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    再无可失 Rien à Perdre (2023)

    最近更新: 正片
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.1 正片
      المرهَقون
      2023
      剧情片
      也门/沙特阿拉伯/苏丹

      家庭负担

       المرهَقون
      • 豆瓣网友的评价
      • 亚丁这座港口城市的大海，都要显得比别处的更加焦躁和暗淡，不过也都是拍打一下岸边就悄然退去，就像这个故事，更多的冲突被隐在这块幕布之后。平常人家的故事，之所以能牵动人心，不只是因为它的真实，更是说，在这日复一日的琐碎中，是每个独特又鲜活的人，总能引发人类的共鸣。是即便伤痕累累，充满愤怒和绝望，也不乏偏见和仇视，依然在谈论爱和宽恕，依然在坚守，依然对朋友保持慷慨，依然在期待着明天的到来的人们。
      • 第13届北京电影节第43部。战后社会对家庭影响的典型代表，当然还有女性地位不公的体现。用了不少跟随人物摇镜头展现空间，大量的大景别的画面里信息相当丰富。
      • 《Al Murhaqoon》 My Children, The Burden. 子宫宽敞，小家凄惘；羊水温暖，生活多舛。新生不总代表希望，也会伴随啼哭，堕胎也不总是残忍，也能推迟绝望。家的对面就是坟场，但是死人帮助不了自己，活人不能睡进墓里，教义规定不允许打掉孩子，却没说清现实的一地鸡毛该如何治理、贫穷死循该如何终止，第三世界的“普通人”，拆开理解才是正解——普遍的痛，通篇的苦，普通人想普通却不普通，孩子不想生却必须生。当生命成了生活不可承受之重，他们选择了赌，无论输赢生死，都算救赎。尾灯刚补的面包车驶向未来，穿越斑驳破碎的祖国，一言不发，一路到底。 BJIFF 2023.4.23——18:30——首都电影院（西单店LED巨幕）——8排14座——我
      • 73Berlinale30 全景单元 全球首映 柏林电影节的第一部也门电影，片中妻子给产科大夫看了一个视频，谁知道这个视频是什么，非常想看一下。
      • 内战废墟间查岗常态，因异见言论而被整改的电台工作欠薪数月，军车肆无忌惮剐蹭老百姓用车不需负责，面罩的几种程度和胎儿灵魂的领袖意见，落仔流程求情贿赂信仰背叛比进卡夫卡的城堡还难……当代也门社会人类学考，挺好#北京电影节
      • #13th BJIFF 第六部 起码人家敢拍，而且能走出国门
      • 阿章师的音乐好出色，影片用得好克制啊～ 剧情有些地方嫌生硬，几个边配角色偏于工具人；街市上废墟与坟墓处处，生活里的变化或急遽或细微，而孩子们继续上学去，“家累”之隐忧暂时留给尚未崩溃的大人们；其实很喜欢那一方孤岛似的绿色小地毯；先蒙住眼睛，再露出眼睛
      • 拍的真好，特别真挚。导演对于空间内群像活动有特别独特的风格，专门挑主角离画后的群像活动展示，用镜头带我们了解战区下的人们的生活常态。人家还是战区就能拍出这样的电影，哎，中国电影赶紧入土吧
      • 2023柏林全景。不狗血的法哈蒂社会剧式的也门堕胎故事（堕胎故事是不是都可以叫做《四月三周两天》哈哈哈），第一次看也门片子，还是相当可以的；影片把也门内战的背景（用了很多俯角大全景）和普通人的艰难生活铺陈得不错，故事也具备法哈蒂流“只能在此发生”的独特性。不过实在是，太通畅到以至于到平铺直叙了，毫无波澜……当然本片还是非常值得一看的。最出乎意料的是，这么中东风的作曲，居然是陈明章的手笔！！！
      • 以为会有一次别离中那种撕裂的张力，未想全程没有几句台词，剧情平静到中途睡了一觉。都在讲宗教语境下的女性生育权，最让我困惑的却是连堕胎费都无法支付，困于失业、停电、付不起学费，车被未知武装分子撞到也只能忍气吞声的利雅德电视台知识分子。吱吱呀呀濒临散架的不只是塞了一家中产的那辆破旧小汽车，也是这个困于经济危机、战乱后疮痍满目，摇摇欲坠的国家……皮之不存，毛将焉附？
      • 可能最无力悲伤的是丈夫也不是什么特别坏的丈夫。失业也不是他的错。会努力开车养家，帮忙家务，发火会道歉。要面子放不下身段去寻求不是很合拍的妹夫的帮助也不算什么十恶不赦的品质。可能生而为女就注定悲剧。
      • 23.04.23 西单 D3-4
      • 围绕为堕胎奔波求告的主线，有很多展现“这国家烂到家”的小细节处理精妙，医用手套做皮管，持枪巡逻的民兵，租房外的坟墓，高学费、自费校服、房租、失业、拖延工资，层层官僚和手续费，人情世故，一窥中东阿拉伯生活，纪录片的冷静平淡如生活克制。三五个月没分别，神的旨意永远居于人类之上，而尽管丈夫已是充满善意的普通人，仍是间接压迫女性的枷锁。23上影节
