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    同义词 Synonymes (2019)

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 金发男子
      Un rubio
      2019
      剧情片
      美国

      金发男子

       Un rubio
      • 豆瓣网友的评价
      • 我希望马可·伯格用3D、4K、120帧拍暧昧、性挑逗。
      • 闷男，内向男的情感生活，所有内心的温热，不甘，期盼，挣扎与痛苦都藏在平和的外表下了。他不是没有情感，只是一切疯狂的爱与撕裂的痛都被自己牢牢的包裹在内心深处，然后随着时间的流逝这些情绪被慢慢的化解，最终云淡风清。
      • 镜头依旧很会撩，比较喜欢片中不轻易下定义的状态，对于人物的状态捕捉也很精准，但这都第几部了，这种程度的小清新已经骗不了我了~（温柔和野性我全部都要！
      • 4.5 个人很喜欢。像《夏威夷》般，用最切近的镜头，却用最简洁的语言，把人物的情绪放到最大，一点点击溃观众。Gabo这个男子，可能是今年最温暖最令人心碎的基佬。看完本片我相信同事之间也能日久生情，打算明天去办公室对着最好看的小哥哥放电 😁
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 正片
      Matthias & Maxime
      2019
      剧情片
      加拿大

      马蒂亚斯与马克西姆

       Matthias & Maxime
      • 豆瓣网友的评价
      • 首映完全场80%的人都没走，鼓掌十几分钟。戳到了很私人的点，成为戛纳第二部哭崩的电影。就算objectively speaking感觉就是一种关注的水平，和主竞赛差一整个lady bird，也不妨碍dolan小天使可爱的要命呀！mua！
      • 虽然哭了但是电影还是有很多问题，9102年了还在讲自我性向认知和挣扎，没有生活的阅历、环境的阻力、时间的跨度却还要硬拗悲伤，戏剧冲突都在表面，剧作和表演也有问题，特别是和阿莫多瓦一比相形见绌。但爱情真好啊，一个炽烈的吻将一切定格，这一幕想一直重复看下去。
      • 多兰同学第74724736284736次向直男示爱。
      • #72nd Cannes# 多兰这部……拍得跟处女作似的，进影评人周蛮合适的，一种关注可能都会被喷。选这部进来完全是浪费主竞赛名额。多兰拍得最好的部分大概永远是《柔情史》海报上那句话“我和我妈，相爱相杀”。这次无非就是两条线，母子线之外，性向不稳定的竹马好基友也有了视点权。就他那点事儿已经拍了四五遍了还没拍够也是呵呵。嫌弃肯大爷和达内老哥俩自我重复的，看到多兰这部大概要骂人吧。所幸这次双线写得还算不错，又做了一个叙事压力很强的时间结构，加上导演的演技又有些长进，虽然糟心但还不至于让人看得愤怒，豆瓣两星可以有。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 HD
      Die Stropers
      2018
      剧情片
      南非

      收割者

       Die Stropers
      • 豆瓣网友的评价
      • 「进入者/闯入者」的意向明显，对于少数裔白人这个群体的心理与现实冲突的角度看，夹杂着种族冲突中「替罪羊」的身份，以及信仰与希望的破灭，那些不知是黎明还是黄昏的昏暗外景天地之中，难免会有类似尼采「上帝已死」的怀疑与暴力。
      • 本届戛纳最大惊喜…开头以为是南非God’s Own Country？独特的选材和视角，高难度且成熟的剧本，意外有深度的表演(Pieter非常出彩)，绝美的摄影和landscape，导演非常克制地表达出了颇为复杂微妙的情绪。结尾象征涅盘和宿命轮回的燎原之火很惊艳。
      • 短暂的拥抱，大火中既是撒旦也是重生。
      • 低调朴素的一种关注影片，故事却出乎意料的强烈。一个近乎与世隔绝的地区只有庄稼人和虔诚的信徒。一个全新家庭成员的到来在平静的家中掀起惊涛。悲剧的精髓就是看着美丽的事物在你面前毁灭。苍茫大地，两个男孩心中的一角在这死去。主题涉及宗教、血缘，戏剧冲突强烈。目前本届一种关注单元最大惊喜。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD
      Beau travail
      1999
      剧情片
      法国

