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    我你他她 Je (1974)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 正片
      Quatre nuits d'un rêveur
      1971
      爱情片
      法国

      梦想者四夜

       Quatre nuits d'un rêveur
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，非常适合夜晚的电影。布列松的巴黎白夜，既梦幻又冰冷，连雪都不用下。由于他的“节约”，观察时间都花在哪里倒成为很有趣的实验。除了惯常的肢体动作导向，这次给了很多音乐，因而出现了某种迷人的随机感，突如其来的柔软平静，也让分别时的利落切割更显无情了。
      • 这应该是布列松电影中使用音乐场景最多的一次 泛滥的光彩音画简直和一贯的木偶片是割裂的 。。。
      • 简洁突出主体的构图及简单的摄影机运动自不必说，每场戏的声音都被削减为单一维度，去除面部表情的表演，肢体动作也被最小化，一切非必要信息都被剔除，形式上的以及内容本身的重复，这是典型的布列松，本质上是一种化繁为简的强调，然而他的镜头却也从未像在镜前缓缓起舞的女主角一样感性而打动人心
      • 布列松的小清新呀，跟白夜不一样的味道，文德斯老婆裸体美~
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.7 正片
      La maman et la putain
      1973
      考驾照
      法国

      母亲与娼妓

       La maman et la putain
      • 豆瓣网友的评价
      • 大概是现阶段最不愿意看的一类电影，无休止的情感问题、知识分子的宣泄、哲思的抒发让人甚是疲惫，这是某种语言构建美感的电影，成于语言也会困于语言，抽离了情节甚至是运动的纯语言电影会让人越来越疏离，无法理解这些让主人公痛苦的事情究竟如何影响了他们，总是在两段感情中纠结执拗于具体的选择，于我来看只是某种甜蜜的烦恼罢了。
      • 3個多小時……影評號稱是新浪潮的終結片…順帶劇透之男主角是法國文青一枚，普哥+古典音樂愛好者www 而這位導演老兄Eustache的狂妄和真誠一如浪子高達。
      • 杜拉斯说，里面有极好的对话，我认为如此，总的感觉让我很喜欢
      • 话唠话唠话唠话唠话唠话唠，演员很牛逼，长镜头下的独白
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 正片
      แสงศตวรรษ
      2006
      剧情片
      泰国

      恋爱症候群

       แสงศตวรรษ
      • 豆瓣网友的评价
      • "kick the machine"這名字實在是野心勃勃啊........和你朝夕與共的那個人難保不是來自另一個世界的(即使兩個世界細節相通，不同的眼睛裏卻看到各自爲政的大背景，無情地相互抗衡)——不過還是有跡尋到點内裏的溝通..比如同樣深深長長的走廊，無論素樸還是現代化，都透露著一股纏綿慵懶的幽情....
      • 着实看不透彻Apichatpong的意图，据说这是从物理学的角度在研讨生存本身，听似圣洁的配乐昭示着一些或须臾或永久的谜，镜头所掠之处的黄袍僧侣、铜制雕塑、白墙、医疗器械，仿佛都藏匿着森林的神秘雾气；而影片中出现过的那两段相同对话，亦唯独置换了外设的空间背景，这一度令我想及伯格曼
      • 非常喜欢的故事，并无夸张的奇技淫巧，仅仅通过运镜以及空间的营造便将现实的故事渲染出超现实的美感。 摄影风格非常统一，缺少直接的特写使得整部电影仿佛在一个旁观者角度凝视情人间暧昧的波动。该“旁观者的眼睛”（即摄影机）在每个场景的始末通过巡视察觉周围的环境，也使在那个场景中的物种——人与周围这至少存在百年的地貌发生关系。 爱是荷尔蒙驱使的产物，但人与其他物种的区别是常常会通过理智制定规则，为了维系社会的稳定抛弃低等社会的那些情况，掩饰潜意识，所以说常常是踏入爱河而不是坠入，但内在的感情终究与任何动物毫无差别，所以最后一段终于达到了我心目中最满意的高潮——动物本能，近距离特写的眼神交换将暧昧流动于方寸之间，旁观者不复存在，本性主宰了自己。 流畅的叙事中，关系终得搭建完成，最后的毛坯房暗示了新的希望
      • A / 阿彼察邦的“日蚀”电影。镜头收拢光线，折叠的时间被逐渐展开，医院成为回收能量的巢穴；镜头被光线/视线“驱逐”，欲望的时间被固着于错乱的雕塑/阳具之凝视中——这时它真正成为了飘移的幽魂；日常装置成为反向捕获镜头的黑洞，电影在黑洞中重新睁开双眼，一个“世纪”的时间停留在何处？
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.5 正片
      Lola
      1961
      爱情片
      法国