      • 每个人的立场和情绪都处理得非常好，普通人的困境也是很惊心动魄啊……市中心车来车往，炮弹炸烂的大楼废墟，背后是带有神圣感的险峻高山，这十秒空镜让我对也门产生了深深的同情。PS：有一句英文字幕”C’mon, knock me down like you knocked me up!”翻得真好
      • 像大学生习作。对宗教和堕胎的议论都停留在表面。
      • 在大荧幕上看中东各族群的电影应该是每年北影节的必备项目。今天是我第一次看也门电影，背景是也门内战，主题是堕胎，讲述了战争如何一点点压垮一个家庭。影片拍的非常真实，演员没有表演痕迹，就好像是真实发生的一样，看完对也门社会面貌有了进一步认识，也对教门、道德、家庭这些主题有了更多思考。
      • 沉重的真实感，建议美国也跟进这个题材
      • 也门堕胎故事，宗教战乱通胀下的纠结和负担。被俯拍镜头中的细节吸引，为反复戴起又摘下的面纱感到窒息，真实又绝望，似乎不应该责怪结尾仓促了。
      • 憋闷又很难受但是可能这就是日常吧
      • 非常立体的亚丁城中产家庭展示，理论上可以表达出的东西几乎一定不是这里出现的平面化理解——包括现代穆斯林知识分子自身的视角。包括他们的我们所有人完全缺乏对另一套伦理的感知力与想象力，而能够想象的能力其实只是为了得到评价的权利，这份规范与“何时堕胎/杀婴堪称人道”应该是同样重要的（如果这是一个县中也是某种人道的世界的话）。现代框定了一份稍宽的边界，但显然没有区别太多，很遗憾那块布作为一个直观到扎眼的符号在实际上遮掩了那么多的东西。另外，画面很好看
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 正片
      Баавгай Болохсон
      2023
      剧情片
      卡塔尔/法国/瑞士/蒙古

      如果我能冬眠

       Баавгай Болохсон
      • 豆瓣网友的评价
      • “把狗的尾巴割下来抵到下巴上 让他下辈子投胎成人”；很美很浑浊 朴素 （群演不行）
      • 非常值得鼓励，也非常动人。和去年巴基斯坦首度入围戛纳的Joyland不一样，这片子受以戛纳系为代表的西方文艺片的影响没有那么大，从环境、语言、故事的内核，都非常去西化，音乐也是呼麦和马头琴，非常有风情。故事很传统，有点像励志传说或讲了很久的老故事，一个男孩要突破一些生活的困难长大成人。结局虽然有点太HE了，有点童话，但是不影响整体，看到最后被贯穿始终的朴素感动。演员优秀！在世界上那么多大国眼里看不见的小国家里埋藏着如此多的宝藏演员。
      • 2.5星。中间一度认为这是蒙古版的“我的兄弟姐妹”，再把一只狗连带着饿死的故事。好多剧情在十几年前的国产剧里似曾相识。男主最后突然懂得示弱和表达爱了，算是圆了一点成长线，但这转变也太快了吧。母子这条线妈妈的角色被完全工具化，以至于到对妈妈说我爱你在我看来更像是一种自我阉割。导演提了很多其他的线，伐木偷窃，儿童援助，现代化与乡村，宗教，但只是简单呈现，感觉导演没有这个能力把他铺展完成好。男主的演技总让我觉得生硬，配乐和几处的摄影加了一点分，结尾的处理不错，没有呈现考试的结果。
      • 最讽刺莫过于社工来“扶贫”，你以为主角一家有救了，结果是来安装什么过滤器，明知主角家里没煤没电，过滤器根本没卵用，几个人还在那装，对真困境只字不谈，领头社工长吁短叹转移话题的本事炉火纯青。政府豢养的社工只关心完成任务，不关心扶贫脱困，不是因为社工没同情心，而是官僚体制根本弊端——用指标培养虚伪的灵魂。看看我是布莱克，看看城堡，官僚体制如是，放之四海皆准。人类真正能够依赖的是小共同体之间的互帮互助，是彼此共度了空间与时间，在双向了解中产生的发自内心的善意，片中的邻居老大爷即是这样一种代表。电影或许无心插柳，但将社会现实凝练出来的过程必然是一种政治表达，而电影完成得很有效，这是我去看之前没有想到的。孩童的纯真在于苦难的概念尚未形成，他们能适应任何生存环境并从中发现乐趣——电影没有卖惨，这也很好。
      • 积极面对困境的主人公，励志但没有过度煽情
      • 朴素但仍缺乏流畅，空镜和呼麦有种堆砌感。影厅里聚集了一些蒙古观众，在某些全场寂静的时刻get到了他们自己的笑点，蛮可爱。气候的确塑造民族性格，蒙古小孩好彪，一出口就是“小心我neng死你”。
      • 没有将镜头对准贫苦的那种做作的煽情，也不制造刻意的冲突，只有朴素，真诚，动人，没有殖民者式视角的同情，是一种关注里应该看到的电影。
      • 3.5 情感真挚是拍好电影的很大关键
      • 如此贫穷，但整个蒙古包又是如此的干净，衣服也是如此干净。如果说贫穷是强扭的，是做作的，那些琐碎生活又是流淌的，真挚的。一部在做作和真诚之间摇摆的电影，隽永视听，又让一切看上去很美…… @釜山2023
