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    • 豆瓣 6.4 IMDB 7.2 正片
      Origin
      2023
      剧情片
      美国

      起源

       Origin
      • 豆瓣网友的评价
      • 娘味弥漫的教育片，为得出美国种族问题与德国屠犹和印度种姓制度同根同源（origin），而不惜以历史电影大制作方式与纪录片操作，去展现一个PPT讲座可以完成的事情。
      • #TIFF2023#电影标题取自Isabel Wilkerson2020年出版的著作，故事本身却更像是Wilkerson的biopic，而这种将nonfiction文本织入个人历史/情感旅程的filmmaking大概没有人比Ava DurVernay更合适了。我们如何去理解不公建制的起源，而人类历史上的压迫与我们如今面临的权利不平等又是在某种程度上建立联系，DurVenay不仅缜密地用影像探索/回答了这些问题，那些reenactment scenes更让观众有了情感与思想上的冲击，而贯穿始终的配乐则一直将情绪涌起，又慢慢放下。关于“a part of him died on that day”,在黑暗的影厅里被眼泪模糊双眼的我无法更改历史，却也愿意想象想象那些曾经奋力挣扎的人们。当放映结束，坐在旁边的黑人大姐哭的泣不成声，我递给她纸巾，她轻轻地拥抱了我。我的电影节最佳。
      • AMC本周的盲盒电影，从电影的角度来说算是比较差的作品。这个故事真正更适合的是纪录片而不是剧情片，因为Isabel本身作品的结论非常有趣，而Isabel的私人生活与她的研究关联性实在太小，所以把故事剧情聚焦到女主的个人经历成了最大的败笔。两条线还反复地穿插均属于无意义，并不会让整个故事变得更solid。同时因为剧情性不强，女主大段MV式的表演，信息密度低得令人发指。所以总体上说都属于导演把控失策的问题。
      • 呈现书籍原作的documentary式影片，作者把美国种族歧视和纳粹反犹主义、印度种姓制度联系到一起，通过论证将这些表现形式各异但实质相同的各种非人道不平等行为归纳为caste问题。这种等级制度自古以来深入人类的基因和意识，残忍的历史无法更改，完全根除实现人人平等世界大同也是乌托邦，但难得作者通过自己的思考和声音呼吁人类社会应该朝着更公平更正义的方向前进。作为电影本身勉强及格，但原作的立意值得掌声！
      • #Venezia 80 3+ 很难评的100％论文电影：几乎所有的文本细节都成为了论据或论证中的一环；对历史材料的引用全部用影像直接呈现，主角（作者）自身的变故遭遇和生活细节也都形成了一种比喻。可是论点和论证过程却都是如此缺乏复杂度，一切智识过程都仿佛迎刃而解。然而神奇的是，这样一部以理性思路创作的论文电影有着异于常片的煽动感性机制的能力，材料的组织中生发出了穿越时空的共鸣
      • 是个有意思并完全可以展开细细讨论的观点。全塞在一部电影里还是有点太过，稍微溢出了餐盘的感觉，失衡，很多旁白都很科教频道，说教意味意外很重。但奈何情绪渲染极其到位搞得我时不时擦眼泪旁边观众也在擦鼻涕。 男主和女主之间这到底是什么样的理想爱情啊我请问。除了完美推荐了主角写的书，现在我非常想拜读，还有，急需她的书单。 我需要了解。 我们需要了解。 抛开作品内核的观点是否是全然成立且正确，这是一部强大的作品，具有现实意义。两段对待亲人和爱人的离开真的太杀了，台词很美很美。导演真的是纪录片出身，这部镜头也一股记录片味。
      • 挺好的。美国黑人奴隶制=印度种姓制=纳粹犹太人大屠杀 本质本就是一样的，但拿到台面上不一定被允许这么说。Isabel Wilkerson做到了。但难道不该反思 为什么这样的真相不能被轻易的说出和被同意。看着她短时间失去三个最亲近的人 哎 很痛心
