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    最后一班地铁 Le dernier métro (1980)

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.0 正片
      L'amour en fuite
      1979
      考驾照
      法国

      爱情狂奔

       L'amour en fuite
      • 豆瓣网友的评价
      • 我没有安托万情结，所以面对楚浮这部实在平庸的电影，在重感冒的午后毫无悬念地睡着了
      • 安托万的二十年，五部电影，就这样谢幕，就好像伴着他一同成长一样，好舍不得！还是四百击的时候，妈妈告诉他爱是最重要的，从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求，也会快步逃离，但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松，很生活化，非常好
      • 随性，但随性得固执，为这样平淡世俗的片子喝彩，纯粹是在这个无聊的世界中有人坚持以一人意志泛滥其私欲，特吕弗就是这样的珍稀动物，安托万系列开始得沉重，结尾却轻巧施施然，大家尽情赞美爱情和艺术，同时吐槽给养它们的人生，仿佛生活已经过于慷慨，何妨拿出一些坎坷来换取一些素材
      • 五部曲里的首尾两部最精彩，不幸的童年及其衍生的无聊的前半生——重塑童年与追逐爱情是我们普通人的生命中最大的冒险和最华彩的篇章了（导演特吕弗则可以把自己的人生进行再创作，并多番自我嘲解，算是叙事疗法了）。最后一部里的数次闪回，需要完整观看过原片才能更好地尝到个中滋味，包括最后一场戏的告白的素材里，仍有安托万的挪用和谎言——一个有艺术天赋却固着在全能自恋阶段的可怜人，可以料想，接下来的人生仍将充满遗弃与被遗弃——除非安托万的自传变得诚实。幸如特吕弗，遇到了巴赞。
      • 好像又找回了电影的神圣，半天可以看完安托万的半生，看完我好像也老了，可以坦然说：爱情就是最庸俗的东西，爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西，充满了欺骗、自我感动和无理性，我确定就是要把这个捡起来，揣兜里，美滋滋带回家
      • 杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。 Year 1 的時候我立志學習安坦，因為他實在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發現
      • 12th北影节收官，No.25。前半程是四部混剪合集，半小时前刚看完《婚姻生活》又在新的语境里回顾还蛮唏嘘的。喜欢所有两个人分别通过两扇窗子对话的正反镜头，即使是恋人、夫妻，生活在同一个房间，也是从各自的世界去凝望彼此，呼应了全片对亲密关系的探讨。比上一部增添了更多女性视角，安托万在有机会重述/改写过往人生时，给曾经的自己安排了更得体有面儿的剧本，而几位女性的登场则补足更丰富完整的叙事，让曾经过于自我、只迷恋“相遇”的安托万“去中心化”，在与母亲、童年和解后，不再藏匿感情，一味逃避在小说和虚构里。同时女性的讲述也充分呈现了关系中不同角色的复杂感受和心绪，喜欢柯莱特、萨宾的两段锐利真诚的表达，接吻是两个人的事，相爱也是两个人的事。
      • 特吕弗倒四作，“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事，二十年来的影像片段穿插其间，特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体，清晰如昨，一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。（7.5/10）
