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    弟弟 Dìdi (2024)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.4 残酷真相
      Hard Truths
      2024
      剧情片
      英国,西班牙

      残酷真相

       Hard Truths
      • 豆瓣网友的评价
      • #ICA #LFF 长评-会遗传的爱无能。伯格曼式的家庭伦理片，看完之后有一种我高中那几年每年过年的窒息感，强迫症且神经紧张的母亲，不善言辞的父亲和一个小心翼翼生活的我。电影中对于情感的描绘实在是细腻，整体角色表现的状态也是真实的可怕，除了有几个角色是废笔，但也能利用所有角色勾勒出一幅完整的群像画。内容感觉依然是不幸的人用一生治愈童年。女主的状态以我的理解是…从小被母亲冷落忽视所以失去爱人的能力，母亲孤零零的死亡是她发现的，从而又给她留下了巨大的阴影，经常会噩梦缠身，丈夫也并不理解她。大多是固定镜头和缓慢地摇镜头，要镜头开场与结尾呼应，对话期间正反打剪辑很好，而且特写脸部的景别让对话更具压迫感。感觉配乐的占比还挺高的，总觉得演员已经把角色诠释的如此之好了，留下给演员更多的空间可能会更好一些。
      • Happy Go Lucky的反面，但同样动人
      • 女主的这个极致愤怒症看得人真的是酸爽，尤其是借他人之嘴说出了每个人想说又不敢说的那些或多或少对这个世界的不满，当每一个微小的情绪都被无限放大，对这个情绪抒发者周围众人的刻画是这部电影最大的亮点。
      • #TIFF2024#憎恶与怜悯的一体两面，Mike Leigh作为auteur的创作动机和方式值得商榷，却无法否认“Hard Truths”在一种歇斯底里的讽刺中展现了现代特质的存在主义悲哀---不能和解的自我，与不能忍受的生活，没有勇气不敢面对的终结之前，如何度过人生那些黑暗的不知所措。Marianne Jean-Baptise在本片展现的能量和对于情绪收放的把握值得更多的肯定，而Leigh也用各种镜头的组合让我们走进又疏远，每一处转角，每一扇门后，残酷的真相也许是我们无法理解生命的本质是混乱与痛苦。
      • 实在是十分狠毒的电影，迈克·李从不在自己的电影里搬演修复与治愈的人道主义，毫不避违的呈现一类注定向着分崩离析的破碎沉沦的群体，以及这其中暗含的普世性，他给与了这些角色最大程度的自主意识，换来的是不忍直视的痛苦僵局——某种同归于尽的黑色倾向下最为真切的生活苦难史。
      • 畢加索說就算我本人也會畫出贋品，第一直覺本片就像是 Mike Leigh 本人拍出的 Mike Leigh 仿作。精彩的室内空間困境呈現無法回答下列問題：我們是否能和 Pansy 建立情感聯結？我們是否應該和一個無法去愛的人建立情感聯結？情感缺位之後如何避免它成爲一場 freak show？當畫面第三次聚焦於驚醒的 Pansy，除了預料之中的煩躁，還能提取出其他感受嗎？
      • 还是那个味儿，苦涩的幽默中透着淡淡的忧伤和温情。酸酸甜甜的音乐和稍显老旧朴素的片头，马上进入Mike Leigh惯常的普通人生活叙事中。在tiff见到八十岁的老头儿导演还是很激动的，毕竟被他那么多片子打到过。观众问了片中男主沉默的眼泪是否是关于黑人男性在家族里常见的失语刻画，老头儿说“there’s always something going on when nothing’s going on”。这似乎是我对他所有片子的感觉，着重讲述真实复杂的人，而我们的生活恰是充满了各种不合时宜的停顿和语塞的。那些时刻，我们的感受却是流动不息的。那么喜欢老头儿的电影，当然是因为他对于这些踟蹰酸涩细微的观察和把控。况且，笑中带泪，他的剧本实在都是最高级的喜剧和悲剧的融合。因为那些故事就是生活本身。
      • 3.5 电影的前半程被女主这个自始至终都在埋怨的妈妈给气笑了，越往后心情越沉重。被动的生活和无法选择的出身，都可以把任何一个人推至崩溃的边缘。电影末尾时一家三口那种无声也无解的结局，真的是太残酷，也太窒息。
      • 电视上随机放的没人看的电影。
      • 第一次听黑人英国腔（是我孤陋寡闻了），女主演的太传神了，见谁都怼，结果影片结尾夫妻对视，无言沉默，全剧终，节奏很好
      • 终究要给出一句“我不理解你 但我爱你”，Pansy无休止的焦虑、埋怨和恐惧都突如其来的，找不到排解找不到借口，但又希望谈论起她都能kindly。女主角的表演不太能一下子接受，如果有个迈克李宇宙，想看看隔壁乐呵呵的Sally Hawkins遇上她会怎样
      • 也许缩到短片会更有张力
      • [AMC] 为可恨角色找的可怜之处几乎都用台词表达，加一点苦瓜脸表演
      • i am not okay!终于有电影对烦死人的西方服务业表达愤怒了。而且通过同样烦死人但能够理解甚至共情的角色塑造。
      • 现代版疯女人 但感觉不像是迈克李拍的
      • 太折磨人了。观影过程的难受程度可以和达伦的mother! 相提并论了。
      • 这我感觉是剧作故意留白然后任由观众去（根据为数不多的只言片语）填满backstory和why they are like this？令观众在不了解前因后果的时刻仍无条件共情人物的一种exercise？Jo Martin aka The Doctor is in it!
