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    激情 PASSION (2008)

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD超清
      후쿠오카
      2019
      剧情片
      韩国

      福冈

       후쿠오카
      • 豆瓣网友的评价
      • 蜡烛、妈妈、一个亚细亚主义幽灵时空穿梭
      • 之前错过张律，也错过个人影展，正巧看到转票，那就弥补个遗憾吧。何况还是福冈。明明鬼魅丛生，二手书店的角落总觉细思极恐，但偏偏有种很清新的感觉，许是日本的街巷，生疏语言的朦胧（中国游客那段破坏了幻梦），又或者是那份28年执念下的重逢、吐槽与贪恋。很多不解的地方，却也懒得去解，难得有部电影，迷迷蒙蒙反而觉得轻松适意。三星半。@北影节，资料馆（才得知导演也在场，所以又有另一种错过了。）
      • 无聊，和金敏喜后的洪尚秀一样无聊了
      • 真好看
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD1280高清中字版
      ハッピーアワー
      2015
      剧情片
      日本

      欢乐时光

       ハッピーアワー
      • 豆瓣网友的评价
      • 渴望有人倾听、渴望有人理解、渴望一份心灵契合的爱情...只是相敬如宾、恪守秘密的自己，又哪能走进彼此的内心呢？这在当下的社会多么的普遍啊。内心的焦灼最终也只能在陌生人身上寻找慰藉，短暂的欢愉让自己麻木与遗忘。哪有什么欢乐时光啊？只是暂时离烦恼的现实生活远一些而已。
      • 拍得很长，却想一直跟着看完，都是日常生活，却绵里藏针，耐心，细致，井井有条，娓娓而来，细节捕捉宽厚有趣，漫长却不失分寸，应该是2017年看过的最好的日本电影（真人）了，拍这样一部生活化的电影，写这样一个日常化的剧本，应该可以成为每个热爱生活的创作者的目标。
      • 在某种长度“至上”的观点下，似乎也应时产生了某种庸长的电影...因长而庸，被长而累
      • 没有《恋人们》那么苦。但是中年素人演员的喜怒哀乐，却让人看得心如死灰。看见瀑布以后，呼吸却不正常了。对重心训练课和读书会活动各半小时以上的纯纪录式搬演，看得人遁入真实。这种马拉松观影的形式不是笨，而是把“笨”当做了一种极端挑战。从家族之苦的老年离婚到这部的中年离婚X3，太灰暗了。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD1280高清中字版
      도망친 여자
      2020
      剧情片
      韩国

      逃走的女人

       도망친 여자
      • 豆瓣网友的评价
      • #70th Berlinale#主竞赛。不算是最好的洪常秀，但仍然是一部佳作，大概是他作品中十名左右的中上水准。通过三次不同的拜访，反射出各种各样的亲密关系与两性相处之中的问题。三个段落仍然是洪常秀招牌式的重复与变奏，一些结构性的元素反复出现：礼物、山景、两个女人喝茶/吃饭及聊天、女人与男人在门口的尴尬对话、雨水、苹果、过场音乐（但没有出现在开场镜头里）、以及影像的影像（三段分别是监控、门禁和银幕）。影片有着洪常秀招牌式的变焦推拉，以及拿自己和文艺界人士开涮的小段子，片中拍猫（洪常秀很少拍动物哇）的那个推镜头引发媒体场全场热烈鼓掌也是活久见！感觉洪常秀现在创作心态很好，这种小品式的片子真是信手捻就，拍得轻盈随意，又严谨而精致，并且可能也只有他可以毫不避讳影像的数字感，反而通过变焦等手段将其强
      • 终于有点喜欢洪尚秀了
      • 洪常秀第一部女性主题电影，三种感情状态的女人+金小姐，都表达了女性在感情中无法满足，三个男性“入侵者”打破女性相处时的自然与亲密。看同一场电影，第二次是真正在影院中逃走。金小姐真的打开了洪常秀认识女性的大窗，所以连换个发型，都要在电影最开始一顿猛夸。
      • 女人的走访，见证男人的背影。室内与室外，究竟该逃往何处，可以明确的唯有拒之门外的徘徊和凝固。看似女性视角的独立，可能的确出自金的构想，然她们内心的症结，仍是对男性无望的抵御，主导权依旧没变。洪究竟是更加的狡猾或呆痴，我倾向于前者，影像里愈加突出的金，到底还是被爱人赠与的假象“欺骗”，唯一的女性时刻，来自那只瞩目的猫咪，大家似乎也都理所当然的相信了全部。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.7 HD
      きみの鳥はうたえる
      2018
      剧情片
      日本

