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    拉凡德山的暴徒 The Lavender Hill Mob (1951)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 正片
      Kind Hearts and Coronets
      1949
      喜剧片
      英国

      仁心与冠冕

       Kind Hearts and Coronets
      • 豆瓣网友的评价
      • 意外情节有两处，以至于陈腔滥调的台词及平直的表演都可以被忽略。剧本非常棒，结尾更是点睛之笔，甚至于瞬间赋予了此片准黑色电影气质。顾彼处思此间，唯有嫉羡三四十年代黑白片黄金期，与五六零年新浪潮巅峰时代。那几十年，饥渴的又何止是肚皮，可怜连丁点渣滓的痕迹也没留下。
      • 4.8 难怪入选英国人最心水的影史TOP 10 ，蔫坏和讽刺都在他们最喜欢的家族继承啊温柔复仇啊什么的故事里了，冷笑话一大把。 唯一正经的警语当然要由prig来讲：“Kind hearts are more than coronets, and simple faith than Norman blood.” 哈哈哈哈哈 （半夜里我也懒得当prig- -）
      • 非常不错，反转到了最后一刻。Alec Guinness一人分饰八角，也算影史一绝了吧。关于结局的刻意一说，我倒觉得那倒挺讽刺。英式幽默很惹人欢心。挺值得一看的电影。
      • 彼得塞勒斯《喧闹的老鼠》里面老太太的扮相就是仿的金尼斯演的公爵夫人的扮相。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.9 HD中字
      Trouble in Paradise
      1932
      喜剧片
      美国

      天堂里的烦恼

       Trouble in Paradise
      • 豆瓣网友的评价
      • 比起to be or not to be来，这片的开头显得散乱，但主要情节一展开，便进入了刘别谦魔法时刻。他的喜剧场景是那么的原生，比如女贼哼着小曲收拾箱子那一场过场戏，许多电影里都有类似一幕，可从未见过如此奇妙而鲜明的，大概是表演节奏的控制起到了奇效。这一片被苏珊桑塔格评为史上最杰出的camp之作。
      • 加斯顿到底有没有爱上克莱夫人呐... 为什么我觉得如果说他从头到尾都在演戏也是完全说的过去的呢...
      • 实在太好看了！！！看过的Lubtisch里最喜欢的一部！！BTW，Kay Francis在这里真是美。
      • 完美“坎普电影”，刘别谦式触动，大都会喜剧代表
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      Laughter in Paradise
      1951
      喜剧片
      英国

      天堂里的笑声

       Laughter in Paradise
      • 豆瓣网友的评价
      • 冲着赫本来看经典
      • 恶作剧所针对的也正是战后百废待兴的英国社会需要面对的自身性格顽疾：缺少沟通与过分保守。前者主要体现在女佣与嫁女，后者归退伍军人化名写通俗文学。这两部分被重点叙述。至于银行职员与花花公子部分，更像是结构性的凑数配句，并不太出彩。另，以豆瓣标注的上映日期粗断，奥黛丽赫本在本片中的亮相较之《薰衣草山的暴徒》更像是……首秀。
      • 130号。赫本只露了两面，就成了海报上唯二的两个人之一……很有趣的故事！
      • 我因海报和演员表中的奥黛丽赫本才看这部电影，可她就两个镜头。 被金钱蒙蔽了双眼的人已经分不清对错，反而身为局外人的侦探一眼就看破了真像。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 HD中字
      Classe tous risques
      1960
      剧情片
      法国