      萝拉

       Lola
      • 豆瓣网友的评价
      • 叙事完全遵循三一律的古典结构，流畅的人物转场与亮丽的街景是欢乐的看点。
      • 人物关系，情节设置，演员表演，配乐，无处不戏剧化。
      • 自由不羁的美国水手、落魄纯情的儿时玩伴、两个“萝拉”还有那个七年未归的男人，有的人带着梦想或是迷茫离开了，有些人却意外回来了。在南特这个法国风情小镇中，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
      • 那日看“柳媚花娇”看到了Lola的结局
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 正片
      Le bonheur
      1965
      爱情片
      法国

      幸福

       Le bonheur
      • 豆瓣网友的评价
      • “我对你的爱并没有减一分，只是我的爱多了一些出来。”当男主角在午后金黄的草丛中搂着娇妻这样描述自己的出轨时，我一瞬间也失去了道德评判力。导演并没有故意抹黑多情的男主，放大原配的苦难，甚至小三的处理也毫无道德批判的感情，只是最后就着莫扎特的交响曲一片幸福的金黄中回到起点道出了一切。
      • 瓦尔达的形式主义神作，极为大胆地使用色彩表义。剪辑上非常有想法，如主角第一次登门拜访情人时的超短镜头对切，以及其中常见的表达想象或推测的闪前镜头。最牛的是如此一个悲剧竟以这样不温不火的方式表达：开头12分钟没有矛盾，以及结尾竟然恢复平静。关于苹果树的对话成为一代经典。
      • 「藍」玫瑰與「紅」玫瑰，角色的互換與和解，後設鏡頭的閃前，水中掙扎抓住樹枝的曖昧鏡頭，嚮往生卻不如死。幸福是一件不可能完成的任務。這裡不是伊甸園，也沒有另外一顆蘋果樹
      • 一个女人的死亡就像昨夜风，第一天也许惨不忍睹，可不足一周一切就像没有发生过一样。换上外遇做新妻，孩子们没有丝毫排斥，丈夫安然自得，新家庭其乐融融。一个生命逝去了，它究竟有多少分量？作者用极度小清新的美自始至终，而那种美，在最后，却是关乎现实最无力也最有力的反讽。
      • 看得我的心一点一点地凉透了——“如果我先遇到了你，会和你在一起，相爱的人在一起做爱很正常。但是我先遇到了她，娶了她，我爱她，她给了我快乐；后来我遇到了你，你让我喜欢，我也爱你，我喜欢你们两个，这就是幸福之上的幸福。”如此温情脉脉的表象之下是多么残忍的汹涌危机，黯然伤神。
      • 这个故事给侯麦肯定要拍成“道德故事”了。瓦尔达完全搁置道德判断，人物生活工作环境很像中国八十年代厂里的故事电影，零失业率的兴兴向荣感。
      • 色彩和男子都像极了侯麦，但又完全不是侯麦的那种“口是心非”。两种颜色的爱情。幸存者说：我又高兴但又不高兴。得到一些，失去一些，来来往往，所谓的幸福，只是一些瞬间而已。
      • CC的DVD花絮中说：妻子特蕾莎不是自杀，是意外啊，导演有个极快的镜头交代 特蕾莎抓紧岸边草的
      • 妻子的死不是对丈夫的道德惩罚，而是实在无法设想一出男人能够同时拥有完美家庭和完美情人的幸福场景，所以电影本质上还是秉持着悲观的论调。
      • 1、这是法国版的《红玫瑰与白玫瑰》，我爱这里的每个人，因此希望他们仨能幸福的生活下去。在我的观念里，爱从来就不是自私，不是占有，爱是分享，是让对方幸福；2、如果没有咖啡，就给我一个吻吧，法国人真是浪漫到骨子里；3、电影的色调美极了，以色调的变化来转场，感觉很特别。
