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    柏蒂娜的苦泪 Die bitteren Tränen der Petra von Kant (1972)

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.6 正片https://ll.bdzybf9.com/20220302/NcBpVWhT/index.m3u8
      Querelle
      1982
      剧情片
      法国

      雾港水手

       Querelle
      • 豆瓣网友的评价
      • 法斯宾德刚把自己的风格【颜色，镜子，环绕镜头，夜店】提炼到了比情节剧更高的层次，这部电影就变成了遗作。对各色男性美的刻画，性欲与爱情混杂，瞬息万变与多样性，在极其简陋却又风格化的纸片夕阳中蒸腾着。奎莱尔在尝试性利用性的最后体味到了一丝爱的味道，却又在最后自欺欺人的结局中一闪而逝。
      • 我看过的最性感的电影。。
      • 一开始以为这是部会让我suck的电影，但没想后来却是部让我crazy的电影。我觉得Querelle就是法斯宾德，他是在把自己的影子与欲望付诸在电影上。BL的电影那么多，但也只有他不仅仅拍出了性，苟且，和遮掩，还拍出了堕落，迷茫，鬼魅和每个人都会有的这个那个。
      • 噗整个就像是法斯宾德做了数年的淫梦，虽然很多他早期电影的元素回归，舞台剧形式，性爱和犯罪，人的空虚和欲望，对同性恋的心理刻画也很细腻，但整体来说还是显得有点出乎意料的笨拙，剪辑也有点奇怪。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.7 正片
      Je
      1974
      考驾照
      法国