      • 正常一种关注水平，在今年算是拖后腿的
      • SIFF第12场 电影拍得很聪明 很多地方没点穿 但又用很精巧的细节告诉观者事实 不少闲笔的悬念都没有落实 反而让主人公显得更为善良坚毅 导演显然不是想完全借底层人的困顿讽刺政府 蒙古拍得很美 女性视角也很温柔
      • 老套的励志故事，有天赋的男孩身上压着沉重的生活重担，但是人物塑造很好，配乐也很灵！但是有点长，因为故事本身简单。
      • 太朴素了
      • 自然主义的真诚，苦难中淳朴的希望。
      • 非常喜欢导演的叙事方式，贫困之下的少年并没有被生活压弯脊梁，他仍然爱玩乐，喜欢耐克，有喜欢的女孩。而且周围的人善良而美好，看完对世界又充满希望了。
      • 第三部蒙古影片，依然很舒服！班上少男少女们笑呵呵的样子一下子感觉“杨柳青年画之类的胖娃娃最早是始于元代人物图像母本吧？！一模一样啊！” 同样是转定居丧偶酗酒的母亲，剧情片里女导演的视角呈现出来会更有人文关怀，又恨又怜的角色。奥赛的事很衬最近的天才中专少女，希望有梦的孩子们都能被不严酷的对待，终有所得。邻居爷爷好温柔。一定要拥有并学会口弦琴啊！最终也没说名次怎样，已经不是重点。小朋友们好可爱～
      • 26th SIFF第六部。3.5，题材不新，小演员选得不错。贫困是无尽漩涡，吞噬了健康、可能性，甚至生而为人的尊严。贫困限制了想象，甚至限制了对最基本生活的期许。爷爷说，妈妈永远是最值得珍惜的人，可是妈妈，为什么给予我生命，承受这苦难的命运…母亲工具化，老师理想化，空镜绝美，妹妹还是没能穿上粉红色靴子。
      • 这个冬天漫长的就像永远无法度过。在贫穷之下，即使拼尽全力，少年人的尊严还是一点点被碾碎，是放弃心爱的球鞋，拒绝心爱女生的邀约，缺席奥林匹克竞赛。是低到尘埃里，依旧不屈的灵魂。拍摄很老道，也看到蒙古城乡分化，靠天吃饭的畜牧业，环境污染，竭泽而渔然后恶性循环的生态和生存问题。再漫长的冬天，终究是会过去，点亮漫漫长夜的是一点点人性之光。有一点点落俗，但这样的温柔，不会让人骨子都觉得冷。
      • #nziff，女性導演能拍出這種東西，蒙古和它鄰國有得一拼了，不過音樂太好了（對比之下宜家跟住嚟睇既slowdive都失去咗魅力），我決定暫時原諒這一切並多給兩顆星。得虧有鄰居這個角色，蒙古也是個可以開右舵車右行的地兒
      • SIFF24 意外之喜，作为一个内蒙人，原本只是想了解一下蒙古国，没想到看了一部非常真挚的电影，熟悉又陌生，故事很简单，但配乐、镜头语言都给人眼前一亮的感觉
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.5 正片
      გადასვლა
      2024
      剧情片
      丹麦/土耳其/法国/瑞典

      穿行

       გადასვლა
      • 豆瓣网友的评价
      • 寻找与穿行都是公路电影常见的元素，本片却因为跨性别人群以及相邻两国在语言上隔阂，展现出的“crossing”有着不同的温柔与悲伤。两线并行的叙事，无论是找寻亲人还是寻觅自己，都与我们之于这个世界的位置有关。“她应该知道有人在找她”，当以为要落入圆满结局套路时，从梦中清醒也让我们知道这或许是一趟无法终结的旅途，而这也可能是酷儿身份让我们需要不断“穿越”在不同结构与系统的映射。Levan Akin对于社群有着温柔的洞见，特别是在摄影上本片有很多精巧的段落（船上的长镜头很有态度）。另一方面，三位演员都有着自己的荧幕时刻，而那些情绪与感动也在伊斯坦布尔的夜晚蔓延开来。
      • 快去电影院看！crossing指border transit也指gender transition，也指一种基于差异性的几乎不可能的womxn和解。寻找在伊斯坦布尔失踪的trans girl，由此transfemininity在片中变成了一种无限延迟却无限渴求的指向。但最终找到的是像大海般温柔强大的femininity的不同面向，在Evrim和Lia的最后一段共舞之中呈现。其中对于poverty和prostitution的描绘让人想到JGP对trans materiality的讨论。
      • 不难理解，还算情感真挚的一部电影。公路片，揭露了格鲁吉亚和土耳其trans群体的生存境地，但对于群体的描述多少还是显得有些片面。爱能跨越歧视的藩篱，去跨过边境拥抱你；留下的是自由的气息，离开的是失落的勇气。
      • 4.7 几度落泪，完全控制不住，主演坚毅勇敢无畏美丽的脸，怎么拍都不为过。来自土耳其的善意。
      • 不愧是喵斯坦布尔，喵都，各种可耐，连来的格鲁吉亚小伙儿都可耐的要命！