      • 纽约时报Best Seller，又一部带有知识分子社会关怀视角的影片，从关注中部沦陷的三广到居无定所人群的《nomad city》，导演和影评人的关注视角再不是阿甘和肖申克的救赎人类普世的乐观情绪，而是社会公共议题。先枉论对种族问题的思考是否先入为主，本身的影片结构就值得给高分，一个黑人教授为了论证自己的一篇论文—到底种族主义矛盾的根源是肤色吗？还是其他invisible的原因？带着这样的天问，镜头随着她访谈当事人，调研图书馆，在史料中嵌入历史影像画面，同时伴随她自己和白人丈夫及家庭成员的情感线索，巧妙得将一次论文和著述的撰写过程和美国黑人知识阶层的生活缩影相融合，从二战的欧洲再到当代的印度，影片让观众随着主人公的科研线索，进入最终的结论：人类（美国）不平等的起源，并不是肤色，而是，阶级。
      • 果真是论文电影，开头一小时一直打瞌睡。后面从走访印度开始，越来越燃，女主跨越时空，对不能进游泳池的小男孩说you will be just fine，戳中泪点。
      • 论文电影但是论证过程又疯狂煽情，看的人尴尬
      • #venezia80 excuse me? What are you talking about? 出来后正好碰到两位德国人在讨论，对于德国和印度部分也都是一脸问号。影片和书有点美国中心主义叙事。作者来柏林不是为了了解大屠杀，而是为了断章取义的找到支持她理论的证据，和拍得假惺惺的感动。美国人对二战德国总有一种fantasy，喜欢用他们的逻辑来观看、解释和演绎，并不在乎历史本身的样子，而且喜欢动不动就拉纳粹做比，都是一些他们以为是的比较。😑导演把所有东西都放在一个盘子里，书的形成过程和成文可能确实这样，从电影本身来说，不太利于理论梳理（《汉娜•阿伦特》明显清晰得多），但另一方面也确实体现了普利策作家的工作方式，深入调查，深入思考。一团浆糊，回头还是看书吧，即使书不一定写得完全合理。
      • 这么大的一盘棋，能布局成这个样子已经不容易了，但我还是觉得说教味浓了点，特别是配上女主那深沉的旁白自述。仿佛特别符合所谓的“主流”价值观和政治语境，为了感动自己而感动的意思特别明显。
      • 【2】灾难透顶。精挑细选打磨每一句普利策biography的台词，并加以超长的独白。只顾着如何写作一个合乎情景的essay film，充斥着种族主义的说教，控诉与历史的不公，徐徐缓缓地狂轰乱炸。通过对白强调文本，而忘了电影的视听，技法一塌糊涂。冗长的两个半小时东一榔头，西一榔头完全不知道到底是种族，还是种性，就跟电影要拍传记电影一样，最后拍出来的只有传记。噩梦重回《鲁斯汀》，颁奖季全程被snub不是没道理的。
      • 善用能带动情绪的表现手法，可是内容片面零散-01/21/24 at AMC Garden State 16
      • 我不讨厌黑人，但我讨厌以黑人为主的电影。故事太平淡，不是我的菜。
      • 再短点就好了。人类迫害人类，不是因为仇恨和种族。
      • 蛮好看的 前半段好于后半段 对女主私人生活的拍摄及她的经历刻画能deliver黑人在白人社会的格格不入及尴尬 后半段的几段对话和直接影像化的种姓内容有点浅了 但煽动力很强 也可以让一般观众自动反思 我觉得一部艺术片能有这个能量已经挺厉害了 整体的美术做的很好 看得赏心悦目
      • 让我想起了某本强行扣题的网红学术书…
      • 歧视，骨子里的那种，这就是漂亮国。——20241207 Day56&57 √
      • 本以为能稍微跳出循环，结果又拍成这样...导演自己证明了：苦难配得上你们，你们也值得苦难。
    • 豆瓣 5.2 IMDB 6.2 正片
      Firebrand
      2023
      剧情片
      美国/英国

      煽动者

       Firebrand
      • 豆瓣网友的评价
      • 真的很对不起裘花和坎妹 看到一半和隔壁男的看对眼了 互摸了半场然后离场乱搞去了😅 搞完才知道这男的是Academy派来的人
      • 依靠强势的表演在单个场景中制造出些许起伏，当它们被连在一起时，却看不到任何波动。摄影机没有自主性，按照重要程度分配时长敷衍地扫视每一个出现在拍摄现场的演员。作为一部古装片，连最浅层的景观式的好看也未能达成。
      • 另一个波琳家的女孩续集，安妮·波琳的孩子都挺识好歹的哈。没想到裘德洛的肉体有一天会给我造成精神上那么大的痛苦…进步甄嬛传！（只是我不太理解thomas seymour背叛了她后来怎么俩人还能结婚，不结婚就不用死于难产…queen们往往如此，翻云覆雨手玩臭男人搞大权力推大理念，最后死在产床上，气死老娘了