      • #NYFF#又是一群无法享受生活的小人物。依然在和演员们为期14周的彩排里写出的剧本，每个演员来的时候都需要带一个名单，从名单上选出角色的人物特点，从身边的人去寻找故事，迈克李最厌恶导演去讲自己的电影讲了些什么，不管是映前还是映后，被问到结尾的时候，他说“will she?will he?Won't she? won't he? won't they?" 就是不去回答主持人的提问，结尾也不提供任何解决方案，在最高潮的地方戛然而止，让观众自己去感知，太爱这个不写剧本的小老头。
      • 她的日常，我们的经常。。。
      • 怨恨戾气，定时炸弹的狂躁抑郁患者，将乌云笼罩给周遭每个人，生活片段+开放式结尾，就拼凑出循环往复的常态，很窒息。非常能共情，身边总有类似亲友，能感受到他们的无助痛苦孤独。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 正片
      Problemista
      2023
      喜剧片
      美国

      问题专家

       Problemista
      • 豆瓣网友的评价
      • 本h1b slave看了要哭出来
      • h1b伤痕喜剧，笑着笑着就哭了。
      • 我们真正两周后抽h1b两个月后有可能要回家种番薯的opt外劳是不会相信这种童话的，真正想要留下来的拉美老哥收到那个paralegal的offer说不定会立刻接下 最后男主似乎学会的表达方式简直是童话中的童话，之前有朋友聊过，这种request and get it往往是精英阶层从小积累起的mindset和肢体语言来支撑的，一个谨小慎微走路蹑手蹑脚的移民怎么可能醍醐灌顶式地习得呢
      • 当ale被offer paralegal的工作时，Asian part of me is like: take it! 这样工作身份都有保障了！
      • 《那个Karen教会我的事》
      • RZA配角名單第一位結果就幾秒鏡頭，又他媽耍我是吧！Loser玩點尬的就自認為喜劇了，不要裝了美眉😅
      • 哪个美区留子看完不流下热泪。
      • 3.5 情感真挚，但形式上的用力一定程度上牺牲了本子整体上的感染力。预告片看起来是一则关于留美设计类h1b打工人的寓言，实际更像是有童话元素的喜剧。中心思想倒是挺值得学习，要想一往无前实现这件事，就别怕成为别人的问题。真实生活版本的最优结局可能是他接了那个paralegal的offer或者某天被美籍亚裔男求婚了╮(￣▽￣"")╭
      • h1b伤痕文学，看着倒过来的沙漏计时就有点想哭，Julio超可爱，最后直接去质问人家还讨来了dream job实在太童话了，现实生活里被layoff之后只有一个月找工作的人是绝对不会像他这样坚持的，有人offer paralegal职位可不立马跳起来接啊，一看也就是没有经历过的人臆想中的美国梦！
      • 因为不会final cut pro，这个filemaker pro的梗一直在攻击我
      • H1B抽签季献礼片（冷知识：Hasbro并不sponsor
      • 一撮毛留美记，看点主要在神经质富有想象力和喜感的表现方式，其他一般般，萨尔瓦多拍得这么美，看不出纽约有什么值得大费周章留下的。
      • 很多地方借鉴了哆啦A梦吧 整体不能说有多好但很可爱且作为debut挺棒的 主人公还是幸运在没有生于种花家 涉及到workvisa的难处可能不到1/10 （毕竟多了的话美国人更难共情） 身为一个被laid off 且grace period max out的人每十分钟都要被trigger一下
      • 奇思妙想又稀奇古怪的小喜剧，潜在关于理解和认同的情感表达很真挚。围绕策展人/移民打工仔两种身份的碰撞，有着各种打破常规的小创意&当代艺术观念植入。（同时也让人想起读研时展览PTSD了...
      • 没想象中那么奇幻 雇主反差太大 签证求职太丝滑又难以感同身受 有点颠三倒四 但终于有人拍工签伤痕文学了值得点赞
      • Julio Torres真的很有意思，将一个本可简简单单讲述、对应些许真实经历就能拓展的移民故事；有心地变成超现实寓言，有些尖酸刻薄的艺术行业评论乃至各种奇思妙想的喜剧大乱斗。只是这些设置虽然有趣，接下来的故事却陷入失控。Tilda Swinton的角色几乎占据了绝大多数时刻，聒噪、无法让人投入；并且让本应作为主要叙述者乃至踏上这趟旅程的“Alejandro”存在感逐渐减少。她不适合演这么多，他也不适合演这么少。
      • 感觉是把很多段子拼凑在一起，最终没凑起来一个特别明确的主题——因为Torres把移民困境这个焦点中的焦点轻拿轻放了，运用各种细节上的巧思（沙漏倒计时的焦虑）、铺下各种古怪桥段（找工作时的经历），却越到后面越将现实变成童话。
      • - I stand with Bank of America. - I'm the thorns that protect the rose.