      • cameo看的，很喜欢啊。叙事上比之前进步太多，尤其是贯穿始终的“障眼法”与trans主题一脉相承：作为平行线出现的trans girl就一定是他们寻找的人吗？结尾与被寻找的人相逢就一定是找到了吗？拥有男性特征就一定是男性了吗？成为trans就意味着只能做prostitute而做不了lawyer吗？诸此种种。也很喜欢结尾最后如鸟振翅般游移的镜头，Lia左右张望目光锐利如鹰，被风吹起的外套也形同羽翼。
      • #10288. 74th Berlinale-全景开幕片-泰迪熊评委会奖。我真有点怀疑导演的主要目的是为了想在伊斯坦布尔拍部欧元布丁式的电影，从而生编了这么个故事……城市风光拍得真挺好，尤其人流、夜景、海峡之类特别生动（片尾大娘站在船头，海风吹起衣服的大长焦镜头特别飒），但无论是格鲁吉亚大娘的寻亲故事，还是伊斯坦布尔跨性群体的故事看着都实在别扭。歌放得也有点多，好几个跳舞段落还真不愧是《然后我们跳了舞》的导演的新作……就当城市风光片看还是不错的。
      • 基本元素都有了就是缺乏亮点
      • 三个人两条线，轻飘飘的寻人故事。虽然还是讲述的性小众题材，但感觉不如导演前作“然后我们跳了舞”，连舞蹈戏都欠缺了神采。最大亮点在结尾。
      • 土耳其寻人公路风光片，只是该有的元素都有了，没有过的也有了。双线叙事展开但导演还是玩了个扣，大伙以为到结尾跨性别准律师能帮忙一起找到侄女，结果也不过是多遇到了人生旅途中的几个路人。结尾那个幻想能多加一分。
      • 两个格鲁吉亚人在土耳其的一场幻梦。从巴统到伊斯坦布尔，穿行的不仅仅是地缘和语言的隔阂，更是跨性别者所遭遇的歧视和偏见。无疾而终的结局，其实也是现实无解的一种映射。
      • 人们到大城市只是为了消失
      • TT最后那段想象我爆哭😭（姨姨太煞了🫶
      • 瑞典導演拍攝格魯吉亞離散族裔在土耳其跨性別群體社區的故事。元素塞得太滿，尋親大媽、無業青年、跨性律師，三人敘述彼此交錯，小心翼翼呈現性少數群體的生存狀態與生命歸宿。博斯普魯斯海峽的風、索菲亞大教堂的雲，等待著我們去親身造訪君士坦丁堡。
      • 好像这两年看了越来越多移民或流亡的电影。很喜欢电影穿插不同人生的方式，出门后还在用电影给我的线索思考自己和他人的生活。大屏幕上看伊斯坦布尔真是太棒了。我上午还在读Hil Malatino的Trans care，里面说的care web完全就像电影里鼓励的那样，不论是原生家庭还是chosen family，最重要的是我们怀抱着过去的创伤、坏脾气、奇怪的习性，却还是努力照护（care）彼此。书和电影都感染到了我。
      • HKAFF 2024 @ PE｜一般，舍30mins赶场CINEFAN去了
      • 题材很棒 但呈现出来的效果总感觉差口气 男主有几个镜头仿佛是格鲁吉亚timothee chalamet
      • 公路片最动人的元素在当代议题下的重组与新生，上路，寻觅，接纳，不可逆料的相遇，共舞一曲，拥抱过后分别。伊斯坦布尔的湮没、吞噬的不是人，而是个人的过往，尔后我们换取了重塑自身的一次机会，生活依然步履维艰，但是，当被放逐的个体聚拢来，划定好的边缘也可以扭转为中心。
      • 人们因为靠近而理解，因为理解而再次建立情感的交接。寻找侄女的阿姨，无所事事的青年，性少数女孩。青年和阿姨在找寻的过程中逐渐建立了深刻的情谊(如同母子一般)，阿姨在和另一个性少数女孩的相处过程中也逐步转变了心中的观念。 男孩和阿姨两个人不仅仅是去寻找工作和侄女，而是在寻找内心的某个确定的"归处"。
      • 这好像是我看过的第一部土耳其/格鲁吉亚电影？很喜欢其中弥漫的种种情绪。“穿行”这个片名既指涉地理位置上的位移，也代表人物心境的变化。当女主角最终带着失意返回家乡时，导演给了她一个温馨的梦境，梦醒时更凸显了现实的残酷。在这种严酷宗教环境下，LGBT人群更是举步维艰。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 正片
      Sterben
      2024
      剧情片
      德国

      死亡乐章

       Sterben
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演有在真诚地与观众对话。从一家人出发，一条条揭开每个人的不体面，最后的收尾也算平稳，稍显释然，不至压抑。时长其实还好，避免刻画太浅薄，但分成单元剧会更工整些。“Für meine Familie, die Lebenden und die Toten.”最后的定格镜头大家一起鼓掌，蛮感动的。
