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高分处女作。“总不能因为我是三流小说家就拘留我吧。” |
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有一天，一头猪失足落井，纷纷涌去观看的人们，只在井底看到一张张自己的窘脸…… |
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我一直在问自己，我需要的究竟是什么，这么多年来，我在追求什么。人们爱的是谁，谁又还拥有爱的能力。我从未思考过程，只是反复询问自己。 |
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洪尚秀处女作，拍得好。以简单的结构分条叙述四个人物，相互之间呼应与交叉相当协调。男人的设置带点孩子气：事业不成功与洁癖，女人痴情，得不到的爱，欲望在他处发泄。虽然是彻底的悲剧，但因为一种游戏氛围的设置与点缀的幽默得到化解。隐形的叙事，相当有味。唯一的不足大概是过于情味的渲染，过散 |
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洪尚秀充满了冷漠、欺骗和挫败感的处女作，全片弥漫的那种阴郁和悲伤，甚至于森森的鬼气从本片到《江原道之力》再到《处女心经》越行越淡，至《生活的发现》终于消弭于无形 |
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我爱你你爱她她爱她她爱他，
你爱我我爱他他爱他他爱她。
咦?怎么这世界已经没有人相爱，
怎么这世界每个人都不快乐，
怎么这世界每个人都爱别人，
不爱自己。 |
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洪常秀第二部。四段故事互有联系，画面极有年代感，能感受到导演的创作方法，让人很容易进入人物世界，女一号非常艺术的人妻气质。可如此猥琐的男一留着两撇小胡的三流作家竟然有两个美女死心跟着他，太不理解。那么二逼的男二竟然洁癖到嫖娼前流泪飘后检查竟然也有美妻爱子好时光，太不科学。整个电影情感表述非常荒诞，一点都不美好，性爱描写十分的日常，特别令人乏味，但结局转折很快，甚至恐怖，电影精准拍出了男男女女纠缠不清的关系，那么的日常又那么的不正常，生活是巨大的井，情爱的男女是猪，都在某一天坠入深渊。 |
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#重看#3.5；从处女作开始，洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好，并逐渐发展衍生出其永恒的母题；对艺术家身份的投射也成为标识之一；竟然出现诡异配乐，情节也较多曲折，结尾更是颇为惊悚，这些后来逐渐淡化；“每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。” |
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男的要爽，女的要爱，渣男痴女能拍一辈子。 |
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洪尚秀处女作，从一开始就奠定了渣男主角和玩结构的传统，不过跟后面的轻松小品式的喜剧比起来，这部简直是神经刀，故事讲得神出鬼没，很多时候还心不在焉而且诡异无比（都怪音乐）……这种白莲花式的女主角后来也比较少了。另外，这一部床戏真的好多…… |
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这部很好啊，可能是我目前最喜欢的一部洪尚秀了？每个角色都有细密的串联，很多的情节很有意思，就连最后送报员扔报纸的动作都觉得很有意思，居然有宋康昊打酱油 |
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【釜山电影节展映】韩影百年历史十部伟大影片展修复版。似乎修复时有意保留了胶片部分划痕。作家、丈夫、情人、妻子，四个男女，四场性爱，四段多角度叙事，既各自独立而又相互交集。勾勒出90年代韩国社会下剪不断理还乱的情感关系。虽然男女之事并不新鲜，但处理得毫无狗血感。诡异而和谐的超现实梦境是神来之笔，使得窥探屋内可怖的惨死现场的真实性也模糊了起来。五年后大银幕二刷觉得更好，回味无穷。四星半。P.S.20多年过去，韩国的物价竟然只涨了三四倍 |
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90年代的男人还穿着西服，90年代的洪还喜欢用广角定焦俯角。似乎有受到蔡明亮影响。 |
