇敢充满张力，结局喜气洋洋似乎是大圆满，但欧洲导演这么拍着实有种自夸自捧的感觉。诚然欧洲当然不会像想的那么好，但对苦难中的人来说有个希望就很好了，第一次看这个题材值得五星推荐
      • 80届威尼斯最佳导演。走出家庭、走出地域、走出去，千难万阻，一路成长，成为英雄。
      • #10447. #26th SIFF# 前获2023威尼斯最佳导演和最佳新演员奖，另获2024奥斯卡最佳外语片提名。片子实在是顺拐他妈给顺拐开门级别的顺拐，但是工艺是真好，新演员也没毛病（但导演奖就有点过誉啊），确实也是奥斯卡可能喜欢的那种片子（其实想起来的是《雄狮》）。一个新知识是广大非洲男性怎么这么爱穿足球队服……
      • 当代移民神话，加洛尼的祖辈们从西西里出发前往纽约，如今塞内加尔的孩子从故乡出发抵达西西里，一出极其宗教意味的受难史和成长史，一路串联起人类或善良或卑劣的信仰与意志的人文主义版图，宛如游历不同的地狱和炼狱，却又是如今世界的样貌，若不是结尾收得如此急促完全可以给五星，他们眼前的未必是实现梦想的天堂，他们也不再是出发之前的自己。
      • # Anteo 导演映前 【C+】处理的非常商业化，看之前完全不知道是偷渡题材，也感慨这样的题材居然没有多拍点类型片出来，路线与信念所指引的黑色冒险，支撑仍然靠真善美，不仅是非常白人视角，甚至非常上世纪好莱坞视角，意大利只作为终点的理想地出现但全程缺席。很刻意，但近期难得有“轻松”的观影感受。想到来意第一个date的是利比亚人，整个人都不好了。
      • 其实讲的更多是一个少年的成长，背井离乡，遭遇了种种的磨难，最终踏上了一个他认为的更好的生活，当然也是导演心目中认为的对他们而言更好的生活。这么想其实也有点白人至上主义了。整体的可看性还是有的，也加入了一些加洛尼惯用的奇幻元素，就是剧作稍微有点顺拐。
      • 非洲少年的奇幻偷渡之旅。當他下定決心離開塞內加爾故土改變自身命運的那一刻起，從西非海岸穿越馬利、尼日爾的荒地沙漠抵達利比亞北非海岸，再乘船經地中海經馬爾他前往西西里，沿途上都是煉獄般的惡魔，除了自然環境的惡劣，還有各色人等的盤剝荼毒，用盡全力都未必能夠逃脫葬身沙漠大海的厄運。他從少年蛻變成船長，這種責任沈重得難以想像——奇蹟頻現削弱了崇高悲劇性。
      • 每次从新闻中只能听到有多少多少人坐船到了，原来他们在上船以前的路已经是那么艰辛
      • 意大利走线奇遇记，跟缅北比非洲头子还是挺心地善良的。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.4 正片
      The Sweet East
      2023
      剧情片
      美国

      甜蜜的东方

       The Sweet East
      • 豆瓣网友的评价
      • 戛納似乎就喜歡這樣的美國片（讓我想到《美國甜心》），他們的 stereotypes 不僅對第三世界國家有，對沒有文化的 young country USA 也是一樣的 ⋯ or maybe i am just too old for this? emm but the director is already 45
      • 满载着最爱的剥削片元素，《甜蜜的东方》是那种我在戛纳梦寐以求看到的选片。它变化莫测，无从知晓下一刻会发生什么；它神经兮兮，沿着最正典的恶趣味向外发散，无法遏止的想象力，最新鲜的影像。
      • 令人失望。这些像布娃娃一样用来过家家的布景既没有真正的随机感更不存在出逃的破坏力，“大话美国”式的连环画只不过是另一重维度的少女梦，有了恰到好处的可爱，当然也就有了油渍男人的侧目。Talia Ryder的美剩下扁平的二維，而她本值得更多。
