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    黑材料 Kompromat (2022)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 7.1 正片
      Mes frères et moi
      2021
      剧情片
      法国

      我和我的兄弟们

       Mes frères et moi
      • 豆瓣网友的评价
      • #戛纳#一种关注。十分轻巧地展现贫困阿拉伯一家四兄弟的故事。热爱帕瓦罗蒂的男孩，抓取教室练唱歌的美女教师，在生活重压下，一缕人性的阳光。虽然拉扯到现实，一切依旧平静似水。
      • #Berlinale EFM# 戛纳一种关注，看了前一个小时，好看的，出资源再补完。
      • WK
      • #74 Cannes# 一个拥有四兄弟的男权传统阿拉伯家庭中诞生了一个喜欢西方古典声乐的小弟弟，阶级对立冲突矛盾一触即发，最喜欢故事的最后一切都像没有发生过一样平静
      • 仿佛意大利乡村电影质感的一部法国片。看了这么多天戛纳 难得有部纯男性电影真是一股清流 里面那一抹女性光辉也才最让人向往。音乐未达救赎 但尚能指路。真舒心啊。
      • #Cannes2021UnCertainRegard
      • 2.5
      • #Cannes2021 Considering this is his debut work-it’s so amazing. Full of joys and sentiments. The casting. So good.
      • 片名应该改成《披萨，帕瓦罗蒂，我的兄弟们和我》。相对韩国电影的强力深度介入现实，和某些国家逃避、粉饰现实，法国电影还是静静地呈现，尽可能地理解，最大限度地人道主义。
      • 的确是Cannes喜欢的题材，Demain je pars.. 喜欢女主，气质好像Juliette Binoche啊
      • 有哭有笑，都是讲banlieue的电影我觉得比《悲惨世界》好……四个兄弟的人物形象也很丰满，故事也不是落俗的“音乐拯救了我”套路#2021Cannes un certain regard#
      • AF法国影展开幕电影，综合评价：杨德昌的剧情+那不勒斯四部曲的画风+致敬帕瓦罗蒂。
      • 3.7 很法国视角。底层生活和意大利歌剧音乐之间，用一个暑假发生冲突再理解的过程。小男孩唱歌的时候我有哭。给一个懦弱到十分现实的故事走向（如果交给好莱坞他妈就被唱活了），然后未完待续。
      • 3.5
      • 郊区移民兄弟情，几乎以最不残忍，最符合主流舒适的方式展开剧情
      • 4.0/5 周日晚电影院和朋友一起看，还是蛮惊喜的，女老师开口唱歌直接头皮发麻，小朋友真的好可爱，皮肤好好，被大哥们抓来揉去好惨，挺可爱的。
      • #Berlinale EFM# 戛纳一种关注入围，好看的，但是只看了前一个小时，然后页面自动刷新了，生气。不过看过的部分稳稳三星没问题。影片讲述了一个喜欢古典音乐的小男孩和他的三个大哥哥，还有卧病在床的妈妈之间的故事。影片的基调其实是挺悲的，尤其是全程小男孩视角，被几个哥哥各种欺负，好在还有对音乐的兴趣，以及假期里遇到的女老师，算是悲惨生活里的一束光。几个哥哥性格各异，人物之间的张力也都立起来了，不知道后面还会怎么发展，等出资源了再补全！
      • #LIFF 11.15.2021. 有的故事情节之间有些割裂 但人物塑造可以弥补