      • 别搞笑了，中美洲移民在美国根本就是新手难度。随便问问老中老印，能用钱解决的那能算问题么。你又不是白人，发疯不能让你实现梦想，只会让你更早失业。
      • ［wwxcl］我一个深思熟虑后留不下来的看这些。又想起自己和好莱坞big 5 diversity pipeline programme的负责人聊，她觉得亚裔在好莱坞留不下来的主要原因是亚裔父母瞧不起娱乐产业，转头问我H1B和O1是什么……这部电影没好到哪去，味太冲了，熏得很。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 正片
      Sterben
      2024
      剧情片
      德国

      死亡乐章

       Sterben
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演有在真诚地与观众对话。从一家人出发，一条条揭开每个人的不体面，最后的收尾也算平稳，稍显释然，不至压抑。时长其实还好，避免刻画太浅薄，但分成单元剧会更工整些。“Für meine Familie, die Lebenden und die Toten.”最后的定格镜头大家一起鼓掌，蛮感动的。
      • 2024 HKIFF AC DCP 68$ 港譯：告別交響曲 比吊靴鬼的一生更漫長⋯⋯難看死了shit 10備選，為了這齣爛屎放棄我城45分鐘真是高估這坨爛屎，Dying周圍穿插生死教育的一首人生詠嘆調卻能在文本上如此前後不著調⋯⋯人的存亡與時代的迭換與音樂的蔓延，以為死很遙遠實際上那些東西圍繞生活周邊，你以為個人的苦澀實際上是群體享有的「私密」創傷 唯一能引起我共鳴的就是那個活得亂糟糟的alcoholic sister(me)
      • #10300. 74th Berlinale-主竞赛-编剧奖。5分。恍似看了一部迷你剧（但可能真的应该按小标题剪成一部电视剧集）。其中有几个段落是真的好，尤其是父亲葬礼后母子那段对话，堪称年度名场面级别。通过一个家庭及相关人物来讨论面对死亡及生命的态度，兼及各种（相当之奇葩的）亲密关系和家庭形式，篇幅是足够大，但整部影片太过松散冗长，除了老太太其他几个主要演员的表演也都实在太抓马，尤其妹妹那段……另外值得一提的是观影氛围是挺好的，我感觉本片其实可以标个喜剧的tag。
      • 2.5 志大才疏的电视剧。最不该拿的就是编剧奖哈哈
      • 上影节见面会。映后挺重要，解答了很多疑惑：妹妹的家庭关系线简略因为这是删减版，原版6小时；导演也是电视导演，所以这片其实是个迷你剧，之后会放出电视版，也呼应了男主看《芬妮与亚历山大》的4小时电视版；导演在片中乐队扮演个小角色，音乐也是他做的；妈妈和儿子好友现实里才是母子。导演映后来晚了，一开始以为是正在忙着评主竞赛，后来说是吃火锅来晚了2333（母子对话那里确实如观众提问所说“炸裂”，反正我看哭了。你知道你妈不爱你是一回事，一辈子到头来听你妈亲口说不爱你是另一回事。
      • 三星半，很悲伤的电影，剥开残破的家庭关系，与父母、亲人之间的情感，不是所有人有开心的天份，尊重死亡与人生，乐章响起，不断的泪水涌上，纪念与缅怀，前行踌躇。
      • 7.8分 太精致了。太多抒情了。也许死亡可以很精致，也许乐章可以很抒情，但生活却是粗粝的。我们通常很难概括自己的感受，遑论谈论他们。有太多太多令人心口一紧的段落，却迅速被过分和谐的情绪所稀释。德式冷峻完全适配题材，我对此类电影毫无抵抗力，可本片仅是守住了下限，略有失望。儿子和母亲的餐桌长谈，针对作曲家是否能决定自己生命的辩论，此两段无疑是电影最高潮，它们也的确具有极尖锐的棱角。女儿在灯火辉煌的酒吧起立唱歌的仰拍镜头真美——她的嗓音更美。 个人认为第一次首演不该浪费，第二次首演其实多余，刻意脱俗，反而更俗。三小时并不难熬，但剪剪更好；要么做成彻底的情节剧，要么就更克制些。 可以说三位主角各有各的华彩，但母亲晒干了沉默而几近空白的一生最具有戏剧张力，哈弗奇对Lissy的诠释也是最好。
      • 章节、事件之间的关联性比较低，不太有一个一以贯之的主题，当作短剧看似乎更合适。
      • 整个片子传递了一个非常恐怖以及令人无助的孤独。一家人都充满了孤独，在圣诞节的那串镜头，这种孤独感达到了极致，哥哥在扮演着圣诞老人，妹妹在酒吧和不知道谁喝着酒，妈妈在家里和邻居过着圣诞，仿佛和圣诞的美好氛围都是那样格格不入。孤独不是身边没有人，或许像妹妹那样，身边总是有人，但总是过客，总是在酒精下被麻醉，是比物理意义的孤独更大的孤独吧。片子父亲和母亲的葬礼都是那样冷清，与伯纳德的葬礼形成了鲜明对比。整个片子很完整地展现了死亡与新生，完全地拍摄了一次接生的过程，与死亡的过程。同时对于人是不是有自杀的权利的讨论也非常酷。在伯纳德自杀之后他写的乐曲才又有机会首演，以及在演出之后他们的讨论可能也展现出某种讽刺感。 2024-6-22看
      • 【第26届上海国际电影节】7.8/10，走向死亡的不是乐章，而是一切亲密关系。
      • 【7】A面是哥哥，丈夫，指挥家。身处失智的父亲，癌症的母亲，胡来的妹妹，有病的同事，难搞的家庭漩涡中心。B面是妹妹，是女儿，是缺爱，无畏的少女，搅得天翻地覆。A面与B面的巧妙之处是电影在积攒所有的矛盾，从家庭再到两个个体的矛盾合二为一，但并没有打算解决。而是借由“指挥家”的身份编写成若干个章节，并给出情绪的答案，任由其发展。与失智的父亲见面，与癌症的母亲交代，与临死的密友拥抱，原谅妹妹，放过自己，编成一曲爱的死亡乐章。意表都懂，但感觉看完怪怪的，不像电影，或许处理成《伦敦生活》那样，才是本片的归宿。
      • 1.4
      • 好痛苦啊，明明是三个小时却不觉得漫长，痛苦本来就像生活、本就是漫长的，虚构和非虚构是孪生的双射线…Tom和Lissy餐桌前的对话，哭得感觉再没什么可以哭了，衰老、死亡、创伤回忆、后悔的心情，是少有的绝对无法解开的缠绵的痛苦；not everyone has the talent to be happy. Not everyone can be helped by therapy, pills, things the society offer to prevent people from deciding their own life. Or death.