      • 肖恩·普莱斯·威廉姆斯当然是一位记录了美国的作者，但到了这里是否过于平均化，过于地“学术”？虽然还是五光十色的。
      • 人物被保护在空气笼子里，光怪陆离皆是倒影。没有了上一代漫游者Safdie Brothers或Harmony Korine的锐气。
      • 开头十分钟强度极高。这只能是不可维持的吗？这样美丽的文体混合是困难的，而“类型片”的“类型”混合则显得简单、讨巧（并且有些愚蠢）：于是，电影接下来很快陷入“捕捉焦点”和“失去焦点”的疲惫循环；对于这种粗糙的picaresque，我们看来只能寄希望于小的趣味，比如每个故事向后携带的遗迹……不，这算什么。到最后我们只能听音乐，并找某些漂亮的镜头。// B
      • 懵懂、洒脱、无惧又兼具魅惑的姿态让女主成为媒介，迥异的观念潜藏于四分五裂的世界，经由Lilian的身体中转，再彼此渗透。她撼动着每一个自恋的空间，并在逃逸之时让每一处风景自惭形秽。
      • 【2】最讨厌的一类电影，没有剧情，只有人物，叙事分章，哪哪都要的电影。美国人拍了一个法式小片，用极其话痨，聒噪，吵闹的方式诠释美式青春，但内核是法国电影的。这种做作与令人呕吐的伪装与电影腔调语言的不搭，就是一种置景错误。有一种非要把美国肯德基汉堡伪装成中国肉夹馍的美感。此类电影要讲的东西，胡波的《大象席地而坐》不就拍出来了吗，而且是完全反面的那种。
      • 哈哈哈哈wtf? 🤣Can’t say I like it though~不过好羡慕Talia饭TT 但电影整体就好明显是男的写&拍出来的 (Ayo is gold as always那段真的各种要笑死。记得Q&A导演说她和Jeremy那段本来剧本上只有六句话，成品完全是靠ta们improvise出来的
      • 有趣的方法论，类型拟人化，外部环境器皿化，在此种语境内，看似最真空的主角反而给出了最直接的情绪反射，每一次类型语气的变化都是内在感知的传递，片中也明确给出了相关定义，即“Random”；这或许才是高明的人物写作模式（反例就是那些以“剖析人物”为出发点却最终只创造出被客体化的主角的作品）；同时，影像形式并不主要作用于媒介自反（甚至片中片的部分也只是对美国独立电影的解构），反而作用于压缩时空关系，可以类比的大概是《岛屿上的煎熬》中对长焦摄影的使用，那些对文化流变与多元政治议题的脉络梳理被装进了“爱丽丝梦游仙境”的无序冒险，通过一个切片便能管中窥豹的看到那些从过去到现在到未来都不曾改变的问题，并最终以冷观视角踏入这片河流，落脚点不是沉醉于虚幻，而是现实的构成体系本就如梦幻泡影
      • 胶片质感的公路片让我想到《逍遥骑士》，但那部是自我放逐以及这种放逐情结最终的破灭，这部是自我塑造，通过奇异（但却非常现实主义）的adventures找到生活的锚点。Talia 游走在各种奇形怪状的男人、帮派、邪教组织里，自始至终都浸泡在showing off，说教，血腥暴力，控制和占有欲里，但总是能够无伤地逃离一切，用一种极为天真和轻盈的狡黠消解了各种男性符号喜欢开头女主注视镜子的镜头，还有背景放的dreampop。 映后Q&A Talia也来了，还问了她一个关于自身角色转变的问题，本人好美好有亲和力（她好像Winona Ryder我一度怀疑她俩是母女）可惜没合影哈哈哈
      • 摄影拾起执导筒，果然能确保画面风格独树一帜；至于参与的演员从Simon Rex到Ayo Edebiri，都似乎大大写满了“INDIE”五个大字母。安排主角上路，有了更多空间来施展自己的本领；她跨过这个国度，体会所有的疯狂、混乱与怪诞，并从中毫不留情地对当下诸多事务提出质疑与调侃。会让人有兴趣跟随这趟路程进行下去，但真正完了之后，却没有留下什么。