      • 穷小子爱艺术的故事有点套路，但是胜在四兄弟的人物塑造各有特色，苦中作乐
      • 7分，没觉得感人。有圣母，但是没有感情戏，松了一口气，还好！不然白眼又得翻到后脑勺。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 正片
      Revoir Paris
      2022
      剧情片
      法国

      巴黎记忆

       Revoir Paris
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽然回头想想好像也有不少是cliché（在餐馆打工的无证件黑人小哥说：“要是塞纳加尔人、马里人和斯里兰卡人罢工的话，巴黎人就没饭吃了。”C'est tellement vrai…），但以这样的方式串起来就还是很感人。以个人视角直面2015年11月13日巴黎恐袭的创伤，这样一个庞大、敏感且当下的题材可以拍成这样非常优秀了。导演用细致的笔触、不时穿插进来的多重讲述，在个人创伤与集体回忆之间逐渐建立起连结。一部真的能让人感到生活在这座城市的人处在同一个命运共同体的好片。我也顺着回忆了一下当天晚上我自己在哪里、做了什么，第二天去袭击现场看到玻璃上的弹孔、弹孔前的鲜花与蜡烛时的心情……快七年过去了啊。
      • 用空镜和近景来烘托气氛，渲染情绪，加之音乐抒情等等这些真的是很多女导演擅用的手法。实质上是戏剧冲突铺设成的片子，工具人有些多，有很多地方的处理过于克制，譬如男友，无法理解。全剧化看，片子算是很不错的，很厉害了。总体而言，导演完整的传达了自己的想法，完成度很高了，高到演员带着片子去了另外的高处。这个片子证实了那句话，演员是一切。女性化很法国的电影，情绪很私密，情感很丰沛，用很内心化细腻化结尾爱情化来处理这样一件事也算是法国人最会的。如果首映没见到导演可能更喜欢此片，本来看完片有种很多门开着的感觉，导演讲完，门一个个关上了。被翻译成巴黎记忆不大好，巴黎 重见更好一些，特别是就电影主题而言，女主想要重见一切，不是吗？还有豆瓣的简介是错的，但可能是最初的计划？
      • 布拉格看的第一块荧幕 终究还是错付了
      • 片尾曲不错
      • 借由一起恐袭事件探索创伤记忆对人的影响和间中过程的数个阶段，先会惊慌与失去记忆，其次会极力否认，还会有种种错觉来打破自己曾经的感知；从开片直接的场面交代后，就让人始终想知道“Mia”发生了什么，算提供了很足的粘连力。同时延续《比邻星》对于女性角色的情绪写照，连同Virginie Efira的演绎，都让它依然充满独有的力量；不过后半段插入更多感情视角就立刻陷于俗套，也多少有些破坏了这个看似宏大并且可以行得更远的前提。[简介里面竟然还保留了立项期间Nicole的传言，其实还挺遗憾没能发生的]
      • 看的深夜场，有一段睡着了。整体很棒，后半程差点意思，另外这个丈夫设定没啥用，格里高利怎么老是这种工具人角色
      • 略老土。
      • Une minute de trop à la fin.
      • 经历过恐袭的女主，在震惊之余失去了记忆，在再一次路过遇袭的餐厅后，开始寻找自己失去的碎片。本是很吸引人的题材，但叙事太平，情绪表达也欠佳，整体显得冗长。戏剧冲突再强烈一些会更好一点。P.S. 这豆瓣简介谁写的，快改改吧。
      • 【C＋】感觉就是在用短篇思维在拍片子，不少好戏，但耐不住沉淀与厚重的性子。都是有效的，但是断裂的。
      • 好深刻的浪漫，害怕!
