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哈哈没想到滨口龙介的调度方式还蛮学院派的，通过两个聚会几个中景和演员的眼神迅速建立起丰富暧昧的人物关系，为接下来展开实验般的论文式对话作准备，飞盘和真话游戏的调节调度方式算是很老练。不过里边每一句对话都透露出无用的苍白感，毕竟“暴力”尚且还算伦理学的理性探讨范畴，然而感情却又是瞬息万变难以捉摸的感性体验了，当女主角关于“暴力”大发言论之后面对近乎全班的站立难道不也一瞬间感性无法接受而崩溃了吗？所以这片子所存的那点“思辨性”大家越当真反而越容易被人物们下一秒做出的感性反应所推翻，爱情或许并不存在形而上学吧。 |
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13万RMB，10天时间的毕业作品。预算不足的缺陷，带来的场景局限一眼可见。然而在接飞盘、清晨烟囱对话几场，不断诠释着可以用很少的钱拍出有趣电影之理念。即便是做游戏的室内戏，也通过天台抽烟等方式，把场景做足了反差感和纵深度。看上去像是会霸凌同学的滨口龙介，执著地探讨校园霸凌，无非是说到了一个很杨德昌的结论：每个人都可能是恐怖分子——尤其是在情感中。滨口龙介与杨德昌无关，但开头出现的瓦斯球罐与城市景象，都无限靠近那个戳穿带着面具而活，假得就像真的一样的现代社会。 |
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看完之后和女朋友视频，她照例让我说十句夸她的话，通常我都会嫌她无聊，但今天我灵机一动，将片中那几句赞美词说给了她听，她很满意。那短短几分钟内，手机屏幕仿佛化身为真理之泉，眼睛经过泉面反射形成倒影，话语像极了信徒投入泉中用以祈福的银币，真假虚实又有什么所谓。 |
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烟囱那个镜头也太棒了，毁灭和重建，时光似乎一下子拨到了未来。第一段用Cassavetes式镜语逼视众人的脸。此段过后镜语趋于平和。脸的印象成为一种幽灵，一直悬在影片上空。这是对无神论的Cassavetes的一种创造性误读。 |
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《欢乐时光》的预热版，取景方式接近，固定长镜头相似，轮舞式群像结构以及与学生谈论暴力都明显更有设计感，的确有侯麦和里维特的影子；大量对谈彰显剧本和调度之功，并无枯燥感，机锋处处，极具思辨性，人性的软弱和彷徨，情感的动态激荡，都在言谈间流淌。 |
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太有意思了！好几段的表演和对白真实度和自然度相当高。看的时候想起侯麦。无论是爱/不爱都跟老师跟学生所解释的暴力一样，唯有默默接受和化解。我爱你却不能反过来要求你同样爱我，我不爱你当然也不能阻止你爱我。尤其喜欢片中的几次三人场景，无论是飞镖或真话游戏，情绪随飞镖或言语在流转。 |
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嘴上说着要原谅暴力，却又被无情的情感暴力打的落花流水。表面说着要玩个游戏，却又被潮湿的激情游戏吓的落荒而逃。凌空盛开的一朵花在全体起立的瞬间枯萎，悄然而至的几个吻在浓烟升起的时刻凋零。大家煞有介事的坐在一起讨论真实与真爱，但是似乎每个人都害怕真爱，所以最后只能去伤害或者远远逃开。首先烟筒那场戏确实牛逼，突如其来的卡车掉头，正如爱情急转直下的情感曲线，还来不及狂喜，又陷入巨大的失落当中。爱情遭遇冷落后散发的屎臭味，虽然看不见，但是却如鲠在喉，不吐不快。那一夜交谈引发的奇迹与分离，如同化学反应一般，散发出大量的烟雾，让人困惑。但是，教室那场戏突兀的像是《告白》片场串过来的，多角恋生活变奏曲，学人家洪尚秀拍喝酒，结果喝到嘴里是白开水，一点余味都没有，甚至不能称之为故事。爱情辩论赛？拍的真几把难看。 |
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有卡萨维茨和侯麦的影子。感觉做游戏那段有点用力过猛，不是文本太长，是台词写得太白。很喜欢烟囱那场戏，以及结尾电车上两个人都睡着了，一切像一场大梦。 |