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不管是创作方面的焦虑还是情感方面的危机，洪尚秀在他电影生涯初期一定陷入了某种不自由的状态当中。他在《猪堕井的那天》向我们讲述了一个关于婚姻生活的悲剧：一对同床异梦无爱的夫妻强行被道德绑在了一起。彼时的洪尚秀大概只知道美国和好莱坞还不知欧洲有个侯麦，因此他这部处女作借鉴并致敬了《肖申克的救赎》开篇那场情杀。影片里的男女关系复杂得犹如一张死死缠结的网，然而最好也是最显露作者才气的部分却是临近结尾时那两个简洁而又值得玩味的梦境：妻子梦见已死的自己因偷情而复活，丈夫梦到自己杀了偷情男女。试想洪尚秀看了侯麦，或许会羡慕《女友的男友》可以轻易拿走那件道德外衣。无奈在道德的重重监视与跟踪下，主人公们的爱情和自由已然变得可望而不可及。 |
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有多被初始的洪尚秀所惊艳，就有多不屑现在的洪尚秀。
男人的天份，多半源于女人也毁于女人。 |
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蠻有意思的，生活就是一部恐怖片，冷冽、疏離、突如其來的暴力，有點楊德昌的感覺。 |
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世界史 洪尚秀用非人的角度去拍摄这些孤男寡女，生活重压之下，像动物一样交媾，唇齿间勾动天雷地火，靠着情欲发泄对现实的不满。叙事看似漫不经心，实则步步为营，6个人的关系形成网状叙事，利用多视点讲述，将每个人物形象立住，作家与女售票员倒在血泊中，就是鱼死网破之时，远景镜头收尾，看似平静，但是隐藏着深深的悲凉。 |
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洪尚秀一鸣惊人的处女作。多线索交叉叙事结构，可看作打乱的分段式。裸露镜头和戏剧化情节在之后作品中逐渐消失。多用固定镜头和硬切，暂无后来标志性的推拉。风格清冷诡谲，宁静生活外壳下暗流涌动，令人着迷。失意清贫的男艺术家，情欲纠葛，杀人灭口。铺4张报纸至阳台后戛然收尾，愣了。（7.5/10） |
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梦中吃蛋糕的人。举起又放下的皮鞋。中药柜。空洞的性与败坏的食物链恋情。洪尚秀处女作，井口漫不经心地看着他的人物和故事。骤然切入的提琴，像口哨，像轻笑。 “我他妈的需要的是真爱！你做多少事也配不上我！” 2333 [拜拜] |
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7/10。有李沧东的感觉，全是生活素材很难串成故事情节。结构打磨还不是后期常见的线性-倒述(处女心经)或戏中戏(在异国)的套层叙述，走的是写实混搭梦境。光线晦暗封闭性的空间选取和只有低平仰视的性爱镜头，淡化台词隐而不发的氛围，潜在暴力和激动情绪(碎酒瓶威胁、辱骂、砸画、屋内凶杀)很金基德。 @2014-10-30 00:52:08 |
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聂欣如：德勒兹说逃逸，是说面向主体询唤的逃逸，人不愿意成为主体，不愿意成为某种主体化范式的遵从者，因而逃避，影片中的“尴尬”，都是因为人物做出了与身份不符的事情，这种对自己的身份认同发生的变异，便可以说是一种从主体游离开去的“逃逸”，试图从社会文化之网挣脱的“逃逸”。 |
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当猪堕井的那一天 人就会往里丢石头 这就是蠢猪和贱人的区别 |
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3.5。单个故事看起来其实挺狗血，当多个叙事被杂糅进同一个情感主题时，它们的意义才能够借此放大延伸，其实无外乎爱欲与孤独，人的情感才是最具张力的东西。 |
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作为有处女作控的我对洪尚秀的这部处女作相当不喜欢，很多东西做得太次了，到后面一路快进着看完，节奏感的慌乱无章让我觉得你怎么就这么烦人呢，真是老奶奶的裹脚布又臭又长....... |
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漂亮的处女作。洪尚秀早期很有些哀怨的气氛和实验风格，但是好在做的并不过火，也不沉浸其中。孤独的人被淹没在世间，细节和欲言又止的回味很有意思。 |
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洪尚秀的处女作已经不同凡响。尽管并不完美，但绝对是一部特别的电影。个人标志/风格的摸索需要一段时间，但作者意识在最初就确立起来。对他来说，两性关系是一个地基，上面可以盖各种各样的房子，作品如实反映了他某一阶段的思考。
