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    最后的演出 Huling Palabas (2023)

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    • 豆瓣 5.5 IMDB 5.3 正片
      I dannati
      2024
      剧情片
      意大利/比利时/美国

      被诅咒者

       I dannati
      • 豆瓣网友的评价
      • D/ 大多数时间都在执行一种过于陈腐且呆板的自然主义，转折戏的调度也实在是味同嚼蜡。但这种笨重感在之后漫长的堆积中终于在人物的面容雕刻中被转化为一种细微的跃动，而空间也在人物活化之后被展开。因此在最后姿态的多重奏中，似乎终于碰到了《第一头牛》的脚趾头。
      • 与拉乌·沃尔什《反攻缅甸》和尼古拉斯·雷《沙漠大血战》处于同一战争片脉络中。
      • #10699. #8th PYIFF# 首映。前获2024戛纳一种关注最佳导演奖（并列）。视觉上非常像游戏（广角的同时长焦是怎么做到的……），同时也蛮触感的。关注的恰好是战争片里最不被关注的诸如安营扎寨生火做饭闲聊发呆这样的细节，因此在毫无准备的时候猝然响起的枪声才如此震撼（直接把我从座位上震起来了……）。剧作确实跟剧情简介一样“模糊不清”（也只有一个人物被提到了名字），跟影像上的反类型是相当之匹配的。不过在诸如“为何参战”方面的讨论就显得既老套又多余了，毕竟什么新道理都没讲出来，又不太匹配这种颇有想法的影像。
      • #戛纳一种关注 一篇小散文。想起了《马尔姆克罗格庄园》，聊天没有废话，游走于哲学、信仰、战争与人生。散场时同行的专门从伦敦赶过来看电影的老爷爷说，“与众不同的试图探讨战争的方式。”
      • 5.5。米勒维尼的電影都是單一場景的同義反復。
      • 模糊不清的，是剧情。 拿风景人物来抒战争的情。一个侦察小队...一群志愿兵，老兵带新兵，并无太多战场经验，探索未知地区。遭遇敌军，也乱搞一气。最后就只剩残兵2，3只。 玩啥呢？
      • 2.5，介于手持影像、日常对话构成的唯物现实主义以及通过特写，姿势触发的心理主义之间，导演尝试还原历史之中的日常时间，但它又是一部宗教电影，即对于“美国”例外的宗教特征的本质进行探索，但这两方面都是幼稚且浅显的，没有触及到任何杜蒙和马利克的精髓，什么都没有发生，什么都没有思考，也不是ecocinema。
      • 行进与停滞中在探讨一些无需时下再继续复述的议题，但加急的天色与人脸恍惚的神色本身是有分量的。
      • 头尾以及其他相对静止的部分还不错，但人物剧烈运动（包括说话-以及说的内容）的部分毫无说服力——战争的时间性被均质化的后果。
      • @L'Arlequin 3.5，一种高语境的影像札记，关于拓荒、战争和生存，但视听常规化的程度和对话的稀松平常不分上下。映前碰到了杜蒙夫妇，克制住了多聊几句的冲动。
      • BIFF2024，映后气氛好，导演挺真诚
      • 2024了，反思战争荒诞虚无的电影还能拍这么无聊🥱
      • 这才是我的菜。。。
      • slow war meditation cinema
      • 这场战争是有理由的，上帝给我们的死亡都定好了时间，还有死后的归宿。但我不相信上帝，只相信对错，我相信用锁链锁着人就是错的。上帝的戒令只有一个是不可杀人，却不知道上帝是什么定位，在这场战争中是什么立场。执剑者必将死于剑下，不知道为什么我在这儿，胡子还没长，不知道怎么才能算一个男人。
      • 我始终觉得这类影片是自我矛盾的最好诠释：一方面不去拍摄那些我们心目中认为的大场面战争戏，而是更多地聚焦于战争中人的日常生活与心理状态，从而传递出一种人与战争的互文性。而要做到这点，毫无疑问是对导演的能力提出了很高的要求，而最终从效果来看这点的确是能够被捕捉到，给出最佳导演的结果让人觉得是合理甚至于必要的；但是另一方面又会让人觉得导演根本没有“以人为本”，所有那些充满哲学性的与大道理的话语笨拙而机械地从角色的嘴里毫无感情地说出，完全成为了环境的工具而已，而并非是那种自然而然从故事中慢慢拧出的真切动人的内容，显出一股欧洲文艺片式的绝对功利与讨好性，而将其安放在美国南北战争的语境下无疑生出了一种诡异的滑稽感，充满了令人捧腹的不和谐。
      • 3.5，言语与情景的错位，人物状态犹如从环境中真空而出，起到一个造型的作用。形式本身具备制造强情境的能力，但没有填充物，空洞之作。
      • 仗打不赢，只会反思
      • 感觉自然主义的战争片都是这种拍法，这一部显得有些空洞与平常了。
      • 午夜场第三部，实在看不动，睡了一半

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