      你的鸟儿会唱歌

       きみの鳥はうたえる
      • 豆瓣网友的评价
      • 很久没有在电影里看到如此自由写意的爱情了。它只有三个人的状态，却被刻画地如此真挚而充满内在活力。看此片才意识到染谷将太的魅力所在：看上去其貌不扬，但出现在镜头前只需一个自始至终的神秘莫测微笑表情就可以应对一切细微的情绪变化并衍生出一个恒久的气场。我更想到这样的电影在制作前期是无法在一份申请电影艺术基金会资金支持的表格中或者在说服投资人的夸夸其谈中表述完整的，它没有出奇花俏的形式，不具备争议性话题，不涉及政治性别议题，更缺乏对时事新闻热点的嗅觉追踪，仅靠三个年轻人简洁细腻无需言语的互相体验之情构成影片的主体。它只存在于导演的头脑之中，在银幕上完成了最终表达。得感谢北海道函馆的艺术电影院出资拍摄了这片。环顾今天的世界电影，恐怕也只有日本才能产出这样丝毫不具功利之心的电影作品。
      • 虽然说电影一直在讲述一个颇有新浪潮感觉的三角爱情故事，但直到结尾部分，所有角色都从酒馆里出来，甚至还要进行下一场的时候，观众才终于得以确定，三宅唱想拍的是更像是一种十分难以名状的社会情绪，谎言在暗中蛰伏，交流被强行阻断，激情只能在颓废混沌和漫不经心的生活状态之下涌动。它让我们总在期待发生一点什么；但真的快要达到期待时，一切却又戛然而止了。
      • 像暖色调的《夜空总有最大密度的蓝》，染谷将太现在都快长成一尊佛像了，居然还是很有少年感！
      • 佐知子唱歌的时候 静雄看她的眼神 值得4星
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.1 BD1280高清中英双字版
      Le Sel des larmes
      2020
      爱情片
      法国

