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其实感觉这片很像网络时代的录像带谋杀案~ |
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算不上很新鲜，柯南伯格在二十年前已经想出来了
+ 剧情不是真的很吸引人 |
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阿萨亚斯的“新类型片”创作实验中最胆大包天的一部 |
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115分钟的R级版，尺度不大。片里的生意对象还是日本人，后来欧美电影里的亚洲商业面孔慢慢都变成中国人了，法国人面对日本人强调不能有儿童色情，笑死人。内容在02年挺时髦的，围绕争夺日本制作的色情动漫的网络发行权，两家背景深邃涉及性虐网站的公司的商战故事（女主夜行衣那段流露阿萨亚斯对女飞贼的癖好）。日本人做的那些动漫整段整段的展示，性虐网站的视频反倒遮遮掩掩。手持摄影拍得挺漂亮，虽然晃可聚焦都很准，可能阿萨亚斯自己也觉得那些性虐场面展示不足，在剧情上多次强调法律框架，以及用暧昧晦暗的氛围渲染性虐的负面感，但这个东西是有些人天生就喜欢的，也很少造成肉体伤害，一出场气势汹汹的间谍女主后来被反制，遭敌对公司胁迫杀人、拍受虐视频什么的也看不出她有何不耐。片尾看视频的男学生场面再次试图演示这个产业的黑暗面 |
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what the hell? |
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7.9 扎根现实的恐怖，时代寓言 |
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最后一段没搞懂 |
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何止是烂，我简直怀疑会不会写剧本，会不会拍电影。jet降落在cdg，然后被劫走....chloë演的也是出离，女主时时不知道在看什么，每个眼神都充满了莫名和有心思.....这样的鬼片子怎么被拍出来的，更别提最后一幕。 |
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哪有评价的重口味呀。 |
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康妮·尼尔森 |
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one of the better Olivier Assayas' espionage films. |
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3.5，东京的幽灵，在安东尼奥尼式迷宫空间中诞生的立体主义超真实世界，阿萨亚斯对此的处理近乎于一部纯电影，眩目的抽象符号无一不是指向性的欲望，性，以及暴力，而3D动画在取代2D动画的过程意味着机械完全拟真的个体化进程，电视机，电影屏幕成为了Male Gaze的眼睛，过度暴力的影像带领我们审视我们正在进行的“观看”本身。
Vous avez Oublie，暴力影像背后的世界，Cyberspace只能令实在界的再一次创伤性回归提供一个媒介，《魔鬼情人》的影像也逐渐生成为一部类型片，moreover，电子游戏，墨西哥的沙漠是“真实”世界的荒芜，也是暴力游戏的场域，最后一幕几乎是惊为天人的，来自一个老实本分的男孩的“暴力”，房间里随处可见的流行亚文化符号难道真的不是这场施虐行为的共谋者？ |
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一部独属于世纪之交网络时代1.0的作品 |
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色情动画（2D-3D）、暴力游戏、实时视频、互联网、信用卡、青少年，间谍-反制、观者-被观、施虐-受虐、控制-被控、性爱-枪毙，不会停止的机器、无处遁逃的罗网。 |
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【5】数字媒介幽魂被唤醒，为这个邪恶而暴力的时代作出注解。 |
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看阿萨亚斯的电影，是因为张曼玉。平平之作，要探讨人性内置的暴力与反抗力，法式更带劲，效仿好莱坞，加不到什么分数。而且剧情拖得太长。棋子一旦失控，就是武器。 |
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又名：《虐欲禁区》 入围2002年第55届戛纳电影节 官方竞赛单元 |
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【补標】DVD收藏 |
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2010/12/04 @ bc |
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高科技带来的人性异化，立意不错，演员阵容也够强大的，但表达手法有点刻意，整体一般。Connie Nielsen的裸体出镜挺出意料，不得不赞叹这女人身材真好，Chloe Sevigny第三次出演同志角色，好莱坞果然也不缺不甘做花瓶的姑娘 |
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导演剪辑版2K修复 |
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阿萨亚斯版黑客帝国 |
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中间一度让我怀疑在模仿林奇... |
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阿萨亚斯的背面更有趣 |
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阿萨亚斯也是飞片高手，而且与时俱进，大胆探索数字世界的残暴，只需大胆跳进他的兔子洞里，没有回头的余地。 |