      军中禁恋

       Beau travail
      • 豆瓣网友的评价
      • 刁亦男看过这片吗？都是一男人因嫉妒毁灭尤物，最后独自去舞池即兴狂舞。丹尼斯再次表现非洲驻军生活，这部登峰造极，以镜头对沙漠上的男性胴体进行群体描写，鼓噪的吟唱，如同某种秘教仪式。日复一日的乏味训练，全仗德尼拉旺的画外音承载剧情。同性意味很隐晦，荒漠兵团被拍得像修女片
      • 镜头非常有个人风格，拍得太隐晦，故事性几乎没有，但你却能感受到那种孤独和纠结，就是那种虽然不知道在讲啥，但是又觉得懂了点儿什么
      • 指挥官夸过Sentain后，Galoup立马同Sentain展开了一场俯卧撑的较量，且速度和力量感远胜过他。随后Galoup跟指挥官开始下象棋，两人将博弈摆上明面(“The game is starting to interest me”)。紧接着，两人将战场拉到桌球台上，现实的战场也变更成Galoup带领小队远离指挥官去修路。影片中每一次男性躯体群像的呈现，都可视作Galoup的觅食，有时背后更藏着指挥官的眼睛。这场角逐里，体格的较量与权力的较量是并进的。Denis将殖民景观显露成商品的商标（这里是可乐雪碧和万宝路，White Material则是给小孩倒可乐）
      • 这中文名字得骗了多少人啊？谁能告诉我这是谁起的名字？谁能告诉我这部电影讲了什么？这难道不是治疗失眠的宣传片吗？片中除了猛男秀肌肉还有什么？除了最后那一段张力十足的舞蹈甚至想给一星。大师，对不起。
      • ＃CC＃改編梅爾維爾小說《水手比利·巴德》。场景移植为法国驻吉布提的外籍兵团。影片用［过去时］語調：即军士长那滞留在记忆里的砂岩、荒漠、海滩，广阔的自然与隔着铁丝网的封闭兵营，对一位新兵和自己上级间暧昧的反应：很细微，如命令做俯卧撑、或立正/稍息时，他的目光，像三岛由纪夫在《爱的饥渴》里写的“不论从下往上还是从上往下看，阶级意识这种东西，都可能成为妒忌的代替物”。 镜头多次特写健美肉体，如同丰盛的奉献，并完全呈现於视觉。给人遐想的皮肤感触，就像阳光炙烤似的苦涩，即使背景总是一片澄明而湛蓝的海。 军士长殷勤的敌意，若溯及原著，就是“他的美貌会带来威胁，唤醒其他士兵的潜在欲望”，在梅尔维尔的时代，正如在我们的时代，人们认为同性之间的色欲与军纪是互不相容的。 军士长胸口纹着［为正义而死］。
      • 克莱尔·德尼的流动之作，男性的身体、健壮的肌肉与军队的训练操演被凸显到了极致（大量的局部特写和晃移的手持镜头），这里也有女性导演对男性作为欲望客体的凝视，倒转了主流电影看-被看的权力关系。改编自梅尔维尔小说[水手比利·巴德]，空间转置为吉布提（最不发达国家，又有法国最大海外军事基地），原始而野性的东非荒漠，贫瘠而炽热的旷野，日复一日的高强度训练与洗刷熨烫，汗水几近溢出银幕，荷尔蒙漫涌在一格格胶片之中。故事极简，甚至可以说是无情节，过往的回忆、幻梦、现实穿插交织，配上日记般的自白，散漫，破碎，假作真时真亦假。爱欲、嫉妒与悔恨等情感隐晦而暧昧地弥散出来。纯白盐滩，血染碧海，夕照黄沙……壮美瑰丽的空镜与引发宗教体验的配乐，都让最后的爆发与孤独显得更加酷烈荒冷。相互凝视与结尾疯舞太饱满。（8.5/10）
      • Claire Denis长了一对孩童眼睛，她会盯着地上的盐碱，也会看见男人脉搏的跳动。
      • 10/10。一个法属殖民地的驻军营中，新来的士兵与司令相爱，引起了同样爱司令的中尉的嫉妒，于是三人之间发生了各种互动。克莱尔.德尼借由各种互动中的事件与日常表现了这种异文化环境中的孤独、生活的缺乏生气与意义，从而展现了殖民主义对驻守军人的伤害。所以本质是批判殖民主义，同性恋是个引子。 电影是一种碎片化的顺叙叙事，所以可归类为非故事线型叙事。形式上最特别的是用躯体动作——而非台词——去诠释人物的情境（可惜情绪冲击力差点，不然分更高→重刷：不差），并时常接一些空镜头去辅助气氛。所以除了呓语性的旁白，本片极少台词。总的来说，这是一部重写意轻写实的杰作。 结尾中尉因被怀疑可能杀害那士兵而被解职回法国，然后在空虚中跳起了一段舞。这段舞充满了蓬勃的气息和发泄的快感，间接影响了后来的《白日焰火》。