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含洪量太高，已经突破阈值了，自然也完全超出我的理解范围，个人有限的经验仿佛是一口枯井。冲突的密度和强度都超乎想象，像一片怎么进入都会引爆的地雷区。当那些微妙的情绪错位被「真实之泉」不留情面地撕开，所谓暴力就彻底介入影像了。你相信用忍耐去原谅的信条吗？观众放声大笑乃至鼓掌欢呼的时候，滨口应当是很严肃的，没有戏谑的态度，他对情感这件事完全地不信任。对我的启发则是，如何去写一些你讨厌的（不认可的）人物。虚无的人们浪费着一个又一个夜晚，但是找不到任何答案。激情到最后是一地鸡毛。 |
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近年来看过最差的片子，滨口龙介，以后不会看你的任何一部片子。冗长的对白，没有想象力的人物与激情。 |
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貴圈真亂 |
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猫咪的坟墓，公交上的两人，岳母眼中感受不到真诚，墨西哥真话泉对你爱的人和爱你的人功效不一，让你连翻跟斗的吻对她毫无意义；从校园暴凌逻辑到两性情感暴力——此话题直接搬运到了导演后作《亲密》，不过也属于导演每部作品的某种伦常观点？ |
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和《亲密》一样，早期的作品都太过依赖对话了，《欢乐时光》虽有五个多小时却明显收敛节制了，至于《夜以继日》已经不适合放在一个维度比较了。最厉害的地方是，粗糙的制作下，依然每一帧都是“电影”的。说像卡萨维茨/侯麦/黑泽清都可以，别提洪尚秀，不配。 |
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最后一场戏特别好。比爱情更坚固的是共同的记忆和合适的条件，这才是亲密关系的本质。前面都有点闷，有几处人物的话和行动不自然。 |
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8.2 【TPM】红色卡车调头，一刹那间似要撞向二人，却最终与女主一同离画，后知后觉这竟然是一个长镜头啊，有点美妙。几个突然的近景想起《现代离婚故事》，又确实和《面孔》有点像，不过卡萨维蒂这部全程张扬，《激情》的几段戏倒是稍感用力，但是好看啊，就是好看。 |
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硕毕作品实在厉害，映后分享段谈及镜头的介入和控制的尺度，说深受黑沢清影响，也看得出淋漓精致的用力所学和对导师的爱意（笑），可真好啊。“电影是讲述变化的，镜头的变化和事件变化，甚至是导演暴力控制的变化” “时断时续的徘徊最后又回到原点，（爱是这样）我也最后回到电影身边.......” 变化引发变化，自我纠葛胶着的同时又和外部事件相互串联，丝丝缕缕逐渐汇聚，混沌中显示出异常清晰细腻的剖析力。一种向内生长不需要为外界暴力所干扰的真诚。10天拍摄背后凝聚着庞杂精致的文本构思,置景预算有限于是着重突出大段对白，恰好映衬出言语的苍白“无声”，让表演力和调度也更为自由惊人，“哑口无言”的美感。结尾清晨非常像《夜以继日》，带着温度和潮湿光线和放下恐惧合乎情理的内心。果然是同个摄影兼灯光，滨口提示说可以关注下十年变化哈哈 |
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【A－】滨口龙介的校园毕业作，毫无生涩质感，反倒给了我不输《夜以继日》的观影体验。以“理性”彰显姿态，到最后却又总被“感性”击溃。女主在课堂上对暴力的呼唤，男主提出的诚实游戏，皆是这般发展，角色定位确实匹配。在这之后，电影还需要一个核心场景来走向收尾，又该如何拍摄男女二人的对话戏？滨口龙介给了我一个震撼的答案：由剪切生成烟囱空镜头的错觉，辅以画外音，在某个时刻镜头下移，只是缓慢变化焦距跟随二人移动。当景别来到近景，长焦镜头便发挥其作用，那辆红色卡车真是神来之笔，利用透视压缩的错觉创造了女主出画的最好时机，除了“电影之神附体”也想不出其他解释了。结局呢？看看滨口龙介是如何利用调度来引出演员字幕的，无需多言，观众自己便能得到答案。 |