      我你他她

       Je
      • 豆瓣网友的评价
      • 真是浑然天成的杰作，却看着如此简单，怎么做到的？阿克曼自导自演太有灵气了，第一段封闭空间中寻找自由、第二段的聆听者视角都很棒，但仅仅第三段讨煎饼吃和摔倒那两段就堪称绝顶的天才了，而我甚至不明白这两段为何可以这么这么有趣，可能这就是魔力吧。
      • 香特尔·阿克曼的空间看似封闭，实则开放，整个都市的窥探都在其中。模特们是即兴演出，却准确地贴近了我们对生活的质疑，它的焦躁，毫无意义与它的漫长和自由对等。自由又是什么？它是虚妄的，无聊的，因为人是如此，自由只是人拥有的一个名词，若我们沉入，它必随着我们沉入，就如同卡车司机关于工作，婚姻的坦述，我遇上了一个女人，做爱了，怀孕，结婚后便要工作，时间就此减少，集中的相对让我知道感情其实是苍白的，我们不了解对方，包括出生的孩子，但我明白自己要这样活着，为了婚姻，工作外出，然后回家，一潭死水般，犹像那拥有所有闲散的被自我囚困的搭便车女人，犹像拥有所有光明时日的亚当和夏娃，犹像他们命运般的后果，一场梦，无论如何，也会是如此。活着的形态被揭发，原来我们并不存在，却以存在的姿态活着，我，你，他她都是如此。
      • 典型女性视角。专注，忍耐，黑与白的对恃，不停吃糖，裸体，旅行，没有前因后果，只是随时随地。
      • 好想跟阿克曼談戀愛......>_<
      • 在理解并喜欢上香特尔·阿克曼的旅程里，还有很长一段路要走...
      • 生命（電影）的一次袪魅與復魅：生活是一段總體而言單調機械重複的旅程，同時卻又於細微處充滿了意料之外的等待與相遇，卡車司機的肺腑之言，你永遠不會提前知曉下一個遇見的女人是誰；時而纏綿，時而摔角的同性性愛，袒露直接的愛慾交融，神秘澎湃的情感激流；片尾的裸體恰與第一段相呼應：從直面自我，到與他，與她...再回到自我，循環往復，但我們沒辦法對漂浮不定，閃爍光芒的差異化微分作用視而不見，正如陳述（旁白）與畫面之間刻意割裂，彼此角力的緊張關係，名曰虛無的裂縫實際不也在指向一股無從捕獲和編碼的生命能量嗎？
      • Eclipse Series 19: Chantal Akerman in the Seventies | 室內，意外，情中。
      • 完美回到电影可能去冒险的时代，完美体验电影冒险的另一种可能。
      • 脑内情节：爷兴致勃勃的跑去找夫人，夫人板起脸说：我不想你呆这儿。爷只好套上刚脱下的风衣，可半天拉不起拉链，尴尬。爷忽然说我饿了，夫人心里很头疼，只好给她做吃的。爷趴在餐桌边啃三明治，夫人摇着头说我们不能再这样下去了，一边往三明治里加了很多芥末。是谁说，爱情很短，叹息很长。
      • 卡车司机的对白极为文学，这让他也成了一个影片的“书写者”。而最后镜头留在女情人房里，似乎又回到了最开头，电影似乎可以无限延伸。惊人的处女作！
      • 简洁，有劲儿，而且讨巧，好拍，无数次长时间面对房间也想拍一部这样的电影，的确更适合拍而不是写，那么我会怎么拍会说什么，越看越觉得没错就是这样，可惜已经被香特尔阿克曼拍完了。也只有年轻时可以拍，只能是处女作，老了就显得矫情。像《追随》，也像《死亡密码》，都是天才处女作，都是黑白，小成本，大量自白，还没掉进单纯影像的圈套里而是抓起就用，直接冲破影像；年轻肉体承载的毁灭性，但不是毁灭性的欲望，而是更阴沉，指向性更广泛的力量。写信，吃糖，第一段的台词，都显得有点稚拙，就我想象中对“房间”这个主题的实现上说，还是不那么绝。但没关系，依然很二十岁。又想到王家卫（尤其第二段），也想到蔡明亮，然后发现原来蔡明亮也受了她影响啊，怪不得了。
      • 阿克曼真是喜欢让女人在房间里自顾自地来回踱步，那种失去目的、困在原地的空无将人狠狠攫在地上，就是这么一个阿克曼式的来自空无的女人，机遇般地坐上卡车，在空间的变化中渐生能量（一种想要亲吻司机的欲望），这能量爆发后复又湮灭为空无，一座空无的公寓。
      • 看似跳跃的三段式故事，实际上是现代人孤独的延续，是吃多少糖都浑然不知为甜，是只和陌生人才能说的真心话，是忘我的一段同性之爱，阿克曼对构图的把握非常精彩，尤其第一段故事的不少静态画面都如摄影作品，这也是我最喜欢的一段。
      • 1974年，以无聊/寂寞现“无聊/寂寞”之存在，不过度解读。我在边看边玩手机，如果不是天冷，我可能会像往常对待闷片一样：咬手指或把裤子脱了又穿上；干吃白砂糖的桥段真是神了，因为我嘴馋时干吃过榨菜、番茄酱和老干妈；我还会打开微信和别人扯淡散播人生虚无的“谣言”，或许我需要一次自慰或者一次拥抱。
      • 对照出蓝是最温暖的颜色的男性视角。
      • pure and powerful (that stupid sex!)
      • 从这部可以非常容易并且直观的感受到阿克曼对空间以及光线异于常人的敏感度，真的感觉她毫不费力的就可以将整个空间赋予情感再投射给观众，光线运用的部分在第二部分更是绝，光线再配合少见的手持，整个司机手臂上的肌肉线条和侧脸线条变得异常明晰，而且司机边开车边谈论自己那段，光线就是打不到旁边的阿克曼，从始至终都是打到司机身上。最后阿克曼坐在餐桌吃东西的镜头和德菲茵坐桌子前的镜头如出一辙，太强了，五体投地
      • 你把家具撤出房间，这样房间显得更空旷。你不停地变换床垫的位置，窗边或是靠墙。你用它遮住窗户，然后蜷缩在角落，与黑暗融为一体。你写信，把它们铺在地上。你一勺一勺地吃糖。 雪停了。你搭了一辆卡车去找她。你从背后注视着他。你们停下。你们上路。他让你帮他手淫。你帮他手淫。他讲述他的生活。 你到了。她说：我不希望你留下。 你转身离开。在门口，你说：我饿了。 她准备了晚餐。你一颗颗解开她的扣子。她摇头，却又说：你可以待到明天早晨。 很有趣的一点是，在前两个段落中，几乎不存在对话，只有女主或是卡车司机的独白。而在第三段，短暂的对话之后，性取代了它的位置。
      • 『补標』应该看过，只是不喜欢罢了，大量的静止镜头我真的不知所云，大师的东西就是晦涩吧！感兴趣的可以再看￣ ￣)σ *『2018/7/24网盘下载再看外挂字幕』
      • 4真懷疑Vincent Gallo的「棕兔」是不是在向此片致敬，兩者都是在藉助不同的時間和空間，完成一場嚴酷的光影實驗。當時摯友25歲的Chantal Akerman建立出屬於自己的氛圍和語言，讓作為觀眾的你，隨時隨地可以感覺到電影的真誠可言。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 HD中字
      Katzelmacher
      1969
      爱情片
      西德