      冒险生涯

       Classe tous risques
      • 豆瓣网友的评价
      • 被惊住了。跨国黑帮片，米兰、尼斯、巴黎，人性化逃犯，突发暴力。街头摄影，有“意大利新现实主义”痕迹。“黑色电影”延续与法国“新浪潮”之鼻祖，前承雅克·贝克《洞》和Franju《无脸的双眼》，后启戈达尔《精疲力尽》（让·保罗·贝尔蒙多与某些场景明显向其致敬）与梅尔维尔《杀手》。
      • #法国影展 Classe这里是级别，无关阶级。前半段多动作戏，追捕逃亡驾车那段黑色电影感浓；到巴黎则讲兄弟情谊的建立/消失，渐渐引向一个存在主义的结尾。对索泰来说只是第二部电影，贝尔蒙多都显得嫩嫩的。同是1960年电影，适合与《精疲力尽》对照看。
      • @法国电影周2024 一种套皮西部片。贝尔蒙多在后半段一出场我瞳孔顿时放大，女人爱男人爱小孩爱老人爱，就连敌人也不忍心打死他！
      • 3.5｜一脸孩子气的贝尔蒙多演了个如此侠义的角色，太招人喜欢。Claude Sautet拍片一贯不走风格而是扎实挖人物心理，江洋大盗杀人越货之惯犯，走投无路之时昔日朋友竟无人伸出援手，老朋友靠不住却是萍水相逢的义士帮了自己。结尾意识到牵连太多人于是停止复仇行动，怅然在街上隐匿人群中等着被抓，不落俗套。P.S.第一次知道Pierrot le Fou居然确有其人，贝尔蒙多冥冥之中了一次。
      • 虽然很多人评价较低但还是打了三星，这是影展滤镜吗。。黑帮片里难得没有人格魅力的反派角色
      • 老派犯罪题材电影，叙事干净利落，气氛营造出紧张气氛，女性角色较弱，独白的运用起到了画龙点睛的效果，有助于把死亡的宿命感凸显出来，贝尔蒙多在这片基本就是个偶像角色，性格完美，但又非常潇洒，让观众不得不信服。
      • 法意两国生性散漫多情游侠尚气，故黑帮盛行；德英之类严谨精细遵循规纪，故少涉黑，小感悟。不错的黑帮片，黑老大被警方缉捕家破人亡，落难后上京投故不纳，曾受惠之人推脱，萍水相逢恩公仗义出手，他窘迫中也仍爱憎分明，为儿子和义士筹款，杀掉忘恩的旧友，很像中国话本，看来天下的江湖都是相通的。
      • 光看剧情感觉是人心不古，多年故交不敌萍水相逢。这个片名的中译感觉尤为靠谱，很多一晃而过的人物实则是point所在，际遇不佳的老友，博物馆老头，小偷，戏子，女佣，这些人冒一切风险的仗义相助看似不合理却又在情理之中。
      • 【4K修复版 大银幕首刷】相当好看的法式犯罪片，干脆利落，直截了当，没有什么花哨的炫技。全程顺时线性叙事，未用任何闪回，人物前史均由经典的少量全知旁白或自然的人物对话一点点剖露。利诺·文图拉的表演无可挑剔，将一个重情重义又心狠手辣的黑道大叔塑造得十分立体。似乎也很少在黑帮犯罪片中看到有爱心带娃（还是两个）的匪徒形象。最后结局也收得快到让人意想不到，不再是千篇一律的宿命般的被杀下场。主题上则是世道变移人心不古与萍水相逢侠肝义胆兼具，最终还是看个人的抉择。无论如何，本片和雅克·贝克、戈达尔、梅尔维尔的黑色犯罪片对比起来都算得上别有趣味的。片头米兰的劫掠场景甚至是实景偷拍的，还吸引到了不明真相的路人参与追击男主。PS：本片只比戈达尔[精疲力尽]晚上映1~4周，票房不佳；片中亦提及“狂人皮埃罗”。（8.3/10）
      • #法国电影周# 影城杜比(影展连刷杜比贴片试片真是烦)，一部题材常见，但拍出来的感觉却并不常见的电影，看完回想起来颇感余味无尽，全程沉着冷静，没有大起大落却又自始至终逃亡不安性命堪虞，还总觉得隐隐约约藏着几分徒劳、忧伤的气息，以及似乎因为洞彻而生的冷幽默，比如问爱不爱我，“不爱”(明明很爱呐)，比如猫对小鱼岿然不动，“笨蛋”；总是笑得贱贱的大家的亲爱的贝尔蒙多老师在本片中携带着好多他的经典前作的痕迹，埃里克几乎有某种武侠小说般的侠义心肠的浪漫，他受伤后文图拉老师为自己无法为他做什么而发飙兴许是整个逃亡之路的转折点，如此命硬狠辣的角儿最后的伏法能很大程度是埃里克的影响而让他选择“被”伏法吧；发现近年来经过上艺联和上师大，已大银幕陆陆续续补了七部苏台老师导演或编剧的作品了，太值得