      • 戛纳就是电影届的天花板，这部戛纳导演双周作品完美吊打同年柏林主竞赛的《一年，一夜》，同样的巴黎恐袭事件，同样的幸存者PTSD，前者会不留痕迹令每位观众轻松入戏，感同身受那些随着时间也无法消弭的痛苦和悲伤，后者时刻令人出戏，各种摆拍加刻意政治正确，强加移民融入和国家安全议题的无聊肤浅探讨，令观众当场飙脏话
      • #TIFF2022#某种意义上超出预期，针对恐怖袭击PTSD导致的记忆缺失，Mia踏上注定悲伤却也治愈的“旅程”，在城市空间行走企图拼起散落的拼图，只是每个人都知道记忆的寻回无法弥补失去的一切. Alice Winocour的弟弟是2015年巴黎袭击的幸存者，而她并没有把视角局限于私人故事的重塑，亦或是单纯的reenactment，而巧妙地引入了undocumented worker 和the other side of Paris, 当痛苦与磨难降临，很多人默默承受却无法留下名字，而他们也是这个城市的一部分，也是属于巴黎的“记忆”。Virginie Efira的表演虽然有很多之前的痕迹，却十分贴合这个女翻译家的设定与情感走向，但也要感叹，法国电影现在的很多女性叙事，离开中产知识分子的设定就没法继续了。
      • mia在mass shooting中失去了记忆，她尝试与同是受害者的当事人建立连接，找回那对对她来说改变人生轨迹的1个小时40分钟。影片沉重、窒息，聚焦巴黎的难民和政治事件话题下的普通老百姓视角，是与这几年时事息息相关、有迹可循的。# to find the diamond in the trauma # you never know how happy and lucky you were to be in a no trauma world
      • 看完这部电影之后我多多少少也有了一点恐袭后遗症，熟悉的街道、用来呼吸的街道可以被枪声和尖叫声占领，它们潜行在这座城市所有的历史之中，并非值得铭记的荣光，而是像伤痕一样挥之不去的“坏历史”。仿佛是对巴黎的幽灵拓扑学描写。作为幸存者，另一种本雅明笔下的flâneur。
      • 融合了恐怖袭击、种族问题、心灵治愈等元素，前面还不错，越到后面越显得拖沓拉垮，属于不是在电影院看看不下去那种。但隔壁老太太看了很感动，好吧。Virginie Efira在此片中的表演略显呆滞（可能原因之一是没换过外套…导演有必要这么省吗？），让人感觉斯嘉丽约翰逊也可以演。同类题材推荐《梅尔贝克车站》，同样是恐袭幸存者寻找记忆的故事，两者重点不同，《梅》侧重对创伤和恐袭的挖开伤口，这部电影更多是治愈性的。
      • 法国人用个体回忆录拍2015年的恐怖袭击很厉害。revoir 是重新拾起记忆碎片，也是用新的/后来者/幸存者审视这座城市和前序人生的意思。另，again，相同经历是情感存在的基础，共情才有爱情。
      • 创伤(恐袭)之后，普通人记忆的重构和生活的重建。导演拍摄很细腻，甚至过于细腻，就有种刻意的营造感。关于sans papier的情节也如此，很动人，但是又政治正确得很刻意。最后，男女主一定要相互安慰到床上，这也可以说很法国了。
      • 伤痕会变淡，但是永远存在
      • 几度流泪 因为灾难 也因为灾难里坚韧的人们 感叹巴黎真是一个可爱的城市啊
    • 豆瓣 5.9 IMDB 7.0 正片
      Retour à Séoul
      2022
      剧情片
      德国/柬埔/比利时/法国/罗马尼亚/韩国

      回首尔

       Retour à Séoul
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演对于「法国人」之所以与「韩国人」（或亚洲人）区别只聚焦在性观念上，未免不足。片中仍然有几处动人的时刻，让人想到导演粗粝真诚的前作。制作上：成功的欧洲多国与亚洲合拍作品
      • “别告诉她”吊打“回首尔”。前者至少能看到中美文化的微妙推手，后者完全是法韩文化的野蛮对撞。女主乍看像奥卡菲娜，但六亲不认的表情太赶客了。一个寻亲故事拉扯八年都没讲清楚，戛纳什么时候才能断绝关系户...
