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    空网 Leere Netze (2023)

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    • IMDB 6.6 正片
      भीड़
      2023
      剧情片
      印度

      Bheed

       भीड़
      • 豆瓣网友的评价
      • 疫情期间鸡汤
      • 印度真是一个神奇的国家，返乡人群竟然晚上在铁轨上睡觉导致被压死16人，不硌人吗？找个土坡也比铁轨上好吧！影片主要讲述了新冠疫情期间在一个邦检查站封锁边界时发生的状况，涉及到各种社会问题，像疫情问题，返乡问题，种姓问题，宗教问题，阶级问题等等，一个村落首领因车上的孩子们饥饿想去超市拿吃的，跟警方发生冲突，最后负责的警官苏尔亚顶住压力，说服上司亚达夫，尽量满足了被困返乡人群的基本要求，才没有发生大的安全和秩序问题。影片质量还行，但也没4星5星那么好，在IMDB上的评分也是一路往下走的。我给3星6.7分，删掉！
      • 题材不错，印度也是疫情大国，片子仅是讲述了一群返乡移民，封禁后遭受的困难。
      • 几乎所有场景都在这边发生过。
      • 呵呵，至少人家拍出来了
      • 印度电影在自黑的彻底上总是让人的佩服。把新冠疫情初期，印度城市日薪底层人民大迁徙的“糗事”搬上屏幕，从一个关卡的负责警官的角度，看到的万花筒般千奇百怪的社会倒影。非常棒的一部写实电影。imdb 高分7.4
      • 一个黑白片段，一段流离失所，作为经历过，参与过的人，过去几年的事情有多复杂，有多困难自然深刻。我知道很多人嘲讽过我们这个邻国的做法，可是仔细想想，任何一个小问题在那里都会变得复杂，种姓、特权、宗教、贫困，随便一个都是一触即发，也许这就是这个文明最难受的地方，千疮百孔，难以治愈，和全世界其他文明一样，在危机的时候需要有人站出来维护作为人的尊严，而不是停留在一个个数字。
      • 直接来个全部灰色电影（我说的是电影所有都是灰色颜色拍摄的），因为疫情初始的管理层和民工层之间的裂痕，这个裂痕我们也有，但是看起来我们都忘记掉了，印度人家拍出来了，就是超越
      • 印度和韩国都是因为中国不能拍的题材而让人尊重
      • 至少人家敢拍。。。
      • 新冠疫情期间，印度检查站发生的故事，人性，接地气
      • 社会早就割裂了，不是因为无形的病毒，而是有形的阶级。
      • 给题材吧
      • 是说了疫情，但说的也不是疫情 还是低种姓精英在阶层跃升和内心道德之间的纠结与抉择，老实说这类题材太多了 另外，黑白的质感还可以
      • 看到了，总有些宵小之徒，不贬低一下中国就难受，总觉得自己异于常人，自己反思的比别人聪明，我们也拍出了中国医生，但是那不是你们想要的，你们就是想看方方这样的卖国贼编的诋毁政府的故事。
      • 作为电影，我实在无法给更高的🌟数了，但不得不说，这样一部低水准的电影赋予了太多电影以外的意义。
    • 豆瓣 5.5 IMDB 7.1 正片
      Trei kilometri până la capătul lumii
      2024
      剧情片
      罗马尼亚