      • 4.5。開場便以字幕旗幟鮮明地提出挖掘男人之外的歷史視角對於當下的意義，結果在醜陋的審美取向之下是性格完全空洞的女主角和完全由男性角色驅動的劇情發展。直至末尾一秒幻視「四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王」。
      • 以字幕提醒观众改编历史对当下的意义，实在没什么必要。本片拥有女权的内核，英王宫里的甄嬛传，各方面质量在线但又没什么特点的英式情节剧，虽然辅用少量作者电影元素，但不知道戛纳为什么会把它放入主竞赛。艾丽西亚·维坎德和裘德·洛表现是正常水准。2.5
      • 都说官至极，乃一个之下、万人之上，可对这八字体现的最为突显的要数宫中女人中的位崇者，王后。头戴桂冠，无王之外他人敢欺，可一命之生死，又皆系于王之口授言语，低贱甚至尘埃。她是万万人之上的头顶青天，更是独一人之下的足底大地，尊极、卑极、悲极。
      • 对都铎时期的服装还原度很高，剧本无聊至极
      • 服化道是顶级水平。我觉得这部剧其实想讲的是凯瑟琳 帕尔的心态，而不是真实的历史。但是结尾也太狗血了。
      • Jude床戏真的爆笑！老山羊挤奶一样！
      • 还不如叫郑晓龙来拍。
      • 【7】好美的宫斗儿戏。不知道埃诺兹私底下看了多少遍《甄嬛传》才能走心地拍出本片最重要的“情爱与时光”。攫取了《甄嬛传》若干名场面：1.莞莞类卿的决裂，2.果嬛恋的戳破，3.屠龙结尾等重要情节串起宫斗情节的drama。由生性多疑，杀伐果断的君王，到力不从心，原谅出轨的妻子，只要索求你是否爱过我。裘德·洛演出了老年味的亨利八世多疑，阴晴不定与狠辣，而维坎德表演毫不逊色。任字幕穿起交代历史结果，旁白去洞悉凯瑟琳的一生。但电影情感不见深宫与历史，唯有爱情。
      • #Cannes2023-18 三星半。是有在严肃认真地讲宫斗啦（导演你是不是看过《甄嬛传》）。裘德洛演得是真顶，把亨利八十的暴虐、粗俗、喜怒无常刻画得淋漓尽致。虽然这么个年代戏放在戛纳主竞赛里就显得中规中矩，无甚特点。
      • 尝试从历史人物的身上找到被抑制的现代女性主义思想 照亮除了男人和战争以外的主体 然而聚焦被历史轻慢的人物 必须将她放回当时的处境中 以她动机深处的人性的真相为目标 弄明白她的想法 还原她的主体性 我们才能对她的困境产生兴趣 否则人物只是听凭外在行动指挥 以当代视角为辩护 作出的戏剧化决定让人莫名其妙 倒是裘德洛演绎的亨利八世太夺目了 他的残暴和脆弱 天真与肮脏 被性格注定了的永不被爱的命运悲剧在举手投足之间原形毕露 凯瑟琳帕尔则被晾在一旁被观众和作者一同遗忘了 恐怕比历史上的她还要郁郁寡欢 只有那个孤独无耻的国王还心心念念着她
      • ［3-］或许导演自己都不知道自己想要的是什么，哪怕只是原原本本地呈现那段历史也好过添一些大可不必的女性主义的表达，过犹不及。
      • 三星半。服化道真用心，人物像画里走出来的。演员演得也很好。但是剧本对女主角的塑造还是弱了一些。不过用一些新奇的角度看历史还是很有意思的。#英伦旅行归来恶补历史系列
      • 这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的，没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛的意义何在？@Cannes76
      • 喜欢片子的质感 没有过分绚丽的服装 处处透着厚重感压抑感 JudeLaw演得太神完全没认出来 Alicia也是难得有这么吃重的表演 大女主片不至于 但很好地刻画了历史上很多女性夹缝中求生存的处境 这份小心翼翼表现得很好
      • 挺无聊，我还不如回家看一集succession。演的还不错btw