      • @PREMIERE ELEMENTS #hkaff19【4/10】法国/柬埔寨籍的导演，去拍一个被法国人领养的韩国人，无论导演再如何强调这是源自一个真实故事，都无法让人信服，都难以拍得好。有关身份、国族认同的电影，来来去去还是徘徊在你长什么样子，你说什么语言，你留不留下来，实在是老土又肤浅，Freddie最初来到收养所，翻看韩战有关的书籍，还以为会涉及、挖掘那段历史，结果并没有，而原生家庭抛弃她的原因，还是亘古不变的“我们家太困难了”。此外，影片实在过于冗长，愈发显出内容的薄弱，而且分为了Freddie第一次回到首尔、两年后、五年后跟一年后四个部分，呆板又割裂，其中无意义的片段也实在太多，尤其是两年后的部分。
      • SFF state theatre + 演后谈。喜欢这个题材和呈现，adoption 团聚之后并不是只有大团圆，不同的 culture different 的冲突、移民的 identity也是我关注的话题。
      • Script太差了…基本全片都是围绕女主的主观镜头，但两个小时后这个角色依然是模糊而悬浮的
      • 今年tiff观影体验最好之二。镜头的顿错和音乐都很棒，25岁时约炮、喝酒、做最出格的事去掩盖恐惧；30岁画稳重的妆，冥想，戒酒，学着去爱体贴你、喝大酱汤喝的大汗淋漓的white boyfriend，还是做不到被亲妈拒绝的自己和解。等了两个多小时终于等来了唯一一场哭戏。如果自己过去的一生总是不快乐，当你找到理由的那一天，你的痛苦是会轻松还是会加剧呢？
      • @HKAFF 且不说《双胞胎姐妹》《找寻》这样直接关注中国弃婴的纪录片，甚至连《别告诉她》都可以在同题材上形成碾压。刚刚听完导演的映后谈，一个说着法国口音英语的柬埔寨艺术家，收到一个韩国project的帮助于是得到了李沧东等人的指点和法国文化协会的支持，初登银幕的女主演是艺术模特...这番背景之下，“身份认同”真的变成纸面上教科书上的身份认同自然也不意外。在这样单薄的理解之下，要把弃婴寻亲背后的文化差异撑满两个小时，就只能用无数的《迷失东京》、洪式镜头的模仿来填补。
      • 前半段充满张力的代际冲突差点儿没被后半段给毁了，由此可见剧本还是不知道怎么收尾。被生母出现的那场戏击穿，sentimental...
      • 在众多的东西文化碰撞为主题的作品面前，这部真的是相形见绌。全片一点也无法引起观者共鸣，更不要说有任何感动人的地方，很多桥段显得刻意、不自然。
      • 評分這麼低不至於吧？
      • 被父母“抛弃”的韩国女孩，被法国父母收养，长大成人的她该如何面对与生身父母的情感关系，以及大不相同的文化氛围。故事主体显然无法满足影片的篇幅，太过拖沓冗长，只能说是偶有亮点。
      • 前半部分太精彩了，如果能顺着破碎的语言和亲情这条线走下去就好了。后半部分从夜店开始不知所云。最后和妈妈见面那里影院里哭成一片。对身份认同和文化冲突的讨论只能看出想象力匮乏和相当的自恋。
      • Countries like Taiwan and Colombia？整这些意识形态的内容恶心观众的确是韩国导演能干出来的事。两个小时的电影拍得像五个小时一样臭长，无时无刻不彰显出导演对法国和韩国人差异的肤浅刻板印象。给一颗星都抬举他了，站在台下发言简直想扔西红柿。
      • 3.5。自如地编织人物关系以用于制造尴尬的情境，也恰好因为与主角之间松散的纽带而将观看重心放于体验情境。后半段随着时间的不断堆砌，情境因人物间的逐渐熟知而变得平常许多，视点聚焦于人物本身并试图让观众体悟情感，尚未被感触，略差于前半段。