      世界尽头三公里

       Trei kilometri până la capătul lumii
      • 豆瓣网友的评价
      • 我以前是同性恋后面喝中药调理好了，药方如下:柏子仁二钱半、白蔹二钱、白术三钱半、桂心一钱半、附子一钱。用法:蜜制丸，每日早中晚饭前各服3~5.丸(约3~5 克)，一律白开水服下，服药期间每晚用热水洗，浸一二分钟更佳，一般服用十天后，约可对同性器官感到厌倦，恢复对女性的喜好。
      • 看了两部揶揄电影节的主竞赛。昨天的野钻石，关于蔚蓝海岸少女网红梦，“你看那个大v，十几万粉丝，戛纳都得请她”。刚才这部罗马尼亚“距世界末日三公里”，多瑙河三角洲，欧洲最后的恐同净土，警长无奈，“以后电影节来了一切也就变了，怪胎基佬都来了。” 太多年没在电影节看罗马尼亚，还是同样的配方和味道，一样社会现实和焦虑处境模板打造，不会太差也再难杰作。
      • 一种淡淡的蠢萌感。
      • 这就主竞赛了？
      • 气氛挺像同届那部《更多人死于周日》的，都是性少数返回小镇，但这里的岛屿生态更加隔绝，于是影片也便聚焦于制造的恐慌，将隔绝以捆绑、反锁等形态具体化。与恐惧共生的，是脆弱的男性气质，一种嚣张强撑的空壳。
      • +，倒是没有看到多少蒙吉，反而是一些情境比较联想到锡兰。
      • 大概是蒙吉刚出生时候的水平
      • 看了二十分钟后选择战略性补觉。
      • 土破天际
      • 诚然罗马尼亚一定还存在着这样，不属于文明世界，对同性恋的歧视和司法黑幕，但创作者本身不应该陷入流俗之中，变成一篇毫无重点的流水账。
      • 奥斯卡最佳国际影片有力竞争者。
      • 几个角色都分别代表了不同社会制度以及他们的合谋 警察 家人 神父 所有人都在为巩固这个顺直社会的正常性 所有人都在践行自己无意识权力的一环 这可能是前社会主义国家的必经之路 私人领域和公共领域的互染将否定这个世界所有的不正常 暴力 创伤则是距离世界终结的那三公里沿途的风景 牧师与女公务员之间的对话耐人寻味 而最后主角选择拥抱了他的朋友而非父母 以及最后父亲的那一点“触动” 是最好的结局 不需要和解是最后的选择
      • 非常落后，竟到了有一丝憨厚的程度，像是从没看过电影又钟爱新闻深度报道的人拍出来的东西。
      • 导演对摄影机的见地还停留在作业工具的阶段，实在是各方面都比老乡蒙吉等人差很远。在影片的流水账叙事之下，基本上影片的前十五分钟过后，余下的部分就算不看也没有什么问题。@Cannes2024
      • 【D+】
      • 很久没看到如此原始如此初级的同性电影 看了约等于没看 但这股返璞归真的味道竟有点令我感动
      • 我承认是被标题吸引了。比较陈旧的乡村小镇叙事，故事也很刻板，但也是因为直到今天这样的故事仍在世界各地发生。最好奇的是当初怎么入选主竞赛的。
      • Disaster. 也太幼稚了吧，就这个技术，要音乐没音乐，视觉和镜头语言也是小儿科，叙事效率低下到两百个词说不清一件事，要不是戛纳毒瘤这片也塞不进来吧。自从Wild Bunch改名叫Goodfellas就下坡如同滑铁卢，老男人团伙真的不能信不能碰。
      • （3/5）中规中矩，扎实的现实题材，但也没有太多惊喜，可以看看。
      • 由一个男孩被打的事件作为切入口，随着案件调查的深入，一点点呈现出小镇的权力运作和保守的宗教氛围，视听上属于罗马尼亚新潮流风格，一切都可圈可点。不过这种平铺直叙的戏码，看到最后会觉得过于老土了。
    • 豆瓣 7.2 正片
      Kyuka: Before Summer's End
      2024
      剧情片
      希腊