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“真的相信有很甜蜜的关系存在吗？”滨口把问题抛回给观众。// 20241001 重看@ 出町座 |
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两性间的道德问题，夜以继日。 |
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横滨夜谈，小说与烟。言语构成谎言，真实落入喷泉。电车由明驶入暗，猫站在弱者一边。宛如黑洞一般的夜晚，每个人不自知地沦陷。黑夜会变成白天，真实会变成谎言，喜欢会变成厌倦，原来暴力与爱都是你情我愿，原来并不存在什么直到永远。 |
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17 學校作業拍得很成熟啊~ “暴力”課程贊！20130330逵园 |
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以后可别说滨口龙介的电影狗血无常了，人家毕设作品就已经这样，何况还是自己编剧。目前来看长片里跟《夜以继日》这一头一尾都是超喜欢的神作，把情感击碎讲得回味无穷。当然中间那两部超长篇你要说是也行，确实也更能代表着他的独特。朗园导演见面场。2024.10.26资料馆重看更喜欢了。 |
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最喜欢烟囱那个场景。有远景，有近焦，有错位。从文本到视觉，巧妙的容杂了几件似乎改变了走势却毫无意义的事。人生的轨迹也是如此。开头是漫不经心的远景二人，随着对话的深入两人越来越接近，大货车的一个摆尾鸣笛暗示着不祥，却只是视觉上的差异。男人得到了亲吻，兴奋的翻起了跟斗，却换来一张好人卡。女人年幼时察觉到葬礼上没断气的外公，得到的不过是几年无知觉的苟延残喘和父母为了照顾老人的筋疲力尽。也正如整个故事的格调，频繁出现岔道和转折点，到头来他们不过是原地打转，一刹那的激情掀不起命运的涟漪。 |
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濱口竜介对于日常琐碎中「剧」的发现与表现能力太惊人，一部几乎由对话堆砌展开的多角恋烂俗爱情剧居然被描绘得如此生动，不论是对人性还是爱情的本质思考都不乏亮点。每个事件的发生都对导火索进行了深思熟虑的设计，绝不生硬（比如用真心游戏自然地引出两男一女间的对峙与碰撞），细节设置也很精妙。 |
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四星半，游弋在松弛与紧绷间。尾声被女主角的表演所拖累（似未进入语境。导演对单场戏的掌控力从欢乐时光中不难看出，相较下，这出处女作段落间的轮转甚至更自如些 |
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中间那段就很《慕德家一夜》，滨口龙介毕业作品就已初显锋芒。 |
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@小西天。1.滨口初作即形成成熟风格，既得益于学术技术的双面训练：师承黑泽清，取法卡萨维蒂；也与滨口的创作方式有关：“完成剧本，就完成了80%的工作”，文本扎实，同时允许演员自由发挥。2.教室中关于暴力的讨论作为分幕标识其实并未游离，它组织对白的方式与后面的“真实泉水”之夜同构，但利用未成年人直率的表达方式，直刺那些善于伪饰的成年人们在托词、谎言与隐语里兜兜转转都未敢直面的残酷真实（互闪巴掌后的浴室情爱戏与之呼应），也提供了男女主结局关系走向的铺垫解释。年轻的滨口也借此显露出情感关系外处理更复杂社会议题的野心。3.镜头设计有一种自然的精致，拂晓港口厂区烟囱这个安东尼奥尼式背景下的对话尤其典型：两人关系“拉近”时身后飞过的海鸥；关系重新拉远时身后转向的巨物卡车，车厢在晨光里一瞬灿烂一瞬转阴。 |
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争吵即表白，表白即分手。语言是苍白的，身体是诚实的。多机位的对话呈现，黑夜里跳动白日里静止，导演是浸入感的忠诚实践者，与枯燥的时间对抗，未经修剪而庞杂的信息丛中隐藏着灵光乍现的高光瞬间。 |