      • 2024 HKIFF AC DCP 68$ 港譯：告別交響曲 比吊靴鬼的一生更漫長⋯⋯難看死了shit 10備選，為了這齣爛屎放棄我城45分鐘真是高估這坨爛屎，Dying周圍穿插生死教育的一首人生詠嘆調卻能在文本上如此前後不著調⋯⋯人的存亡與時代的迭換與音樂的蔓延，以為死很遙遠實際上那些東西圍繞生活周邊，你以為個人的苦澀實際上是群體享有的「私密」創傷 唯一能引起我共鳴的就是那個活得亂糟糟的alcoholic sister(me)
      • #10300. 74th Berlinale-主竞赛-编剧奖。5分。恍似看了一部迷你剧（但可能真的应该按小标题剪成一部电视剧集）。其中有几个段落是真的好，尤其是父亲葬礼后母子那段对话，堪称年度名场面级别。通过一个家庭及相关人物来讨论面对死亡及生命的态度，兼及各种（相当之奇葩的）亲密关系和家庭形式，篇幅是足够大，但整部影片太过松散冗长，除了老太太其他几个主要演员的表演也都实在太抓马，尤其妹妹那段……另外值得一提的是观影氛围是挺好的，我感觉本片其实可以标个喜剧的tag。
      • 2.5 志大才疏的电视剧。最不该拿的就是编剧奖哈哈
      • 上影节见面会。映后挺重要，解答了很多疑惑：妹妹的家庭关系线简略因为这是删减版，原版6小时；导演也是电视导演，所以这片其实是个迷你剧，之后会放出电视版，也呼应了男主看《芬妮与亚历山大》的4小时电视版；导演在片中乐队扮演个小角色，音乐也是他做的；妈妈和儿子好友现实里才是母子。导演映后来晚了，一开始以为是正在忙着评主竞赛，后来说是吃火锅来晚了2333（母子对话那里确实如观众提问所说“炸裂”，反正我看哭了。你知道你妈不爱你是一回事，一辈子到头来听你妈亲口说不爱你是另一回事。
      • 三星半，很悲伤的电影，剥开残破的家庭关系，与父母、亲人之间的情感，不是所有人有开心的天份，尊重死亡与人生，乐章响起，不断的泪水涌上，纪念与缅怀，前行踌躇。
      • 7.8分 太精致了。太多抒情了。也许死亡可以很精致，也许乐章可以很抒情，但生活却是粗粝的。我们通常很难概括自己的感受，遑论谈论他们。有太多太多令人心口一紧的段落，却迅速被过分和谐的情绪所稀释。德式冷峻完全适配题材，我对此类电影毫无抵抗力，可本片仅是守住了下限，略有失望。儿子和母亲的餐桌长谈，针对作曲家是否能决定自己生命的辩论，此两段无疑是电影最高潮，它们也的确具有极尖锐的棱角。女儿在灯火辉煌的酒吧起立唱歌的仰拍镜头真美——她的嗓音更美。 个人认为第一次首演不该浪费，第二次首演其实多余，刻意脱俗，反而更俗。三小时并不难熬，但剪剪更好；要么做成彻底的情节剧，要么就更克制些。 可以说三位主角各有各的华彩，但母亲晒干了沉默而几近空白的一生最具有戏剧张力，哈弗奇对Lissy的诠释也是最好。
      • 章节、事件之间的关联性比较低，不太有一个一以贯之的主题，当作短剧看似乎更合适。
      • 整个片子传递了一个非常恐怖以及令人无助的孤独。一家人都充满了孤独，在圣诞节的那串镜头，这种孤独感达到了极致，哥哥在扮演着圣诞老人，妹妹在酒吧和不知道谁喝着酒，妈妈在家里和邻居过着圣诞，仿佛和圣诞的美好氛围都是那样格格不入。孤独不是身边没有人，或许像妹妹那样，身边总是有人，但总是过客，总是在酒精下被麻醉，是比物理意义的孤独更大的孤独吧。片子父亲和母亲的葬礼都是那样冷清，与伯纳德的葬礼形成了鲜明对比。整个片子很完整地展现了死亡与新生，完全地拍摄了一次接生的过程，与死亡的过程。同时对于人是不是有自杀的权利的讨论也非常酷。在伯纳德自杀之后他写的乐曲才又有机会首演，以及在演出之后他们的讨论可能也展现出某种讽刺感。 2024-6-22看
      • 【第26届上海国际电影节】7.8/10，走向死亡的不是乐章，而是一切亲密关系。
      • 【7】A面是哥哥，丈夫，指挥家。身处失智的父亲，癌症的母亲，胡来的妹妹，有病的同事，难搞的家庭漩涡中心。B面是妹妹，是女儿，是缺爱，无畏的少女，搅得天翻地覆。A面与B面的巧妙之处是电影在积攒所有的矛盾，从家庭再到两个个体的矛盾合二为一，但并没有打算解决。而是借由“指挥家”的身份编写成若干个章节，并给出情绪的答案，任由其发展。与失智的父亲见面，与癌症的母亲交代，与临死的密友拥抱，原谅妹妹，放过自己，编成一曲爱的死亡乐章。意表都懂，但感觉看完怪怪的，不像电影，或许处理成《伦敦生活》那样，才是本片的归宿。
      • 1.4
      • 好痛苦啊，明明是三个小时却不觉得漫长，痛苦本来就像生活、本就是漫长的，虚构和非虚构是孪生的双射线…Tom和Lissy餐桌前的对话，哭得感觉再没什么可以哭了，衰老、死亡、创伤回忆、后悔的心情，是少有的绝对无法解开的缠绵的痛苦；not everyone has the talent to be happy. Not everyone can be helped by therapy, pills, things the society offer to prevent people from deciding their own life. Or death.