      • 3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好，法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙，以及由此展開的小幽默（帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣）恰到好處。後面隨著女主年紀漸長，「內斂」、「成熟穩重」（更為無聲無息地傷害他人和自己）代替了最初的外向，追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨，而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流，8年時間並沒能解決跨語言的隔閡（還是得依靠翻譯與機器的幫助）。換個角度想，「沒有和解」不也是一件好事嗎？
      • #Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好；哭了快大半场，眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠
      • 5/11/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。第一段拍文化衝突最有趣，後面freddie果種對原生父母/身份認同既搖擺同迷惘拍得爭小小
      • ( 2022🐴TGHFF）
      • #ZFF 18th 2+ 又是西方家庭收养亚裔的题材，感觉用得有些浪费。非常明显的西方视角，主角在法国的家庭从头到尾被有意隐去。使用了一些法语笑话开篇，第一部分有依靠东方保守性的猎奇博西方观众眼球的嫌疑，收获了满影院的哈哈哈，并削弱了辩证讨论文化差异的可能性；第二部分是霓虹的首尔，有一些出色的视觉元素，这部分以东方温情的精彩收尾完美响应了该部分的主角混沌的状态。而再到后面的数段却又只是在完成任务一般，时不时抛出一些并不深刻的前后照应的细节，留白过多，西方观众根本看不懂呀？所以韩国8⑨年发生了什么有谁知道
      • 空洞冗長
    • IMDB 6.5 正片
      Бачення метелика
      2022
      剧情片
      乌克兰

      蝴蝶视觉

       Бачення метелика
      • 豆瓣网友的评价
      • 战后女兵PTSD通过蝴蝶视角的航空镜头，不断现实与幻觉切换。Lilia丈夫的自杀把“脆弱的男人自尊心”嘲讽拉满。喜欢Lilia最后的那抹笑。
      • 68/100 强烈贴合时下，但可惜没能更好地利用起无人机视角来联系起glitch-art和战争心理ptsd，仍比较停留在概念创意层面。
      • #BFI# 6- 后半部分里手术室一段相当出彩
      • 资料馆“荣光归乌克兰”影展，最后一场放映。把镜头对准一个不幸被俘、历经苦难的年轻女性军人，讲述了她获救回家后在创伤下的生活。用平静而日常镜头，缓慢地把伤痕及其后果展现出来。开场时介绍人说这里面有布列松式的严谨，我觉得倒不用追到那么远（而且毕竟还是比布列松接地气很多），但这种始终控制着距离并压住情绪的语调的确非常能打动我。把网络直播画面揉进电影似乎是乌克兰这几年的一个潮流，除此之外，本片中无人机高空俯拍以及将惨痛记忆数码化破碎化的手法都很新鲜，蝴蝶出现的那几幕幻觉也做得很美。作为导演第一部作品，不算完美但非常值得称赞。主演在现场回答了几个问题，是个思维敏锐、（至少看上去）自信且热爱生活的姐姐，不像昨天影展在场或连线的几个导演那样苦涩。愿她们的生活里早日不再有战争。Слава Україні
      • 可以入戛纳因为战争吧
      • 意外不错。蝴蝶意象用得巧，塑造了一个伟大的女性形象，是阿列克谢耶维奇《战争中没有女性》的震撼回响，同时也让人可以理解每个人的选择。一个关于战争创伤的悲剧，这片子不比泽连斯基演讲有力量多了？
      • 我们不是一个个冰冷的数字 或者 代号 或者标签 我们要永远是鲜活有情感的个体@FEST 51, Dvorana Kulturnog Centra Beograda, 25.02.2023
      • 做作空泛的映后谈，可惜了好片子。女主英气
      • 17H30 02/11/2022 à l’UTOPIA BDX