      • 4.5
      • 看似在谈论sterben，但其实从头至尾都在谈论zu leben。压抑的情绪中酝酿出巨大的能量。希望可以拿奖吧！
      • 无一例外，我们都在死亡，死于孤独、爱、绝望、仇恨、家庭，还有这个世界给我的一切。所以向死而生不是简简单单的义务教育，是终生教育。
      • 第一章：wow哈内克？ 第三章：？郭敬明？末章：……展示痛苦却流于表面，不懂得取舍必定失去所有构筑完成的情感。
      • 71/100 父母皆祸害，子女也缺德，这一家子的故事实在是惊悚而真实，对冷漠的猎奇其实才反映了人间的常态。三小时篇幅过长，虽然剧作很精彩，但缺乏一个精巧的结构把它们搭在一起，叙述时间也有迷糊之处。SIFF26
      • 条条大路通往破碎与崩溃，死亡乐章实乃心碎乐章。
      • 老道的四幕结构，分别聚焦几个核心人物，人设都丰满了起来。全片弥漫着迷茫、无助、困顿、窒息以及死亡气息。最后一幕命名为“爱”，蕴含了多重概念，并对主题打上了一个闭环性质的休止符。嗜酒妹妹和抑郁寻死作曲家，这两个角色非常有意思。180分钟，一点都不觉拖沓和漫长，看完让人掩卷长叹，很上头，实至名归的获奖剧本。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 正片
      My Old Ass
      2023
      喜剧片
      美国

      我的老屁友

       My Old Ass
      • 豆瓣网友的评价
      • 没有任何炫技和惊喜，就是一个过去的自己遇到现在的自己的小品文，让人看得很舒服，内核也非常清晰直接，年轻就该放肆的爱、大胆的活，长大以后的痛苦就让长大的自己学会面对。非典型Aubrey Plaza，但她出演这种小型作品真的一点不惊讶。
      • 好可爱的暖心小影片😭🌈(!!!就说这才是见到年长自己想做的事才对好吗👩‍❤️‍💋‍👩😘😋啊啊Aubrey💞💞(后面是年少somehow解救年长就也很合理，中途猜到原因但想如果因为那样自己真的完完全全不会给出这种建议😭 (一些演员问题就很尽量无视😅但有the fallout的Maddie就好惊喜!!! 喜欢一些一脉相承(哈哈哈救命你们一些bi人的bieber phase是怎么回事啦哈哈哈哈哈笑死我了🤣🤣一些性转什么的也好爱哈哈哈。反正现在看什么都会联想到木头🥹🌟还上节目热唱回看那段真的要笑死🤣🤣🤣💞💞💞
      • 老套是有点老套的，但是女主的演技很好啊，风景也漂亮，故事也轻松。 其实我很喜欢这个角度和题材，如果能不那么大篇幅说爱情就好了。人在青春的时候也会很多其他的事情想要和未来的自己聊吧。
      • 有没有东亚人给我拍一部母女大和解的电影？哦对了，瞬息全宇宙。根本和解不了一点，笑的/男主性缩力太强了，一直get不到他的长相/女主的穿搭我好爱😭/加拿大真的好美，好想有个农场🥹
      • 这个中文译名好搞笑。作为老鼠人又要再次暗妒一下小镇女主的成长环境。但其实蛮感人的，虽然我get不到chad但是能够感受到最后三个人对戏那里情感的波动……提出了一个真诚的问题：人生最重要的究竟是结果还是过程？十九岁的自己和三十九岁的自己对此作出了完全不同的回答。我也想遇到三十九岁的自己…… 但想想今天的自己也会慢慢地走到那里，所以要耐心等待。本片还有一股加拿大风光宣传片味，如此多的美丽空镜究竟意欲何为，不就是想让人去加拿大旅游吗。已经在看机票了
      • 谁会想到能在一个coming-of-age的青春片里听到I kind of feel like healthy love is safety and freedom all at once这样的台词呢
      • AMC盲盒开启，估计是影厅里影迷观众比较多，片头片名一打出来观众就鼓掌了。其实片子本身一般般，人生哪怕被剧透但还是要勇往直前走一遭，这是《降临》的情绪又来了一遍。剧本磨得不是很透，东一榔头西一棒槌，弯变直的纠结，离别感伤的情绪，珍惜当下的执着，在几次时空对话中穿插，就没什么重点表达。母女对话戏还可以，跨越时空的拥抱也算感人但很容易又变成观众的笑点。这发达国家的农场生活衣食无忧，景色无敌，也难怪遇到了穿越时，都不需要聊未来的生计的问题……
      • 很简单的故事 很清新很感人呜呜 不知不觉中就逝去了好多好多