      • 作为女性的瓦尔达，透过男性的视角来讲述深爱自己妻子的同时，爱上另一位情人的道德困境。推荐所有男同胞看看。我提前预习了下～另外，油画般质感的颜色和构图真是美得幸福（新浪潮导演都是从绘画中生长出来的吧。
      • 女性主义的悲歌，标题非常讽刺。瓦尔达自自然然、平平淡淡（褒义）讲故事的能力不输侯麦，平淡之中有生活的残酷真相。布景与人物服饰都配合着鲜艳、饱满的色彩美学，几个跳跃式剪切的镜头都是神来之笔，虽突然但流畅，真是平凡中满是先锋与实验性。这真的是功力啊！瓦尔达三十七岁时的作品，啧啧！
      • 镜头和剪辑太牛了，无序但又饱含感情，油画般的特写镜头和时常出现的自然景物镜头让影片的故事剥离了传统的道德层面，瓦尔达呈现出了人物感情的自然状态，恰到好处的留白、色彩的滤镜、物件特写都让观众仿佛置身在一场爱的幻梦里。
      • 在爱情里遵从什么高尚的道德感呢？爱情不过是人自身的欲望、憧憬和贪婪的投射。而所谓的幸福，“也许存在于对大自然法则的屈服顺从”。
      • varda以冷峻的观点，呈述一名丈夫同时爱着两个女人的矛盾心理，以及女性细腻又复杂的感情，在美丽恬静的景象下，隐藏着暗潮汹涌的危机，也对人性和爱情做了最深沉的试探。片中更在莫扎特的音乐和季节的变迁中展现出剧中人的心理变化，也流露出淡淡的忧伤。
      • 1.爱情的真相；2.男人的幸福是女人、性和自身欲望的达成，女人的幸福是唯一的他，是一切；3.用最鲜艳温暖的色彩讲述一个美好的三角爱情，却又让人深切地体会着这看似美好的爱情所伴随的冷峻和残酷。
      • 第一次幽会处的正反打/剪辑/对焦都可以反复学习哇； 开场太灵了 两颗向日葵永远无法同框影射的就是整个主题——男人（所谓的“日”）摇摆不定想要两全其美但并不可能（先是向日葵不同框剪来剪去 后来是舞蹈场面总用树干区隔两个女人暗示了这种不能共存\唯一一处母亲带孩子碰巧路过小三公寓的镜头同框了 但也是擦肩而过 完全陌生 这个设计就格外有意思） 但幸福终究轮不到那个被背叛的女人 瓦尔达用这么个好tmd残酷的故事警告德米不要出轨 殊不知后来德米出柜了...
      • 尽管真正的悲剧就在眼前，一个女人因丈夫移情别恋而自杀，片中却没有人为此而感到不安，丈夫顺利成章地娶情人为妻，情人也很快地扮演起妻子的角色，这仍旧是一个幸福的家庭。《幸福》是对爱情的赤裸裸的讽刺。 ———戈达尔
      • 1.犹如一部架空俗世的古怪爱情寓言，尽管聚焦婚内第三者（亦牵系起“三人行”或开放式关系），却几无争吵对峙冲突，人人都安于现状、没心没肺又人畜无害，这是一个恬静闲适的田园牧歌式时空，但就在这不无间离效果的安乐乡/桃花源中，也至终发生了猝然的悲剧，短暂的几帧闪回/想象与留白的事发经过，恰是妙笔。2.鲜艳明丽的色彩令人想及戈达尔与雅克·德米，对情爱关系的思想实验、暖融清新的乡间自然则仿若侯麦附体。3.瓦尔达的精妙剪辑：以前景中飞驰而过的车（隐藏剪辑点）变换后景空间；频繁的单色滤镜淡入淡出转场；两人见面的疾速正反打（电光石火之情欲）；造爱身体特写蒙太奇恍如[一个男人和一个女人]。4.前后景的移焦虚焦，契合于爱恋对象的切换轮转&幸福的眩晕。5.向日葵与苹果树。6.致敬[江湖女间谍]，墙上的梦露芭铎贝尔蒙多。（8.5/10）
      • 尽管瓦尔达的叙事视角总是飘忽不定，但妻子溺水的那个镜头应该不是客观视角而是男人的想象，这样才符合他构建幸福的路径，他愿意相信，妻子怀抱着巨大的幸福感发生了意外，因为这样最符合他的“幸福观”。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 HD高清
      L'amour fou
      1969
      喜剧片
      法国