      • 安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
      • 1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看，他有多爱自己，马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女，都比较精致、细腻，活的体面，有哲理。
      • 20年5部，终于来到最终章啦，大银幕体验到一些养成系的快乐。完结篇里回溯了前四部，充满着和解意识，与死去的母亲、初恋、前妻、前女友、新女友最终都体面收场，安托万一生都在努力追求亲密关系，但很快又想逃离，狂奔不止是他的生命姿态。安托万的半自传撒小谎抬高自己，特吕弗的半自传体电影同样也美化了主角，他出轨滥情不负责任，但好像并不讨嫌。诚然安托万会老，但永远不会长大，至死是少年。
      • 安托万的故事落幕，利奥德从四百击到这部都留下了奔跑的身影，恐怕是对时间最好的诠释，特吕弗也感性地使用了大量的闪回，仿佛在和老友作别，还好故事是轻盈圆满的，才不至于留下伤感。
      • 严重怀疑这个片子新拍的素材可能撑不到一个钟头，不过安托万系列到最后一部实在没办法不动容。成年安托万拉停火车被工作人员追着跑的那段剪辑，可能就是特吕弗给新浪潮的神龛点上的蜡烛。
      • 这一部的叙事是绝对值得看的！把人物很巧妙地联系在一起。可惜的是安东系列就停留在这样的两性关系层面了 而四百击所开启的是远远超于这个层面的 如果能以老年安东结束这个系列 也许能有不同角度... 不过 1 不可能了 2 难度过大也许反而会翻车 —— 毕竟安东自始至终都在写自己
      • 楚浮拍个爱情小品也太糊弄事了，系列混剪一下人物都是现成的……唱片店和列车是两个巧妙的场景，女性之间的交流真好笑。安托万系列真的是个非常有趣的尝试，相比之下林克莱特的boyhood 就显得笨拙呆板了很多。
      • 电影肩负的任务于电影本身的内容，确实很难简单的串联一个人的人生
      • 四百击偷吻床地风云集体回忆，Antoine完美谢幕。
      • #2022北京国际电影节# 感觉更像是整个系列的整理与回忆，闪回的镜头有些过多以至于这一部的剧情实际并没有多少推进，但最后那个唱片店里两对爱人的拥吻的镜头还是非常打动人。婚姻之后又是爱情，只要爱火不灭，就勇敢为爱情狂奔吧。
      • 在上海清冷晴朗的冬日，早晨看了《四百击》晚上看了《爱情狂奔》，首尾两部呼应我幸福圆满了！！结尾一边在唱片店放着 L'amour en fuite 接吻，一边闪回童年时代的游乐园转桶，幸福的眩晕交织着不幸的过去，真是让人忍不住泪目。一个人的人生是否是会被放进一个叫做「性格」的童年阴沟里然后一开到底呢？我总觉得二三十岁的人了，遇到什么事情都归责于「原生家庭」然后陷在自怨自艾的泥潭里未免有点自恋而偷懒。但这部电影和导演特吕弗告诉我们，“重塑过去和追逐爱情是我们普通人生命中最大的冒险和最华丽的篇章。”我们在爱情的狂奔里学会爱人、找回自己，因为妈妈就算再怎么糟糕，她也在童年时告诉过你：Love matters. 2022.12.17 法国大师电影展 @大光明
      • 2022072 大光明。办离婚手续时女人想的是婚姻生活的甜蜜与争吵，男人脑子里回忆着的是性和追求时的受挫，不错的细节。结尾两对接吻快速摆动的镜头很有趣。全片里前作段落含量过多，最终把爱情中的挫折简单化为不快乐的童年所导致的自我中心，此种“总结”还是有点粗暴无趣。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.2 正片
      La femme d'à côté
      1981
      剧情片
      法国

