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迈克李的苦中作乐。后半段几个片段相当感人，生活真的很难啊，有能说出口的话，有能听你说的人，真的蛮幸运的。 |
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感覺麥克李非常仰賴演員的即興反應，多少放棄了情節的控制。又是另一種失調家庭的刻劃，差別在於情節並沒有透露明確的困境或是明顯的政治批判，鮮明的色彩和一些古怪的幽默把人物的悲喜雙面性融合在一起，是導演慣常的處理。麥克李的八零年代路線到此也該做個收尾了。 |
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感觉还是差那么一点点，小车子挺漂亮，可惜没什么戏份。这电影看完就明白为什么说life is sweet。因为阿甘说：life is like a box of chocolates。估计有人看完对巧克力有阴影了。 |
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竟然是戛纳两大影帝大卫休里斯和蒂莫西斯珀的早年巅峰对决，虽然没有正面对戏，但一个玩SM一个醉酒脱裤子真的很厉害😳。迈克李擅长的生活流，虽然人人都有单独的戏份，主要还是围绕着女主来讲的，她的形象也在最后一场和女儿的对话里完全树立起来，这个大笑姑婆肯定对之后的无忧无虑的创作有很大影响。迈克李是一个针砭时弊的毫不吝啬批评的人，电影里的争吵段落会充满着“资本家”“种族主义者”“虚伪的中产阶级”等形容词，但他骨子里是一个乐观积极的人，他用各种电影都在说生活是很操蛋，你可以批评可以愤怒，但一定要努力活着，走出家门，不许放弃，因为生活在你手里，社会会是怎么样，在所有这些可爱的工薪阶级手里。 |
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对迈克·李完全不能抵御，他的人物一开口就让你生活在旋涡里..... |
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即使生活中有种种不如意，整体氛围还是励志向上的；家长与子女的主要矛盾无论文化背景，大抵上相同似乎说明还是经济基础决定了群体的价值倾向（只是子女成年并形成家庭后又继续重复父辈们的老路似乎也再次印证了经济的固化），当然所有的努力与梦想还是受制于混乱的不可测概率，这恐怕才是生活的客观本质。 |
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影片后半段缺少了女主标志性的“呵呵呵呵呵”笑声，谈不上风格突变，但从观感上却有着明显的错位。迈克·李聚焦的这一帮子缺点极其明显的人，司空见惯，如同你我，他们在影片里推动生活往前的努力，兜兜转转又止步不前的现实，何尝不是我们孜孜以求却难有起色的真实写照。 |
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之所迷恋小津式的琐碎，就是因为现实生活一团乱麻，毫无主线可言。人与人之间的边际如此凛然，甚至需要通过伤害彼此取得谅解。 |
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英音，语速还那么快，导致有一大半没听懂 |
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迈克·李早期的作品，依旧是拿手的家庭碎片编织的故事。其中对生活的洞察力已经可见一斑，但是对影片整体结构的把握还没有炉火纯青，最明显的感受就是结尾的感觉太突兀，很多线索似乎都没有铺开就已经结束了，如果扩幅到两个小时，可能会好很多，片中人物的塑造都很成功，性格鲜活，角色丰满，厌食症女孩演得很好，尤其是巧克力酱那段，真的恶心到了。而那种隐藏在积极向上的生活态度中的辛酸苦辣，也确实在几个爆发点显得很感人，朴素地诠释出了无比真实感的英国家庭生活。
SJBD补标 生活不是甜蜜的，但我们依然没有放弃。 |
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撒切尔时代末期英国下层中产人民的生活速写。片子里的人物的处境与性格如此让人绝望，在别的地方可能会被拍成严肃社会批判片，在迈克·李这里竟然还能算是半个喜剧。讽刺很多但没有鄙夷，就连最不靠谱的那个胖子也实在太傻缺太好笑了以至于让人多少有一点同情（他开的那家餐馆叫Regret Rien，仿佛是一个不会法语的人在向Edith Piaf致敬……）。每个人都有自己的心事和各种问题，幽默的同时实在让人替他们感到压抑…… |
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非典型生活流，依旧毫无抵抗力。生活虽艰辛，父母亦难当，一个勺子拌，摔倒再重来，苦中可作乐，潇洒人世间。 |
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生活直述，加些笑料和荤段子，无高潮，有起伏但无规律，镜头对准众生，好，但中规中矩。 |