      • 布列松的间离+出色的trauma呈现。故事讲得略稀碎但瑕不掩瑜
      • #LFF2022#
      • 半睡半醒，半懂半不懂，在法国看的第一部电影，法国电影资料馆
      • 2022.10.13 LFF
      • #戛纳##一种关注# 首映。完全超出预期的战争片，不如说它从人的角度去讲述了一个由战争而发的悲剧。导演的细腻和专注让整部电影除了部分节奏以外都非常引人入胜，女演员的敏感脆弱与坚强独立同时让整个人物和故事都充满了说服力。不讲任何政治立场，是让人喜爱的好片子。放映结束后全场掌声持续了至少五分钟。
      • 本届戛纳大惊喜之一！！呜呜我真是太喜欢一种关注这个单元了。不想在个人马克里剧透，但真的做得太好了，方方面面我都很喜欢。没有枪击的战争片，女性来讲述女性故事，电影来记录历史。
      • #Cannes75补 始终觉得蝴蝶的意象和女性军人的战后创伤没有更好的连系起来，剧情略微细碎导致后半段又睡过去了
      • 女主形象塑造很生动，战争归来她的创伤无处治愈，甚至难以向最亲的人提起自己曾受的伤害，丈夫的无能狂怒和她对于堕胎的挣扎也很真实，无人机的闪回运用很好，女主的纹身很美丽
      • 归根结底是创伤后，活在别人无法拥有的视觉角度，走在别人无法感知的碎片尖边。
      • 【补5/26打卡】讨论的话题和时事联系还挺大的但是真的不好看……………………困得我睡了大半部分醒来剧情已经大变天😅
      • 资料馆“荣光归乌克兰”影展，最后一场放映。把镜头对准一个不幸被俘、历经苦难的年轻女性军人，讲述了她获救回家后在创伤下的生活。用平静而日常镜头，缓慢地把伤痕及其后果展现出来。开场时介绍人说这里面有布列松式的严谨，我觉得倒不用追到那么远，但这种始终控制着距离并压住情绪的语调的确非常能打动我。把网络直播画面揉进电影似乎是乌克兰这几年的一个潮流，除此之外，本片中无人机高空俯拍以及将惨痛记忆数码化破碎化的手法都很新鲜，蝴蝶出现的那几幕幻觉也做得很美。作为导演第一部作品，不算完美但非常值得称赞。主演在现场回答了几个问题，是个思维敏锐、（至少看上去）自信且热爱生活的姐姐，不像昨天影展在场或连线的几个导演那样苦涩。愿她们的生活里早日不再有战争。Слава Україні @2022-09-05 07:29:29
    • 豆瓣 6.6 IMDB 7.1 HD中字
      قصیده گاو سفید
      2020
      剧情片
      伊朗

      白奶牛之歌

       قصیده گاو سفید
      • 豆瓣网友的评价
      • 伊朗电影总会让我思考宗教和道德的力量
      • 延续了《无邪》对死刑的批判和对道德的审问，但剧作过于粗暴刻意，且导演能力不太行，拍了一堆无效镜头。
      • 【伊朗】未有太多新鲜和颠覆的元素，却是足够强劲的角色研究。女人遭遇的困苦、面对不公之后的绝望挣扎；她不停地掰扯，在这个被世俗观念和严苛期望不断限制着的社会微弱地坚持自己的声量。突然闯入生活的男子，作为改变故事发展的钥匙来赋予这个角色更多的空间；涂开的口红，刻意设计的长镜头与更大物体的比照…能够真切感受到藏于细节之后的表达。尽管这个结局和走向并没有想象中那么流畅。
      • 伊朗特殊的地方就是:它能在非常高的道德线上为恶。
      • 值得一看的小众电影，目前只有 225 人标注看过。在这部电影中，“白奶牛” 被赋予了独特的象征意义，或许可以理解为一种对无辜者的隐喻。伊朗电影以其独特的艺术风格、深刻的社会批判性和丰富的象征手法而著称，常常触及贫困、不公、性别不平等、压迫等社会话题，展现出对现实的敏锐洞察，所以在伊朗特别容易被ban。这类电影的结局往往具有开放性，我更倾向这是女主愤怒与无奈之下的幻影与妥协。
      • 心怀亏欠的善举能否弥补无心之罪，宗教面前死刑又是否值得商榷，行刑场上被凝视的白奶牛，带出伊朗社会又一个恩情怨恨难两清的困境。