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总会有种错觉，让我在无数平常的景别中逐渐达成某种预知性的麻痹。似乎不再想接收更多感知以外的述求。剧作上的青涩时不时给人带来的缺失的沉浸感，思维却被密集“信息量”的言语填满。恍惚间处于空间内的「三角应对」让人有种莫名的感触，好像并不限于此起彼伏的碰撞，在话语倾吐的瞬间便已经道尽彼此牵连的关系，爱恋中的复杂思绪至始至终都流淌在沉默的空气中，他们酝酿着自诩为“珍贵”的情感，却始终在思恋中选择依旧无能的退避，却不知无数次宽恕后的妥协才是真正孤独且暴力的形态... |
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觀眾應該怎麼去面對電影裡的角色呢？怎麼去期待他們的未來呢？他/她們總有著複雜的情感關係，常心靈出軌(聽聞日本人覺得肉體出軌可被原諒，心靈則無法)，常為此說謊。而當謊言被自己真誠地拆穿，觀眾真的就認為這些愛人們未來會相愛一輩子嗎？導演沒有回答，但他在悲觀裡表現出樂觀。 |
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很神经病，很有意思，人类的纠结反复是因为passion，莫名其妙和对方吵着架就开始激吻也是passion，滨口龙介太擅长拍这种莫名其妙的对话和当中幽深诡谲的人性，一半是“就那么回事”的海水，一半是“可还是放不下你“的火焰，人类就是这么奇特又有趣的存在啊~是滨口作品中我心中仅次于《偶然与想象》的存在~ |
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滨口的贵子家一夜和黎明之爱 总之非常侯麦//最为粗鲁的暴力反倒能撕碎乔饰于外的虚假伪装 而我们接受暴力是为了反对暴力//身体的本能冲动让人所做之事都看起来目的直接 但这里总是有很多“但是” 激情之后是什么 激情之后的选择是什么 激情之后的选择之后是什么//滨口似乎尤其中意清晨和夜晚//“你的鼻子怪怪的 和别人不一样 但我真的很喜欢” |
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留住在爱河的沙滩上漫步却从未踏入爱河的人，他们完全能理解和自己不爱的人或者不爱自己的人的接吻时嘴唇的干涩 |
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这是毕业作品啊，跪了 |
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Masterpiece！提炼自日常狗血之中的纯情！一部硕士毕业作品就把感情写透了，而这居然是来自一个自称对人际关系“钝感”很高的导演，再次充分证明感情最好的观察者永远是生活的“局外人”。看似反常的对白“嘲弄”实际上是对现实真相和谎言精巧的捕捉，无情的彼岸不是共情，是深情。 |
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视角在每个人身上轮转。每个人都是感情上强势的一方，同时又是弱势的一方。就像暴力，每个人同时是施暴者也是受虐者。但接受它就可以使之消失吗？恐怕只会继续延续下去…进入新的轮转 |
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粗暴的台词，引人入胜的话题，有趣的调度，暴力和爱情的融入与剖析，表达的野心有点太多，但是我真的被吸引住了 |
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“没有被爱才不得不行动“ |
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tag:日本 2008。圣赛新导演单元入围。滨口东艺大毕业作业。很……《慕德家的一夜》嘛！以及滨口拍狗血情节剧是挺有天赋的，这么多人物拍得不乱（忽然想看滨口拍《完美陌生人》了）。（发现《触不到的肌肤》和这部里都有飞盘戏）。高中教室“暴力论”那段虽然很突兀，不过确实挺厉害的。 |
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好像一个天才不巧被一种书呆子的执念桎梏了，而这种无聊的执念也确实在《驾驶我的车》中伤害了他。然而其中关于暴力的讨论近乎是范霍文似的，伦理观上对暴力无限的容忍也造就了滨口对话空间中对“真话”无限的容忍。真话是一种卑劣却通往超验的暴行，在打开一扇通往奇迹的窗户之前，我们首先需要无底线地向暴力敞开。 |