      • 纯纯诈骗片。Aubrey Plaza作为年长版的女主角实际上只在片头片尾出现，而没有她出场的大部分时间里电影显得平庸又拖沓。”年长的自己会给年轻的自己什么建议”这一命题作为核心概念，除了爱情相关之外只是陪伴家人这种乏善可陈缺乏创意的答案。作为拍摄地的安大略省自然风光确实给本片增加了一些苦乐参半的成长气息，但是糟糕的对话又消减了它的魅力，当一部Coming-of-age电影需要把“年轻愚蠢勇敢去爱去受伤”这种cringe台词说教给你的时候就已经失败了。此外只约会女人认定自己是女同性恋的女主角的此生挚爱是一个完美白男（由现实里性侵歧视五毒俱全的Percy Hynes White扮演）相当没品，这个故事没有任何因素与女主角的queer身份有关，此举真的很像某种“你没试过男人怎么知道自己是女同”。
      • 其实女主演得还行，但这个爱情故事实在是太网文了。
      • 剧情本来不出彩，只是恰逢我人生的漫长低谷期，我也想和39岁的我说说话，探一探究竟哪一步是美好的陷阱，我想体验一下，而不是一脚踏入真正的陷阱里。
      • Old ass的我哭得稀里哗啦，回家后和刚失去挚友的伴侣聊起又一次哭得稀里哗啦。好笑又好哭的高三暑假，远走高飞前劝珍惜家人朋友的bitter sweet symphony。远离家乡，故人相隔，你不会知道哪些最快乐的时刻可能是人生里的最后一次。珍惜现有的联系，努力让他们不要成为最后一次，才有勇气说告别啊。
      • 简单轻松，风景不错
      • I thought I've passed the stage to react to smth like this, but I was wrong. I totally feel her, I wonder how many times do I get to savor those could-be-last-time moments, with 100% bravery to let things happen to me. It's relieving to see there're things in the world that are so wonderful to love that ppl are willing to bear the pain of losing it. I guess that's the meaning of living your life after all. Oh and Maude island is so damn beautiful.
      • 世界需要可爱清新小电影
      • 自我身份认同不再被「肤色性别语言」左右，你是谁？与你向往的生活方式「锚定」挂钩。友谊的小船不按小资的路线走，上帝说《我的老屁友》会来修——You can help me sell my boat？人生短短几个秋，不觉醒不罢休。磕了《毒》又磕（药）的小镇青年魂被《小妇人》勾走，睡了（妹子）又睡「妹子」的女主角还没睡够，吻了梦中情人还要吻她的老屁友，姐姐不知道弟弟为何想要（抢）她不要的那块肉，不理解喜欢《逃脱》的人为何被讨厌《亢奋》的人牵着鼻子走，Max喜欢打高尔夫球，未来也喜欢喝红酒，Elliott未来想要拯救地球，眼下连自己的船都不会自己修，开拖拉机的小伙将于未来「一统三权」赢得所有，提前知道自己未来的老屁友在代表年轻小资发愁——You can help me sell my boat？
      • 想起刘若英的《继续给十五岁的自己》。。。不要辜负心里那个干净的自己。。。
      • Heartfelt as it is, my old ass is great one of coming of age genre , theirs so much you can resonate with, like that is literally me, yep. Gentle earnest, and real
      • 和另个时空的自己对话，试着去规避人生可能拥有的遗憾，去修正或许会出现的错误；真的是件很好的事吗？被指引着爱什么人、会有怎样的经历…统统不重要了，却只需要抓住这个时刻。一个非常小的故事，虽然“活在当下”的精神提炼有些老套；但角色的故事却是动容的。首作《不良后果》已经表现十分出色，Megan Park转换风格，用悲喜交加再融合奇想去探索另个成长故事，很期待她还会有怎样的故事；Aubrey Plaza的表演好棒啊，如果再多点就好了。
      • 寡淡乏味的成长小品电影，即使穿越不是要点，但也不应该如此敷衍，因为它是这类电影的催化剂。
    • 豆瓣 7.1 正片
      Der Spatz im Kamin
      2024
      剧情片
      瑞士

      烟囱里的麻雀

       Der Spatz im Kamin
      • 豆瓣网友的评价
      • 又一部话唠生活流不知所云神棍片，诡异的态度一时让人不大能厘清人物关系