招牌变焦和摇镜还未登场，餐桌中景对话已经出现。有一个令人迷惑且不取悦观众的结构，并用配乐告知段落的结束和情绪的波动。这部他对哲学或者交往时的“尴尬时刻”还没那么感兴趣，拍的是直接的欲望，各式各样的性（或者说诡异的性、性的暴力），以及欲望导致的急促的死亡（没有回声的死亡）。男女主人公还不具有反思、自省的特质，而成为受故事摆布的人偶。换言之，导演站在演员前面。#HKIFF43# |
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那个时候的老洪可能还不知道爱，不知道把剪辑剪的随意，不知道怎么加古典乐，但是尬聊吃饭抽烟喝酒已经出现了，连梦境也一并报到。那时的老洪还很激烈地展现情爱、越轨、仇杀，而现在那些丑恶都隐匿在虚妄的言语背后了。 |
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身份和語氣的錯位所形成的「尷尬」感從洪的處女作便開始顯形。愛的藉口隨處可見，性的搬演毫不掩飾，其實都只是這些正在傖惶「逃逸」著的男女們無所適從的試探。逃離工作，逃離婚姻，逃離社會角色，不順從的掙逃動作在多餘牽連的情感羈絆中走向逼仄的死亡。屋外失蹤——屋內三角情殺，正在消亡中的生，夢中葬禮的預示，墮入頹喪的失敗空虛。 |
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天台借钱那个场景看到话筒了，属于穿帮镜头，两位女主好漂亮，现在的韩剧韩影都找不到这么天然的美女了。洪常秀早期的作品是真垃圾，对，我对他这部作品没有看到任何让人眼前一亮的地方，但是依稀看到了他今后作品很多的元素，日常的碎片的叙事散乱的，梦境和现实交织的，主角都是不得意的文艺工作者，导演或者小说家，以及都是情情爱爱那些个事。【GiMCHi/8.74 GB】 |
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这部剧情牵强些，感觉拍了个社会新闻 |
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3.5。didn't quite get it。从这部电影上能更加清楚地看到洪尚秀对侯麦（《面包店女孩》）、安东尼奥尼的摄取。比之侯麦，“小资”的感觉退却，取而代之是韩国现实主义（破楼房和不同阶级）。而对欲望毫无节制的刻画（大吃大喝和性生活）则是非常典型的韩国电影元素。这里面的洪太沉溺于情节结构的构筑，也确实搭建得很完整，可总感觉自己在看肥皂剧。 |
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#BFI 长评-坠井的猪，被堵路的虫。洪尚秀1996年拍摄的处女作，一部让人不安且带有强烈宿命感的作品，以碎片化的叙事结构，冷峻视觉风格和极其压抑的氛围描绘了四个被困于欲望与现实夹缝中的角色的生活。大时代感还是很强，构建出一个沉重且绝望的世界，花盆中被男主反复阻挡的甲虫成为了影片的视觉隐喻，角色们与这只甲虫别无二致，被现实反复推搡，却始终找不到一条出路。影片最核心的主题是人性的困顿与现实的压迫。男主对现实的不满，男主女友与杀人者存在对照关系，女主的老公欲望无法得到满足。女主以爱的需求为主，在梦境中被男主抚摸是欲望的达成，而葬礼则是明显隐喻结尾处的死亡，她是看报纸得知男主的死讯后选择自我了结，像是一种对无法被实现的情感的回应。这种追随并非浪漫，而是一种彻底的失落，她最终选择坠入那口无形的井中。 |
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这是一部支离破碎的电影， 洪尚秀于数条平行支线下叙述着复杂的男女情感，通常电影会有个核心,然后开始/发展/高潮/尾声.而他的影片什么都没有,像上下一样粗的水桶，那就只能剁几段陈列了。这个电影的感觉就是如此，压抑着，混乱着，最后走向毁灭~~~ |
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创作初期形成的思路与后期的作品形式风格发生变化，时间在催生着他对情感更加深邃的捕捉与窥探。 |
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猪，指我；井，指洪。 |
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洪尚秀处女作，多线叙事，细节铺满，几乎是后期洪尚秀两部以上的情节体量，还有之后不再出现的血腥画面，所幸的是洪尚秀深殷如何化繁为简。 |
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导演洪尚秀从处女作开始就喜欢用多线叙事，这对于他展现现实生活的百态世相很有利。他的电影篇幅大多都在2小时左右，用很长的时间去讲小人物的琐事，隐忍到结尾后的命案让人有些不寒而栗。 |
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洪尚秀自有他的影迷，我大概不是。片名改成“豬墜糞坑”或“瘋狗發情的那天” 什麼的都可以，大概能讓人看完再用片名去套他的意思就行。你說豬墜井，不就是符合文藝青年講騷話時那股“講這個，實際指那個” 的感覺，我隨便說個糞坑和瘋狗，那比較沒有美感。