      • 我们从乱石和柔软的海水的碰撞中 凝结成大地之盐 我用鲜血祭奠神灵然后送你去荒芜之地 毁灭你也毁灭自己 身体-景观 半裸寸头和原始景观真是赏心悦目
      • 军营就像个舞蹈班，练得好的会像最后那个独舞的军官，根本就没看到什么跟同志有关的。几乎每个镜头都太长了，根本就不需要，怀疑导演没东西拍了，但是这样多浪费胶片哪
      • 7/10。极简写实主义的风格叙事，影像有水天一色浑然一体的整洁度，节奏沉着自如，配乐激昂怪异，情感冷静克制，海外军团的织热景观和独舞戏释放亦张力如潮，但不管怎么说，我都很难看得进影片的那个氛围~
      • 几乎所有的镜头都在抒情，大量迷人的隐喻，让传统意义的“故事线”成为模糊的存在，呈现出既蓬勃又压抑的独特美学。强大的殖民军队，危险的同性凝视，都无法带来绝对的灭亡，所有人都在抵抗异化的道路上，最初的背叛最后的敌人，可能都是自己。
      • 一切都模糊其辞地以军令和严厉语气作伪装，“男同”“情欲”“嫉妒”等等所有试图定义眼前之景的词语在此处都是笨拙的。强力注视（多处直觉性的特写）同时维持着影像内部的开放多义，这便已远远好过《犬之力》，一切都被牢牢掌控着并维持在风平浪静的水面，只有烈日下身体和眼神的碰撞泛起丝丝波纹。身体，一切都是身体，连非洲大陆荒芜的沙砾浅滩和盐碱地都是身体，德尼·拉旺身上携带的能量是完全Cinematic式的，而德尼大概是除卡拉克斯之外第二个能让这份能量流溢出银幕的导演。眼神交锋，将枪放在肚脐上任由手臂筋脉跳动，末尾的狂舞，这些难道不比著名腐片《战场上的快乐圣诞》中那俩明星机械的拥抱表演有力量得多？
      • 啥禁恋啊，这标题党，军中暗恋差不多。虐恋也行。还以为是啥X级内容呢，结果跟想象完全不同，跟德尼其他片子比起来可能女性视角要更隐晦些。重复枯燥的训练段落用日记体形式的画外音串起，最后一个人的狂舞简直就被白日焰火全部学走了嘛。德尼拉旺确实是丑帅届一把手没有疑问了
      • 没太看明白，法语直译是《出色工作》吧？其实荒诞得很，在这片荒芜的地方训练有什么用呢？伤亡来自莫名其妙的事故；神圣的仪式感，而其实军中只有冷冰冰的纪律，全身的衣裤袜都是军绿，长官离队以后还是会把被子叠得整整齐齐。at MoCA
      • 一次听Claire Denis的讲座，她说《Beau travail》属于Arte一个影片系列。而据系列的制作片的说法，这一系列的名字来自Deleuze关于Terres etrangeres的一个说法。
      • 这真是最奇怪的Melville小说改编（"Billy Budd"），故事性稀薄到晦涩——假如看过原著会不会好些？因为人物的情欲与矛盾冲突对焦不清，呈现肉体美没有效果。大学时一个一回熟二回生的炮友家中有这张碟和《御法度》，他说两片都怪，后来，两片也都没有看成。《御法度》也是今年补看的，那倒是相当喜欢。
      • 主题很好，男体崇拜的诗意呈现，可惜人的内心力量没有得到充分的展开，不如加曼的《塞巴斯蒂安》
      • 我承认这个故事的内核跟大岛渚的“御法度”有相通之处，但确实没到“禁恋”的程度，也难怪克莱尔·德尼对中文译名大为不满。摄影真的太漂亮了，以电影记录身体，德尼是用外籍军团在东非构建了一个自己的“德州巴黎”啊！
      • 昏昏沉沉 僵硬的意识流书写 纯粹去追求形式和意识形态表达 而完全放弃了最基本的情感描摹 或许是观影预期的问题
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.6 HD
      日子
      2020
      剧情片
      台湾