      • 佐尔彻绘制的权力图谱依然如蛛网般密实 家庭空间不只是装载人的容器 还是剥夺人的罪魁祸首(这种权力又恰恰是人所赋予的) 大他者的幽魂笼罩着这里 暴力的可能性根植于日常 从飞溅的菜汁到飞翔的无头鸡 再到洗衣机里的猫咪 被困的麻雀尚被放出烟囱 但没有人能从血缘逃逸 微妙的瞬间被重写为不安的关系 固定镜头之下每人的一举一动都无所遁形 每两人的对话都被正反打闯入的第三者打断 难以分辨凝视/窥伺是突然登场的事件还是被镜头的诡计隐藏的存在 母亲的降临和破碎的陶器、微波炉里的金属和靠近边缘的花瓶等人物行为的残余物一样 标志着某个质变的临界点 既像游走的二氧化碳让氧气噤声、窒息 又搅乱一潭死水 一时间让砸钢琴声、犬吠声、笑声打闹声、婴儿啼哭声百千齐作 可惜镜中的现实笼罩着梦境般的灵韵 真拍梦境却崩掉了
      • 3.5，行进到中部的时候已经觉得这片子到头了，无法直面冲突、直接崩毁。全片的细微冲突如此直接和锋利，累积出来的能量却需要在一场又一场的隐喻里化解。如果全文要表达的是家庭是地狱，这么大费周章是何必呢？
      • BIFF 2024 No.18｜能不能别和伯曼哈内克比了，看见欧洲家庭黑暗抓马就提这俩醒醒吧差远了（他俩的家庭伦理“恐怖片”好在一种“问题永远不能被解决”的残酷和冰冷，这片比起来简直太亮色了也根本不打算走这个路子OK？）。前面表现家庭内部问题重重的部分极好，后面试图解决问题寻找剧作出口的部分重复冗长甚至差劲。“梦”玩多了=没劲。低于预期，但可以看看。杀鸡戏好评👌
      • #10680. #8th PYIFF# 卧虎（可以提前发最佳了）-果然是最佳影片。前入围2024洛迦诺主竞赛。9分，曲尔歇尔哥俩这套风格强烈视听体系用来拍惊悚片竟然出奇地优秀，这种亲人之间相互折磨拍得真是让人又痛又爽，比起《奇怪的小猫》和《女孩与蜘蛛》的纯形式推演真是上了好大一个台阶。当然硬扣点分就是结尾那个烧房子其实没啥必要，前面一个梦境的视觉华彩段就够了……结尾有点冗。另外这片大概也是影史级别的对萤火虫的用法……#年度十佳候选#
      • 不难看，但是有种前三分之二似曾相识后三分之一故弄玄虚的感觉。好几个地方我都以为要结束了结果还没完。
      • 伯格曼（恶毒变态版），我愿称之为《秋日惊魂曲》。
      • 前三分之二4+，后三分之一1。
      • 随着音乐飞起来的段落挺厉害的。烧房子某种意义上，可以看作包饺子的反义词。
      • 【5】奇怪的分裂。电影的好看在于前四分之三用柔光与自然光的结合运用，随着人物角色的加入与对话的拓展，在室内流动空间中描绘了生动且张力的人物关系与剧情矛盾。亟待解决的剧情，人物失衡专横。人人厌恶的女主人，望着妹夫cum shot目不转睛发呆，一脸无辜，任劳任怨的男主人，转头偷情一个吻。妹妹，儿子，女儿们，每个人各怀鬼胎的心绪是什么？电影秉持着这股神秘感，持续到虐狗事件的发生，随着突兀的电子潮流音乐开始，意向画面的加入，就完全失控且找不到失衡感，困在一整个房间的人找不到出口，不了了之。人物塑造是对准了《寄生虫》前半段，但处理高潮和结尾，完全失衡。最后随着烟囱里麻雀的尖叫，正式这出大戏的失败。
      • 【平遥电影展展映】最后一场放映。遭遇放映事故，几经重放波折看完。感慨视听、剧作、表演、调度各方面实在是太成熟，太高级了！卧虎大奖实至名归！影片对角色之间细腻复杂的恩怨关系捕捉细致入微，有伯格曼的观察，哈内克的冷酷，加斯帕诺的超现实。带来一出话剧般的家庭心理惊悚大戏。原生家庭中挥之不去的恨意如难以根除的恶性肿瘤，随着老房子的存在感染着女主角与家人。烟囱里的麻雀、破碎的碗碟、微波炉里的火花、被斩首的活鸡、洗衣机里的猫……压抑已久的怨恨、背叛、创伤，仿佛随着逝去上一辈母亲的记忆被召唤而出，用毫无遮掩的恶毒语言流露在角色嘴边，如火焰般肆意流淌。当然，也有兄弟姐妹间的同袍情谊。好像是一部发生在一个大家庭、一个大祖屋内唇枪舌战的“战争片”。也终将随着燃烧迎来一场肆意的解放与解脱。绝了！
      • 3.5；与《女孩和蜘蛛》一样，以某事件为主轴串起前尘往事，映照焦虑不安的现时，将摄影视野大半限于室内，以群像的穿插和走动实现构图的变化和站位的区分，并以此来暗示人物关系的过往与变化；同样也涵盖大量空镜的意蕴和动物的隐喻，去折射人物的心境和关系的危机显现；但整体不如前作有趣，群像的线头缝结显得有些机械。 值得称道的是光线的核心功能——外象的明媚田园风光，内里全是家庭恐怖故事，怨愤、嫉妒、欲望、失落同麻雀一道潜入烟囱，暴力的幽灵攫住三代人；最好的一段是随着电子乐穿行的灵魂出窍，人影开始发生分裂，一切都开始流动，凝视的空间互换，象征安宁的小岛和象征狂想的火焰重叠。