      • 编剧想写一个纯粹的女性主义故事，所以安排了（理所应当的）杀夫/弑君和女性亲密关系桥段，却也因此展现出对女性主义的解读有多么乏力且欠缺创意。把对信仰的坚持寄托在对一位女伴掩耳盗铃的保护上（明明是特意来通风报信的，能给钱为什么非要给项链，生怕别人追查不到自己呢？），要靠简单粗暴地掐死国王才能险中求生，这对凯瑟琳·帕尔来说才是奇耻大辱。大力去渲染压抑诡谲的权谋宫斗氛围，帕尔在卫队的长矛逼近时死里逃生的主动性被抹得一点不剩，说得浅显些但凡亨利死前没有突然恋爱脑上头，这位凯瑟琳·帕尔根本就不可能翻盘，她只不过是又一个只能被男性的行为驱动的“第二性”角色。更可笑的是编剧为了不承认这一点，只能在片尾强硬地压制亨利，在伊丽莎白的旁白胡扯亨利的墓冢“遗失百年”，我谢谢你哦H8跟简·西摩在圣乔治教堂躺得好好的。
      • 24.9.3 VIP preview - Vue Finchley screen 5（这块屏有点大还全坐满我被迫坐到了第一排）裘德洛露屁股的瞬间全场几百人倒吸一口凉皮——好想求一双没看过的眼睛！可以理解讲述herstory的创作意图，但这俩小时也太难熬了…
    • 豆瓣 6.8 正片
      행복의 나라
      2024
      剧情片
      韩国

      幸福的国家

       행복의 나라
      • 豆瓣网友的评价
      • 小律师敢对全小将一顿西八输出竟然只是挨了顿打。
      • 《南山的部长们》+这部+《首尔之春》，韩国近代史最有名的一次“政变“三部曲，算是把同一个历史事件从头到尾，从不同的角度讲了个遍。个人还是最喜欢《南山的部长们》。这部《幸福的国家》从小人物入手，真真是把讽刺的点落得很到位，所谓的”幸福”真的跟幸福没有半点关系。
      • 观前预期是一部更贴近《芝加哥七君子》的新版《辩护人》，但实际观感天差地别。《辩》是给白玉菩萨塑金身的伪人物传记片，而本片则是类型化做得不够彻底的最后一分钟救援片。后者设计的角色困境，是国家暴力机关的每一条神经末梢、每一杆枪、每一个驱赶抓捕抗议民众的执法者、每一个监控舆情删帖炸号的网评员，在意识到自己是伥鬼后的道德选择。至于影片表面上的看点，正不压邪啊、螳臂当车啊、民主斗士反抗大独裁者啊，这在同类韩影中实在不新鲜了。曹政爽比《辩》中的宋康昊只小了两岁，被放在一起对比的下场堪称惨烈，他身上的喜剧演员标签也不利于塑造这类悲情角色。《辩》的结局是向死而生，本片结局则是夕阳西沉，这大概也反应了韩国社会十年间的诸多变化。李善均在其遗作中扮演蒙冤受审的政斗牺牲品，跟演员本人的遭遇形成了双向映射，令人唏嘘。
      • 一直觉得他们把那几十年拍的差不多了，没想到还能在历史的夹缝中发掘一块又一块拼图，带着唏嘘、感叹、困惑、反思、带着血和一条条曾经鲜活的生命。 当事的主人公没有一个敢笃定他们的努力和牺牲能为自己、家人、同胞乃至国家带来多大的改变，但他们还是义无反顾的做了。 他们的年轻人也不一定记得他们每一个人的名字和事迹，甚至似乎未曾出现。 铭记，可能什么都不会变。 但遗忘，注定什么都不会变。
      • 紧接南山的部长，第一次将重点集中在10.26事件的庭审上，拼尽全力为被迫卷入暗杀事件的朴大领争取一线生机，马上就要峰回路转了，结果首尔之春来临，一切化为泡影。“幸福的国家”好讽刺的名字，只有胜败没有正义的地方，幸福的只有掌权者。ps: 8月6日新村试映会，曹叔搞笑是一把好手，但严肃真挚起来丝毫不含糊！刘在明版的全斗焕更加狠厉，而且造型真的神似！这也应该是李善均在大荧幕的最后一部作品了，作为演员真的无限可惜。
      • 《南山的部长们》后传，《首尔之春》前传，最近韩国电影沉迷拍摄全斗焕政变这一时期的电影；无论是发掘也好，还是抨击也好，却总是反思不到真正的原因和问题，依旧在隔靴搔痒式得自我感动，刘在明饰演的全斗焕要好于《首尔之春》中的黄政民，其他的中规中矩
      • 从《南山的部长们》到《首尔之春》再到《幸福的国家》，所有不同视角下的双十二政变电影我都无法给高分。究其原因，因全斗焕本就是韩国畸形政体的产物（日奸美爹捧出的威权屠夫），不然无法解释他的特赦和寿终正寝。忠武路不敢硬刚体制，只能不断岁月史书和用各种虚构的高光时刻来对全斗焕一次次鞭尸。这种文艺创作的精神胜利法太有大韩尿性了，看多了只会想到那个著名手势🤏🏻🤏🏻🤏🏻 （李善均可惜了）