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能看到年轻些的简·霍洛克斯我还挺满足的，她的嗓音怪得很，这次又演了个怪诞角色：脸上时不时浮现类似抽搐的神经质表情（迈克·李给了她不少特写），加上嘤嘤的声音与家里蹲的废柴状态。当然这一家人都挺怪，老妈总是鹅鹅鹅的怪笑，老爹有时赔笑，孪生姐姐倒是正常点。剧情以老爹盘下一辆废弃快餐车创业来开场，镜头盯着这家人的种种怪诞举止，有点蠢货喜剧的意思（直到简·霍洛克斯让男友大卫·休里斯舔她光赤上身的巧克力酱为高潮）。中段的剧情很垮，游离到形形色色的朋友与路人身上，拍这些莫名其妙的配角或者龙套如何经营蹩脚餐馆或者闲聊，演员满地打滚，剧情散漫无趣，感觉内容已经失控了，为什么不继续拍快餐车创业史了？片尾用老妈和简·霍洛克斯的对话拉回主题（表演和台词都挺好），还是在写底层人物身上的温情与希望 |
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人物设置其实满stereotype，乐观的爸妈和两个性格迥异的女儿，却给你带来最真实的英国working class life一瞥，满满的市井味。前半段充满洗脑的魔性笑声，后半却又有许多让人心头一颤的日常泪点。卡司现在看真是华丽丽，Timothy Spall酒醉戏棒哭。 |
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春晚小品水准，剧情刻意，尽是虚假的苦中作乐，靠小人物装疯卖傻制造幽默，却还总企图体现底层关怀。演员表演浮夸。 |
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如果有天你走出这里，你对我说“妈妈，求你帮帮我，我不知道自己该何去何从”，我会说“太好了，我们可以敞开心扉互诉衷肠了”。 |
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我们真实的、甜蜜的、令人作呕又温情脉脉的家庭生活。我们互相忍受、互相帮助、互相辱骂、互相依靠。我们痛恨彼此，像痛恨着一部分自己，又只能选择相拥。这远比小津更能让我代入。不要放弃，总之不要放弃……生活就是这般苦涩而甜蜜，我们总要被迫接受再主动地给予。 |
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小女儿的声音很出戏，表演也差火候；Timothy饰演的这位餐馆老板的戏份有点太夸张，英式荒诞这一套不适合太明显，太过就不好玩了！女主男主好评，搞笑自然流畅，表演功力没话说。大女儿Natalie也很好的完成了角色；David颜值惊艳，吃巧克力酱那一段好过火。 |
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6.2
在家庭内部对话的时候，视线剪辑、频繁正反打压低了情绪、意识形态和炫耀生活的可能性，通过自然主义式的置景和光线达成巩固的家庭/生活影像。通过这一层次在现实层面不断创造出真正富有意义和质量的家庭氛围，即使有不快和困难，但生活能继续并且是幸福的。迈克李以慈祥的视角为底层生活寻找希望
如果一直这么拍下去，那确实还挺温馨的。但在家庭对话之外不断发生有的没的事情，突然起飞的调度使角色的视线消失不见，前面对生活的影像建立全部崩塌，随之引发文本逻辑的消失，只为建立出戏剧性生活。这不跟电视剧一样纯闹着玩吗？大半夜就给我看这？ |
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生活不是甜蜜的，是平平淡淡，甚至时有苦涩。但笑声很爽朗的妈妈说：别放弃。厌食症少女在和妈妈吵了一架后，终于不再拒绝世界。院子里的棚屋跟《又一年》一样。配乐大赞。虫尾巴和月亮脸的第一次相遇XD |
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看起来有点傻，底层生活那种无论怎么努力都跳不出固有生活圈子的乏力感，女儿的爱情期待啦，老爸的餐车计划啦，温蒂打工的餐厅根本没有客人，一切都乱糟糟的。我总结底层失败的原因是底层太想改变底层现实，不得不投入一些脱轨的想象，然后收获一个更糟的结果。但一家子还要继续生活下去，并且我们知道笑声会重新环绕生活，这就是电影没有道明的，片名的意义所在。 |
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生活是甜蜜的，迈克·李这个颇有深意的标题表明了他的艺术观。在影片的高潮段落，母亲敦促自我封闭愤世嫉俗的女儿走上街头去实现她的政治主张，这习话也是说给观众的，因为一切政治都扎根于真实的生命活动里。李的艺术不是凭空楼阁，而是真正意义上的“源于生活高于生活”。他的人物的对白都是极富生活气息的民间腔调，但同时又只能发生在戏剧舞台或是电影里。生活现实与艺术世界之间就这样密切地勾连，正如电影里恬淡自在的生活背后也是无法忽视的苦涩。所以如果说母亲最后的独白蛮有些刻奇痕迹的话，那么李最好的辩护就是：生活本身就全是俗套啊。 |