      • 原来爱丽丝奇遇记放到今天会变成一部所谓的公路片。奇趣搞怪，风格很像卡通片，还蛮喜欢，
      • Ａ／建议美利坚爱国诗人拉娜德雷根据本片创作一首观后感。
      • 3.5；无疑是《爱丽丝漫游仙境》的变奏版本，想到夏布罗尔也曾拍过一部《爱丽丝最后的逃离》——甚至女主遭遇若干个男性的主干情节也相似，主旨也同样是关于女性成长的探索和认知，不过夏布罗尔是在超验语境和符号隐喻加持下更凸显内心体验，而本片则在公路片范式下、结合当代文化特征和社会要素，上演一出迷离恍惚的、动荡不安的个人风暴戏剧。 少女以兼具旁观者和参与者的身份漫游在美国的东海岸，以人眼实现摄取功能，记录复杂多元的社会群体，审视现今可能会发生的一切，极其自由而松散地切换缝合段落，看到的万花筒般外部世界与体验到的内心世界，其实在时间维度上早已模糊暧昧。
      • 6/10。莉莉安的奇遇之旅被视为邪典版的爱丽丝梦游记，探索着美国保守主义价值观的黑暗历史：披萨门阴谋论的枪手，叛道的朋克们，一个出柜的新纳粹主义教授，还有雪景木屋里的神职人员。开场莉莉安和一个展示避孕套的男孩的性场景，杜绝了影片成为一种纯洁/堕落的叙事，莉莉安空无的贞洁使之天然排斥父权意识形态的灌输，独身的她和一群危险的男人在一起，却屡次巧妙逃脱男凝和喋喋不休的说教，在一次受剥削片启发的片场大屠杀后，穆罕默德开车送她远离屠杀时，红绿色光和模糊的图像将人物抛入一个光怪陆离的黑夜，人物的意识像游魂一样延展到各个激进团体的区域，无论是夹满旧糖果的《我的奋斗》，还是从被关押的农舍走向帐篷时，莉莉安玩起枪，透过望远镜看到《路野仙踪》的龙卷风旅行动画，这些符号都固结在结尾后景的星条旗中：一个偏执国家的缩影。
      • 这个叙事的自由度的确震惊，空间切换足够意外又足够顺畅，实现了正统类型杂糅电影难以企及的目标，刨除完整的叙事逻辑包袱，随着进入又离开剧组，中途完成好几次类型的转向，实现了梦一样的旅途游荡。
      • 9.0/10 #ifc 通过对呢喃核与公路电影的共构来灵动且不失冒犯性地对当下美国东部的为人熟知的左翼环境或印象进行破除并重想象，近似于更带有具体的历史/社会指向与面孔的班宁的美利坚合众国，而本身却并不偏向任何其途中展现的极为强烈的观点或宣言：酷儿身份，白人至上主义，非裔/女性主义与基督教，与伊斯兰社群，与之相对的则是通过女主的游离观察和漠然参与来完美侧写出新媒介环境下千禧一代对话语纷争的疲惫和麻木，并随时准备以周旋和闪避的姿态去面对或回应，正如同影片中时常出现的氛围性极强的不失诡谲或迷离的配乐，去契合摇曳的镜头与粗糙的颗粒质感，来维持高度可被辨识的现实与类型化的虚构之间的缝隙，以便于完成对城市地形与人文地貌的重描绘。即便通过女主的面庞流露出疲惫与必要的呆滞，此类中立且模糊的绵延视角在当下极为难能可贵。
      • 76届戛纳导演双周入围。一场现实版逃离身边生活的“梦游仙境”，镜头也在这些或疯狂躁动或甜美理想的段落之间时而大幅度的晃动时而沉稳平缓，气氛营造的很棒（灯光占了很大功劳），有种邪典与浪漫的奇妙混合感。
      • 4.5 这啥，亚逼戈达尔？莉莉安既是主人公，也是创作者的纯洁之眼，像一个游荡的历史孤魂，观察着稀奇古怪的后生们。不评价，不判断，一切尽在不言中，看似去政治，其实满眼都是政治。最后一句 everthing will happen! 是谐谑的点睛之笔。SPW给出了几乎是从未见过的美东影像（还有从没听过的亚逼声音！）。年度十佳备选
    • 豆瓣 5.5 正片
      少男少女
      2023
      剧情片
      台湾