      • 观感相对来说不及《辩护人》《南山的部长们》《首尔之春》等片子，但也还是看下来了，讽刺意味挺强的，尤其是片名还叫“幸福的国家”。最后高尔夫球场那场戏稍微有点喊口号了，但只能说那段历史怎么拍都不嫌多吧。看完之后又上wiki查了很多资料，真是一查一个不吱声。李善均真的可惜了，整段历史加上现实情形，看得人双重伤感。看完这部以后是真的没有了。
      • 鸡肋鸡肋 食之无味 有这功夫还不如再看一遍南山或者首尔呢
      • 讽刺意味拉满，但剧中煽情的桥段也是蜜汁尴尬。全都换卡卡怎么会介意到一个杂鱼的思想品德？真当1空输的大兵手里拿的不是M16而是《论语》？真当高尔夫球砸不死人？搞锤子以德服人！在军人强权面前，律师“就是个垃圾，只会纸上谈兵谈法律收取委托费的垃圾。”“法庭不是用来区分对错的，而是区分输赢的。”这个觉悟没毛病，然而原本的人间清醒律师小哥最后竟然“悟道”了，奈何建国之后不可成圣嘛。结果早已注定，过程只是把一切摆弄得有声有色，“程序正义”罢了。“横竖都是死”，大校，卒，风平浪静。本作的时间线夹在《南山的部长们》与《首尔之春》之间，其后则是那位一直被封印的滴滴司机与《辩护人》，组合在一起正好是“幸福的国家五部曲”。“大韩民国主权属于国家，所有的权力都由国民产生，国家即国民。”西巴老讽刺了。
      • 韩国拍“双十二时期”的电影可以组合成长篇电视剧了，从各个角度不同视角反复解读抨击反思……韩国电影关于这块历史也只能这样了，始终感觉没有从根本抨击，或者根本不能又或者无可奈何（主权不在自己手中），也是李善均的遗作。
      • 從情感上無法深入人心，從商業類型上劇本到表演也沒做到極致。
      • 这一部刚好衔接在《南山的部长们》和《首尔之春》之间，前者讲朴正熙被刺，后者讲全斗焕上位，这部讲刺杀者的审判，以一个小律师视角再造历史。中间有不少虚构成分，但基本符合大事不虚小事不拘的原则。比如小律师不可能对全斗焕贴脸开大，但对本片却是精神胜利很重要的一部分；比如总长也没有被申请为证人，但被绑走是真的，影片用后者中断了全者，构成所谓虚假的胜利和灵魂黑夜。 韩国拍这种电影太驾轻就熟了，就是能快速简单有效得建立起冲突、共情以及清晰的成长线。 最后落点也巧，辩护律师分成两拨，一拨主张把刺杀者捧成民主斗士，主人公则一直在法律程序内，为当事人争取最大利益。虽然最终输了，但其实在讲，真正的民主也不是唱高调、搞特殊，而是先保全眼前的这个生命。最后从严从速的处决，也印证了最令极权者忌惮的究竟是什么。
      • 选了个好故事啊，虽然曹演技还是很表面，但是刘在明的全西八演得真不比黄政民差。40多年过去了，居然还有别的国民吹捧全这类纯纯的垃圾，只能祝全家幸福了
      • 节奏太慢低于政治惊悚片平均水准
      • 幸福的县城
      • 从金载圭枪杀朴正熙（南山的部长们） 到审判金载圭等人(幸福的国家) 再到双十二政变（首尔之春） 再到光州事件（出租车司机） 最后到六月民主运动全斗焕倒台（1987） 韩国拍出了自己的黑历史,甚至放到影院播放, 跟咱半毛钱关系没有 五共光豆瓣就404了俩, 魔幻现实主义 可笑又可悲！！
      • 和《首尔之春》一样，对于那时候来说，名字只是一个理想，现实是，八年之后春天才会真正来临，而幸福是一个过程，更是一种感知…只要觉醒，就会去追求幸福。不得不说，李善均的造型太刘在明了，被片尾的致敬感动，“我们永记与李善均在一起的时光”。此刻，竟想起了另一位演员，金柱赫。
      • 还行，前面挺好，后面太扯
      • 刺杀与民主
    • 豆瓣 5.4 IMDB 6.2 正片
      Blitz
      2024
      剧情片
      美国,英国

      闪电战

       Blitz
      • 豆瓣网友的评价
      • 这样的电影都能作为冲奥第一梯队，说明今年整体水准不太行...混乱、没有章法的“蜻蜓点水”式流水账，空心的人物强行跑在“战争图景”的地图上。难以想象史蒂夫·麦奎因对于“闪电战”没有任何个人独到的见解和观点，全片都靠美术和摄影在勉力支撑。