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生活本身无论怎么黑暗，也要始终保有追寻快乐的勇气和能力，不为别的，只为能够更好的存活下去，活下去才会有希望。生活里总得要有些甜蜜的时刻，才能从中汲取滋养，去更好的撑过那些黑暗的时期。爱情也许不到绝对成熟的阶段都是极不稳定的，也无法成为稳定的依靠，远没有家人靠谱。无论到什么时候也永远不要放弃希望，黑暗总会过去，黎明的曙光终将会来到。 |
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4.5 基本沒有在電影裡聽到一場帶有原本環境音的場景，因此整齣劇特別像分段的舞台劇。台詞真心流暢又真實，顏色實在很美。 |
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非受迫性失误。浮夸演技（尤其女孩和Spall）和道不破的主题。连配乐也显得不搭调。比之前和之后的片子都差了很多。情绪始终没有办法带入。同样的人物性格和家庭主题在之前和之后的片子里也反复出现。只是这次没有接地气的真实感。保持水准的只剩仅有的几个空景。 |
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细碎生活中洞察人情，对人的孤独、自卑所抱有的那份深入体察与悲悯令人动容。除了《another year》，其实这只是看的迈克李第二部戏，惭愧啊，应该把他的戏补习全。 |
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Horrocks衬衫上那句"bollocks to the poll tax“，撒切尔政府快到头了，但好日子对Leigh故事里的小人物还是镜花水月，工人阶级怎么办？老左：先活下去再说，看我买的快餐车周末去白鹿巷赚大外快。小左：先嘲讽老爸996的工贼行径，再呆家里跟男友玩SM。Leigh电影里的家庭关系似乎好的很好，坏的很坏，妈妈对Nicola的怒斥有着双重意味：离开卧室（象牙塔），走向社会，这是对迷茫的年轻人/也是80年代及未来”后“左派们的”谆谆教导“ |
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在我眼里，迈克·李是真正的生活剧大师。某些时刻，他会让我想起杨德昌，拥有犀利的目光。不过，他是把平凡的日常剖开，把最腐烂的一面展现出来，冷漠地把所谓的道理讲述，让人觉得无情。 |
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完美again. 迈克李的片子无论多平淡都能看得津津有味。想听视听语言分析.. |
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迈克李的片子总是那样的深得我心，一如既往的关注中下层，写实主义的拍摄手法，片子没有任何的帅哥美女，和你们喜欢的英国俨然两个国家。是啊，生活的甜蜜在于，不是多吃几块巧克力就能美滋滋，一个破勺子也能给你命运狠狠地绊上一跤。 |
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年轻版David Thewlis简直是你闹 |
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没有情感只有欲望的破坏者，又一个经常出现的人物形象。Alison Steadman演活了三个截然不同的角色。好想把圣诞假期献给迈克李 |
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8.5分 Can’t help waiting for“Hey, I decided to go to America with you.”,but there’s not,and I decided to love Mike Leigh. 真爱女主的笑声，对这个角色的处理太高明了。极其舒适的色调和节奏，前半段真好，只是可惜Spall的部分没有预期的精彩，那辆可爱的蓝面包也没有大展宏图。当然会被冒犯，因为life isn't sweet。群戏太赞了，女主尤其——每个英国演员都应该把“演一部迈克李”作为人生的终极目标，只是剩下的机会不多了。p.s. 国影是全世界最好的影评人奖。 |
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一个好电影必定是从第一个镜头就开始有活力了，这种活力甚至是天然的，只是落在了这个创作或者这个东西上，人也是一样，一个有活力的人必定从第一眼就能看出它的活力。 |
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尼柯拉这种卢瑟角色几乎是迈克·李电影中的常见配置了，但是家中其他热爱日常生活和坚持平凡梦想的人物才让迈克·李的故事和电影值得尊敬。 |
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简直就一英国版的张大民幸福生活，揭示了一个英国普通甚至在中低下线的家庭整体日常，每个人的性格都十分突出，影片开始后，一家人的对话和互喷十分精彩，两个女儿演员表现出色，可以说非常出彩，故事剧情本身没什么，甚至平淡如水，过于流水账，不过比又一年好看！ |