      卡策马赫尔

       Katzelmacher
      • 豆瓣网友的评价
      • 太棒了，几个场景不断重复出现，完全由对话衔接起几个人物的不同组合，而且幽默感十足，法斯宾德本人太萌···
      • 片名应该翻译成“外地逼”。粗鲁的内容（粗口打女人以及龌龊式的交媾）配上先锋的形式（主要来自戏剧），混搭出了朋克的乐感，也像是中国早期的地下电影。前半段都在做气氛，外籍工人出现以后很快陷入不怀好意的议论，中间插入和许古拉的感情戏来的太硬，没起到主题上该有的作用，是全片最大的失败
      • 法斯宾德用传统的电影手法，摄影机不动的拍摄着类似生活在地狱中的几对极其普通小市民的一举一动，画面平淡，没有轮廓，但含义极其深刻，把人与人之间的金钱关系，小市民内心的空虚，民族之间的矛盾又转化为对外籍工人的矛盾等等在影片中作了透彻的描写。
      • 三人成虎的現實版，所謂的眾口鑠金積毀銷骨。繼承了愛比死更冷的極簡主義，主題更加尖銳。看肥法的電影比看任何別的都更想知道結局，雖然有的時候也沒結局，就像這部。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.6 HD
      Mädchen in Uniform
      1931
      爱情片
      德国

      穿制服的女孩

       Mädchen in Uniform
      • 豆瓣网友的评价
      • 美人+制服+御系诱惑，52年版真的比老版烂太多。
      • 格調在於Les女教師並非頽廢和玩世不恭，放到今時今日你會不會受些啓發？
      • 女孩的情感灼热而又纯真，女老师压抑而又感性，但是时代和身份却是她们无法跨越的樊篱。
      • 【8.3】世界上第一部女同片，其实看完后才发现卖点并不是这个。说的应该还是批判德国当时的教育制度吧。不过这片被禁挺让我意外的。所以说掌握权力的人，往往是思想最落后的。还有老师嫁我！太美了！每个特写镜头都美到爆炸！女主也是！加上其他颜值都不低，风格各异的妹子！这片就算只看脸也值了！
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD
      Beau travail
      1999
      剧情片
      法国