      • 开始以为是伊朗版成濑《乱云》，看到结尾发现跟《偶然与想象》第一部分撞梗了。后面都挺好，带出的关于司法和女性的讨论也蛮有趣，但是前面最重要的设定——丈夫无罪实在是有点刻意让人很难忽略
      • 比较常规的伊朗电影，但也很有力量，冤死的丈夫，赎罪的法官，坚强的妻子，三点集结，纠葛其中，欲盖弥彰~（立青映画字幕组翻译）
      • 看伊朗电影，总能感到体制那无形又沉重的枷锁。
      • 最主要的是这件事究竟有没有真实原型，原型是什么样的。而不能为了感人而感人。 太刻意了，什么都想表现，却丢失了原来的真。例如聋哑的残疾人，谋杀法官等
      • 2021/03/02 柏林主竞赛第六部
      • 6.1/10 #PFF30 丈夫冤死的妻子与错判丈夫的法官在同一屋檐下共存/生活的设置本身应更有张力，但影像并未能表现出来。白奶牛流于纯粹的插入式的宗教符号，并未能引申出更多的内容。绝大部分的剧情依旧贴合传统的剧作设置：能出错的地方都一定会出错，然后似乎在"神的旨意"下生活仍未真正崩塌，情绪都寄希望于那些老生常谈的转折，而平日的生活细节缺乏刻画和灵气。结尾的谋杀来得顺理成章却又猝不及防，留观众一头雾水，这种故作惊艳和震惊的结尾证明的只能是中段所有表达的善意温情家庭的一文不值。
      • Berlinale71#10 法官大人
      • # 71 Berlinale Compétition # 可以当去年拉索洛夫《无邪》的续集，开篇渐入佳境，节奏，镜头，演员都把握得超好，一度飙到想给五星加，但是逐渐开始显现出问题，剧本开始出现不合理，各种狗血桥段开始乱入，一切支线人物都沦为工具，降到三星，最终结尾有个不错的反转，可以提到四星，期待拉索洛夫的影评
      • 男女主选的不错，让这个狗血的故事有了点说服力，处理的也娓娓道来，节奏和完成度都蛮好的，伊朗电影的强项，如果这个故事给刁亦男或是娄烨拍，必须整出十场床戏出来，但不明白后面到底要表达的点在哪里，有点暧昧。而且有很多语境的损失，比如我不知道里面奶牛和牛奶的宗教含义，也不知道小女儿bita看得电影有什么文化意涵，可惜
      • 死刑问题并没有得到更深度的讨论，最终走向的层面来看，整个人物关系也是浅薄粗暴的。尤其是在开头，男主的身份已经讲明的情况下，结尾所谓的“反转”显得没有意义，似乎只是在告诉观众，这部电影要结束了。
      • #71s tBerlinale# 主竞赛。Blood Money这个梗也有过很多片子了，不过这个设定还是蛮好的，其实是嫁接了一个相当基耶斯洛夫斯基式的议题（国家有权杀人么？同时cue的也是古兰经，但是比基氏情节剧化多了，也有点像是[无邪]的一个系列作品）。风格跟导演前作[酸雨将至]比较接近，前一半还不错，不过后面剧作崩坏得有点彻底……（法官的儿子为什么要死，还不是导演想让他死……）。而且故事的合理性不少地方还是值得商榷的。
      • 罪与罚，救赎逃不过惩罚。
      • 7.7 有些地方还是有点钝。
      • 洗刷地面时男人不想让开，希图清水冲刷掉自己的罪孽。热好牛奶后叫他把奶喝掉，想象他被牛奶毒死伸张冤屈。真主不会没来由让一个好朋友突然出现，也没有人会没来由如圣人般挽救生活。儿子吸毒过量仿佛是自己加害的孽果，伤害了监狱里无辜的奶牛。无法将恩情和仇恨一笔勾销，却再次陷在车流中流离失所。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.8 HD中字
      Goliath
      2021
      剧情片
      法国

      我会变成巨人

       Goliath
      • 豆瓣网友的评价
      • 关于环保案件的故事，导演对各种议题的设置做足了功夫，却忘记了如何去讲述一个故事，不是靠抒情而是靠内在逻辑去打动人。正如电影中所表现的，不是以事实与道理去说服人，而是以煽动群众呼喊口号，去实现自己的目标，这样必然带来社会的极化。导演最让人难以接受的，是采用大量对比性镜头，去强调贫富、邪恶与正义等之间的差异，显得居心叵测。