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生育行为被政治化和道德化之后带来无数悲剧，如果说苦中作乐，毋宁说自欺欺人。世俗意义上的幸福是关于妥协的公式，在这个层面，我从未感觉到幸福。 |
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★★★☆ 迈克李作品，最爱《赤裸》5星、其次《一无所有》5星、第三《秘密与谎言》。其他《又一年》《无忧无虑》是近几年的。本片的口音跟《鱼缸》很像，有点城乡结合部的味道，有意思。各角色的形象刻画得也很丰满，母亲的笑声实在是太有弹性了！ |
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看见自己的影子。和妈妈吵架那段看哭了。后来导演来了，有人上去问了我想问的问题：多年后再看自己的电影你是什么感受呢？他回答，我认识的很多导演会觉得自己的片子没法看，从不回看，那是因为他们没有真正拍自己想拍的故事。而我很幸运，我拍摄的内容都是我热爱的。我的电影就像我的两个儿子一样，我不会喜欢哪个多过哪个。还一个有意思的小插曲，导演说他和朋友坐在一起想出了那些荒诞的菜，后来找了专业厨子烹饪他们，只有真正能做出来的菜才留在了那个餐厅的菜单上。BFI Q&A |
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故事的切片是寫實的，但是人物全都帶有一種誇張的滑稽在裏面，是源於寫實而超于寫實的部份，這種從常態出發寫生活紛亂到最後看似解決其實沒有解決的情節劇真是太適合邁克李了，每個人都有點「變態」 |
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经济势头稳定向好时，迈克李的镜头聚焦到社会最基本的单位——家庭。因为总有些人吃饱了撑的难受，在正常生活之外滋生出不知道吃什么好，不知道干什么好，不顺南不顺北，浑身脑袋疼等病症，即使双胞胎也会有一个在小康社会得个厌食症，导致身体营养不良，比姐妹兄弟矮上一头。看似每天麻烦不断，有好日子没好过的一家，因为重要成员的突然病倒，反倒和谐起来，每个人素日里埋在心底的对家庭的爱，因为遭遇到苦难被唤醒了，双胞胎坐在一起也一边高了。影片最后十分钟把之前所有的噪杂凌乱突然凝聚，滴水不漏，这种剧本不走寻常路，非高手不能故意为之。迈克李一定对远遥的中国很有感觉，已经有三四部影片出现中国元素了。 |
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很久没打五星了。看看吧。 |
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生活为什么是甜蜜的呢？因为生活就是卢平教授舔着厌食症涂满胸部的巧克力酱，甜蜜但令他作呕……没一个正常的家庭和周围人，还是爱Timothy Spall，即使他是其中最怪最变态的那个。糟糕的人生仍在working class偏安一隅的午后小花园里结束，家门口放着垃圾成色的大篷车，不管怎样，它是一个人还没放弃的希望。 |
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经过这几部片mike已经是心水之一了 |
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为什么每个人的声音都这么怪。 |
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海报好漂亮。在湿答答的雨声里看完这部电影的时候，忽然觉得生活也没那么糟糕，当然，可能更糟的还在后面，但是，快乐其实也没那么难 |
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第一部迈克·李，MARK一下。底层苦难人生的一个碎片。镜头极度近距离地对准每一个角色，让我们好像走进一个家庭，去打量每个人的生活状态并窥见其内心隐私。是贫穷限制了判断力还是判断力决定了贫困？似乎只有盲目的勇气和热情，可以维持住生活仍朝有希望的方向前进的幻象。还有那不知是发自内心还是装出来并且装得过于流畅的假笑——发自女主角。她的频繁的假笑声，每一次都是对我耳朵的刑罚。影像结束得很突然，也很有意味。生活仍将继续，盲目的挣扎仍将继续……除了主角一家的盲目的卑微的热情，还有那开餐厅的朋友，更是将盲目和荒唐演绎至史诗级别的程度。所谓配角总是更生动，甚至更能犀利地揭示影片的主题。在主角身上，还要留一点虚幻的希望，保持一点正经的外表不能过于荒腔走板，正如主角夫妻俩所表现出来的那样…… |
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7.0 迈克李的电影总是能生成一些混沌的能量，但这里人物的神经质似乎表现得过火，最终只是证明了同一件事：逆来顺受的英国工薪家庭生活无法逃离这团无望的浆糊。 |
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别说，一琢磨每个人都挺有意思。 |