      少男少女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • biff 231007 超！级！大！烂！片！今年，不，可能是我这辈子看过最烂的片之一 两个半小时把我创死了无数次 gv导演pd俩人又把我来回创死 韩国人无语到都”음..영화..잘..봤고요…””…진짜 당황스러웠어요” 谁懂啊家人们 而且真的很讨厌被一些人代表国籍夸这部电影！！！你们吃点好的吧！（发疯
      • 什麼東西？
      • 全片只有女主一人被剥削，卖13钱还要分男主一半。。。
      • 满满男性凝视，女性都是性工具人，狗血青春故事大杂烩
      • 就⋯煎熬⋯。越看越覺得煎熬。
      • 青春片能这么难看
      • 反而看不到一点街市感，像是某个具有不成规则靠岸的孤岛（都不能说是有港口）。完全赤裸的交易没有所谓未成年一说，正如孩子从来就不是孩子，“自然”就会有所谓青少年问题。评论区这些（99％）不同意义上的笼中鸟选择看电影不就是此片当中靠“咖啡”过活的人吗？你们之所以对此部电影的反应是这样，恰恰是因为这部电影（来自创作者们）就不是电影当中的那个“商品”——咖啡。男女主的明了是不断互相搏出来的暂时，这也让躺在地上的两人或是任何别的共同在空间里变的彻底真实了。这种考虑在近年的日韩甚至是一些内地片里都不同程度出现。
      • 敏感孩子在病态家庭中变异。 2位女性都是拿来「用」拿来「赚钱」的。
      • #28th BIFF#A Window on Asian Cinema 非常勉强及格的水平。大概有两三场戏拍得相当好(几乎都是群体暴动和家庭冲突的部分)，除此之外表演和叙事节奏的问题一直长久的在前景延宕。似乎意在处理成纯黑色的青春残酷物语，但不加拣选的事件铺陈一度让人很难把握到情节推进的重点，按目前这样的拍法完全可以做成连续剧，但既然选择了电影的表现形式，多线并行的部分就处理得详略得当。理想中的真实事件改编应该是整体简洁而肃杀的氛围，这样才符合「没有希望的地方」的题旨设定，但现在这要命的台词你说是请琼瑶写的我都信……
      • 这该死的世界，在恶的世界里你没法选择，犯罪部分充满张力。
      • 挺敢拍，希望台湾回归之后能在大陆也推广电影分级制
      • 这故事杂糅的，常见的犯罪元素都能找到，收保护费的黑警、师生恋、恋母、敲诈勒索、未成年卖淫贩毒杀人……但是故事本身和主要演员都撑不起来，再加上拖沓的叙事……两个小时多还真是一场漫长的折磨。
      • 湾湾青少年疼痛电影
      • 好残酷的青春！！！我的五星与评论区一二星格格不入。
      • 文本層面可圈可點，但是節奏出了大問題，少數幾場戲其實頗為精彩，而大多數時候讓人度日如年。故事上“母親”與“少女”是兩個人，內核上二者卻應該是一個人，這樣理解，能讓故事更有趣一些，也能讓“少年”跨過界限的愛更諷刺一些，其實還可以再極致一些，如果讓男性角色們也統一為一體的多面，“他”對“她”的傷害會更具象化一些。節奏有導演調度的問題在，但是演員也有不小責任，除了李銘忠和姚淳耀，所有人的表演都似乎在時刻醞釀，導致幾乎永遠慢半拍，便讓表演失真了，其中問題最顯著的便是管磬，由始至終節奏就沒對過。杜篤之的音效依舊在線，算得上影片最大亮點，廖慶松則巧婦難為無米之炊，感覺已經盡力救了還是回天乏術。
      • 那个妈妈演技很烂。但是故事是好故事，喜欢这种真实故事改编的感觉～
      • 继父是我的天菜，过日子的
