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好想跟阿克曼談戀愛......>_< |
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看似跳跃的三段式故事，实际上是现代人孤独的延续，是吃多少糖都浑然不知为甜，是只和陌生人才能说的真心话，是忘我的一段同性之爱，阿克曼对构图的把握非常精彩，尤其第一段故事的不少静态画面都如摄影作品，这也是我最喜欢的一段。 |
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香特尔·阿克曼的空间看似封闭，实则开放，整个都市的窥探都在其中。模特们是即兴演出，却准确地贴近了我们对生活的质疑，它的焦躁，毫无意义与它的漫长和自由对等。自由又是什么？它是虚妄的，无聊的，因为人是如此，自由只是人拥有的一个名词，若我们沉入，它必随着我们沉入，就如同卡车司机关于工作，婚姻的坦述，我遇上了一个女人，做爱了，怀孕，结婚后便要工作，时间就此减少，集中的相对让我知道感情其实是苍白的，我们不了解对方，包括出生的孩子，但我明白自己要这样活着，为了婚姻，工作外出，然后回家，一潭死水般，犹像那拥有所有闲散的被自我囚困的搭便车女人，犹像拥有所有光明时日的亚当和夏娃，犹像他们命运般的后果，一场梦，无论如何，也会是如此。活着的形态被揭发，原来我们并不存在，却以存在的姿态活着，我，你，他她都是如此。 |
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典型女性视角。专注，忍耐，黑与白的对恃，不停吃糖，裸体，旅行，没有前因后果，只是随时随地。 |
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真是浑然天成的杰作，却看着如此简单，怎么做到的？阿克曼自导自演太有灵气了，第一段封闭空间中寻找自由、第二段的聆听者视角都很棒，但仅仅第三段讨煎饼吃和摔倒那两段就堪称绝顶的天才了，而我甚至不明白这两段为何可以这么这么有趣，可能这就是魔力吧。 |
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第二段非常难看，香特尔阿克曼可以拍一位女性在公寓里写信，移动家具，像MV一样活着，但又不无聊，她找到一个吃糖的细节，这个动作真的我竖起大拇指，女主角吃得很有欲望，然后她到底要吃几口完全不知道，最后还有糖倾洒一场戏，这些好轻浮好MV的情节，但她就是注入了很好的情绪，完全不空洞。第二段就是我说的导演拍不好男性，男性没有那么多花招，做起来也有点违和，所以只是知道让她叨逼叨，这很糟糕。第三段的性爱场面我觉得过场，可能在导演的语法里这不长，不应被打断，不过某方面来说，这个场面的存在是前两部分所导致，所以我会试想短一点。 |
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简洁，有劲儿，而且讨巧，好拍，无数次长时间面对房间也想拍一部这样的电影，的确更适合拍而不是写，那么我会怎么拍会说什么，越看越觉得没错就是这样，可惜已经被香特尔阿克曼拍完了。也只有年轻时可以拍，只能是处女作，老了就显得矫情。像《追随》，也像《死亡密码》，都是天才处女作，都是黑白，小成本，大量自白，还没掉进单纯影像的圈套里而是抓起就用，直接冲破影像；年轻肉体承载的毁灭性，但不是毁灭性的欲望，而是更阴沉，指向性更广泛的力量。写信，吃糖，第一段的台词，都显得有点稚拙，就我想象中对“房间”这个主题的实现上说，还是不那么绝。但没关系，依然很二十岁。又想到王家卫（尤其第二段），也想到蔡明亮，然后发现原来蔡明亮也受了她影响啊，怪不得了。 |
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生命（電影）的一次袪魅與復魅：生活是一段總體而言單調機械重複的旅程，同時卻又於細微處充滿了意料之外的等待與相遇，卡車司機的肺腑之言，你永遠不會提前知曉下一個遇見的女人是誰；時而纏綿，時而摔角的同性性愛，袒露直接的愛慾交融，神秘澎湃的情感激流；片尾的裸體恰與第一段相呼應：從直面自我，到與他，與她...再回到自我，循環往復，但我們沒辦法對漂浮不定，閃爍光芒的差異化微分作用視而不見，正如陳述（旁白）與畫面之間刻意割裂，彼此角力的緊張關係，名曰虛無的裂縫實際不也在指向一股無從捕獲和編碼的生命能量嗎？ |
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卡车司机的对白极为文学，这让他也成了一个影片的“书写者”。而最后镜头留在女情人房里，似乎又回到了最开头，电影似乎可以无限延伸。惊人的处女作！ |
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女性导演香特尔·阿克曼处女作，自编自导自演，影片拍摄完成仅用八天，极少对白以及大量长镜头，情节性极度弱化的三段式电影，几乎将所有艺术电影的元素发挥到了极致。最后一段也似乎成了大部分女性导演的拍片共识，不过必须承认，似乎只有女性作者才能把女女情节拍得如此真实和精致，无丝毫做作之感。 |