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摄影整挺好，看起来非常意识流冷冰冰但是吧它故事还挺丰富，一种非常熟悉的感觉(录像带谋杀案)，喜欢结尾的放飞 |
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看了半个小时我还不知道电影要说什么。 |
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7.5。自開篇的下藥情節始，觀眾和片中角色的感官都在被廉價卻折射本真慾望的人工製品奪權並重塑。 |
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有点22世纪色情网络的味道，可惜没能放开来拍 |
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8/10 |
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现代商业和媒介语境下的女性间谍片，暧昧性感又批判性十足，说白了所有的行为都是对身体和自我的剥削。结尾那个DNA双螺旋结构意味深长。 |
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女主刺杀男主看似只是在执行任务，但二人共进晚餐时，女主明显因为得知对方才是切实伤害和控制了自己的对手而对对方重新燃起欲望；在二人野兽般交欢的前戏过后，女主突然在临门一脚的时刻开始反对并试图停止这场性交，是因为不想杀对方了吗，还是说在用这样的对抗增添趣味？之后男主霸王硬上弓，女主没有反抗到底，更没有趁机痛下杀手，反而是次日清晨男主温柔缱绻之际，女主掏出了枪，并在射杀男主的前后发出了混杂着痛苦、害怕和兴奋夹杂在一起的尖叫，前面看似只是为吸引男主注意力的呻吟在此刻变成了真正的Orgasm之声……也就是说，女主也是一个能通过伤害和控制别人获得快感的人，这和故事里的暗网虐杀俱乐部没有区别，所以女主最后也被惩罚性地沦落到了那里，商业间谍的世界没有仁慈，只有地狱之火。 |
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中字标清 |
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不连贯的场景。可怕的和不可穿透的迷失在外部...信息的传播速度超过了学习如何使用它们的速度。所以无法正确绘制出一个流动的方向/他当然可以一整天都拍雨水打在窗户上；甚至有效地得出某个结论：反射出朦胧的光线和颜色无处不在。而且未必需要用镜子来承载这一切的_ |
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媒介感官世代 all about screens “Then-present-tense cyberpunk" 作为科幻b级（反）类型片，复现zeitgeist又毫不过时和卖弄 |
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电影院没什么电影的时候总会拿些这样的片子来骗钱 唯一的感觉就是看完了胃不舒服 |
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没看太懂 |
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哇！对流行文化的大讽刺再次来自阿萨亚斯。真棒！白领职场和谍战虐恋的共通在于：好像存亡一线，其实只是煞有介事罢了。前两天看的法国片罪恶的爱，把本片中的一点零头拿出来大做文章，就显得太实了。影评人批评此片的角色没有人性深度，我觉得这正是片子的要点：职场美人正是机器特工一样程序工具啊 |
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比boarding gate要好看很多 那么多能转成科幻的元素感觉Assayas却毫无波动 于是Demonlover成了y2k纪实 不可复制的视觉美学 加上源于货币流动速率的原始兴奋 |
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感觉Assayas是我见过最朋克的导演，不羁反叛拒绝观众。这片子我前后看过不下三次，还是没看懂。 |
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M6台法语电影！
法国人在日本搞色情漫画行业，实质上背后还跟性虐Porn有关！
剧情／犯罪／悬疑／惊悚，121分钟版本，60分及格线作品，20岁以下观众不宜观看，20岁以下观众如需观看须满18岁最低观看年龄门槛（分级警告）！ |
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概念不错，过程拍的有点混乱啊，似乎结局又在意料之中了。 |
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有種劇情戛然而止，留給你錯愕不已的遺憾。 |
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这是看了个多莫名其妙的电影，还很尴尬。 |
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被影评人思维，或是观看/浏览者思维占据制高点的创作，所以我们能察觉到那种以数字媒介为中心达到的内外疏通的恐惧，阿萨亚斯以间谍戏作为他创作中与元概念同样的结构起点，而在最后竟也交出了可视作元概念的媒介凝视，那便完成了幽灵借电影有效传播的目的，同黑泽清、伊戈扬的某些电影异曲同工 |
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好混乱的videodrome翻拍。日本会社员说成人anime会在两年内无法抵御3D化的风潮，现在来看根本没有这么一回事嘛！ |
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Videodrome！ |
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感觉强度不高啊...... |
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真够厉害的 |
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哇塞，每一个镜头都太美了，前半段把日本拍得巨美 |