      • 罪的产生，源自于内心的动荡，影片非常“照顾”这位男主角的内心，将他蕴藏在身体中的无法化解的性以各种问题呈现出来，创作中令人失败的地方的是，仍然是以性看性，因为这样女性角色被用成工具，即使女主已经和男主搭档成为犯罪二人组，但展现内心的空间都全部给予了男主，女主这边只有行动，只有无所谓的态度，无所谓是对女性的一种刻板且空洞的包装，看似有性格，实际只是服务于情节的工具人。几位演员的演技都有所欠缺，并且互相拖对方的后腿，对白也写得十分水，有些对话戏看起来非常尴尬，男主最后有标准的“入魔”片段，他比较用力在外在，几乎放弃了内心戏的部分，看起来也很搞笑。
      • 3分/10分 电影 作者千里迢迢赶来驱车5小时，来釜山的 釜山电影节现场看内应。最终发现我辜负了“千里迢迢”。真的不知道这电影想表达个啥，三观不正，剧情毫无逻辑，选角演技烂的我脚趾抠出三室一厅。就这样的烂片拿来外国参国际电影节赛道，讲真的好丢人，中国是真没好片来国际电影节了吗？ 感觉编剧就像是脑子里没东西，强行把萝卜，白菜，苹果，香蕉，巧克力，都丢一个锅里乱炖一样。强行加些犯罪片元素，就能声称自己这是“维生素高能汤”了？强行夺眼球... 把卖淫，贩毒，敲诈，斗殴，欺诈，杀人，恋母，强奸这些夺眼球的东西一锅乱炖.... 这操作是真恶心啊....还是那句话，毫无逻辑，三观不正。看完出来感觉自己看了一锅shi，丢人...
      • 风尘的妈，缺失的爸，破碎的家，还有堕胎的她，这些文艺片导演什么时候才能学会拍点正常的亲子关系的现实主义题材电影！
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.6 HD中字
      Les Amandiers
      2022
      剧情片
      意大利/法国

      杏仁剧院

       Les Amandiers
      • 豆瓣网友的评价
      • 看到楠泰尔才知道原来这个杏仁剧院就是我本科读舞台艺术的时候戏剧课总去的那间剧院。唤起了我很多私人的记忆，想起了很多法国的同学，还有我们短暂的排戏的日子。我一直认为没有在国内读大学是缺席了一段青春的回忆，现在我感觉，我的这段青春不只有电影填补，也是和戏剧的相识让这个时刻拥有了更加特殊的意义。为我的回忆多加一颗星。
      • 法式无聊青春小时代
      • #Cannes 2022 第十五场。剧院版里的小时代，撕逼堕胎艾滋男男拉拉师生恋全占全了，郭敬明悔恨没生在法国，要不然主竞赛妥妥的。
      • 这就那种一位导演一辈子只能拍一次的那种片，不是什么素材都适合拿来感怀“永远年轻永远热泪盈眶”的，这恰好就是最对的那一种。最爱大雨中等检测结果的那场戏，轻快的配乐提前揭示谜底，没有悬念的悬念里，我们却依然能在逼仄的电话亭里跟着年轻人们坐一次情绪的过山车——谁说泰德斯基就一定是个差导演呢？
      • 刚看了开头就猜到电影拍的是V自身的经历，查了果然是啊，太明显了。喜欢结尾，他是她作为女性艺术家/演员的男muse，算是电影里不常见的角度吧，多多支持女导演们拍片吧；她终于从表演学校毕业，没料到的是却在生活里也好好毕业了一次，生命中的那些死去活来、铭心刻骨也从此刻在了她的表演里，故去的幽灵萦绕心头、凝结成她创作的养分，从泥泞里挣扎出一朵别样的摄人花来。。另外结尾以一种“向前看”的方式，让这部自传式的复古青春片，不至于落入俗套那么nostalgique、那么自怜自艾自说自话自我陶醉，多了些格调，多给一星。
      • 本届戛纳影后领跑了吧。
      • 高开低走。当然与滨口不同，那不是连接布莱希特的道路去更新一套表演观，而是把杏仁剧院和自传主体作为统一对象来一并怀旧，导演其实非常有意识地要将“戏剧表演的overact属性”与”原生青春不加规训的向外张力”间的统一关系进行揭示，在此过程里身体同时作为戏剧和青年的核心要在镜头前不断展演它的姿态魅力，以一种过剩的满溢的，靠绝对的自我说服来说服的表演姿态，而在最初密集的亮相镜头组中不断跟踪zoom in的景框正是要强调这样一种“放大”，这一思路在杏仁人们脱开明确因果的行为里显现最好，少年出门时甩开长风衣下摆，少女跑动时胸脯跳跃。而自传创作无距离的双刃剑显然在后程擦伤了导演，使得她无法放弃用情节线索的顺序铺排托起一个个以进入观众清醒意识为目的的情绪高点，所谓狗血造作也正是只在这一维度才存在的负面特征。