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6/10。重塑时间的是身体(欲望)、语言(写信)积累已久的爆发，表达的困境不能感知对方和自身的存在：阿克曼躺在床榻上或独坐、移动家具，把落笔的纸撕了又撕，封闭房间中女性是被摄影机观察的被动者，对卡车司机的单纯倾听也不能解决困境，于是情人家里提供水和食物的性饥渴隐喻后，语言彻底让位于欲望。 @2018-07-04 17:10:25 |
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阿克曼真是喜欢让女人在房间里自顾自地来回踱步，那种失去目的、困在原地的空无将人狠狠攫在地上，就是这么一个阿克曼式的来自空无的女人，机遇般地坐上卡车，在空间的变化中渐生能量（一种想要亲吻司机的欲望），这能量爆发后复又湮灭为空无，一座空无的公寓。 |
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在理解并喜欢上香特尔·阿克曼的旅程里，还有很长一段路要走... |
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如此随性自我却能将惬意感延续至最后，三段极简主义的生活段落在时间作用下令人遐想出篇幅外的内容，观者极易在分心时陷入到自己的记忆中。影像在很多时候作为辅助观者追忆私密记忆的空间而存在，像是一个短暂的乌托邦。 |
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对照出蓝是最温暖的颜色的男性视角。 |
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完美回到电影可能去冒险的时代，完美体验电影冒险的另一种可能。 |
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24岁处女作。无字。第一段最好：房子与女人。 |
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『补標』应该看过，只是不喜欢罢了，大量的静止镜头我真的不知所云，大师的东西就是晦涩吧！感兴趣的可以再看￣ ￣)σ
*『2018/7/24网盘下载再看外挂字幕』 |
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这样细腻又柔软的质感，的确是女性导演才能构建和拍出来的，正因为如此，第一段对自己身体和内心的展露才显得弥足珍贵。第三段优缺点都很突出。各方面都是只有实验影像才具备的。竟然是处女作。 |
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阿克曼的故事长片首作。“我”独自等待，脱衣给“你”看，路上偶遇“他”，和“她”大和谐。24岁自编自导自演如此大胆的作品，即便放到现在也很难不被指为搏出位。她次年就拍出《让娜·迪尔曼》，不可思议的转变跨度，甚至采用的技法是截然相反的。（类似川口导演拍出一部《欢乐时光》）
几乎不可能在国内的阿克曼回顾展上看到这部，但如果缺少这部对完整理解阿克曼必然是大有欠缺的。从本片明显能看到和《安娜的旅程》的相似性。 |
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要容许为了拍电影而奋不顾身拍电影，所必然的做作和勉强 |
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三段:生活在封闭空间里的“她”，变动不居本性地走出、进行探索:体验孤独、吮吸单向的异性欲望、最后向封闭空间回归；
封闭空间突出了对孤独常态化的呈现，重复自己写的信，一勺接着一勺吃糖粉；避免接触（视觉）的异性情态和另类性体验；阿克曼的主体性用表演/画外音融入——“女性的主体性载体与银幕被注视对象之间的差异关系（间离、干扰界限的固定）”；
*企图建立新秩序:包含父权文化内外的两种女性主体。
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脑内情节：爷兴致勃勃的跑去找夫人，夫人板起脸说：我不想你呆这儿。爷只好套上刚脱下的风衣，可半天拉不起拉链，尴尬。爷忽然说我饿了，夫人心里很头疼，只好给她做吃的。爷趴在餐桌边啃三明治，夫人摇着头说我们不能再这样下去了，一边往三明治里加了很多芥末。是谁说，爱情很短，叹息很长。 |
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不断重复的自我书写，也即是一个在不断的寻找自我，定位自我的过程，而不断的修改也是对我是谁，我的不确定性的焦虑。第一个场景，即室内场景是一个只属于我的自恋性的封闭空间，在其中我无需着装，也无需遮掩，就像一个婴孩般吸食着白糖。第二个场景，即在公路、货车与不同店之间的切换则是一个认识世界的开始，逐渐成长或者说遭遇人性与异性之他的过程，在这里货车司机的自白揭示了一种爱的困境，究竟为何他与妻子间失去了兴趣，失去了对彼此的欲望与激情？是繁重的工作？是孩子？还是这段婚姻本身？第三个场景，炙热的同性之爱，从让其离开，到留下，再到一系列的饮食饮水的要求，从伪装，到试探，再到最终情感的释放，我与她脱去了衣着同时也脱去了伪装，爱的渴望与激情最终在身体热烈的碰撞中燃烧并合二为一。 |