      疯狂的爱情

       L'amour fou
      • 豆瓣网友的评价
      • Jacques Rivette再次把巴黎拍成一个虚假的布景，外景几乎无人，电流、汽车、飞机无处不在。人们在家中和剧场中努力找寻意义，最终归于空白。
      • 我們的愛。慢長的互相折磨，互相傷害。最後的紀念品，是自由。
      • 神奇的叙事手法。。。
      • 先是被形式所擊到，後來是戲中情感波動，4小時經歷是必然，因為利維特要觀眾一同感受愛情「苦難」，只因生活已足夠磨光了愛情，所謂瘋狂，只因為不知如何走下去，只能折磨對方來證實自己存在，唯有破壞一切，換來同樣結果，真是愛比死更冷，利維特的角色總是執念深，除了出走，也沒有其他解咒的方法了
      • 此片的VHS电视录像片源刷新了个人看片画质新低，最后一reel开始甚至开始闪雪花，但与此同时电影自身也开始分崩离析。和里维特其他的巨片一样并没有显得太冗长，第一个小时匀速的时间似乎更给人一种舒适的观影状态，但视点随时被幽灵似的转换，加以平移镜头，不安感层叠上升，里维特魔法般的时空跳切把人物都吸入漩涡中，这疯狂是无解的，无力的，真正的亲密也只是转瞬之间的一回事；声音处理很有意思，随着剧场里上了鼓，似乎整部电影的声音系统也随之升级，在这渣画质中更具备了某种诡异感。
      • Opposite of Ma Nuit Chez Maud. Pale....
      • 确实够疯狂，确实有爱情，也确实够无聊
      • 蛋疼，快进都快进的累了，- -！变洗衣服变看晕了原谅偶的不认真...
      • 看的第二部Rivertte的電影。對曝現藝術創作過程的著迷，同時也是一種袪魅。這部片子裏面排演的戲劇，以及《不羈的美女》裏面神秘至只窺得一角的畫作，真的值得藝術家們嘔心泣血的努力嗎？他們為創作犧牲了自己的個人生活，同時也不可避免地傷害周邊至親的愛人，無論是以何種方式。宿命還是自私？
      • 前重看「La vallée」补记/« Je ne voulais pas raconter une histoire avec un début, un milieu, une fin ; je voulais prendre une situation, la manipuler, l’attaquer, l’expérimenter, la faire réagir par une approche qui relève aussi bien des techniques de caméra que des techniques de rapport avec les comédiens » JR « l’un des plus beaux Rivette », selon Serge Daney.
      • 三星半。纯文艺，简约路线，圈内青年。长了点
      • 已收藏
      • 渐入佳境，越到后面越出彩！话说本片片长252分钟，我观影片长的前十名记录又被刷新了……
      • 好长
      • 太长了，里维特每部电影都能把人憋死
      • 一起去的四个姑娘，全部睡着（可能因为，法语原声+英文字幕）。怎么说呢，一直到最后两人在房间疯狂玩耍，才感觉渐入佳境。
      • 雅克里维特形式还是这么厉害
      • @ moma
      • 过了一整夜还是不知道写什么，或许有很多时候不去剖析什么，只记住当下的感受才是最重要的吧。252分钟，影片过了大半，三个半小时以后才开始慢慢觉得时长有些磨人了，许多片段单独挑出来看都是特别好的。再过几年如果有机会还会再看的，无论是从形式还是内容上都很丰富的一部电影，感觉这部电影里对于声音的处理是有一些特别之处的，Rivette似乎故意在做一些声音实验，有时我甚至怀疑他并不真正想让观众听清楚某部分台词，只是想把这些模糊的话语变成一种背景音。记住了Bulle Ogier，记住了她的脸，她的身体，那些无声的情绪表达，呓语般的台词念诵穿插在城市喧嚣的背景音里，疯狂又令人着迷。
      • FR63 à la Cinémathèque. 其实还挺不错的，就是太长了，到最后有点难受。来来往往，无人街道。家中王国，les amours sont folles. 开映前男女主演以及Rivette的女儿来到现场，观看自己年轻时的影像会是什么感觉呢？ta们说上一次看到自己出演的这部电影都是上世纪的事了，（主持人问到的一些细节都不太记得女主演提到男主演剪衣服那段很难演，当时想要即兴，但是不顺利；而男主演爷爷自己却不太记得这回事了），会是怎样的一番滋味。

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