      • 视听语言不错，特别是几场大戏的处理，偶尔有惊人妙笔，但是整体平庸无聊到糟糕。老掉牙的家庭人员设置，孩子莫名其妙的动机，莫名其妙的灾星一样的体质，过多的种族平等元素。很难想象1940年一个非洲来的黑人在伦敦当上了警察，还能在避难所教育歧视中东人的英国白人说人人平等？最后看孩子和罗南废墟里相拥，我觉得我看了个《唐山大地震》，这片子说是冯小刚和管虎拍的我都信，很难想象这是拍过《羞耻》和《为奴十二年》导演的作品。
      • 还不如一些颁奖季八股文。罗南可有可无的戏份，建议告麦奎因诈骗
      • 游记式对战争的切入实为细致，从边缘到大众，但连战争的危机都很难消除人和人的壁垒
      • 大银幕。片子不想评了。只能说《饥饿》《羞耻》有多么才华横溢，《闪电战》就有多平庸陈旧。很遗憾曾经最强的当代电影作者在拿到学院最高荣誉且成功跻身主流之后便一落千丈了，再不见其作者性的神圣火花。不敢说麦奎因才气尽失，但至少他已不复从前了。2024.10.9号@BFI #LFF
      • 影史上以儿童视角表现的战争片经典太多了，而本片除了声音设计以及Hans Zimmer的配乐之外，只能算平庸。无比怀念那个拍出《羞耻》的麦奎因
      • 政治意义先行设计的主旋律电影总是消隐虚假符号之外活生生人物存在的迹象，steve mcqueen如此难以被杂音盖过的作者性被白人伪善的种族平等示态彻底匿迹，刻板浮泛的战争疮痍大时代背景由混血儿童的dickensian冒险生硬目睹连缀，除去各色历史课本橱窗过眼式平扫而过的标签脸谱没有一丝对真实个体流离际遇的关怀。似乎导演和主创尽在毫无感情地填充这个姿态挂帅的命题，这也因此解释了陪衬母子主角的每个角色都是随机凌乱地摆放，仿佛ta们是是因着历史和种族课题的算法正当性现身于此，而非叙事的内生需求和写作必然。一次影像的溃败和败北，更危险的是它传递的过时种族融合和女性赋权情节剧所服务的是白人群体沉湎温和无害平权展示的自我陶醉，却无法钩沉重塑半点被主流媒体选择性逐入次席的英国少数族裔视角的二战平民生命史。
      • 不知怎么一直在想cecilia的绿裙子
      • 大轰炸期间的回家路和工人母亲双线，故事和非线性实在没啥意思，老汉居然写了不少恐怖片音乐
      • 6.6 关于回归的逃离，重返主流的麦奎因通过个体的视角逐渐构建出闪电战时期伦敦地下的浮世绘，一些旧调重弹，一些新的想法，最大的问题在于属于孩童的视线几近缺失，而麦奎因也志不在此，真正美丽的片段都处于情节的间隙之间：吞噬一切的火蛇，制造炸弹的女工，直至死亡才停歇的舞会…一种残忍的诗意。（罗南美神啊啊啊啊啊）
      • 除了过于直白喊口号的散乱的样板戏电影剧情片段，其他都突出体现Steve McQueen高超的导演才华，他就算在奥斯卡公开再跟同行翻脸多少次我都愿意看他的戏。如果说剧本是极简故事主线配上奇幻桥段去主动远离现实主义风格，拉升到某个形而上的层次，那么视听组合就是在维持类型片风格基础上成功做出了有限而有效的创新。McQueen有化腐朽为神奇的功力，同样一场戏让普通导演拍就是平平无奇，他就能用各种电影语言的组合从看似无聊的情节里慢火炖出味道，眼睁睁看着他在你面前变戏法你就是不知道他怎么做到的。看看人家的贼多高雅，平时玩的是斯诺克。
      • Rita哪怕丢工作也要找孩子那幕，本该是个情绪爆点，但突然念头会岔到，Ronan比整个厂的演员都有钱啊，确实没什么好在乎的。演员是喜欢的，但出戏也是频繁的，因为始终太安全了，母子俩一定是安全的，甚至残酷都不太多直面半分，最后一幕尤其凸显人造布景的刻意空泛。很多议题不断被点出，但也就是buff叠加的算计而已，很多角色甚至还没完成价值陈述就断了尾，最急功近利的是黑人警察在避难所的演讲，虽然这是我们希望的平等与和平，可种族歧视如此严重，一点可信度都没有。（Christopher Chung可以嘛，跟Lowden夫妇都有合作。）
      • 端庄流畅的英式大制作，就是少了些棱角，多了些说教，黑人警察的训诫宣言和夜总会废墟里取闹两段没必要。
      • 7/10，能看，节奏有点慢，但豆瓣评分过低了，加半星给西尔莎的颜值，依然我的菜。