      • 5.5 好糟糕的调度，室内人物的行动包括情绪不是连贯的，像是一个个机器人突然接收到一个指令去执行另一个行动，然后放弃当下执行的事件，结尾母亲看着镜头突然眼睛往左上方看更像个接收信号的机器人了
      • 后四分之一逐渐崩坏
      • #8thPYIFF 4.4/5 目前平遥最佳。或许算是女版的《博很恐惧》？ 相比于A24的疯癫心理惊悚，又多了些贝洛基奥式的新浪潮家庭伦理崩坏。在极狭小的叙事空间里精巧地使用各种镜像与意象进行调度，利用“永不上锁的门”这个设定，在反复偷听与被偷听中寻找家庭代际的情感联结，完成度惊人。《分手派对》的导演可以来看看什么才叫真正的repeat。
      • #77届洛迦诺电影节 爱猫人士表示强烈谴责
      • #8th PYIFF# 艺术片版《遗传厄运》，把家庭片拍成恐怖片。 导演前作《女孩和蜘蛛》就很喜欢，完全就是室内空间调度大全，也是人类关系大杂烩，有一种“空间决定论”，拍的是空间格局，决定人的相遇和相处方式。 这部依然延续，拍家庭内部成员互害，由镜头不断隔开双人关系，再随第三者进入下个偶遇，人际关系的链式反应逐渐成型，在其间游走的，是恶灵一般的心魔。 而最终的聚会就犹如一场驱魔仪式，让所有人在歇斯底里中，吐出黑色的毒液。那场不辨真假的火，成为净化的明证。 湖心岛重又恢复宁静，小木屋里，可以喘息，可以偷情，可以窥视，可以重生。
      • 纵然出现了诸多非常刻奇的段落设计，但整体对人物状态的敏感捕捉、具有破坏性的关系构建依旧是从《女孩和蜘蛛》衍生而出的：对物体的观察与凝视，转而内化为情绪。因此题材的老套并没有影响观看的舒适感。
      • 毛毛虫变成蝴蝶被女人掐死，猫钻进洗衣机滚筒被人类甩干。海蛸吃掉自己的大脑扎根在海底，再也不会飘走。雌性萤火虫产卵之后被雄性吃掉，再也不会飞翔。如果你看过微波炉里的火花，就知道比手臂更疼痛的是无法爱自己的母亲。如果你见过鸬鹚消失的小岛，就知道比失火更恐怖的是不离婚让孩子生活在地狱。
      • 8th PYIFF.01@小城之春。叫蜗牛壳上的萤火虫也成立。像是替佩措尔德拍火精灵故事，但是拍毁了。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 正片
      大いなる不在
      2023
      剧情片
      日本

      伟大的缺席

       大いなる不在
      • 豆瓣网友的评价
      • 在东亚影视语境里，这是一部难得的讲述父亲的电影，而且鲜有的着墨在父子关系和父亲的爱情两个方面。影片借助多年不在父亲身边的儿子之手，拼凑并还原着一个固执、偏激、甚至直男癌的典型亚洲父亲；可是又在父亲逐渐丧失记忆的过程中，流露出对儿子、对爱人压在心底的感情，这种感情真的是亚洲父亲很少透露出的爱。尽管电影152分钟的时长大可不必，也明显有可以精简的部分，但是足以看出导演的诚意和用心。
      • 2024bjiff#《关于我那个混蛋的爹在还没有完全老年痴呆之前干的唯一一件人事就是放走了我继母的故事》。伟大的缺席原来指的是抛妻弃子的老头在还没完全老年痴呆的时候“放走”了深爱的初恋？（导演拍的父子真的太太太太东亚典型了，这边一个典型的东亚混蛋父亲，年轻时醉心学术事业中年时抛妻弃子投奔初恋然后把身边的人都伤透、作走老年时孤独落魄楚楚可怜半哀求半强迫让人原谅自己以求死能瞑目，那边一个典型的东亚窝囊儿子，年轻时敢离开父亲独立生活人到中年看到可怜的父亲想起自己遭受的社会毒打于是决定与父亲和解，其实不过是给自己顺势摆烂找一个最熟悉的参照锚点罢了；然后全部的故事中，受伤的、失语的都是女性）
      • 可能是过于男性视角了，女性角色都很典型东亚亚撒西的温柔贤妻良母女性，这种性别叙事当代已经过时了，观众的性别意识都已经觉醒了，看的时候代入不了，放在十年前还可以
      • 有些氛围拍得很凄怆，但总体却让人觉得很虚伪。父亲在逐渐罹患阿兹海默的时候伤害了身边的人，并非是对于病患过于苛责，而是这样的伤害不应该因为是病人就被完全原谅。镜头实在是温情过头，每次展现父亲对继母的暴力之后又反复强调他多么“爱”她，难道所谓爱就能为伤害提供正当性吗？明明是继母不堪父亲的冷漠和残酷选择离开，叙事的节奏却像是继母负心抛弃了父亲一样。父亲沉沦在自以为的完美爱情里，而完全忽视家人的痛苦。不得不说这是一个越看越察觉到是男性视角的故事，哪有这么样呢，父爱如山哪。
      • 3.5。又名「老爹得了认知症」。自以为是国王的男人与像海一样包容的女人。暧昧的记忆、迟缓的动作，语焉不详、乱序叙述。每当森山的声音念起那些诗句般美丽而哀伤的台词，总能让我觉得安心。