      • 看了也就看了，不看也算不上损失的电影。主线平淡，贝尔蒙多算是看点
      • 小孩子五分钟就能找到朋友，成年人用一辈子却只可能交到同富贵的玩伴，落魄时的共患难终究太短，而女人为爱的义无反顾比起男人有情有义的铤而走险显得更加可歌可泣。喜欢影片的结局，这种感觉就像点燃一根香烟后又眼睁睁看着它的烟灰掉落、堆积、吹散再到整个熄灭，慢慢渐失的无力感比起一刹那玉石俱焚的毁灭来的更有余味。最终男主走到了尽头，而那个和他萍水相逢、充当司机的年轻自己才刚刚“上路”。
      • 格局不大，但足够惊心动魄。苏台作为主业编剧，副业导演，在新浪潮初期交出了这么高分的作品。萍水相逢的义气，所谓至交的推避，江湖的冷暖自知，情感的点相当到位。贝尔蒙多，一眼迷住。
      • 克洛德·苏台导演的这部奇崛的黑色电影，法式风格，利诺·文图拉主演。电影讲述在米兰躲藏近十年之后，逃亡的黑社会头目阿贝与他的孩子流窜回了巴黎，尽管这时他头上还悬着一纸死刑判决。他与一名陌生小伙子同谋合作，从此开始了在战后巴黎地下社会的艰难游历，进而也探索着自己的灵魂。
      • 亡命之旅从米兰，文帝米利亚，芒通，尼斯直到巴黎，一路都是熟悉的地名，对我来说，本片最大的吸引力就是看到了熟悉的景，尼斯老城，自鸣钟楼，尼斯教堂，昂格鲁大道，天使湾，埃菲尔铁塔下面的地铁站，阿贝尔其实完全可以见好就收，带着孩子换个国度退隐江湖，无奈那种毫无意义的要求对等回报害了他和他身边的人，结尾和龙标审查的一句话过审如出一辙
      • 2024.7.21. SFC上海影城，法国电影周。三星半，特别武侠的一个故事，贝尔蒙多有一种痞帅的苏感。
      • 与戈达尔新浪潮电影里那些完全无视道德、法律的随心所欲的人物相比，阿贝尔这个人物身上残存着不少世俗的温情。把船员丢下海再抛给他救生圈，不忍破坏两个儿子的世界观，感受到不被昔日好友重视就勃然大怒，刻画出一个末路侠盗的形象。贝尔蒙多出场时还以为会有什么阴谋，没想到竟然是一个单纯甚至有些可爱的角色，和他在戈达尔电影里的反差太大。除此之外的人物繁多，但形象基本比较扁平（尤其是女性角色），警匪故事也差点意思。
      • 一看开头就知道这个故事肯定没什么好结果，没想到这个悲剧收尾还如此的现实，没有制造任何戏剧化的效果，也没一点煽情的地方，反而更让人难受。利诺孤独的背影还有结尾的旁白看得我好心酸o(╥﹏╥)o 年轻的贝尔蒙多一副我见犹怜的小奶狗样。看完犹豫了一下又加了一星，这帮演员我心水。利诺·文图拉演员魅力值一百分。
      • 还是挺平淡的一个结局，没有渲染什么，贝尔蒙多的角色很喜欢，够意思的帮助朋友的朋友。
      • 生于忧患，死于安乐——幸或不幸，对于《冒一切风险的阶级》来说，代价总是标在「暗中」不显眼的位置上。索泰早期这部沉稳有力的作品较比后期作品更能凸显他的「古典浪漫主义」美学风格。他的人物是「暴力」机器的对立面：一个重视《表兄弟》情义的立法者。这个敢做敢当极富领袖气质和个人魅力的「自由派大法官」形象，与同时期特吕弗镜头里优柔寡断的「逃兵」形象大不相同。索泰把无家可归者的「流亡」命运描绘得极为寂寞、洒脱和奇特：家人死在路上又以不同面貌在路上复活。巴黎与尼斯代表着两种生活方式：有朋友的「安乐」窝点和没朋友的「忧患」世界。然而，具备高度警觉性的男主却偶然又必然发现「朋友」在不同语境中有着不同含义，在「父子」亲情语境中完成交接之后，失去所有「立场」的他成了一个「归于混沌」陷入存在主义危机的「时间」旅行者。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.1 HD中字
      Passport to Pimlico
      1949
      喜剧片
      英国