      • 我一直都说，没有完美的体制。美国的资本生产不是电影的娱乐电影，法国的官僚就盛产这种东西。第一次看还觉得不错，看多了就觉得噎住齁住了。
      • 2.5 / 总希望灵巧的镜头拍到一些别的东西，但始终没有。
      • 喜欢，复古滤镜下的青春回忆。女主演得很好很好。
      • 很明白的自传，很法国的片子。但要不带偏颇说的话还是一般，情绪到了，技术差了太多。如，拍演员演戏取景忽略身体停留在面部到肩，很偷懒。最后一幕Valeria自己在不止一部电影里演过类似的，太明白的一封给亡人的情书，一份沉甸甸的纪念，真情实感到了，另外年轻演员前景不可量，多一个🌟。
      • 在大街上蹦跑拥吻，在教堂忏悔室做爱，用尽最后一丝力气去恋爱，去迎接青春的疼痛与热烈，去享受生命的颠沛流离。
      • #戛纳2022# 里面的歌曲也好听啊 女主的颜值没有导演高啊... 这应该是导演或者编剧进入电影学院的经历吧？不过这样的青春很羡慕...有这样一帮人 一起疯 一起讨论 一起排练 炙热的青春...
      • 一条精满自溢的能量曲线。人物以饱满状态亮相后，沿着滨口排演万尼亚舅舅的反方向逆行，在持续的高强度对抗和情绪宣泄中，立体的面孔被逐渐摊薄。情节的突进作为强行静音的贤者时间，缺少结构性的抑扬顿挫。泾渭分明的剧场内外，一面是身体本能地挣脱画框，一面是使命必达的摄影机严防死守。在对自由的向往中抵达困顿，合上封底，一本意料之内的青春修炼手册。
      • 观影过程中有让我回忆起一些当年自己艺考的经历，但这片是我本届戛纳唯一一部看到退场的片，我个人本届看过的最差。实在是够烂的，是真坐不住了，德彪西厅的座椅间距窄到可怕，退场的时候不知道踩到个什么东西居然一下子摔在过道上，真是尬住了。原来加瑞尔只是作陪啊，那个根本不具备上镜性的男主啊，毫无魅力，还一副欠收拾的样，好想分分钟朝他脸上挥拳啊… @Cannes2022
      • 戛納期間，看了前40mins。我本是想來看帕特里特·謝侯的。
      • 将剧场视作发生的空间场域而忽略了身体在叙事中的空间作用//对自我青春中的痛苦的某种追念 确实说是法式小时代也不算过分
      • Nostalgia是经久不衰的电影主题 - 2月柏林有《巴黎夜旅人》，5月戛纳有《杏仁剧院》。《杏》的影像语言足够灵动自由，剧场朗读及排练的戏份比《驾驶我的车》好（看）多了，剧本和Casting太出色，超过10个角色的群像，却能做到个个有声有色，尤其爱女二Adele。剧情嘛，浅显庸俗也不妨碍享受这一次观影。
      • 只有法国人还在迷恋拍摄这种题材。关于戏剧表演与现实生活，在自传式的人物视点里呈现出虚实难辨的意味，而围绕青春、爱情、死亡的话题，则散发出疯狂而浪漫的气息。群像角色描写生动，最出色的莫过于怀旧氛围，透过滤镜与美术，逼真还原了80年代，将冲击年轻人意识观念、夺走他们生命的艾滋病危机呈现得触目惊心。似乎也是这个疾病死亡的现实情节，稍稍唤醒了人物自恋自私、自残自毁、过分沉醉戏剧与爱情的世界。
      • 女导演个人经历的剧情电影，情绪浓烈却彷徨，关于爱情关于表演一切都是随性，可性不知所起也枉然，我能很好的同情电影的人物却不能被打动。摄影音乐尤佳。女导至死也少女～

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