      • 碎片化叙事考验导演功力，可惜太多无意义的定景镜头撑不起150分钟的观影时长；一个典型的东亚极端型父亲，早期抛弃孩子开始自己的生活，晚年在患阿兹海默症之后流露出对孩子和现任老婆的爱，全篇的自我感动，节奏慢到无法理解。
      • 以失序碎片插入方式和悬疑手法表现阿尔茨海默的遗忘特性与暴力可怖，同时也是对缺席三十年的父子/家庭关系的填补及其背后因由的探寻。那场被迫“原谅”的戏挺有回味空间。
      • SIFF26 三星半 一个半小时就可以了，没必要把所有画面都拍出来
      • 3.5 2024 sffilm 对导演强烈的企图心无感 包括很多冗长且重复的日记对白 有意的拖延片长 剧本逻辑上有很多不合理的地方 人物塑造上非常格式化 以及剧中剧的艺术形式 非常无聊 但是很喜欢饰演父亲的演员 尤其是他那场逼着儿子原谅自己的戏 非常精彩 个人觉得冲他三星
      • 44/100 伟大的睡眠，哪怕第三幕的揭晓有情感强度，前面接近两个小时的铺陈可真是无聊至极，导演对影像完全缺乏掌控力。SIFF26
      • 【北京电影节展映】日本电影人最擅长，也是总能拍得细腻动人的家人羁绊主题剧情片。从儿子的视角以及倒叙和插叙的方式叙事，观众跟随这位三十年不曾回家的儿子重新审视抛妻弃子、固执己见的父亲形象，并重建父子关系，用一句“爸爸”和一条皮带完成与父亲的和解与释怀。像侦探那样，在阿兹海默父亲语焉不详、真假难辨的只言片语中，在父亲现在妻子的儿子和妹妹带有情绪的叙述里，在那30年前的日记本里抽丝剥茧寻找真相，拼凑出一位患有阿兹海默症的老人最后数年的时光。那些30多年前的情书至今仍散发着浓浓的爱意，并由儿子传承转送给儿媳，感动人心。虽然为了真爱的初恋而抛妻弃子，但父亲还是无比在意儿子的工作和到访，即使患有阿兹海默也不忘记对儿媳释放温暖的善意和鼓励，让爱人离开自己去过属于自己的人生。导演惊喜空降映后，真诚感谢观众。
      • 一个半小时左右就还挺好，这么长实在有点意犹过劲
      • 女的：《母亲失格》 男的：《伟大的缺席》 一生混蛋放下屠刀就立地成佛 使唤人家大半辈子 最后一程不使唤就堪称伟大了 太感人了
      • 有点过于男性视角了，重点在于儿子和父子的家庭关系的和解探讨，和对父亲记忆的寻找拼接，但实在是有点长了。
      • “今天是27号，星期六”这是电影里的台词，恰巧和现实中的今天叠映了，导演也是因为这个才惊喜出现的吧。3点的电影，1点半才决定去看，没想到还有导演映后交流环节，又叠加了巧合。 电影讲一个儿子和曾25年未见的父亲，在父亲患阿兹海默症后开始了解父亲的故事，没有任何抓马的场面，电影缓慢而平静的表达着关于亲情的隔阂，爱情的奥义，遗忘和救赎的理解。
      • 对家庭关系中缺席的探讨（形式上/精神上），主线是父亲的缺席，支线包含了爱情关系中的缺席；其他人觉得长，我倒觉得是在回收伏笔，哭惨了（老年痴呆暴露出自己最重要的东西）；森山这部的style也太好看了 #北影节2024
      • 3.1分
      • 〈4.22 北影节〉东亚版被困在时间里的父亲。于我认为的名字来由，第一反应便是男主与父亲三十年未在一起生活，对于男主的成长而言，这是一种伟大的缺席。再回味便觉得，天下总有不散的宴席，曾经有的如今想起却已未曾有过，那种刻板教条，虚以委蛇在人生最后都已荡然无存，这算不算一种伟大的缺席。老人耄耋之年的人生，如果那些人性的残缺全部缺席，老人也如一张白纸，给自己的人生画上了个干净的句号。剧本的跌宕细腻直入人心，将阿兹海默的老人的内心以第三视角去解构，纵然再有多少不好他也是父亲，一个会在日记本里写满情话的可爱老人。男主为父亲系上皮带也象征着他们的和解，父亲对儿媳的话也像映射自己的内心，“你一定不要离开他。”这段话既是说给儿媳也是说给儿子，阳二缺席了的世界，儿子一定会替他填补吧。
      • 不知道看了啥，不知道讲了啥，每次不超过半分钟的一瞥，只要见着老头，没有不觉得他讨厌的。从这个角度来说，导演水平高超，佩服从头到尾看下来不砸荧幕的观众。后面好像惨兮兮的，活该呀，做了坏事，只要卖惨就能获得同情，还能安享晚年？舔着脸说什么对不起，还要儿子一定原谅他。亏心事你做了，还要别人原谅让你没有心理负担？啥好事都让你占了啊。
      • 偌大的巨幕厅寥寥数人，近似包场。安静的环境，安静的电影，一切都很安静，只剩下嘟嘟嘟的无线电，和海浪之上的信件。走出剧场，下起了小雨，路人说云雨带到了广州，一如此刻的思绪，从九州飘到了广州。【BJIFF·14th/Day 5/天幕/Scene 11】

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