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影片坦诚以对情感的复杂，激情迸发的瞬间谁敢付出代价。最后那场戏真好。(我当然会想到洪尚秀） |
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【林象词语放映】和《欢乐时光》并列个人最爱滨口龙介作品，也是2000年代日影的最佳之一。滨口龙介仍旧能信手拈来，几场戏便把他爱她她爱他他爱她她爱他这种三男两女之间的狗血关系拍得赤裸裸的生动真实。把不同情感境况的男女之间那点事儿和欲偷不能、求之不得、恋爱未满等等各种心理表达得淋漓尽致。巧妙利用多线叙事、闪回等掌握电影节奏。三人互相提问一段神一样的密集台词与调度有一气呵成的爽快。专业演员的表演质量极为出色。还不忘继续控诉暴力讨论。好看到五体投地！结尾似乎和《夜以继日》异曲同工了。 |
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先看《夜以继日》，再看《激情》是很微妙的体验。《夜以继日》里所致力于呈现的“心意相通的瞬间”，正是《激情》里抛出的无限追问：“真的相信有很甜蜜的关系存在吗？”。爱情是漫无边际的哲学难题，对话跟对话不断绕圈，人与人难以捉摸。电影提出了一个很重要的问题，即我们在情感里的选择，多大程度上是因为爱，又多大程度上是面对种种现实因素无意识的妥协。“应该就是这样”的草率，取代“我是真的想要这么做吗”的追问，成为亲密关系里的温和暴力。“大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。”在爱里偷懒的人，最喜欢借口自己不擅长爱。电影末尾，行将分手的两人回忆起甜蜜往事，在墨西哥城里骑马。“你骑在前面频频回头让我很不安。”“因为担心落在后面的你”“你只要放慢速度就好啦。” |
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【南京TPM】非常想打五星，但是教室那段太狂气了，狂气到有点不敢相信是处女作而且放到整个作品里有一点点不和谐（因为那段太厉害了。所以从电影总体观感来看打四星，但是这个导演还是能拍不同东西的，期待新电影（again |
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“怪兽”出现前的预兆 |
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课堂上师生论说暴力的片段不是闲笔，全班齐刷刷起立之后，整部电影进入核爆区，激情和暴力轮番涌动，一触即发。就感觉滨口龙介心底对爱情是满不在乎和彻底不信任的，就像清晨工业烟囱旁，装载着红色集装箱的大卡，可以随时闯入临时起意的爱情，下一秒又立即掉头回归上一个怀抱。 |
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【4】分明感受到了一股令人震悚的冲击，但那座烟囱仍是如此从容。 |
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结构堪称精致，有几段真应该搬上舞台。关于自由选择的议题又让人得以看到自己的困境。「激情」和「暴力」一样有着不可控的特性；属于理智的「原谅」或者只会是个悲剧。从头回想一遍或者只是个普通的电影，但我起码记住了这句台词："大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。" |
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复杂关系与情感，时而厉害时而做作。 |
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5，暴力永远存在，谎言也无法回避，人没有选择的权利因此只能去原谅。这不是最恐惧的地方吗，恍惚间觉得滨口龙介被黑泽清附体，拍出了最令人胆寒的影像。人不作为个体存在，在城市运转的空镜中被割开，行为在烟雾笼罩下被远景孤立为表演，又哭又笑，做些夸张的动作。所有的个性不过是妄想，没有人有爱人的能力，只能转过身来接受既定的伴侣，继续被支配的生活。我动弹不得。 |