      隔墙花

       La femme d'à côté
      • 豆瓣网友的评价
      • 算是一桩事先张扬的凶杀案，最后扣动扳机的一定是那个更加深情更加执念的人。爱比死更冷，说的就是这个意思。旧情人做了邻居是比较恶俗的设置，但毕竟是特吕弗，讲这个故事的本意并不在此，人性也好，中产阶级的空虚也好，最终不如说，情欲的花朵悲伤妖异而美丽。
      • 死亡才让他俩完全合乎节拍，之前一秒都不行。
      • 表演赏析结课。一个男的欲火焚身女的欲拒还迎最后俩人欲罢不能欲仙欲死的故事。
      • 男的先疯，痊愈了，女的跟着也疯了，装痊愈引男的复发，就为了黑男的然后同归于尽
      • 结合《柔肤》观看，可见特吕弗的情结：腿、高跟鞋、丝袜、电梯相遇。收尾对比：前者以妻子的报复作结，丈夫死亡，妻子在众目睽睽之下也难逃“一死”；后者则以旧情人的强制殉情来毁灭爱情。特吕弗与戈达尔的爱情观仿佛都离不开死亡。“我常被她们的深不可测迷惑了”“我不想其他人在我们的床上做爱”。
      • 因为一部原著我再看《失乐园》，因为《失乐园》我又发现了这部“法国版”的爱之死亡的经典影片。之前应该有DVD，只是自己对看过没有持怀疑态度，高清下载重新再看真的是让自己再次“震撼”；在这部“婚外恋”“偷情”的电影里居然这样文艺和纯洁（比日版应该更文艺和折磨人）再选择是继续愛的藕断丝连，还是彻底分手；往往愛上了自己的一辈子的愛人，女人往往是不顾一切的，而这样的极端似乎在电影情节里更让人扼腕叹息。看电影之前，男的应该是一种“背信弃义”，而当这个女人再次与他不期而遇时她是既渴望又不想把现实的婚姻藩篱破坏，虽然男人已老，但是她知道在自己最难过的时候是这个“老男人”搭救了自己的感情。爱情里有木有这样的极端和鱼死网破，我们只能根据电影分析，而那种既“生不能同寝，死也不能同穴”的愛人关系，真的是让我们身边比
      • 每个故事都有一个开始、过程和结局。虽然timing始终不对，这已是Fanny的执念。Et en fin, un fin.
      • 相爱的人好像比邻而居，靠近又遥远，连彼此的爱都完全不同。“她是个那么好的女人，他永远不会懂。”所以情欲总是与死亡缠绕。跳出来看，她的世界多么狭窄呀，除了情欲就是死亡。
      • 典型的只顾故事，不管人物，特吕弗在《四百击》之中的情愫流转与清新气味在本部中全然变为了呆板刻意与生凸暧昧，两人的感情拉扯甚至不如配角咖啡店老板的寥寥几笔，在渐进的故事发展中，观众即得不到内容上的创新，也体会不到复杂情愫的魅力，只有对急躁不堪男主的厌烦以及欲说还休女主的讨厌，结尾更不用说，颇像是为了制造一个令人惊奇的反转，绞尽脑汁拼凑出来的，缺少内容的铺垫，结尾的力度自然大打折扣。
      • 加入旁白的冷静叙事，并未让高潮来得更猛烈。
      • 异常简单的故事和人物关系之下，却是细腻到极致的情感纠葛。特吕弗对待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她们身体中所散发的一切令人窒息的魅力，却又将这种魅力当作引发罪恶的导火索。你真的能够忘记旧爱吗？在本能面前，在情欲面前，理性是如此不堪一击，而这座堤坝一旦崩溃，等待他们的只有被覆灭。
      • 4.7 看完之後發現片名很美.複雜情緒都在這裡面.感情真如海潮啊...
      • 这个世界还有什么比决绝更动人。你是选择安逸地终老，还是激烈地挣脱。
      • 3.5.。又是备受折磨的爱情，但前面拍得很冷静，结尾意外的突然爆发。（哎呦大鼻子年轻时这么清秀这么顺眼呢，侧脸好看！但跟女主不太配。
      • 特吕弗后期比戈达尔后期好看
      • 选角突兀 故事才气不足 不过Depardieu的妻子实在很棒 无论角色设定还是演员气质 Fanny Ardant的金属项圈配薄丝红裙也是美到极点
      • 特吕弗对狂暴的爱情情有独钟的又一例证，契如[阿黛尔·H][祖与占]。但楚浮倒二作也实属其最差作品之一，光是搬到旧情人隔壁这种巧合开场就让人难以再看下去，形式上也毫无新意。3组为情自杀的对照，以优雅沉静的风格描述激烈的情爱。横摇、跟拍长镜与结尾航拍。“男人在恋爱中总是业余的。”（6.0/10）
      • 和Ann在小西天看完电影出来，为了男女主角该不该殉情争执了一路，她说如果让戈达尔来拍，说不定会是另一种结局，特吕弗就是个屈服于当时封闭的社会风气的门下走狗。我说换做我是女主，大概也会选择这么做，这不是政治问题，是欲望和现实背道而驰，内心无法忍受这种煎熬，和别人瞧不瞧得起没关系。
      • 个人不是很喜欢这种情人再遇出轨乱搞的剧情！不过那天晚上一连两部特吕弗的片子且女主还是同一个让我有种看续集的赶脚！不得不说，法国人营造气氛真心牛得一逼！不过语速过快也是不争的事实！尼玛手都跟不上！
      • http://forum.show-time2.in/thread2607.html#post10630
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 夏日酒店
      Jules et Jim
      1962
      剧情片
      法国