      日子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 应该是蔡明亮最好的电影之一了，很惊讶从处女作到现在，可能是华语影坛稳定性最高，最持续的作者导演！
      • 蔡明亮说拍这部片子是因为他亲密的伙伴李康生生了一场大病，他想留下他生命的痕迹。如此深情。日子很慢、很漫长，还是很感恩它能出现在柏林主竞赛。
      • 看得我原力都觉醒了，结束之后光速冲进厕所隔间。
      • 柏林第22场主竞赛。洗澡、洗菜、生火、煮饭、推油、做爱、分别、思念……在VR和凝像式纪录片之后，蔡明亮继续在艺术上进行探索。无对白回归到了影像的原始意义，即更注重人物在当下的状态和情绪，这与片名《日子》很契合，因为我们每天的生活就是由一段段状态和情绪累积起来的。尤其前一阵子疫情在家里待了近一个月，更能体会这种萧索且平淡的感觉。越是在这样的电影中，越能发现一些亮眼之笔，在这部里就是那个小小的音乐盒，它串联起了两颗孤独的心。同时可以很明确地发现，银幕上的小康很疲惫、衰老，其实投射的是镜头后拍了一辈子小康的蔡明亮本人。到了这样一个年纪，日子本就是平淡无波澜的，这时新人演员的作用就凸显了出来，年轻的肉体与灵魂在银幕上出现，这是一种无需语言的交织，也是蔡与喜欢他的观众一起可以继续走下去的力量。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.1 BD1280高清中字版
      Sauvage
      2018
      考驾照
      法国

      野性

       Sauvage
      • 豆瓣网友的评价
      • 无脚雀仔做不成金丝雀，结尾点题特别好
      • 向角色扮演的男人求医，对逢场作戏的混蛋问药。这沙发很柔软，却怎么坐都不太舒服。这房间很明亮，却不如厕所感觉安全。并非吸毒上瘾，只是无所事事。不是唯爱至上，只是惧怕孤独。我们并非禽兽，仍尚存野性，需要男人舒服的怀抱和凝视的目光。若有人将我豢养，我便终于和你一样。而我，不愿和你一样。
      • 既不是《午夜牛郎》也不是《我自己的爱达荷》，这分明是........一帘幽梦........
      • 听到了几首肖邦夜曲。

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