      • 4.5
      • 看似在谈论sterben，但其实从头至尾都在谈论zu leben。压抑的情绪中酝酿出巨大的能量。希望可以拿奖吧！
      • 无一例外，我们都在死亡，死于孤独、爱、绝望、仇恨、家庭，还有这个世界给我的一切。所以向死而生不是简简单单的义务教育，是终生教育。
      • 第一章：wow哈内克？ 第三章：？郭敬明？末章：……展示痛苦却流于表面，不懂得取舍必定失去所有构筑完成的情感。
      • 71/100 父母皆祸害，子女也缺德，这一家子的故事实在是惊悚而真实，对冷漠的猎奇其实才反映了人间的常态。三小时篇幅过长，虽然剧作很精彩，但缺乏一个精巧的结构把它们搭在一起，叙述时间也有迷糊之处。SIFF26
      • 条条大路通往破碎与崩溃，死亡乐章实乃心碎乐章。
      • 老道的四幕结构，分别聚焦几个核心人物，人设都丰满了起来。全片弥漫着迷茫、无助、困顿、窒息以及死亡气息。最后一幕命名为“爱”，蕴含了多重概念，并对主题打上了一个闭环性质的休止符。嗜酒妹妹和抑郁寻死作曲家，这两个角色非常有意思。180分钟，一点都不觉拖沓和漫长，看完让人掩卷长叹，很上头，实至名归的获奖剧本。
    • 豆瓣 7.1 正片
      Der Spatz im Kamin
      2024
      剧情片
      瑞士

      烟囱里的麻雀

       Der Spatz im Kamin
      • 豆瓣网友的评价
      • 又一部话唠生活流不知所云神棍片，诡异的态度一时让人不大能厘清人物关系
      • 佐尔彻绘制的权力图谱依然如蛛网般密实 家庭空间不只是装载人的容器 还是剥夺人的罪魁祸首(这种权力又恰恰是人所赋予的) 大他者的幽魂笼罩着这里 暴力的可能性根植于日常 从飞溅的菜汁到飞翔的无头鸡 再到洗衣机里的猫咪 被困的麻雀尚被放出烟囱 但没有人能从血缘逃逸 微妙的瞬间被重写为不安的关系 固定镜头之下每人的一举一动都无所遁形 每两人的对话都被正反打闯入的第三者打断 难以分辨凝视/窥伺是突然登场的事件还是被镜头的诡计隐藏的存在 母亲的降临和破碎的陶器、微波炉里的金属和靠近边缘的花瓶等人物行为的残余物一样 标志着某个质变的临界点 既像游走的二氧化碳让氧气噤声、窒息 又搅乱一潭死水 一时间让砸钢琴声、犬吠声、笑声打闹声、婴儿啼哭声百千齐作 可惜镜中的现实笼罩着梦境般的灵韵 真拍梦境却崩掉了
      • 3.5，行进到中部的时候已经觉得这片子到头了，无法直面冲突、直接崩毁。全片的细微冲突如此直接和锋利，累积出来的能量却需要在一场又一场的隐喻里化解。如果全文要表达的是家庭是地狱，这么大费周章是何必呢？
      • BIFF 2024 No.18｜能不能别和伯曼哈内克比了，看见欧洲家庭黑暗抓马就提这俩醒醒吧差远了（他俩的家庭伦理“恐怖片”好在一种“问题永远不能被解决”的残酷和冰冷，这片比起来简直太亮色了也根本不打算走这个路子OK？）。前面表现家庭内部问题重重的部分极好，后面试图解决问题寻找剧作出口的部分重复冗长甚至差劲。“梦”玩多了=没劲。低于预期，但可以看看。杀鸡戏好评👌
      • #10680. #8th PYIFF# 卧虎（可以提前发最佳了）-果然是最佳影片。前入围2024洛迦诺主竞赛。9分，曲尔歇尔哥俩这套风格强烈视听体系用来拍惊悚片竟然出奇地优秀，这种亲人之间相互折磨拍得真是让人又痛又爽，比起《奇怪的小猫》和《女孩与蜘蛛》的纯形式推演真是上了好大一个台阶。当然硬扣点分就是结尾那个烧房子其实没啥必要，前面一个梦境的视觉华彩段就够了……结尾有点冗。另外这片大概也是影史级别的对萤火虫的用法……#年度十佳候选#
      • 不难看，但是有种前三分之二似曾相识后三分之一故弄玄虚的感觉。好几个地方我都以为要结束了结果还没完。
      • 伯格曼（恶毒变态版），我愿称之为《秋日惊魂曲》。
      • 前三分之二4+，后三分之一1。
      • 随着音乐飞起来的段落挺厉害的。烧房子某种意义上，可以看作包饺子的反义词。
      • 【5】奇怪的分裂。电影的好看在于前四分之三用柔光与自然光的结合运用，随着人物角色的加入与对话的拓展，在室内流动空间中描绘了生动且张力的人物关系与剧情矛盾。亟待解决的剧情，人物失衡专横。人人厌恶的女主人，望着妹夫cum shot目不转睛发呆，一脸无辜，任劳任怨的男主人，转头偷情一个吻。妹妹，儿子，女儿们，每个人各怀鬼胎的心绪是什么？电影秉持着这股神秘感，持续到虐狗事件的发生，随着突兀的电子潮流音乐开始，意向画面的加入，就完全失控且找不到失衡感，困在一整个房间的人找不到出口，不了了之。人物塑造是对准了《寄生虫》前半段，但处理高潮和结尾，完全失衡。最后随着烟囱里麻雀的尖叫，正式这出大戏的失败。
      • 【平遥电影展展映】最后一场放映。遭遇放映事故，几经重放波折看完。感慨视听、剧作、表演、调度各方面实在是太成熟，太高级了！卧虎大奖实至名归！影片对角色之间细腻复杂的恩怨关系捕捉细致入微，有伯格曼的观察，哈内克的冷酷，加斯帕诺的超现实。带来一出话剧般的家庭心理惊悚大戏。原生家庭中挥之不去的恨意如难以根除的恶性肿瘤，随着老房子的存在感染着女主角与家人。烟囱里的麻雀、破碎的碗碟、微波炉里的火花、被斩首的活鸡、洗衣机里的猫……压抑已久的怨恨、背叛、创伤，仿佛随着逝去上一辈母亲的记忆被召唤而出，用毫无遮掩的恶毒语言流露在角色嘴边，如火焰般肆意流淌。当然，也有兄弟姐妹间的同袍情谊。好像是一部发生在一个大家庭、一个大祖屋内唇枪舌战的“战争片”。也终将随着燃烧迎来一场肆意的解放与解脱。绝了！