      祖与占

       Jules et Jim
      • 豆瓣网友的评价
      • 或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
      • 《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去，与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然，驾车载着爱人走向死亡。以及，巴黎野玫瑰。文艺作品中，你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死，不要苟且度日，不要在让步中度日。
      • 这是我所见过最深的爱和依恋的一种，它不是一对一的关系，它是一段属于三个人之间的爱，那种不停留于性爱与占有的关系，它是一种游移活动的生命体本身，一直在寻找最适合的寄居体。而他们，所作出的种种选择，都只是出于追随爱这种生物本身。
      • 越来越讨厌这个导演和这个电影，迂腐透顶
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.8 HD高清
      Hiroshima mon amour
      1959
      剧情片
      法国

      广岛之恋

       Hiroshima mon amour
      • 豆瓣网友的评价
      • 爱是皮肤的记忆~
      • #BJIFF2018#开头无比震撼，文学埋伏于影像背后上演暗度陈仓的妙计；激活回忆的是化石的空间（广岛与内韦尔）而非柏格森意义上绵延的时间（十七年）；普鲁斯特的apathy and forgotten：“当我们恋爱时，我们就预见到了日后的结局了，而正是这种预见让我们泪流满面。”
      • 阿伦·雷乃长片处女作。本片标志着西方电影从古典主义转向现代主义，由同属左岸派的玛格丽特·杜拉斯编剧，雷乃在片中将广岛原爆纪录片与情欲段落交叉剪辑，并通过倒叙式闪回与跳跃性剪辑，将个人的苦难与战争浩劫相结合，对记忆与遗憾、内心现实与外部现实作了探讨，达到电影与文学的平衡。（8.5/10）
      • 【B-】我不是不喜欢文学性电影，你要是能拍得像塔可夫斯基一样迷人也好啊，但是这片的视听语言也太无聊了吧，连个环境声都没有，陈正道应该把《催眠大师》的片名送给这部电影。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.5 HD中字
      Baisers volés
      1968
      爱情片
      法国