寫了一堆破事，非常不喜歡，以至於我對片名都反感起來。但且看這些破事確都有其價值，癡男怨女；我愛你，可你卻只想睡我；得不到妳的心我就要殺了妳……都是把現實中庸俗的愛情，形象出來給大家看。倒是人物比事情本身要有趣得多，看這一個二個情種扮曬嘢。
總結一點，女人只有在和愛自己，自己也愛的對象做愛時，才會放聲得yin叫。
挺有意思的一部電影罷，就是不喜歡。 |
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电影平静的基调让人感觉有点害怕，都市里的寂寞总在癫狂的边缘，人与人之间的疏离关系，都在寻找着不属于自己的归属感。洪尚秀导演的处女作，也是我看的第一部洪尚秀影片。看完后有点难过~ |
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屌丝作家的胡混与真爱，女文青的很傻很天真，已婚妇女的冒险与自欺，业务员的冲动或朦胧的欲望。洪尚秀的处女作，不如他后来的一些作品那么游刃有余，但更为生猛鲜活，且其个人风格已完全确立。 |
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情境设置地不够圆滑，人物情绪也提炼地不清晰，但会为阴冷画面和诡异配乐营造出的窥视感极强的情爱世界加分，这也是洪尚秀电影中死亡气息最重的一部，亦可瞥见他一种性无可避免与死亡产生联系的悲观看法，非常韩式也相当奇情，还好他后来摆脱了这种过于惊悚的表达，才愈发飘然。 |
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落魄的作家，面对毫无起色的创作瓶颈，只好在欲望的周旋中寻求化解。四段结构拼接的纹理似乎过于平实自然，灰扑的生活场景，也极易被误认为平庸。相比洪尚秀之后搔挠到两性精髓的佳作，这部长片处女作对两性关系的描摹建立在一种合理想象上，停留在男女情爱的表面作窥伺状。灵气是慢慢发酵的。 |
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洪尚秀的处女作比他之后的作品多了些悲剧感，不过对于男女关系的剖析倒是一贯的老辣。 |
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说像蔡明亮杨德昌是不是就因为，故事是多人物线交织，一个个话不多木讷忧伤安静冷氛围，然后镜头不动。哦还杀了人那当然就杨啦。但说的事情low好多啊，怎么就都看出来寂寞了虚无了，哦就非得讲性的事情，男的非得一个个那么暴力那么toxic（yeah老洪我这么拍可是在批判渣男哦，看看后面一路轨迹，有意思吗？？）女的非得毫无独立性无端顺从任凭渣男凌辱才是展示深刻人性啊？77分钟男的出手打人那里我真的差点看不下去，忍着看完 两星。 |
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有些事在你作出决定那天就成为了注定只是你一直不愿去相信。猪堕井那天幻想也可以那么的平庸......（就处女作来说谈不上惊艳啊洪尚秀！） |
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看完后看影评才知道这是洪尚秀的处女作。和他后来电影里多少一些玩世不恭的气质相比，这真的是一部很用力的电影了。 |
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低成本制作；非职业演员；实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。不是毕业作品，就是作者电影~~~尚秀处女作，结构有特点，剪辑令人印象深刻！屁ass：擦，大饼子脸宋康昊！ |
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洪的处女作很不像洪，对色彩的敏感以及诡谲的配乐节奏，但其中又可以看到洪日后的作者性，无与伦比的轻盈与疏离感，看自囿、落魄无处宣泄的知识分子和迷失情与爱中、孤独的女性，仿佛在审视自己，只感到一阵眩晕 |
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断裂脱落的日常常轨中散逸出的那些碎片终于是古怪而迷人的，如那叠放在电视机上的被子，那条通向阳台的报纸铺成的路，女售票员接私活吐露的那如同密码一样的语音，它们给予角色一些神秘的、无法被穿透与拆解的私密空间，在生活的浑水中，像些死鱼浮起的鳞片般闪烁微光。这本来关乎绝望与痛楚，却又因对细节的捕获与近乎错乱的布设而无处不显出诡谲的趣味。如同不用鬼语说聊斋，未见鬼怪现形，然而阴森逼人，同时以其反日常的新奇境界而吸引着观者。 |
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这次发现场景切得非常碎。 |