      • 3.5；与《女孩和蜘蛛》一样，以某事件为主轴串起前尘往事，映照焦虑不安的现时，将摄影视野大半限于室内，以群像的穿插和走动实现构图的变化和站位的区分，并以此来暗示人物关系的过往与变化；同样也涵盖大量空镜的意蕴和动物的隐喻，去折射人物的心境和关系的危机显现；但整体不如前作有趣，群像的线头缝结显得有些机械。 值得称道的是光线的核心功能——外象的明媚田园风光，内里全是家庭恐怖故事，怨愤、嫉妒、欲望、失落同麻雀一道潜入烟囱，暴力的幽灵攫住三代人；最好的一段是随着电子乐穿行的灵魂出窍，人影开始发生分裂，一切都开始流动，凝视的空间互换，象征安宁的小岛和象征狂想的火焰重叠。
      • 5.5 好糟糕的调度，室内人物的行动包括情绪不是连贯的，像是一个个机器人突然接收到一个指令去执行另一个行动，然后放弃当下执行的事件，结尾母亲看着镜头突然眼睛往左上方看更像个接收信号的机器人了
      • 后四分之一逐渐崩坏
      • #8thPYIFF 4.4/5 目前平遥最佳。或许算是女版的《博很恐惧》？ 相比于A24的疯癫心理惊悚，又多了些贝洛基奥式的新浪潮家庭伦理崩坏。在极狭小的叙事空间里精巧地使用各种镜像与意象进行调度，利用“永不上锁的门”这个设定，在反复偷听与被偷听中寻找家庭代际的情感联结，完成度惊人。《分手派对》的导演可以来看看什么才叫真正的repeat。
      • #77届洛迦诺电影节 爱猫人士表示强烈谴责
      • #8th PYIFF# 艺术片版《遗传厄运》，把家庭片拍成恐怖片。 导演前作《女孩和蜘蛛》就很喜欢，完全就是室内空间调度大全，也是人类关系大杂烩，有一种“空间决定论”，拍的是空间格局，决定人的相遇和相处方式。 这部依然延续，拍家庭内部成员互害，由镜头不断隔开双人关系，再随第三者进入下个偶遇，人际关系的链式反应逐渐成型，在其间游走的，是恶灵一般的心魔。 而最终的聚会就犹如一场驱魔仪式，让所有人在歇斯底里中，吐出黑色的毒液。那场不辨真假的火，成为净化的明证。 湖心岛重又恢复宁静，小木屋里，可以喘息，可以偷情，可以窥视，可以重生。
      • 纵然出现了诸多非常刻奇的段落设计，但整体对人物状态的敏感捕捉、具有破坏性的关系构建依旧是从《女孩和蜘蛛》衍生而出的：对物体的观察与凝视，转而内化为情绪。因此题材的老套并没有影响观看的舒适感。
      • 毛毛虫变成蝴蝶被女人掐死，猫钻进洗衣机滚筒被人类甩干。海蛸吃掉自己的大脑扎根在海底，再也不会飘走。雌性萤火虫产卵之后被雄性吃掉，再也不会飞翔。如果你看过微波炉里的火花，就知道比手臂更疼痛的是无法爱自己的母亲。如果你见过鸬鹚消失的小岛，就知道比失火更恐怖的是不离婚让孩子生活在地狱。
      • 8th PYIFF.01@小城之春。叫蜗牛壳上的萤火虫也成立。像是替佩措尔德拍火精灵故事，但是拍毁了。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 正片
      大いなる不在
      2023
      剧情片
      日本

      伟大的缺席

       大いなる不在
      • 豆瓣网友的评价
      • 在东亚影视语境里，这是一部难得的讲述父亲的电影，而且鲜有的着墨在父子关系和父亲的爱情两个方面。影片借助多年不在父亲身边的儿子之手，拼凑并还原着一个固执、偏激、甚至直男癌的典型亚洲父亲；可是又在父亲逐渐丧失记忆的过程中，流露出对儿子、对爱人压在心底的感情，这种感情真的是亚洲父亲很少透露出的爱。尽管电影152分钟的时长大可不必，也明显有可以精简的部分，但是足以看出导演的诚意和用心。
      • 2024bjiff#《关于我那个混蛋的爹在还没有完全老年痴呆之前干的唯一一件人事就是放走了我继母的故事》。伟大的缺席原来指的是抛妻弃子的老头在还没完全老年痴呆的时候“放走”了深爱的初恋？（导演拍的父子真的太太太太东亚典型了，这边一个典型的东亚混蛋父亲，年轻时醉心学术事业中年时抛妻弃子投奔初恋然后把身边的人都伤透、作走老年时孤独落魄楚楚可怜半哀求半强迫让人原谅自己以求死能瞑目，那边一个典型的东亚窝囊儿子，年轻时敢离开父亲独立生活人到中年看到可怜的父亲想起自己遭受的社会毒打于是决定与父亲和解，其实不过是给自己顺势摆烂找一个最熟悉的参照锚点罢了；然后全部的故事中，受伤的、失语的都是女性）
      • 可能是过于男性视角了，女性角色都很典型东亚亚撒西的温柔贤妻良母女性，这种性别叙事当代已经过时了，观众的性别意识都已经觉醒了，看的时候代入不了，放在十年前还可以