      穿越无尽的海洋前往月球

       Kyuka: Before Summer's End
      • 豆瓣网友的评价
      • 鱼叉刺鱼和用线钓鱼哪个收获更大，婚姻破碎和戳穿谎言哪个更伤自尊。小丁丁虫都在找妈妈，我们的妈妈坐在船头我们却不能相认。推下船的爸爸像吐到海里的布朗尼蛋糕，残缺的母爱像小女孩拾到的贝壳，临时的家庭像萨罗尼科斯湾里漏气的橡皮艇。在爱琴海钓完了地球上最后一条鱼，以后只能去宇宙里钓爱了。
      • 3.5，船上一段拍得极有戏剧性，但两位爹的不讨人喜欢也被指数级放大了
      • #SIFF2024# 這是一部體感極度舒適的電影，所有人都生活在炎炎夏日的愜意與慵懶之中。精緻唯美的畫面與優美的音樂相得益彰。電影講的是拋夫棄子的女人去找尋新的幸福，與另一個男人組建了家庭。曾經的一家人，如今的兩家人，在父親帶著孩子乘船出海度假期間相遇。電影側重表現每個家庭成員細微暗湧的情緒變化以及被夏日吞噬的悲傷與成長。全片戲劇衝突最強的那場衝突戲用無聲設計削弱了原有的狗血之感。總體是一部瀰漫著悲傷卻盡顯輕盈的家庭電影，後勁十足。
      • 科技影城十排往后都像在看电视吧😬
      • #77th Cannes ACID# 7.5/10 以偏向性视角重组情绪，在海水中涤荡，唤醒沉睡的，碎散的夏日记忆。@26th SIFF
      • SIFF第二场，或许不该抱着【晒后假日】的期待。
      • [SIFF]夏天吞噬失落的亲子关系，孩子们都很好，而爹们总有把这一切都毁了的能力。哥哥的性格设定对阳刚之气有一丝讽刺，兄妹的依偎亲近在最后抚慰人心。影像上有很多实验性质的剪辑，对于把大海拍得很漂亮的电影总是会网开一面。
      • 一种小岛风物志与家庭私影像的合体，将全景的图画分割成局部，尝试多样的组接方式，在不断重复中，逼近理想的印象形态。当中那些沉默的面孔都蛮动人的。
      • ＃SIFF2024＃道理我都懂，我很努力想沉浸了，但依然哈欠打得挂钩疼，且后排有位男士总克制不住高声评价的冲动，实在影响体验 很私人，但是除了小镇海滩及海上美丽的风景之外，并没有什么令人感触的地方，剧情单薄到令人费解，尤其是看到俩老头在船上大声编故事时感觉我的文青病都好了
      • 2024 SIFF#不管是叙事还是画面都非常私人，某种意义上确实很像大海，浪漫、抽象、冗长，还有些繁琐和无聊……两位父亲的对峙戏码简直就是两只野生公猩猩打架，雄竞就是这样让我觉得愚蠢的同时又乐不可支。画面很漂亮，但剧情节奏真的很一般。
      • 26届上影节06。77届戛纳ACID单元。把度过夏天唤作片名如此说法，也真是有够浪漫，影像干净清新、色彩鲜明，真的只有用心旷神怡来形容。人物关系编排太巧妙了！最后所有人汇聚到船上用几张定帧就让情感暗流涌动，电影在此也回到了最初形态，回到了库里肖夫的时代，这也正是蒙太奇带来的魅力，这一大场戏还不止于此，倒放、逐渐加快的节奏、突然的人声消失、重复，层出不穷的技巧看得让只让人拍案叫绝。
      • #77th Cannes#ACID 非常有趣的剧作，在一个夏日系剧本的家庭私影像框架内增添了复杂的人物关系，逆光的夏天同突如其来的情感爆发一般不可捉摸，因而每一场戏都像高度提纯过的宣泄，远超过戏剧性的抓马瞬间。相较之下船上的部分拍得最好的，即便并不都似聚餐那场戏有极强的幽默感，但还是存在不同程度攫取观众视线的能力。
      • 比较复古的文艺片，讲了一个家庭和解的故事，节奏舒缓，夏天风光很好，尤其适合在上海的梅雨天观赏。 “夏天的首日是海洋，夏天的尾声是月亮。”“来不及了，夏季吞噬了我们。”
      • 1.影像质感、影像内容的轻盈感让我非常喜欢，沉浸式“度假”与进入他人的日常生活中；2.三个年轻人和一个孩童在船上涂指甲油、晒干指甲油和吹泡泡的段落太美好，五星好评；3.父亲钓到鱼之后，在船上吹着海风，双手甩鱼，闻着空气中的咸腥味，感受丰收带来的喜悦心情，细致入微。
      • 24戛纳电影节 acid单元 3.5 私人很喜欢 有aftersun的感觉 摄影很不错
      • “那天我们钓走了地球上最后一条鱼。” “试过别处吗？” “别处。别处。” 原来片名是这个意思。觉得太短了，这种片子我可以一直看下去。手、脚、脸孔，所有大特写镜头都很喜欢。云朵踮着脚尖，海浪哼着歌谣。个人觉得不比晒后假日逊色。在一个格外阴冷的冬日，等待猫做手术的时间里看到，よかった。
      • 比预期好一些，剧情单薄了点，但有些部分的剪辑蛮有趣的，蛮细腻的夏日海岛家庭影像。(本人私心爱给一些美丽海岛夏日影像加分
      • 3.5
      • 拍的很好的片子，但我不喜欢。 人的失败为什么那么难以跨过。 两个男爹真都是活爹。
      • SIFF2024 三星半。算是意外之喜，局部的质感还是挺动人的，颇有点用《晒后假日》的调子拍塞林格的感觉，忧郁但又不会很黑暗。当然要是这么类比又确实差点意思，我是期待它能触及类似《逮香蕉鱼的最佳日子》那种彻底的绝望，目前的效果还是有点糖水。影片对于有毒的男子气概的呈现不是很尖锐，但有很熟悉的微妙的压迫感，而之后对于它的讽刺又很灵巧，喜欢。
    • 豆瓣 6.0 HD
      Last Shadow at First Light
      2023
      剧情片
      新加坡