      • 借黑人混血小男孩视角展现伦敦被轰炸的另一番景象。被遣送的小孩子们，伦敦地铁里躲炸弹，在歌厅里歌舞升平的有钱人，趁机捞一笔的小偷团体，想举报他的白人居民，一片废墟的家园，仿佛一场伦敦浮世绘，展现了众生相。小男孩有点儿阎王的感觉，所到之处，寸草不生！能看出当时黑人被歧视的严重。爸爸妈妈正常的情侣交流，被白人嗤笑，爸爸只是维护妈妈，爸爸就被遣返了。小男孩会遭遇同龄人的歧视，黑人没爹刻板印象+1，小孩残忍刻板印象+1。好心的黑人片警。助纣为虐的黑人女孩儿。当然还有善心温暖的妈妈和姥爷。妈妈工厂唱歌好美，西尔莎就是太全面了！这部可以提名女配角。西尔莎2024年三部电影，都挺黑人友好的，都有跟黑人的对手戏，两部里演了情侣，黑人演员也都有精彩表演，不是白人陪衬那种，让我想起爱尔兰人是白人中的黑人那句话。
      • 要正视历史，而不是通过黑化来美化历史
      • 罗南是很美啦，但本片主要还是以儿子小男孩的视角展开的冒险，从中穿插母亲罗南的过往。怎么说呢，这类片子这些年也上了不少了，没啥突出的亮点拍的有点流水账，而且罗南在大家印象里好像还停留在年轻小姑娘上，和儿子还有小女孩在一块给人感觉就像一个大朋友和小孩子互相玩耍的感觉。本片的视效和音效倒是做的还不错。
      • #ZFF 20 男孩的游历故事线试图描绘大轰炸期间伦敦及外围地区聚拢而又分裂的众生相，但种种议题先行，杂乱无章地覆盖了男孩最重要的“回家”的人物动机；而母亲的故事线又被闪回填充，无法做到与男孩故事线相向奔赴或形成双螺旋上升。剧院与地铁几个场景唯美而饱含对伦敦这座城市的情绪。
      • Blitz(伦敦大轰炸)一词取自德语Blitzkrieg(闪电战) 妇女团手搓阿马托 肤色没有为故事增色；罗南唱起来立马想到她要求浴室Shallow二重唱被拒
      • 谈到1940年的英国你首先想到什么？～～～好，现在把这第一个蹦出脑海的事情去掉，其次你想到的是什么？是不是颇为模糊和不确定。这，正是我们的问题。电影本身而言，多次闪前和闪回极其关键，这也证明了为什么所谓“五分钟讲电影”有时是无法传达艺术本身的魅力的。所以一定要亲自去看。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 5.2 正片
      Mary
      2024
      剧情片
      美国

      玛利亚

       Mary
      • 豆瓣网友的评价
      • 各种要素都比较齐全，但是真的无聊，而且你既然讲是传记，怎么耶稣诞生之后就没了？玛利亚在经典中的魅力不只是作为神诞生的容器（这部片子就拍成这样了），还在于她在耶稣受难前后所承受的痛苦，而且圣母升天也是一个很重要的主题，可能还要涉及到耶稣的兄弟雅各，因为圣母无染原罪不好拍了？
      • 饰演玛利亚的女演员演技很一般。情节改编也一般。
      • 处女怀孕？怀疑是ntr
      • 虽然很多地方是根据圣经以外的传说资料，但合理想象还是挺好的，质感也强，尤其是对希律王和犹太奋锐精神的刻划，还有未出场的罗马强权，让人更加体会道成肉身所经历的降卑是何等伟大，依然是“我的神，我的神，为何离弃我”的至高公义。
      • 从头到尾比较平铺直叙，没有点出重点。能感觉到这部电影不想要把Mary刻画成为神圣的符号，但是也并没有成功刻画出Mary作为凡人的挣扎和成长。从Mary怀孕后，一系列事件似乎像是在赶场，Mary由担忧到坚定的转折也糊弄过去了。
      • 玛利亚的妈妈金发碧眼，罗马骑兵有马登，布衣反杀全副武装的罗马士兵。。。
      • 很喜欢圣经题材的电影，信仰的源泉，横征暴敛的希律王，蓝袍信使加百列，圣母玛利亚之子耶稣，平民若瑟伟大的父爱，勾勒出一部生动的画卷……
      • 玛丽挺好看；故事编排得有点儿太“网飞”；主要是被霍爵爷的名字拐进来的。
      • 加百列哥哥老帅了 路西法 男女主 选得也不错 新鲜感十足
      • 圣母
      • 于2024年Immaculate Conception 没有后半生有些遗憾，镜头很美，最喜欢三处：晨星闪耀时，Mary说，I choose you just as you chose me; 让我回忆起昨天读小德兰书信的baby；站在旷野里的那一幕。
      • 故事就是那个故事 不过选角挺好 霍普金斯老爷子助阵演希律王自不必说 Mary和Joseph好养眼的一对小夫妻
      • chatgpt写的剧本吧