      • 有些氛围拍得很凄怆，但总体却让人觉得很虚伪。父亲在逐渐罹患阿兹海默的时候伤害了身边的人，并非是对于病患过于苛责，而是这样的伤害不应该因为是病人就被完全原谅。镜头实在是温情过头，每次展现父亲对继母的暴力之后又反复强调他多么“爱”她，难道所谓爱就能为伤害提供正当性吗？明明是继母不堪父亲的冷漠和残酷选择离开，叙事的节奏却像是继母负心抛弃了父亲一样。父亲沉沦在自以为的完美爱情里，而完全忽视家人的痛苦。不得不说这是一个越看越察觉到是男性视角的故事，哪有这么样呢，父爱如山哪。
      • 3.5。又名「老爹得了认知症」。自以为是国王的男人与像海一样包容的女人。暧昧的记忆、迟缓的动作，语焉不详、乱序叙述。每当森山的声音念起那些诗句般美丽而哀伤的台词，总能让我觉得安心。
      • 碎片化叙事考验导演功力，可惜太多无意义的定景镜头撑不起150分钟的观影时长；一个典型的东亚极端型父亲，早期抛弃孩子开始自己的生活，晚年在患阿兹海默症之后流露出对孩子和现任老婆的爱，全篇的自我感动，节奏慢到无法理解。
      • 以失序碎片插入方式和悬疑手法表现阿尔茨海默的遗忘特性与暴力可怖，同时也是对缺席三十年的父子/家庭关系的填补及其背后因由的探寻。那场被迫“原谅”的戏挺有回味空间。
      • SIFF26 三星半 一个半小时就可以了，没必要把所有画面都拍出来
      • 3.5 2024 sffilm 对导演强烈的企图心无感 包括很多冗长且重复的日记对白 有意的拖延片长 剧本逻辑上有很多不合理的地方 人物塑造上非常格式化 以及剧中剧的艺术形式 非常无聊 但是很喜欢饰演父亲的演员 尤其是他那场逼着儿子原谅自己的戏 非常精彩 个人觉得冲他三星
      • 44/100 伟大的睡眠，哪怕第三幕的揭晓有情感强度，前面接近两个小时的铺陈可真是无聊至极，导演对影像完全缺乏掌控力。SIFF26
      • 【北京电影节展映】日本电影人最擅长，也是总能拍得细腻动人的家人羁绊主题剧情片。从儿子的视角以及倒叙和插叙的方式叙事，观众跟随这位三十年不曾回家的儿子重新审视抛妻弃子、固执己见的父亲形象，并重建父子关系，用一句“爸爸”和一条皮带完成与父亲的和解与释怀。像侦探那样，在阿兹海默父亲语焉不详、真假难辨的只言片语中，在父亲现在妻子的儿子和妹妹带有情绪的叙述里，在那30年前的日记本里抽丝剥茧寻找真相，拼凑出一位患有阿兹海默症的老人最后数年的时光。那些30多年前的情书至今仍散发着浓浓的爱意，并由儿子传承转送给儿媳，感动人心。虽然为了真爱的初恋而抛妻弃子，但父亲还是无比在意儿子的工作和到访，即使患有阿兹海默也不忘记对儿媳释放温暖的善意和鼓励，让爱人离开自己去过属于自己的人生。导演惊喜空降映后，真诚感谢观众。
      • 一个半小时左右就还挺好，这么长实在有点意犹过劲
      • 女的：《母亲失格》 男的：《伟大的缺席》 一生混蛋放下屠刀就立地成佛 使唤人家大半辈子 最后一程不使唤就堪称伟大了 太感人了
      • 有点过于男性视角了，重点在于儿子和父子的家庭关系的和解探讨，和对父亲记忆的寻找拼接，但实在是有点长了。
      • “今天是27号，星期六”这是电影里的台词，恰巧和现实中的今天叠映了，导演也是因为这个才惊喜出现的吧。3点的电影，1点半才决定去看，没想到还有导演映后交流环节，又叠加了巧合。 电影讲一个儿子和曾25年未见的父亲，在父亲患阿兹海默症后开始了解父亲的故事，没有任何抓马的场面，电影缓慢而平静的表达着关于亲情的隔阂，爱情的奥义，遗忘和救赎的理解。
      • 对家庭关系中缺席的探讨（形式上/精神上），主线是父亲的缺席，支线包含了爱情关系中的缺席；其他人觉得长，我倒觉得是在回收伏笔，哭惨了（老年痴呆暴露出自己最重要的东西）；森山这部的style也太好看了 #北影节2024
      • 3.1分
      • 〈4.22 北影节〉东亚版被困在时间里的父亲。于我认为的名字来由，第一反应便是男主与父亲三十年未在一起生活，对于男主的成长而言，这是一种伟大的缺席。再回味便觉得，天下总有不散的宴席，曾经有的如今想起却已未曾有过，那种刻板教条，虚以委蛇在人生最后都已荡然无存，这算不算一种伟大的缺席。老人耄耋之年的人生，如果那些人性的残缺全部缺席，老人也如一张白纸，给自己的人生画上了个干净的句号。剧本的跌宕细腻直入人心，将阿兹海默的老人的内心以第三视角去解构，纵然再有多少不好他也是父亲，一个会在日记本里写满情话的可爱老人。男主为父亲系上皮带也象征着他们的和解，父亲对儿媳的话也像映射自己的内心，“你一定不要离开他。”这段话既是说给儿媳也是说给儿子，阳二缺席了的世界，儿子一定会替他填补吧。
      • 不知道看了啥，不知道讲了啥，每次不超过半分钟的一瞥，只要见着老头，没有不觉得他讨厌的。从这个角度来说，导演水平高超，佩服从头到尾看下来不砸荧幕的观众。后面好像惨兮兮的，活该呀，做了坏事，只要卖惨就能获得同情，还能安享晚年？舔着脸说什么对不起，还要儿子一定原谅他。亏心事你做了，还要别人原谅让你没有心理负担？啥好事都让你占了啊。
      • 偌大的巨幕厅寥寥数人，近似包场。安静的环境，安静的电影，一切都很安静，只剩下嘟嘟嘟的无线电，和海浪之上的信件。走出剧场，下起了小雨，路人说云雨带到了广州，一如此刻的思绪，从九州飘到了广州。【BJIFF·14th/Day 5/天幕/Scene 11】

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