      • 我想的都比導演和編劇還要多，我原以為《我會變成巨人》的巨人，可以是勇士也可以是惡龍，然而只是一個善者、惡者和沉默者的故事，即便拋出了糧食危機、產業連鎖等問題，但是善者們演講的煽動性太強了，於是也觀眾的立場始終沒法被動搖，就像是在看一場一邊倒的辯論賽。歸根究底，是整部電影的設計感、形式感都過重了，而且是越來越重，最高潮的部分沒有在第三幕，反而是第一幕結束的焚身與靜行，太早洩了。
      • 没有出彩，就会显得很无聊。
      • Niney该多演反派。
      • 告訴我 你打算如何對待僅只一次的自由珍貴的生命
      • 笑着进去哭着出来。电影院的人都哭成泪人了。大选之夜的电影选择也很zz
      • 演技还行 剧情没看懂……
      • 环保者的噩梦
      • 环保话题，很容易简单化而走偏
      • 信息不对称是恐惧，信息不对称来自于欺骗是巨大的恐惧，无法战胜代表着欺骗的巨人们是最大的恐惧。一个对比：自发组织起来的农民及环保主义者只是在利益集团就餐时闯入餐厅拍下了勾结的场面，而执意以卵击石的律师的前未婚妻可是结结实实挨了一顿致伤的狠揍；另一个对比：培养多年的砖家上台撒谎需要花110万，而与受害者家属达成和解只需要30万。真的，把资本家挂路灯都算便宜了。
      • 我会变成巨人 暂时还欣赏不了。有法国电影共同的随意性，先把所有人物和事件背景啰嗦的讲清楚，一个小时的时候才出现对抗。剧本毫无逻辑的跳出情绪可以接受，但配上手持摄影就记录感太强了。农民抗议农药，律师做公益辩护，这是真实的事件，可是还原事件的方法有很多，就算伪记录性也做的像一点啊。现在故事片的皮，纪录片的结构，还用事件来推动电影。太难了。要的太多，结果顾此失彼。
      • UGC HALL
      • 啥时候这种大卫对抗歌利亚的故事不再是开放性结局，啥时候这个世界才在好起来吧
      • 三星半。Erin Brockovich 和 Waters 珠玉在前，法国人拍得稍显乏味。
      • “永不妥协”的法式版本，民众和法律人士挑战四嗪致癌导致各地生出一批畸形儿的杀虫剂化工企业。但缺乏此类优秀影片的跌宕起伏感，有点模糊剧情和纪录片的界限的感觉。双方对抗性不足导致影片有些枯燥乏味。结尾的开放性结局，更使得批判力度严重削弱。
      • Est-ce qu’il y a un autre monde possible, plus honnête, plus humain ? // Dis-moi, qu’entends-tu faire de ton unique, sauvage et précieuse vie ? // 女主真的为了角色绝食了吗？！// 小女孩好像 little sunshine girl 里的小女孩 // 感谢还有真的现实题材的电影存在。
      • 　　四星献给法兰西人民的反抗电影。愤怒的农民，愤怒的个体，坚持的律师，被束缚的科学家，良心觉醒的敌人，反抗是立体而全方位的，但是更因此，才看到了歌莉娅巨人的巨大，超级资本大公司的实力如此，哎，虽然最后没有中式的正义胜利字幕，让人不甘，但这样，电影却更加有了现实意义，革命尚未成功，这只是一篇檄文，我们需要更加长久而努力的抗争。
      • CANAL+／France3／RTBF联合制作。 又见《BAC NORD》的警察主角。 剧情，15岁以下青少年儿童不宜观看，15岁以下青少年儿童如需观看须满12岁最低观看年龄门槛，12岁以下儿童禁止观看，满12岁、15岁以下青少年儿童须在成年家长陪同下观看（分级警告）！80分中等偏上水平作品！
      • 3500 Time：2022-8-8
      • 镜头处理的温和而冷静，半纪实演绎社会生活的方方面面，篇幅长但还算耐看。发国一直以来的民主生活就此起彼伏，思辩态度值得我们学习。

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