      军中禁恋

       Beau travail
      • 豆瓣网友的评价
      • 刁亦男看过这片吗？都是一男人因嫉妒毁灭尤物，最后独自去舞池即兴狂舞。丹尼斯再次表现非洲驻军生活，这部登峰造极，以镜头对沙漠上的男性胴体进行群体描写，鼓噪的吟唱，如同某种秘教仪式。日复一日的乏味训练，全仗德尼拉旺的画外音承载剧情。同性意味很隐晦，荒漠兵团被拍得像修女片
      • 镜头非常有个人风格，拍得太隐晦，故事性几乎没有，但你却能感受到那种孤独和纠结，就是那种虽然不知道在讲啥，但是又觉得懂了点儿什么
      • 指挥官夸过Sentain后，Galoup立马同Sentain展开了一场俯卧撑的较量，且速度和力量感远胜过他。随后Galoup跟指挥官开始下象棋，两人将博弈摆上明面(“The game is starting to interest me”)。紧接着，两人将战场拉到桌球台上，现实的战场也变更成Galoup带领小队远离指挥官去修路。影片中每一次男性躯体群像的呈现，都可视作Galoup的觅食，有时背后更藏着指挥官的眼睛。这场角逐里，体格的较量与权力的较量是并进的。Denis将殖民景观显露成商品的商标（这里是可乐雪碧和万宝路，White Material则是给小孩倒可乐）
      • 这中文名字得骗了多少人啊？谁能告诉我这是谁起的名字？谁能告诉我这部电影讲了什么？这难道不是治疗失眠的宣传片吗？片中除了猛男秀肌肉还有什么？除了最后那一段张力十足的舞蹈甚至想给一星。大师，对不起。
      • ＃CC＃改編梅爾維爾小說《水手比利·巴德》。场景移植为法国驻吉布提的外籍兵团。影片用［过去时］語調：即军士长那滞留在记忆里的砂岩、荒漠、海滩，广阔的自然与隔着铁丝网的封闭兵营，对一位新兵和自己上级间暧昧的反应：很细微，如命令做俯卧撑、或立正/稍息时，他的目光，像三岛由纪夫在《爱的饥渴》里写的“不论从下往上还是从上往下看，阶级意识这种东西，都可能成为妒忌的代替物”。 镜头多次特写健美肉体，如同丰盛的奉献，并完全呈现於视觉。给人遐想的皮肤感触，就像阳光炙烤似的苦涩，即使背景总是一片澄明而湛蓝的海。 军士长殷勤的敌意，若溯及原著，就是“他的美貌会带来威胁，唤醒其他士兵的潜在欲望”，在梅尔维尔的时代，正如在我们的时代，人们认为同性之间的色欲与军纪是互不相容的。 军士长胸口纹着［为正义而死］。
      • 克莱尔·德尼的流动之作，男性的身体、健壮的肌肉与军队的训练操演被凸显到了极致（大量的局部特写和晃移的手持镜头），这里也有女性导演对男性作为欲望客体的凝视，倒转了主流电影看-被看的权力关系。改编自梅尔维尔小说[水手比利·巴德]，空间转置为吉布提（最不发达国家，又有法国最大海外军事基地），原始而野性的东非荒漠，贫瘠而炽热的旷野，日复一日的高强度训练与洗刷熨烫，汗水几近溢出银幕，荷尔蒙漫涌在一格格胶片之中。故事极简，甚至可以说是无情节，过往的回忆、幻梦、现实穿插交织，配上日记般的自白，散漫，破碎，假作真时真亦假。爱欲、嫉妒与悔恨等情感隐晦而暧昧地弥散出来。纯白盐滩，血染碧海，夕照黄沙……壮美瑰丽的空镜与引发宗教体验的配乐，都让最后的爆发与孤独显得更加酷烈荒冷。相互凝视与结尾疯舞太饱满。（8.5/10）
      • Claire Denis长了一对孩童眼睛，她会盯着地上的盐碱，也会看见男人脉搏的跳动。
      • 10/10。一个法属殖民地的驻军营中，新来的士兵与司令相爱，引起了同样爱司令的中尉的嫉妒，于是三人之间发生了各种互动。克莱尔.德尼借由各种互动中的事件与日常表现了这种异文化环境中的孤独、生活的缺乏生气与意义，从而展现了殖民主义对驻守军人的伤害。所以本质是批判殖民主义，同性恋是个引子。 电影是一种碎片化的顺叙叙事，所以可归类为非故事线型叙事。形式上最特别的是用躯体动作——而非台词——去诠释人物的情境（可惜情绪冲击力差点，不然分更高→重刷：不差），并时常接一些空镜头去辅助气氛。所以除了呓语性的旁白，本片极少台词。总的来说，这是一部重写意轻写实的杰作。 结尾中尉因被怀疑可能杀害那士兵而被解职回法国，然后在空虚中跳起了一段舞。这段舞充满了蓬勃的气息和发泄的快感，间接影响了后来的《白日焰火》。
      • 我们从乱石和柔软的海水的碰撞中 凝结成大地之盐 我用鲜血祭奠神灵然后送你去荒芜之地 毁灭你也毁灭自己 身体-景观 半裸寸头和原始景观真是赏心悦目
      • 军营就像个舞蹈班，练得好的会像最后那个独舞的军官，根本就没看到什么跟同志有关的。几乎每个镜头都太长了，根本就不需要，怀疑导演没东西拍了，但是这样多浪费胶片哪