      偷吻

       Baisers volés
      • 豆瓣网友的评价
      • 长大的安托万在爱情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也渐渐息声了
      • 当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候，特吕弗却依旧不为所动，开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣，所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可，以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭，借此成为安托万，体会与经历他的成长。
      • 1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。（8.0/10）
      • 爱情和学生运动何其相似： 怀着希冀与热烈，不顾一切 用炙热与疯狂，对抗世界 再而竭三而衰，渐渐破灭 大梦一场，向曾经的自己挥手作别
      • 这男主角到后面是不是只配出演烂片了？
      • 35mm print at Walter Reade Theater
      • 两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨，在餐桌边男主角对女主角说，“虽然不是什么大事，但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像，他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部， 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。
      • 拍得十分通俗，甚至在其中看不到任何艺术抱负，一切只关于安托万这个人物在片中这个年纪遇到的各种磕磕绊绊与离奇的好运。人设和情节比前一部只有半小时的《安托万与柯莱特》更像四百击正式续篇，但味道和深度已完全不是从前那样，手法主张也彻底挥别新浪潮。当做平常的办公室轻喜剧看完全没问题，如果一多想，比如“这可是特吕弗的健壮期啊，怎么拍这个？”“以这种形式续四百击，有何意义？”，那就有点没法看了，所有手段皆趋向平庸，某些笑点和悬念蛮尴尬的，节奏完全失常。利奥德这会儿的外型好像克里斯蒂安·贝尔啊。
      • （長片#07） 2004/09/16_19:20 @ BC Cinematheque 杜魯福最動人的小品故事。歡笑與傷感兼而有之。色彩瑰麗無雙。最喜歡 Antonie 的傻氣。偷吻的浪漫。
      • Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀～
      • “安托万五部曲”第三部，少年初长成，涉世未深却跃跃欲试的羞涩。电影看起来有点像番外的感觉，不是那么喜欢。“私家侦探”颇有影射两性情感的意味，风格较为轻松诙谐，安托万亦从中有所发觉并向现实妥协；“管道信件”是最有趣的一幕，这种传递爱意的方式真是可爱啊；“酒窖偷吻”才是真正的用意吧。
      • 第三部。1968年发生了那么多大事，但这部影片却没什么政治色彩，仅仅是青年的生活，细节比较有趣。不太喜欢安托万的发型，总在捋头发。。然而他长大之后好像一直是这个发型
      • 光依靠利奥德的诡计与天真，似乎是无法参透爱情的，“你是特殊的，我也是特殊的，那么我们将一起度过几个小时，以后不再相见”。特吕弗用通俗剧的做法，漫不经心地道出爱之困惑，安托万还是那个安托万，他不知疲倦地穿越街道，然后他今后的人生，也因此充满了运气（结尾的早餐看到了日后韦斯·安德森的雏形
      • 安托万达诺系列之三。
      • 当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物，本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘，而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验，或许故事想讲的不是politeness而是tact，驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。
      • 奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤
      • 紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代，特吕弗却不举政治旗帜，而是回到了属于他自己的安托万的世界中，第三部是对成人社会的一次“侦探”，全片多数时间如机械般的拘谨（送信的管道），但时常也有爆发式的欢脱宣泄，每当这种时候特吕弗便会炮制不少经典的新浪潮视听来点明身份，非常有趣。
      • 这要命的字幕啊又要杀死观影耐性了。无所适从吊儿郎当仿佛有着搞砸生活中任何一切的能力的青年安托万活脱脱就是我们眼前长相可爱带着神经质灵感演出的让-皮埃尔利奥德。
      • 本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，获1969年奥斯卡 最佳外语片提名。这次安托万逃离了军队，开始找工作。但不良记录对他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。同时他也周旋在几个女人之间。应该说我还是比较喜欢那个风情万种的老板娘。这种小品看起来还是很舒服的。
      • 皮特·瓦兰在他的著作《电影符号学》中说：“电影导演不应附属于他所改编题材的作者，被改编的作品只不过是他的借用之物。导演利用这种借用之物来融合自己的构想和自己的观念，并转换成完全属于导演自身的东西。”在这部影片里，特吕弗宣扬了他的两性观念：女性是成熟而狡黠的，男性是脆弱而不成熟的
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD中字
      La peau douce
      1964
      剧情片
      法国

      柔肤

       La peau douce
      • 豆瓣网友的评价
      • 水性杨花空姐美，怒火中烧妻子严；爱情好似谋杀案，妻子杀夫不归路。
      • 刻意，愚蠢，玩弄观众心理。只为了制作出一个合乎情理的婚外情悲剧结尾。特吕弗的平庸之作。电梯，镜子，窗帘等小道具的运用极赞。
      • “巴黎不适合我们。”婚姻以外的情感，是在触碰a soft skin，一次情感的越界，特吕弗送上了两颗子弹。特吕弗只是把道德困境当成故事片来拍，而已。太剧情化的特吕弗，穿插了太多文学引用，只有抚摸大腿那一段给人喘息的机会，不像侯麦对道德的哲思。子弹解决不了困境，只能悬置而已。
      • 资料馆2015.12.19.3:30pm 接受劝告向家里打电话试图劝慰妻子却被一个漂亮女性阻断，导致相差一线命丧餐馆的结尾颇有意味。和空姐在旅途上的相识、在巴黎的偷情与小镇的尴尬，都拍得极富质感。这类关于情感-性爱-激情-权力-责任的小品，总有着多于语言的纠缠。

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