      • 女主相貌跟一些玛利亚雕像很像
      • 圣经题材的作品，质感拍的真的好
      • 2.5+ 但凡多一丝丝作者的意识都比这样好很多，安东尼霍普金斯演希律王多大的噱头啊都用不好。 还有是谁把这片塞《玛丽亚·卡拉斯》的文件夹里的，我看一半了朱莉还没出来我还在那儿骂呢！
      • 一部耶稣起源史拍得太寡淡了，很像网飞流水线出来的
      • 愿你放下执着，放下不甘心，从今以后，只负责精彩自己的人生。往事不回头，未来不将就，你若盛开，清风自来
      • 玛利亚选角不错，其它乏善可陈，这电影有啥意义
      • 主线按照圣经拍了，挺不错。霍普金斯依然中气十足，台词说的好棒。
    • 豆瓣 6.2 IMDB 6.3 正片
      The Return
      2024
      剧情片
      美国

      王者归来

       The Return
      • 豆瓣网友的评价
      • 我一直在等他拉开那张弓。古典而细腻，感谢拉尔夫费因斯，甚至似乎感受到了一丝奥德修斯的神性。
      • TIFF首映，《英国病人》粉丝福利。电影有些过于抒情。
      • 舞台剧fu
      • 在拉尔夫费因斯版的奥德修斯看来，远征归来并不代表着回来就立刻表明身份，他首先要观察情况，群众舆论，家人的态度，对自己远征的评论，然后再试探敌人的强弱，衡量强弱之后再出手一博。 真正的王者是动脑的，是懂得判断敌我的，是知道团结朋友的，是明白什么时候该动手的，是清楚一个罪恶的种子都不能留的。 表面上看似乎没有那么大的剧情冲突，但细想起来，拉尔夫费因斯版的奥德修斯很有智慧。
      • 诺兰版应该不会拍成这样吧。注意一个细节，致胜时刻主角打成碾压局的几个例子：飓风营救、惊奇队长1、这部奥德修斯，大家都是有理由碾压并合理的。我听说当代很多网文也喜爱主角碾压对手，想必多数是没有必要的。
      • 像舞台剧。
      • 影片到底在卖什么？随处可见的视听语言、毫无看点的国王流亡、让人瞌睡的王后逼婚、草台班子争权夺利、中戏编剧学生水准的垃圾台词、1.5倍速都救不了的拖沓、影后影帝也扶不起的阿斗项目，IMDB2000评价都没有，没热度没奖项没表达没看头，被威尼斯退货，只能凭借星光去北美TIFF混脸熟，真是活该，看了2000+电影，现在对于毫无卖点的电影容忍度几乎为零，你至少要迎合一部分观众吧。
      • 剥去了史诗里的宏大或传奇之感，最开始给人感觉很闷，但始终沉着地讲述了角色间的关系。即使在这里需要用暴力进行生死决斗，对权力的觊觎从不歇息；但它却选择了一个自己的视角，借由出色的演员去推动完成了另一层讲述。而这种感觉很像是，即使并不熟悉故事典故，却可在这里找到近似《婚姻故事》（？）那般的关系推进。尤其当看到隔壁大导风风火火立项并快要集结全坞力量准备在两年后来票大的，会十分好奇那时候的感受以及对两部作品间的比较。
      • 不喜欢，出戏
      • 你还是别回来了...
      • 与众不同，理解想把奥德修斯彻彻底底还原成一个人的想法，但前面确实差点儿意思
      • 没看出是英国病人及护士。古典又真实，唤回小时候读插图版的记忆
      • 终于看到《奥德赛》搬上大银幕， 看书的时候总觉得故事逻辑不能理解，但在银幕上看到活生生的人之后，是真的不一样
      • 兒子應該換個人演。。
      • 古典之美，充满自省和悲悯的作品。
      • 去史诗反英雄舞台剧化，主要看点就是双主演飙戏，过这么多年，确实久违了。
      • 就很像大型的装置艺术，哪哪都有可追根溯源和解读的点，但汇集在一起就像是拼凑时长的，美术和置景非常的唬人，梦回文艺复兴时期。可不堪一击的叙事表达和昏昏欲睡的节奏，即使有英国病人的梗和满屏肌肉男，仍然观感极差。蛮做作的。
      • 老国王回来，狗最开心
      • 廉价的电视电影级别的制作+极其肤浅的所谓“现代”处理简直就是《奥德赛》改编的绝佳反面典型，哪怕是两大戏骨撑场都无法挽回的灾难
      • 这是在给诺兰预热吗

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