      曙光初现时的最后阴影

       Last Shadow at First Light
      • 豆瓣网友的评价
      • 大量幻想，超现实镜头，令影片有些阴森。本质上，本片为寻母公路片，亲情关系生疏、生活潦倒的舅舅，与素未谋面的外甥女，协同上路了。整个故事比较老套，人物关系也没有太多新鲜感。片子的背景是东日本大海啸，10余年了，民众内心创伤，依旧经历着“灾后的重建”。新加坡也好，日本也罢，依然是东亚式的亲情叙事。前半小时，铺垫了女主为何上路，来到日本，寻找消失了的母亲的踪迹。生硬的是，安排了一场校园打架的戏码，作为推动女主行为动机的助推器，很假。东日本海啸带来的普通家庭创伤，外公婆因海鲜而去世，活着的母亲陷入情绪抑郁自责，「为何是我活了下来」。女儿赴日，带着观众视角，去触碰母亲的灾后创伤往事。
      • 竟然是日本片……怎么还有中文……原来是公路电影……怎么成鬼片了……咋又活了，居然没死……完
      • No.9996。7th PYIFF-卧虎入围，前入围2023圣塞新导演单元。要是311之后第一年拍成这样还算是不错，311都过去多少年了居然还拍成这样，居然还写个隔了这么久才去寻访母亲的故事，这种公路外壳的疗伤悼亡故事实在是太顺拐了……对录音这个幽灵媒介的理解不够，非要把它具象化出幽灵的实体，再连上“废墟”一起使，这就太笨拙了；更笨拙的居然是要把那些“亡魂”画出来，动画片啊这是……也就是看在本片算是一丢丢华语电影的面子（起码有个比较有意思的族裔-身份叙事）上不至于送个一星（另外这个平时住在新加坡、主要说汉语的女孩，日语也太好了点）。永濑正敏现在是合拍片专业户了吗？
      • 【平遥影展展映】亚洲首映。影片的女主有着华人父亲、日本母亲、住在新加坡，能说三国语言。这种家庭设定很有意思。女主角与永濑正敏对戏仍能不落下风，表演值得肯定。在2011日本地震海啸的背景下，失去亲人的人仍能在海啸经过的区域看到逝者孤独徘徊的灵魂。人界与冥界在此的界限并不清晰。虽然有着阴森恐怖的氛围，但其中又有着温馨。想起一句话，大意为“你所害怕遇见的鬼魂，可能正是某个人思念万分却无法见到的亲人。”母亲仍然无法安息，等待着与父母团聚。海上的亡灵何时能够获得解脱？三星半
      • #7thPYIFF#
      • 关于彼岸的故事，能看得出黑泽清的影响，甚至比杀死紫罗兰学得更像，但还差了一些火候。
      • 就有点过于普通了，女主16岁把新加坡当家却精通三种语言，结果导致那种源于东瀛故土异乡的神秘感减弱不少，又好像是为了增加永濑正敏戏份或是不知道怎么去增加故事体量加入了若干很没劲的吵架戏，末了将故事交给不怎么有想像力的奇幻设定解决，海边那段交递彩票？机票？反正就是票子如果也能算和解的话就真的还是蛮无语的……。蒽顺便asako啊311啊开车啊都能看到导演很爱滨口…………。