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舞蹈似的做爱，美得像缠绕的天空；吃面包的时刻，身体有种巨大的力量好似要溢出 |
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1974年，以无聊/寂寞现“无聊/寂寞”之存在，不过度解读。我在边看边玩手机，如果不是天冷，我可能会像往常对待闷片一样：咬手指或把裤子脱了又穿上；干吃白砂糖的桥段真是神了，因为我嘴馋时干吃过榨菜、番茄酱和老干妈；我还会打开微信和别人扯淡散播人生虚无的“谣言”，或许我需要一次自慰或者一次拥抱。 |
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pure and powerful (that stupid sex!) |
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4真懷疑Vincent Gallo的「棕兔」是不是在向此片致敬，兩者都是在藉助不同的時間和空間，完成一場嚴酷的光影實驗。當時摯友25歲的Chantal Akerman建立出屬於自己的氛圍和語言，讓作為觀眾的你，隨時隨地可以感覺到電影的真誠可言。 |
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一位天才导演的内心情绪表达——总有一些生命中看似无关紧要的情绪碎片，散落在无序的时间里，等待一双敏感的眼睛耐心拾取，那些一闪而过的瞬间，或许消逝便消逝了，可一旦具像化的被镜头捕捉，再蚀刻进24帧胶片里，就会留下不灭的光彩，所谓“暂时即永恒”——也许这就是摄影的意义和电影的价值。 |
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光影盛宴，第一段房间中极简的架构、真空般的氛围和室外的喧嚣对比强烈，摄影机的视角给人的感觉就像在观察笼中的动物，第二段、第三段的语言交流和身体交流后身处的仍然是一片虚无，仍然如同一只动物。一大段床戏虽然只有三个机位，但无一不是精巧准确啊～ |
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看完那刻我真的好佩服自己的堅持噢.這麽說不是不好看實際我還真覺得不錯.只是文藝太緩慢了.甚至有刻閒我以爲給我字幕自己想象劇情就好了不過後段卻不是文字能夠詮釋的.我愛死truck driver講的話了.第三部分兩個女人像摔跤般絞纏在一起我才恍然大悟哦原來是gay movie來的. |
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Eclipse Series 19: Chantal Akerman in the Seventies｜室內，意外，情中。 |
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我是从什么时候发现阿克曼有点胖呢？第一次看她的电影《我的城市》的时候，我是什么时候爱上她的小肚腩的，看《你我他她》的时候，她没有标签所以肆无忌惮，与空气玩耍，如神经喜剧般闯入女友家门，有时候她自己不出镜，我却看见她，看见她拍摄的他人，我能感受到她的目光，就像布列松说的：“模特，全身都是面孔。”她乐于观看和倾听任何人，就像乐于在乘电梯的时候照镜子。 |
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8.0/10。①三部分：刚分手的女主在自己房间的各种颓废生活（写信、不断移动家具、赤裸行走等）；女主与已婚陌生男人的邂逅和约炮（女主刚炮时不知道男人已婚）；女主找前女友做爱并在她这住了一夜，第二天离开。②运用固定或缓慢的运镜、美而疏冷的摄影美术（卡车那段除外，只有粗糙和疏冷）、舒适的音响（卡车那段除外，更像噪音）、缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏营造了疏冷的诗意（卡车那段除外，只有疏离）。③第一段的赤裸让影像显得坦诚，第二段的性爱充满疏离与虚无，第三段的床戏很性感优美很治愈很自由。④影像表达很冗余，扣1分；卡车那段影像气质断裂，扣0.5。 |
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极膜的。声音与画面维持着可变的距离，像在遥远处互相追逐的鸟；对布列松（《死囚越狱》）的重-政治化 |
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【YVR-que】三段故事可以发展三部迥异长篇。但导演用相对克制的镜头（“他”的段落要更为私密侵略）串联起生活的轨迹。被传颂讨论的女女十几分钟床戏的确令人远观不可亵渎，但更喜欢卡车司机的段落，在故事性和风格中找到了极好的平衡，第一段显得形式大于内容（类似题材有更好的作品） |
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3.5 喜欢第二段 |