      通往皮姆利科的护照

       Passport to Pimlico
      • 豆瓣网友的评价
      • So funny; 0day-bd-GECKOS
      • 伦敦小区“脱英”记。讽刺了二战后的英国社会生活状态、政府官僚以及世界热点。非常有趣，人物的塑造等稍差了一点（尤其公爵文章太少），可以更丰富一些。
      • 自由不列颠 民主争吵每一天
      • 依然很有伊林喜剧的特色，二战后的英国物质匮乏在极有限的配给制度下老百姓对更开放的经济模式的渴望在影片中得到了生动的展现，这看似匪夷所思的剧情其实非常有现实意义用讽刺揶揄的方式将时政一一呈现，甚至对柏林墙的两边也做了很喜感的暗示。冒着傻气的英国式的可笑迂腐都在女教授身上集中体现了。
      • 哈哈，英国佬居然能想出这样的故事~~~~~1943年1月19日，朱丽安娜公主在渥太华人民医院诞下一位荷兰小公主 -- 玛格丽特。为了让这位诞生在异国他乡的小公主拥有唯一的荷兰国籍，享有和她的国民完全相同的公民权利，加拿大国会作出决议：临时指定朱丽安娜公主的产房作为享有治外法权的国际区域。而这正是本片的灵感来源。
      • 一部讽刺式的政治寓言
      • 没翻译所以有的笑点get不到，而且要花一半时间看字幕，好影响观影体验🚮喇叭对吼的蒙太奇好好笑，以前好像也在某部电影里见过但是想不起来了。"We always were English and we always be English. And it's just because we are English that we're sticking out for our right to be Burgundians."不过我真的厌倦报纸头条转场了。
      • 一直竞走的内个人没有credit？#ACSB#
      • /s/1bnfCpt1
      • StudioCanal
      • 40年代战后英国电影。伊林喜剧。伊林喜剧的幽默大多建立在把某个奇幻的假设注入普通的情境之上。展现人们对战后贫困的一种想象性逃避。无资源
      • Jim推荐的。。。开场很帅很帅很帅
      • wisz
      • 二战后英国挺有意思的喜剧片
      • 我为什么要看无字幕英国电影，不过这个细节还是不错啦，喜欢女教授和一直竞走的那个人。
      • 一般
      • 7.8+0.5
      • 暑校时看的版本无字幕，有机会在看一次。
      • 已收藏
      • 好有意思
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      Prästänkan
      1920
      剧情片
      瑞典