      • 7/10。极简写实主义的风格叙事，影像有水天一色浑然一体的整洁度，节奏沉着自如，配乐激昂怪异，情感冷静克制，海外军团的织热景观和独舞戏释放亦张力如潮，但不管怎么说，我都很难看得进影片的那个氛围~
      • 几乎所有的镜头都在抒情，大量迷人的隐喻，让传统意义的“故事线”成为模糊的存在，呈现出既蓬勃又压抑的独特美学。强大的殖民军队，危险的同性凝视，都无法带来绝对的灭亡，所有人都在抵抗异化的道路上，最初的背叛最后的敌人，可能都是自己。
      • 一切都模糊其辞地以军令和严厉语气作伪装，“男同”“情欲”“嫉妒”等等所有试图定义眼前之景的词语在此处都是笨拙的。强力注视（多处直觉性的特写）同时维持着影像内部的开放多义，这便已远远好过《犬之力》，一切都被牢牢掌控着并维持在风平浪静的水面，只有烈日下身体和眼神的碰撞泛起丝丝波纹。身体，一切都是身体，连非洲大陆荒芜的沙砾浅滩和盐碱地都是身体，德尼·拉旺身上携带的能量是完全Cinematic式的，而德尼大概是除卡拉克斯之外第二个能让这份能量流溢出银幕的导演。眼神交锋，将枪放在肚脐上任由手臂筋脉跳动，末尾的狂舞，这些难道不比著名腐片《战场上的快乐圣诞》中那俩明星机械的拥抱表演有力量得多？
      • 啥禁恋啊，这标题党，军中暗恋差不多。虐恋也行。还以为是啥X级内容呢，结果跟想象完全不同，跟德尼其他片子比起来可能女性视角要更隐晦些。重复枯燥的训练段落用日记体形式的画外音串起，最后一个人的狂舞简直就被白日焰火全部学走了嘛。德尼拉旺确实是丑帅届一把手没有疑问了
      • 没太看明白，法语直译是《出色工作》吧？其实荒诞得很，在这片荒芜的地方训练有什么用呢？伤亡来自莫名其妙的事故；神圣的仪式感，而其实军中只有冷冰冰的纪律，全身的衣裤袜都是军绿，长官离队以后还是会把被子叠得整整齐齐。at MoCA
      • 一次听Claire Denis的讲座，她说《Beau travail》属于Arte一个影片系列。而据系列的制作片的说法，这一系列的名字来自Deleuze关于Terres etrangeres的一个说法。
      • 这真是最奇怪的Melville小说改编（"Billy Budd"），故事性稀薄到晦涩——假如看过原著会不会好些？因为人物的情欲与矛盾冲突对焦不清，呈现肉体美没有效果。大学时一个一回熟二回生的炮友家中有这张碟和《御法度》，他说两片都怪，后来，两片也都没有看成。《御法度》也是今年补看的，那倒是相当喜欢。
      • 主题很好，男体崇拜的诗意呈现，可惜人的内心力量没有得到充分的展开，不如加曼的《塞巴斯蒂安》
      • 我承认这个故事的内核跟大岛渚的“御法度”有相通之处，但确实没到“禁恋”的程度，也难怪克莱尔·德尼对中文译名大为不满。摄影真的太漂亮了，以电影记录身体，德尼是用外籍军团在东非构建了一个自己的“德州巴黎”啊！
      • 昏昏沉沉 僵硬的意识流书写 纯粹去追求形式和意识形态表达 而完全放弃了最基本的情感描摹 或许是观影预期的问题
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 CD1
      In einem Jahr mit 13 Monden
      1978
      剧情片
      西德

      十三个月亮

       In einem Jahr mit 13 Monden
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个男人爱上了另一个男人，他为他冲动的去变性。而后的生活就被推上了绝路，依旧保持法斯宾德以往作品的犀利，质问德国政治，性别等一切问题。相比早期作品的凶猛，这部中人类天生对爱的渴求浓郁体现。
      • so fassbinder~
      • 很陌生的表达方式，对法斯宾德的风格不是很适应。屠宰场那段，倒挂的牛挨个被割喉，鲜血喷薄而出，很令人震惊。
      • "one always dies too soon or too late. And yet one's whole life is complete at that moment, with a line drawn neatly under it, ready for the summing up. You are - your life, and nothing else"

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