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阿克曼首部剧情长片，从诉说者到倾听者再到两个心灵的平等交流与释放，暗调影像质感十足，粗糙的大光比随处可见，明显能感觉到受法国新浪潮影响的那股子叛逆劲儿。整体上沿用了前作短片们的固定长镜头、单一小空间场景以及声画分立的特点与手法。第一阶段简直就是《8月15日》状态的延续；到了第二阶段阿克曼片中终于开始出现了室外场景，镜头加入了手持，也出现了群众演员；第三阶段《可爱的孩子》里阿克曼的朋友从被客观记录者变成了演员，熟悉的吃饭场景再次重现，纵情的欢愉奈何只能是一现昙花。 |
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4.0。三段故事三段不同的表达，第一段室内空间的延展，搬床、调整位置、书写、吃糖、裸体，百无聊赖的排遣。第二段室外空间的遇见，与陌生男子的同行，吃饭、喝酒、会友、做爱，这成为对方人生的全部意义。第三段女同做爱，肆无忌惮地做爱，阿克曼自导自演，激情与张力，只此一晚，别会全无。 |
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独自一人的日常：写信，吃糖，等待上帝投下灵感的微光…末尾的女同床戏又可爱又干净，女导演的身体简直像棉花糖一样啊 |
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人称指代的是不被人发掘到的变化、孤独。是在一起和不断做爱都无法缝合的感受。 |
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身體對攝像機鏡頭的挑釁與坦承，構成了影像的「真實感」魅力。第一段與第三段的身體姿態宣言，尤其是第三段的同性性愛戲，不同於男性視角對女性身體的觀察凝視（阿黛爾的生活／小姐），而是站在女性導演視角的，剝離了「表演」維度的一種真實影像，狂野的真實的性愛。另一方面她又通過長鏡頭與口述故事的影像，來達到某種真實的紀錄感，卡車司機的故事是如此真實，因為那就是婚姻生活的常態，長鏡頭的出現是源於情境的構建，用真實感讓你共情，去打動人。確實是靠天份拍出來的作品以致於不在意規則與邏輯 |
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投身于散落的时间碎片，拼凑和整理生命的秩序。如动物般独处，筑巢、褪衣、迁徙、觅食；面对男人的倾诉施舍聆听；面对女人的骄横纵情求欢。从内景转向外景的一瞬，如失重下的抽离，女人在车流中独立，等候某种不期而至。 |
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【BAMPFA】2017.10.8.7pm 屋里由内心声音（有节奏的预叙）和画面构成的对话；卡车司机的自我言说；两个女人长时段的激烈性爱。不知道会发生什么，甚至不知道还有没有事情会发生。 |
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女性的可塑人生，从自身和外界反映不同的状态。最喜欢第一部分，她把心事铺了一地，却一勺一勺地收拾撒落的砂糖，苦涩需要稀释，甜蜜总想凝聚，所以才会有第二部分的倾听，第三部分那样单纯的做爱。 |
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D / 完全不明白。假如开头和结尾是在无序中释放身体的强度，那中间到底在干嘛？？？ |
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这世上 到底有没有永远 如果永远消失了 那么永恒呢 ... |
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看完才感觉到它和晚期作品《那里》的对照性。也许源于对年龄和人生的掌握感，第一段展现室内空间和自己的身体，虽逼仄、无所事事，旁白却体现了真正属于青年人的第一人称心理；《那里》则只剩下从内往外张望的视角和放大的环境音，叙述者失去了肉身。走出房间后，主观镜头记录下男性的外在状态，画面自信而玩味地抵达城市和男男女女。不过，从短片开始，阿克曼的女性主义都仿佛是先验的，这让性别差异/同性情谊都更显得像情景喜剧。 |
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三段故事：第一段女子在房间里呆着，第二段卡车司机讲故事，第三段两女子在床上像蛇一样缠绕。导演全裸出镜，空间静谧感不错，剧情枯燥乏味。中国电影资料馆七月、八月举办香特尔·阿克曼作品回顾展，共14部长片和7部短片，没有选本片，估计因为尺度大。电影资料馆大不如昔了，2014年库布里克影展放映过《大开眼戒》呢。01:26:06，mkv，3.98GB |
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2020006 四星佳片 第二部分出现了女性导演对男性的凝视。对男主有很多侧面和仰视以及特写镜头。 这些画面颗粒感很重 粗俗而有力量。还有一个摄影机仰拍男司机刮胡子(男性特征)的镜头 镜头中女主角(也就是导演本人)在旁边仰视 双重凝视/仰视。 |