      玛格丽特夫人的第四次婚姻

       Prästänkan
      • 豆瓣网友的评价
      • 德莱叶的这部作品类型写着喜剧，从这个剧情来看（一个年轻的牧师必须娶前任的牧师的遗孀，而她的年龄足以做他祖母了），也确实可以是个不错的喜剧题材。不过看的时候我并没感到有多喜感，唯一让我觉得有点滑稽的就是牧师扮鬼的装扮太可笑了。也许这部电影本来就不是喜剧，毕竟看到后面还让人有所感悟。
      • 看到最后燃了，作曲果然是格里格！太奇妙了！ 不愧是以前练到摔的练格里格。熟悉的切分和低音五度和弦。 这部片子是听完的，德莱叶好品味。 决定扒谱。
      • 德莱叶早期作品，又见轮回和死亡。故事很质朴，很感人。后期的风格在这部片里可以预见。人物表演缓慢而凝滞，多固定长镜头，强调油画感，镜框内建筑物线条清晰，干净如抽象的图案，时而插入的特写丰富画面的节奏，并将人从稳定的画面里解脱出来。
      • 不说话的默片看的时候总让人觉得悲伤，即使标签写着喜剧。十字架总在徳莱叶的片子里高高悬挂，玛格丽特夫人说你让我想起了我的青春。玛丽的结局和玛格丽特也注定一样，宿命轮回，一代又一代。片子还是太长了点。拍摄于瑞典。婚礼和葬礼的场景让人印象深刻，100年前的丹麦婚礼其实和中国旧式婚礼如出一辙，交杯酒变成了连在一起的两把勺子吃饭。
      • 算不上喜剧，伦理向，在神权之下探讨爱与生命
      • 男主角一直讓我想起《總舖師》的楊祐寧…不同角色在不同情境下低頭過門的動作（門，或說背後更強的力量，才是master of the house），Dreyer一直都有場面調度意識。前面牧師徵選和後面扮魔鬼頗滑稽（但看得出收斂），最後卻收在葬禮，就類型來說不太尋常，卻是他一貫的宿命論調。
      • 7。少夫老妻配，情人带作妹，妇狡夜难会，作鬼吓不退，忽来一日妪逆袭，伴床相照不舍离
      • 1027 55±
      • 包含着细小情节的喜剧效果和 Sofren 这个人物命运的荒诞效果呼应 蒙太奇的使用也是在功能性和指涉力都有表达 真挚的赞美和虔诚的祈祷可以正路铺陈 也可以借助故事性传递 p.s. 当 Sofren 和 Mari 诚恳的祈祷瞬间 小小的花环通感了两年后作品中 陶罐农夫和遣送的公主那一幕
      • 悬念的掌握；命运的轮回；两出异类的婚爱；一场平静的救赎。
      • 看到男主在“妻子”家里吃第一顿饭的时候的特别灵动的对话剪辑，我就知道为何雷乃要推荐瓦尔达第一个看德莱叶了，因为德米的Lola的剪辑的感觉和这个就是一个模子印的啊！所以虽然此时蒙太奇的德莱叶和35年后长镜头的德莱叶风格差很多，但是同样把一个村儿里的宗教故事讲得伟大。期待看德莱叶中期的片～
      • 喜剧与正剧交替。有多处巧妙的设计：片头片尾各有一次给教堂的钟的镜头配了字体特殊的字幕卡，加上内容的奇怪，仿佛那是一位神秘角色的话；两位与Sofren竞争职位的人入门准备布道时都有笑料；女巫话题被喜剧性地利用；Sofren迷魂段落居然用紫色；用分屏表示寡妇听到有人下楼梯；。很多处用了差180度的两个反向机位。有趣的cropping，而且常常对理解角色情绪有用，最后一回居然是十字架形。
      • 怨不得瑞典默片牛X，德莱叶这也在瑞典拍过啊。没全看完 迅雷没下载成功 在线看了大部分。
      • 可以看到房顶
      • 初看德莱叶。片首与片尾回荡的钟声，即是故事开始，又是一段玛格丽特夫人死亡与生命的轮回，我祈祷、赞美，我提出我的愿望愿得到救赎。
      • 德莱叶第三部影片。斯文斯加（瑞典）。无资源
      • 喜剧与正剧交替。
      • 卡尔·西奥多·德莱叶这部喜剧引出心灵流变的轨迹，并在喜剧形式表现中要求夸张的转折与表演方式。他的简单主义从《总统》的办公室开始到玛格丽特夫人的屋舍，更趋向朴质。
      • 德莱叶轻喜剧，注重形式
      • 故事简单中有转折，最终还是正向的

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