      • 第七届平遥影展第14部。叙事缓慢温和，情感有力，一直抓着人走。
      • 后311电影，几乎快成了某种影展类型片了吧。这部换个视点、扩张视野，从外到内去表现并非真正当事人的、传递性的伤痛。也因缺乏直接灾难感受和伤痕，而成了需要媒介（录音带、信件）传递而导致能量减弱共情变难的身心灵旅程。坚持看完最后一个海边升起一堆灵魂画面，出门赶场已到对尾，错过期许对文艺排毒的红毯先生。
      • 看似是部老生常谈的「后3·11」电影，实则探讨的内容相当复杂、暧昧、不可说。何况还夹杂导演不少「私货」，留待不同观众以个人视角细品之。若是熟悉了解日本的观众，更能从中品出几分妙趣。影片属于很典的三星电影，对于大多数观众而言也挺难共情。但是，太多细节和元素都完美戳中了我的心巴！冲着永濑正敏而来，自然一边看一边羡慕女主，太想安利银幕上的永濑正敏走下来帮我扎小辫子，给我买吃的，带我穿越山海……总之当我舅舅就是了！# 补标平遥
      • 2.5 ：）
      • 2.5
      • #PYIFF 7th
      • 【2023年10月14日-第七届平遥国际电影展-亚洲首映】 对亲人的思念可不可以突然出现啊，整的和惊悚片一样，一惊一乍的。最后一场戏的意境挺好看的，仅此而已
      • 有好好和亲人告别，铁刘海的妹子胆大心细，舅舅给辫麻花辫的表达太东亚了
      • 一份精致的学生作业，看之前完全没想到是部后3·11的片子。可惜内容浅显空有情绪，落入当代日本独立电影的窠臼。尤为遗憾几乎完全放弃了导演的新加坡背景。
      • 睡了一小觉，人工剪辑成三星了。说中文的部分反而僵硬，而母亲异常而强烈的动机又缺乏直接描述。女孩和舅舅的配搭挺舒服
      • #7thPYIFF No.4 关于后灾难命题的电影，但影片没有落入唯有“铭记”的陷阱，影片最后一句台词“铭记比遗忘更容易”，但这里还有后半句没能道出的话语“而遗忘使生者解脱，铭记使生者痛苦”。影片类型上可以看作是公路寻母，其中夹杂着诸多超现实的情境（掠光）和人物（除舅舅以外的在日本的主要角色），都是这一区域性苦难被铭记给敏感之人带来的“代价”。在和母亲待在一起的那个桥段，如果女儿近景直接切远景（空旷房间里只有女儿一个人）会更好，节奏会到达顶峰；当然如果顺着全片“黯然的悲伤情绪流淌”，缓慢拉出“只有录音机的房间”也能到位。
      • #7thPYIFF#卧虎 非常美，从人到景，但除此之外没有了。感觉这几天平遥之旅看片的最大感受就是，大家似乎并不知道自己要拍什么，只是知道自己要拍电影，内容太少，剩下的全是形式
      • 实拍版新海诚

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