      眼泪之盐

       Le Sel des larmes
      • 豆瓣网友的评价
      • #70th Berlinale#主竞赛。菲利普加雷尔又双叒叕拍了一部黑白小言情片，又双叒叕是花心渣男（以及三人行故事……）但是角色和演员都真的是讨喜啊，对他竟然也讨厌不起来……这大概就是菲利普加雷尔的魅力吧。影片摄影依然保持了超高水准，把巴黎拍出一种古典味道；加上旁白的使用，让影片颇具文学气质（对心理的分析和对情节的预叙，也让男主角显得不那么渣）。加雷尔一直拍的是这种青春片，关于年轻人的困窘，冲动，梦想，对爱情的渴望和探索，相当美好。不记得他的影片中之前有这么重的北非裔角色，算是变化之一？
      • 期盼明天就会来的男人，可能永远不会来。正和别人在床上的女友，可能是在赶我走。不断去赶下一趟爱人火车，怎知沦为感情椅子上的撑木，或是挂在忠贞门外的领带。有的爱是等待一生，有的爱是佯装孤勇，有的爱是受尽委屈，最后都无疾而终。知他在门外，知他不会来，知道缘分已结束，就是不知爱情是什么。
      • 女人当然是加瑞尔式男性永恒的导师，但父亲可能才是题眼，最后给予了儿子比女人更深刻成长教育，扮演父亲的Wilms也唤起早年加瑞尔电影中父亲形象。至此，《嫉妒》以来三部曲正式延展到了第四部，不知道套用剧中父亲台词，看到路易拍电影的菲利普是否比自己拍电影更高兴呢，而卡里埃则构成了两个加瑞尔之间有迹可循的接力棒。
      • 柏林第10场主竞赛。看到有人说这样的电影为什么可以进主竞赛？大概就会像之前《夜以继日》在戛纳一样，喜欢的人很喜欢，讨厌的人也足够讨厌。这部有着一种独特的魅力，它用近乎于原始的影像方式：黑白、旁白等，来探寻男女之间最根本的情感逻辑。电影中的每个人都在跟随自己的心走，随心所欲，但电影看下来会发现活的最通透的人其实是父亲，这为传统的三人行和多角关系增添了一种新的思路，也是后新浪潮走到今天的一种变种。正因如此，它才会两极分化，但我们每个人都会在当中某个角色的身上看到曾经或现在正在经历的感情状态。
      • 他是不是一辈子都在拍小学作文？
      • 这片很烦，一直打扰字幕操作员瞌睡，睡了醒、醒了睡…建议这部电影移步本次上影节杜比厅，还字幕员一个安稳好觉、不被吵醒。
      • 创作者的创作意图与文本本身是否能与社会价值相吻合，是本片最具有争议的部分。当包含女性角色在内的一切都成为渣男成长史推演的工具，那么这样的故事表达本身就值得商榷。况且这个叙事过程也很是粗糙，菲利普·加瑞尔的金句仍在，但佳章难寻。
      • Bravo! 屈指可数的特写，都给了眼泪。还有父亲离开儿子公寓前的一个表情。想重看《秘密的孩子》。
      • 在常见的渣男狗血故事中加入了老父亲这样一个角色，瞬间就变得很有意思了，旁白用的也相当巧妙
      • 真的有必要进主竞赛吗？
      • 事实证明越渣是越容易被爱的，还有，一定不要等某个人，一切都是缘分
      • 「SIFF-13」与《浪荡儿》套娃了一下，渣与被渣，讽刺满满的直男成长记，对于男主，女人是越便利的越香，新的城市新的女人，往返一次也要换个女人，而我能给出的最大理解便是“渣人也是情感受害者，因为他们需要爱却不懂爱情真谛”。但Philippe Garrel对我的吸引永远在故事之外，粗粝的黑白是其一，还有女人压抑着怀疑和爱意的颤抖与泪水，爱情会让一个深陷其中的女人趋于流浪气质，而一个男人的懦弱表现是，当他做了出于自私的愧疚之事会对女人说“你看你都害我做了什么”。男人从幼稚到成熟的故事已经让我疲惫了，它近似于一种被宠溺的一波三折，娇嗔又过时，不过把包包扔在地上拥抱并接吻是一件多浪漫的事啊，哪怕爱情几日便消失。
      • 黑白片，特写和夜晚的镜头特别美。三个女人如此不同，却皆是怯懦的男主之镜子或学校。表面上，三段关系像侯麦式的道德故事，但沉重的结尾反过来凸显了父亲角色的重要性。于是木工的职业、回家时父亲教做棺材的段落都显出了意义。
      • Ｂ＋/ 黑夜里的肌肤是星辰。
      • #23rd SIFF# 游走于藕断丝连的异性之间，噬食着优柔寡断的情感漪涟，问自己，爱是什么？你不懂爱。 子承父业，然父却撒手人寰，大哭一场，是否尝到了眼泪的咸味？那是盐。问自己，盐是什么？你说是爱。
      • 清醒的人最荒唐，看哭了
      • 啊！
      • 自《嫉妒》开启的“不忠”三部曲，菲利普·加瑞尔以黑白胶片探索男女之间最私密的关系。《眼泪之盐》看似以时间与地点的出现打破了其创造的关于爱情“元故事”的概念，却用叙述和影像本身赋予这个故事更加强烈的普世性，它是关于所有爱情的原初，所有最基本的欲望，所有可能的相遇与离开。它是一场爱情教育。
      • 加莱尔近年作品中完成度最高的一部，《情感教育》的颠覆重生。斡旋于不同女性之间的主人公，高度自私却又无知无觉地选择了天秤最轻的一端，失去的沉重总是在之后才留下痕迹，就像眼泪干透之后的盐分。羽毛般轻盈的剧本和构思，戏谑和唏嘘之间却因为父亲这个角色的存在而平添一份沉郁。
      • 3.5 比起之前的作品，菲利普·加莱尔显然加入了新的东西，比如新的肤色，但他也失掉了一些更重要的东西，比如简洁。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.0 BD1280高清中字版
      寝ても覚めても
      2018
      爱情片
      日本

      夜以继日

       寝ても覚めても
      • 豆瓣网友的评价
      • 戛纳第16场主竞赛。看完后我陷入了深深的思考，这样的片子为什么会进入主竞赛？有这个时间我干点什么不好？要在这样一个完全没有任何行为逻辑可言的电影上浪费时间。东出昌大和东出昌大你选择谁？当然是旧爱难忘，新欢难舍，格局小的可怜，女主毫无灵气，除了配乐之外找不到任何可看之处。
      • 重看。这是一部两个一模一样的男人和一个女人之间的三角恋，但英文标题却是Asako I & II。朝子在两个男人之间反复变化，一个像幽灵般来去无踪影飘忽不定，其登场总是伴随诡异音乐和黑泽清恐怖片式的光线处理。另一个却是真实到可触摸的肉身。诚然，朝子行为是没有逻辑的，但凭靠直觉判断却符合这个人物的逻辑——毕竟开场就已经定下基调。在处理人物情感的冲突上像是卡索维茨和增村保造，但冷峻沉着却时而暴力切换的镜头，则又接近布列松。结尾侯麦《绿光》式的经典台词（回想下玛丽•瑞莱看着雕像时的台词），已经超过致敬的范围。当然，这并不意味着本片是影迷式的拼凑，而是在这么看似希区柯克题材的电影里，暗藏如此丰富和矛盾的要素，且竟然如此美好的调和在一起。这只怕是近年来看过的最特别的日本电影之一。
      • 重看了一遍。必须承认第一遍是误判。确实是很特别的一部电影，迷惑性很强，不能以现实主义标准衡量。魔幻气氛设置得非常有讲究。如梦一般一见钟情的麦是朝子挥之不去的鬼魂幽灵，影片真正要讲的是对纯粹性、理想化的梦幻性极致追求导致庸碌的日常生活受到毁灭性打击。纯净相的朝子并非狠毒渣女，只是执着于纯粹。这是很明显的日式精神隐喻了，日本神话的原罪是污秽，也吻合影片的魔性寓言气质（在这个意义上，滨口龙介确实借鉴了黑泽清）。现实是脆弱的，一场地震便使朝子妥协，拥抱了麦的“分身”、“肉身”亮平。结尾朝子悟道，肮脏的流动的河水也是美的，这才是梦醒时分。
      • 关于回忆的电影，而“回忆”是关于当下对过去施加的压力。东京都市部分描绘的是关于两个职业人的相遇相爱，具有社会性的朝子和亮平更像是活在“当下”的某个阶段。而只剩下女主和麦时，两人都像游荡的鬼魂，在野草丛、防波堤、展览厅里飘荡，像极了浅睡时所进入的梦境，近似真实。还有最有力的证据就是，电影两次以第一视角展示用手机拍摄的亮平，之后跳转到第三视角对准媒介，这一黑镜与多处存在的镜像映照出朝子心里的“鬼魂”。麦-亮平在此变成了层累的、历史的身体存在，投射的都是朝子的回忆，朝子爱的人既不是麦也不是亮平，而是那个存在。最后一幕中，河流作为线性的消逝闯入“回忆”，却被定格画面吞噬。即使时间如此不曾断绝，我们依然不能抓住每一个当下，回忆会从时间的伤口中不断逃逸回旋。非常完美的电影，好绝了。

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